Donald Shebib - Donald Shebib

Donald Shebib
Nascer	Donald Everett Shebib ( 1938-01-17 )17 de janeiro de 1938 (83 anos) Toronto , Ontário, Canadá
Educação	MA ( UCLA )
Alma mater	Universidade de Toronto
Ocupação	Diretor de cinema , produtor de cinema , roteirista , editor de cinema
Anos ativos	1962 - presente
Conhecido por	Longas-metragens canadenses, documentários curtos, filmes para televisão
Trabalho notável
Cônjuge (s)	Tedde Moore
Crianças	Noah ("40") • Suzanna
Pais)
Prêmios

Donald Everett Shebib (nascido em 17 de janeiro de 1938), frequentemente chamado de Don Shebib , é um diretor de cinema, escritor, produtor e editor canadense. Shebib é uma figura central no desenvolvimento do cinema canadense inglês que fez vários documentários curtos para o National Film Board of Canada e a CBC Television na década de 1960 antes de se voltar para os filmes, começando com o influente Goin 'Down the Road (1970) e o que muitos chamam sua obra-prima, entre amigos (1973). Ele logo ficou frustrado com o processo burocrático de financiamento de filmes no Canadá e os problemas crônicos de distribuição, bem como uma série de decepções de bilheteria. Depois de Heartaches (1981), ele fez menos filmes para lançamento nos cinemas e trabalhou mais na televisão. Seu filme teatral mais recente é Down the Road Again (2011), uma sequência de seu longa-metragem de 1970.

Shebib é o pai de Noah "40" Shebib .

Vida pregressa

Shebib nasceu em Toronto , filho de Mary Alice Long, uma newfoundlander , e de Moses "Morris" Shebib, nascido em Sydney, Nova Escócia , em 1910, ele próprio filho de imigrantes libaneses.

Shebib cresceu em Scarborough, Ontário , em uma família economicamente precária, e em um bairro onde se sentia um estranho, "crescendo com um nome como Shebib, muito classe trabalhadora, tendo sido criado como católico em Orange, Ontário", admitindo ele "provavelmente aceitou com mais sensibilidade" do que o necessário, acrescentando que sempre foi tímido no colégio: "Eu não sabia onde me encaixava. Cresci me sentindo muito inferior." Em uma entrevista de 2011 com Andrea Nemetz no Halifax Chronicle Herald , Shebib disse: "Eu estava ciente de experiências migratórias - como os Okies na Califórnia na tigela de poeira. Tive um primo que veio ficar conosco em Toronto no final dos anos 1950 e ele tentou fazer isso e não conseguiu e voltou para o Maritimes. "

O jovem Shebib cresceu amando esportes, histórias em quadrinhos e "castanhas" de Hollywood ou filmes antigos . A família adquiriu seu primeiro aparelho de televisão em 1952; por um certo tempo, Shebib recusou-se a assistir a qualquer filme feito depois de 1940.

Educação

Shebib jogou futebol semi-profissional quando jovem e estudou sociologia e história na Universidade de Toronto . Embora muito interessado em padrões sociológicos da história, ele não gostava de ler o suficiente para perseguir esse interesse academicamente, mas ainda estava procurando por algo para fazer que apelasse aos seus "impulsos de atleta e artista".

Em 1961, Shebib matriculou-se na Escola de Teatro, Cinema e Televisão da UCLA , onde ganhou experiência trabalhando nas produções de Roger Corman , notadamente como diretor de fotografia e editor assistente em Dementia 13 (1962), o primeiro filme de seu colega de classe Francis Ford Coppola e The Terror (1963). Ele também fez seus primeiros curtas-metragens . Em 1965, ele se formou com um mestrado em artes , mas decidiu voltar para casa em vez de seguir carreira em Hollywood .

Carreira

Nos cinco anos seguintes, Shebib encontrou seu caminho na indústria cinematográfica canadense e rapidamente se estabeleceu, refletindo sobre sua decisão de retornar em 1970:

Há mais chance aqui ... e é muito mais fácil começar. Não há muito cinema a ser feito nos Estados Unidos. A TV educacional abriu algumas oportunidades para o documentário, mas além disso não há nada. Período. Plano. Não existe nada. Nada mesmo.

Documentários curtos

Shebib dirigiu, filmou e editou vários documentários "lúcidos" premiados para o National Film Board of Canada , CTV Television Network e a Canadian Broadcasting Corporation na década de 1960, notadamente seu filme de tese, The Duel (1962), Surfin ' (1964), Satan's Choice (1965), uma visão interna do clube de motocicletas , e Good Times, Bad Times (1969), antes de se voltar para o cinema.

