Fotografia Europeia -European Photography
editor | Andreas Müller-Pohle (1980-presente) |
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Categorias |
Fotografia Arte em novas mídias |
Frequência | 2 × / ano |
Formato | 80 páginas, 240 x 300 mm (11 4/5 ″ x 9 1/2 ″), encadernação costurada |
Editor | Andreas Müller-Pohle |
Fundador | Andreas Müller-Pohle |
Ano fundado | 1980 |
Primeira edição | 1 de janeiro de 1980 |
Empresa | Fotografia europeia |
País | Alemanha |
Com sede em | Berlim |
Língua | Inglês / alemão |
Local na rede Internet | equivalência |
ISSN | 0172-7028 |
OCLC | 873969571 |
European Photography , com sede em Berlim , é uma revista de arte independente para fotografia contemporânea internacional e novas mídias. Foi fundada em 1980 e é editada pelo artista alemão Andreas Müller-Pohle .
História
A European Photography foi fundada como uma revista trimestral em alemão e inglês em 1980. Cada edição enfocou um tema específico e também relatou iniciativas internacionais de fotografia, exposições e publicações de livros. Ele se baseou em uma rede internacional de fotógrafos, críticos e curadores. Apenas as primeiras edições eram restritas a temas europeus; de acordo com o editor / editor Müller-Pohle, o mais tardar em 1985;
"o título da revista mudou [...] do literal para o metafórico: Europa significa transnacionalismo, pluralismo, diversidade."
Além de apresentar posicionamentos fotográficos atuais, a revista tem desempenhado um papel decisivo no debate teórico e programático sobre o meio fotográfico e tem tido uma influência duradoura neste. [2]
Em 1993, a European Photography mudou sua frequência de publicação de trimestral para semestral, com um novo formato (24 x 30 cm) e contagem de páginas (84).
Em 2004, a editora mudou-se de Göttingen para Berlim .
Ethos
A European Photography contribuiu significativamente para o debate teórico sobre fotografia e novas mídias e publicou textos programáticos logo no início, por exemplo sobre Visualismo , que como explica Paula Gortazar
"... não era apenas o título do artigo, mas também o nome da teoria que ele apresentava. Tendo surgido no lado oeste da Cortina de Ferro, a teoria do Visualismo desafiou as ideologias da Guerra Fria ... e, juntamente com as suas próprias prática, foi o resultado de uma reivindicação de autenticidade, uma resposta a uma overdose de imagens carregadas de ideologia capitalista. "
Em vez de aceitar um sistema de códigos dados e fornecer um mero inventário do mundo, o Visualismo abraça todas as possibilidades de representação para alcançar uma busca genuína do mundo visível pela forma pura sob camadas de conotações impostas e artificialidade.
Bem no início, em um artigo de 1985 por Joachim Schmid , e depois disso, a revista confrontou as implicações da fotografia digital emergente e os desenvolvimentos em formas diversificadas de arte da nova mídia.
Embora inicialmente se concentrasse na fotografia jovem europeia, a revista logo se voltou para desenvolvimentos não europeus, por exemplo, cobrindo separadamente a fotografia australiana e norte-americana em duas edições em 1985 (edições 23 e 24). Nos anos que se seguiram, a revista apresentou regularmente fotógrafos e artistas da Ásia, América Latina e do continente africano, incluindo, por exemplo, edições temáticas sobre fotografia contemporânea no Japão ou na China (edições 61 e 76).
Contribuidores
Além dos fotógrafos e seus trabalhos representados, e ao lado de Andreas Müller-Pohle e Vilém Flusser , importantes autores incluíram:
- Hubertus von Amelunxen
- Geoffrey Batchen
- Derek Bennett
- Ronald Berg
- Daniel Boetker-Smith
- Boris von Brauchitsch
- Victor Burgin
- Jörg M. Colberg
- AD Coleman
- Marc Feustel
- Joan Fontcuberta
- Alasdair Foster
- Frits Gierstberg
- Oliver Grau
- Boris Groys
- Jean-Claude Lemagny
- Moritz Neumüller
- Christoph Tannert, diretor, Künstlerhaus Bethanien Berlin
- Bill Kouwenhoven
- Maren Polte
- Stefanie Grebe
- Oscar Ho
- Klaus Honnef
- Hans-Michael Koetzle
- Wolf Lieser
- Marcel René Marburger
- Marc Prüst
- Markus Schaden
- Joachim Schmid
- Bisi Silva
- Wendy Watriss
- Ulf Erdmann Ziegler
A revista baseia-se em uma rede editorial internacional; Vladimír Birgus (Praga), AD Coleman (Nova York), Anthony Georgieff (Sofia), Gu Zheng (Xangai) Johanna Hofleitner (Viena), Ian Jeffrey (Londres), Gottfried Jäger (Bielefeld), Hans-Michael Koetzle, (Munique) , Vaclav Macek (Bratislava), Chris Miller (Oxford), David Glenn Rinehart (San Francisco), Johan Swinnen (Antuérpia), Christoph Tannert (Berlim)
Publicações aliadas
Além do periódico, a European Photography produziu publicações em formato de livro.
Em 1982, o European Photo Galleries Guide foi lançado, do qual sete edições atualizadas e sucessivamente expandidas sob o título European Photography Guide seguiram em 2003. Os editores descreveram a oitava e última edição - o esforço colaborativo de mais de quarenta correspondentes em trinta e quatro países - como "a obra de referência mais abrangente já publicada na cena da fotografia e da arte na Europa".
Em 1983, a primeira publicação de livro teórico da European Photography foi o ensaio Für eine Philosophie der Fotografie , do filósofo da mídia e cultural Vilém Flusser , que Andreas Müller-Pohle conhecera dois anos antes em um simpósio em Düsseldorf e que posteriormente se tornou um colunista regular para a revista. Uma tradução em inglês foi publicada em 1984 com o título Towards a Philosophy of Photography . A colaboração de Flusser com a Fotografia Europeia continuou em vários níveis até sua morte em 1991, principalmente como colunista da revista ("Reflexões") e como autor da edição de dez volumes Flusser publicada pela Müller-Pohle.
Ainda em 1983, a European Photography assumiu a revista Print Letter , fundada em 1976 por Marco Misani em Zurique e destinada a galerias, museus e colecionadores. Foi continuado na Fotografia Europeia até 1989 como uma seção separada da revista, identificada pela última vez no selo editorial em 1995.
Recurso acadêmico
European Photography é realizado em várias bibliotecas universitárias internacionalmente, e é uma leitura recomendada para cursos de fotografia e cultura visual. Os artigos da revista são freqüentemente citados em teses, anais de conferências, artigos de revistas, bibliografias e livros.