Longas-metragens

Estréia

Shebib ganhou destaque e aclamação da crítica no cinema canadense por seu seminal filme Goin 'Down the Road , de 1970 , que combinava narrativa com tradição documental canadense influenciada pelos britânicos. A equipe de filmagem de baixo orçamento viajou por Toronto em uma perua, apoiada por fundos da recém-formada Canadian Film Development Corporation. O filme foi exibido em Nova York e saudado por Pauline Kael e Roger Ebert . Kael escreveu que o filme mostrou a sinceridade ostensivamente forçada e a honestidade percebida dos filmes de John Cassavetes . Ele permaneceu consistentemente próximo ao topo da lista dos 10 melhores filmes feitos no Canadá em três pesquisas separadas de acadêmicos, críticos e programadores de filmes, e foi designado uma "obra-prima" pelo Audio-Visual Preservation Trust of Canada . Em 1998, uma cópia em DVD foi riscada do negativo master pelo Festival Internacional de Cinema de Toronto em conjunto com a Telefilm Canada . O filme foi remasterizado digitalmente como um dos principais filmes do cânone canadense e foi homenageado com uma exibição na Art Gallery of Ontario .

Recursos posteriores e sequência

Após o sucesso de Goin 'Down the Road, Shebib expressou preferência por fazer filmes dramáticos em vez de documentários no futuro, e dirigiu uma mistura de filmes de gênero comercialmente malsucedidos, começando com a comédia adolescente Rip-Off (1971) e o aclamado pela crítica Between Friends (1973), uma história sombria de um par de aspirantes a surfistas que planejam um assalto a uma mineração no norte de Ontário que dá errado. Shebib foi um dos quatro diretores e muitos críticos que achavam que o filme errado havia ganhado o Melhor Longa-Metragem no 25º Canadian Film Awards , que já estava sob pressão de um boicote aos prêmios por cineastas de Quebec. Em seu ano de revisão em dezembro de 1973, o The Globe and Mail escolheu o júri do Canadian Film Award para um especial "Grande Prêmio de Estupidez Geral" pela escolha do Prêmio entre quatro nomeados muito mais fortes. Pior ainda, a própria cerimônia foi cancelada e todo o planejamento promocional junto com ela:

Em uníssono, a longa promessa da indústria canadense e de Don Shebib parecia estar se concretizando este ano: Shebib havia feito o filme que era a confirmação de todos os seus trabalhos anteriores; houve seis grandes inscrições no Canadian Film Awards; os prêmios seriam transmitidos em rede de televisão; os filmes foram agendados para estrear em todo o país com publicidade total - tudo inédito. Mas em vez disso, ambos tiveram suas cabeças arrancadas. Hoje, Don Shebib diz que nunca mais inscreverá um filme no Canadian Film Awards, que precisa de um emprego e que aceitaria um nos Estados Unidos em um minuto. Isso não é uvas azedas de alguém que é inadequado. Este é o melhor cineasta inglês do Canadá reagindo ao tratamento do melhor longa-metragem que já fez.

Os prêmios programados para o ano seguinte foram cancelados e não voltaram até 1975. Shebib entrou em seu próximo filme, Second Wind (1976) e ganhou o prêmio de Melhor Edição. Nem ele nem Fish Hawk (1979) foram sucessos comerciais. Ele encontrou o sucesso mais uma vez com Heartaches (1981), descrito por Wyndham Wise como uma variação de Goin 'Down the Road com um par de mulheres da classe trabalhadora.

Começando na década de 1980, Shebib trabalhou principalmente na televisão, mas ocasionalmente voltou a filmes com Running Brave (1983), Change of Heart (1993), The Ascent (1994) e Down the Road Again (2011), uma sequência de Goin 'down the Road , apresentando alguns dos membros do elenco original, bem como uma nova geração de personagens.

Entre The Ascent e Down the Road Again , Shebib disse que houve pouco trabalho, embora ele tenha escrito alguns roteiros. Falou-se em Shebib dirigindo Rob Stefaniuk em um filme chamado Bart Fargo , uma homenagem a La Petomane , em 2004 e 2005, mas não está claro se foi feito, concluído e lançado. Em 2008, ele foi citado como tendo dito que o Canadá era um ótimo lugar para fazer um primeiro filme, mas "um lugar difícil para manter as coisas funcionando".

Projeto em desenvolvimento

O filho de Shebib, Noah "40" Shebib é o produtor executivo do último filme de seu pai, NightTalk , estrelado por Al Mukadam e estava em pós-produção em fevereiro de 2020.

Televisão

Shebib foi aclamado pela crítica e um Prêmio Canadense de Cinema por Good Times, Bad Times , feito para a CBC em 1969. Outro filme para televisão, The Fighting Men (1977), foi posteriormente lançado nos cinemas.

O trabalho posterior do diretor na televisão incluiu By Reason of Insanity (1982), Slim Obsession (1984), ambos feitos para a série da CBC For the Record e vendidos para mercados estrangeiros, e os filmes para televisão The Climb (1986), The Little Kidnappers (1990) ) e The Pathfinder (1996). No século 21, o documentário de Gilbert e Sullivan A Song to Sing-O (2007) foi bem recebido.

O trabalho da série dramática inclui The Edison Twins , Night Heat , Counterstrike e The Zack Files .

Filosofia e estética

Em 1970, Shebib disse que sua filosofia pessoal foi influenciada pela televisão e pelo teórico da mídia canadense Marshall McLuhan . Suas opiniões também foram moldadas pelo esporte competitivo, jogando futebol canadense por 27 anos, até que lesões no ombro o forçaram a desistir em 1981, refletindo uma década depois sobre a "pureza do atletismo", onde não é possível "mentir" para si mesmo ou para os outros e se safar. Ele professa não acreditar no bem e no mal , apenas em ações que são " eficientes ou ineficientes ".

Shebib ainda assiste Turner Classic Movies "religiosamente", e depois de John Ford , seus diretores favoritos são Frank Capra , William Wellman , Howard Hawks , Marcel Carné , David Lean ("especialmente seus primeiros trabalhos") e FW Murnau (" Sunrise é um dos meus filmes favoritos "):

Esses filmes feitos de 1930 a 1934, os filmes Pré-Código , estão entre os melhores filmes de Hollywood já feitos. As pessoas sempre acham que 1939 foi o tipo de ano de glória do cinema americano. Na verdade, eu diria que foi 1933. Os filmes feitos antes do código eram infinitamente superiores.

Ele disse que aprovava alguns cineastas canadenses contemporâneos, mas achava os dramas da CBC "simplesmente horríveis" e "enfadonhos", descartando-os como "histórias bobas de garotas crescendo nas pradarias", ao mesmo tempo em que descobriu "tape dramas" ainda eram "maravilhosos, eles ainda têm essa experiência".

Em 2011, Shebib disse a Geoff Pevere que havia expandido sua gama de exibição cinematográfica de Hollywood de assistir apenas filmes até 1950 para filmes feitos até 1950 e até depois, mas afirmou que os filmes principalmente "foram para o banheiro" depois de 1950 (com algumas exceções notáveis, como Stanley Kramer 's Ones The Defiant , um "filme perfeito" feito em 1958). Sua antipatia pelos estilos (e assuntos) empregados pelos filmes contemporâneos é acompanhada por seu "desdém fervoroso da crítica" e uma ambivalência "irritadiça" com respeito à qualidade de seu próprio trabalho (ele se autodenominou "preguiçoso e desleixado" na execução de seu trabalho): Avaliação de Pevere: "Shebib é um tradicionalista à deriva em um movimento cultural modernista e, portanto, tão estranho quanto qualquer pessoa sobre quem ele faria filmes." Seus sentimentos de ambivalência estendem-se a uma "relutância em aceitar ser o representante designado do Canadá qualquer coisa": "Não gosto da ideia de ser subitamente usado como modelo para o Canadá ou algo assim. Por que me aceitar - sejam quais forem meus sentimentos - e culpar o povo canadense? "

Estilo e técnica

Em 1973, Shebib disse que um cineasta independente deve se envolver em todos os aspectos do processo de filmagem. Reafirmando isso em uma entrevista de 1982, ele observou que poucos cineastas eram capazes de dirigir, escrever e editar o mesmo filme e que, como um cineasta comercial canadense, ele acreditava que seu próprio gosto estava mais em sintonia com o do público em geral do que outros cineastas "intelectuais" que estavam fazendo filmes "pretensiosos" e "enfadonhos". Shebib acredita no estilo John Ford de narrativa cinematográfica. Em 1993, ele disse que o conflito é essencial para um filme e deve ser inerente à estrutura básica, e deve estar presente em cada cena, cada mudança de cena, de um filme: “O conflito é uma das essências básicas da humanidade”.

Temas recorrentes e visões sócio-políticas

A juventude do próprio diretor como um "estranho" é particularmente refletida nos primeiros curtas-metragens: "cada uma das duas dúzias de filmes de Shebib estudou as sombras de mais uma casta de desterrados da sociedade ... que nunca chega a seu lugar no sol." Geoff Pevere observou que quase sem exceção, os curtas documentais tratavam de "indivíduos ou grupos isolados existentes na periferia da sociedade dominante", às vezes como uma escolha de estilo de vida como em Surfin ' e Satan's Choice (1966), mas também como "uma condição forçada ditado por uma sociedade insensível e ingrata ", referenciando Good Times, Bad Times e o posterior We Come Along Way Together ", uma exploração comovente e compassiva da velhice em um mundo se esforçando para permanecer jovem e bonito. "

Em meados dos anos 1970, Peter Harcourt comentou sobre os frequentes momentos de silêncio denotando introspecção nos filmes de Shebib, tanto nos primeiros documentários como nos longas-metragens, uma "sensação de vazio, de inquietação, muitas vezes de irrelevância". Shebib valoriza muito a "camaradagem masculina" e "a necessidade de desafios reais para dar aos indivíduos um senso de sua dignidade". Piers Handling observou que Shebib estava tão preocupado com os laços masculinos que as mulheres estavam ausentes de seu trabalho antes do início de sua carreira no cinema, e da mesma forma identificou uma tensão entre o desejo de transcender fronteiras e limites existenciais. Sam Weisberg afirma que todos os seus filmes compartilham um interesse comum e empatia pelas aspirações extraordinárias das pessoas comuns, "sejam" adolescentes patetas "tentando fazer sucesso como uma banda de rock ( Rip-Off ), um" empresário entediado " que começa a correr ( Second Wind ), ou um prisioneiro de guerra italiano "ansioso para escalar o Monte Quênia" ( The Ascent ).

Shebib ainda se considera um sociólogo de coração e sugere que seus filmes têm uma forte base sociológica, incorporando comentários sociais, sendo as relações humanas um tema frequente. Porém, ele nunca se considerou um intelectual: ele "não falava como tal"; não que ele fosse anti-intelectual , apenas "anti-besteira": politicamente "liberal", mas não laissez-faire ou "coração sangrento", e com "inclinações esquerdistas socialistas", mas acreditando que o marxismo é "apenas outra forma de besteira", não que os capitalistas fossem "um pouco melhores". Sua atitude em relação ao movimento de libertação das mulheres parece ter alienado "muitas pessoas" na década de 1970:

Eu realmente acredito que existe um impulso mais forte e definitivo no homem. Os homens são os grandes criadores e acho que a criatividade é uma função do impulso sexual. Para começar, homens e mulheres são diferentes por motivos justificáveis. Muitas mulheres no movimento da liberdade feminina estão confundindo as diferenças inerentes e aquelas às quais estamos condicionadas.

Avaliação crítica e influência

John Hofsess observou em 1971 que o estilo documentário de Shebib, desenvolvido ao longo de cinco anos, é "impregnado de um humanismo irônico e irônico", um "estilo soberbo para agulhar as vacas sagradas do estabelecimento e o touro hipócrita dos grupos contraculturais" um estilo freqüentemente mantido até mesmo no segundo filme dramático de Shebib, Rip-Off . Sandra Gathercole achou impossível exagerar sua importância como "um dos poucos cineastas canadenses ingleses cujo trabalho ilustra o que se entende por filmes canadenses indígenas, em vez de derivados - filmes com caráter, integridade e identidade que são a espinha dorsal de qualquer esperança de que nós temos para uma indústria canadense autônoma. "

Em 1993, Goin 'Down the Road ainda tinha "status de lenda" e, de acordo com a pesquisa mais recente do Festival Internacional de Cinema de Toronto dos maiores filmes canadenses, estava em 6º lugar. Ele fez mais do que qualquer outro trabalho para promover a indústria cinematográfica canadense na época de seu lançamento. Em poucos anos, o corpo de trabalho de Shebib fez dele uma "presença cinematográfica única e reconhecível" no Canadá e além, "beirando a estatura internacional". A acadêmica Katherine A. Roberts observa como, desde o lançamento do filme de Shebib, "vários cineastas canadenses têm procurado explorar o nexo mobilidade / masculinidade no que se refere à paisagem e à narrativa nacional".

Sam Weisberg opina que, com exceção de Between Friends (1973), nenhum dos longas-metragens de Shebib feitos depois de Goin 'Down the Road tem a mesma ressonância.

Apesar da sua visão artística e capacidade técnica, cresceu a percepção de que Shebib era "o seu pior agente publicitário", queixando-se regularmente de que os seus guiões eram fracos ou então de que tinha dificuldades com os actores. Em 1993, depois de ter dirigido oito longas-metragens dramáticas, cerca de trinta documentários e "dezenas de dramas e séries de TV" ao longo de vinte e cinco anos, Shebib estava encontrando dificuldade para encontrar trabalho, mesmo na televisão: "As pessoas me deram o reputação de ter um temperamento terrível no set, de ser difícil de trabalhar. Mas não sei de onde vem isso, sou realmente o cara mais fofo do mundo. " Quando Geoff Pevere o entrevistou em 2011, então com 73 anos, ele achou Shebib "generoso, cortês e atencioso", mas certamente não suavizou: "Ele não consegue se conter, mesmo que isso lhe tenha custado muito em termos profissionais. "

Em 2017, Shebib recebeu o prêmio Directors Guild of Canada pelo conjunto de sua obra.

Legado

Coleção Don Shebib

Em 1999, a Biblioteca de Referência TIFF em Toronto recebeu "registros criados por Shebib e seus colaboradores", consistindo em "rascunhos de roteiro e registros de produção ocasionais" variando na data de produção de "cerca de 1969 a 1994."

Vida pessoal

Passatempos

Shebib surfou enquanto morava em Los Angeles e continuou a jogar futebol até 1981, quando teve que parar devido a lesões no ombro, mas permaneceu ativo: jogou golfe e escalou rochas , ainda treinando o suficiente em 1993 para fazer o filme alpinismo , The Ascent , para o qual ele escalou até 15.000 pés.

Em 2011, Shebib disse sobre seus hobbies e vida esportiva que ele era "uma pessoa muito séria e obsessiva. Se não é golfe, é futebol ou colecionador de selos. E eu era um fabricante sério de modelos de aviões".

Casamento e filhos

Shebib casou-se com a atriz canadense Tedde Moore , que conheceu por meio de um amigo em comum. Eles não moram mais juntos, embora Moore continue "gostando muito" de Shebib e o chame de "parceiro de vida".

Seus dois filhos, Noah e Suzanna, estão envolvidos com artes cênicas: Suzanna começou sua carreira como atriz, enquanto Noah, mais conhecido como OVO Sound 's " 40 ", ator e produtor musical (os irmãos têm uma meia-irmã mais velha, Zoe). Suzanna é agora professora de química na Escola Técnica Central de Toronto.

Amizades e conexões

Shebib conheceu seu amigo de longa data Carroll Ballard , com quem colaborou frequentemente, enquanto frequentava aulas na UCLA. Em uma entrevista de 1982, ele disse que Ballard era um dos poucos cineastas contemporâneos que admirava.

Shebib frequentou aulas na UCLA com Francis Ford Coppola e trabalhou com ele em Demência 13 . Ele também "saiu" com Jim Morrison durante este período, e em um verão o guitarrista dos Beach Boys , Al Jardine, ficou com ele e seus colegas de quarto, compartilhando o amor pelos números musicais de Gilbert e Sullivan .

Em seu retorno a Toronto, Shebib conheceu e fez amizade com o escritor e editor William Fruet quando ele começou a trabalhar para a CBC em The Way It Is .

Elogios selecionados

Filmografia

Filmes

Primeiros curtas-metragens e documentários

Longas-metragens

Televisão

Filmes

• Documentários

• Dramas e docudramas

Episódios de séries dramáticas

Shebib dirigiu pelo menos um episódio da série seguinte.

Leitura adicional

Monografias

• Manuseio, Piers . Os filmes de Don Shebib. Canadian Film Institute, 1978 (série de filmes canadenses; 2).
• Pevere, Geoff . 'Goin' Down the Road 'de Donald Shebib . University of Toronto Press, 2012 (cinema canadense; 8).

Redação

• Harcourt, Peter. "Homens de visão: Donald Shebib." Cinema Canada 32 (novembro de 1976): 35–40.

Referências

links externos

• Estrelas do Norte: Donald Shebib
• Donald Shebib na Canadian Film Encyclopedia
• Donald Shebib na IMDb
• Donald Shebib no National Film Board ( Satan's Choice e A Search for Learning )