Consequences (álbum Godley & Creme) - Consequences (Godley & Creme album)

Consequências
Álbum de estúdio de Godley & Creme
Liberado	1977
Gravada	Strawberry Studios , Stockport, Inglaterra
Gênero	Art rock , progressivo
Comprimento	110 : 59
Rótulo	Mercúrio
Produtor	Kevin Godley, Lol Creme
Cronologia Godley & Creme
Consequences (1977) L (1978)
Singles from Consequences
Lançamento de "Five O'Clock in the Morning" / "The Flood" : 1977

Consequences é o álbum de estreia dosartistas pop ingleses Godley & Creme . Foi lançado em 1977 como uma caixa tripla - LP .

Criado como um álbum conceitual , ele incorpora uma peça, com todos os personagens dublados pelo comediante Peter Cook e cantando por Sarah Vaughan , que foi trazida para o projeto por Phonogram após tentar proteger Ella Fitzgerald .

O álbum foi lançado em duas versões abreviadas de um único álbum: um álbum de oito faixas, Musical Excerpts from Consequences (1977) e um álbum de 10 faixas, Music from Consequences (1979). Um single também foi lançado, "Five O'clock in the Morning" / "The Flood".

O conceito do álbum foi descrito na época como "a história da última defesa do homem contra uma natureza irada".

Produção

O álbum começou como um registro de demonstração para o ' Gizmotron ', ou Gizmo. Era um dispositivo de efeito de guitarra elétrica que Godley e Creme haviam inventado alguns anos antes como um meio de fornecer texturas orquestrais, porque a banda naquele estágio não podia se dar ao luxo de contratar músicos de orquestra para aumentar suas gravações. O Gizmo era um dispositivo eletromecânico preso à ponte de uma guitarra elétrica; continha seis pequenas rodas de plástico dentadas movidas a motor que, quando colocadas em contato com as cordas, criavam um efeito de 'curvatura', produzindo notas e acordes com sustentação infinita que, com tratamento de efeitos de áudio adicionais e overdubbing, podiam emular violinos, violas, violoncelos e baixos. Godley e Creme começaram a trabalhar nas músicas para o Gizmo antes de deixar o 10cc , mas saíram da banda quando perceberam que as músicas não poderiam aparecer confortavelmente em álbuns 10cc.

O álbum foi gravado ao longo de 18 meses no Strawberry Studios em Stockport e The Manor em Shipton-on-Cherwell , Oxfordshire , com Godley, Creme e o engenheiro Martin Lawrence indo a extremos para criar seus efeitos especiais. Em um ponto, para criar a impressão de que o ouvinte está dentro de um caixão durante um enterro, uma unidade de microfone de "cabeça" binaural foi colocada atrás de uma tábua ao pé de um lance de escada, enquanto Godley jogava areia nela. Três dias foram gastos produzindo o som de um saxofone de uma guitarra elétrica; cada nota de um solo de guitarra era gravada separadamente e desvanecida na faixa, que era então enviada por um alto-falante e para fora de uma mangueira de borracha com papel perfurado de cigarro no final. Pressão suficiente foi deslocada, forçando o som através dos orifícios do papel do cigarro para dar o som áspero de um saxofone.

O enredo

Um site dedicado ao álbum explica que a ação principal da peça se passa no escritório do advogado, cada vez mais bêbado, Sr. Haig; ele está negociando o divórcio entre Walter Stapleton e sua esposa francesa Lulu, representada por Pepperman. Eles são continuamente interrompidos pelo Sr. Blint, um compositor excêntrico, que mora embaixo; quando o prédio foi reformado, ele foi o único inquilino que se recusou a vender e um buraco permanece no andar do Sr. Haig que é, tecnicamente, o sótão de Blint; é por esse buraco que Blint os aborda.

Os litigantes não sabem que forças maiores estão em ação; o mundo está sendo ameaçado por um desastre meteorológico. O clima está possivelmente sendo usado como uma arma em uma guerra global e, eventualmente, percebem que apenas o Sr. Blint pode salvá-los, com seu conhecimento arcano de pirâmides, música e o número 17.

Reação crítica

Avaliações profissionais

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Fonte	Avaliação
Todas as músicas
Guia de registro de Christgau	C

O álbum foi tocado pela primeira vez para a equipe de vendas da Phonogram / Mercury Records em uma apresentação elaborada em uma igreja abobadada do século 17 em Amsterdã , Holanda, com um MC escocês (Phonogram MD Ken Maliphant) declarando: "Você pode gostar, você pode odiar mas não se pode ignorar ... Consequências ! ". Presume-se que uma igreja do século 17 foi escolhida devido ao significado do número para o conceito do álbum.

Um relato da apresentação de Amsterdã observada:

Soando como um cruzamento entre 10cc, Monty Python , período intermediário Moody Blues e os momentos menos lineares do Firesign Theatre , o disco exige ser ouvido, mas então, se a resposta da equipe de vendas for qualquer indicação, se recusa a desistir de muito em troca. Abelhas zumbem, negros zumbem blooze, Peter Cook, o comediante britânico, acrescenta longos segmentos do que se supõe ser comédia, e então o Gizmo se lança em ação, impressionante, mas sem direção. Vinte minutos de apresentação, cabeças começaram a cair no esterno e o momento (não intencionalmente) mais engraçado do disco ocorreu quando roncos vieram dos alto-falantes enquanto os olhos se fechavam ao redor da sala. Já havia uma sensação nauseante de que, embora o disco continuasse, as coisas não iriam melhorar. As consequências mal eram interessantes, então, apenas como uma exibição das capacidades do Gizmo, que estava diante dos ouvintes em uma caixa de vidro sobre o presunçoso veludo preto.

Godley admitiu que a dupla percebeu antes mesmo de seu lançamento que o álbum seria um fracasso comercial, por causa da popularidade repentina do punk rock :

"Houve uma mudança sísmica de paradigma. Eu sabia que estávamos condenados. Saímos piscando para a luz e todos estavam usando alfinetes e calças de bondage. Estávamos trabalhando em um álbum triplo orquestral de semi-vanguarda com um Peter Cook bêbado e eu cantando com Sarah Vaughan , enquanto lá fora era como se uma bomba nuclear tivesse caído. "

Trinta anos após o lançamento do álbum, Godley ainda admitia que o projeto era falho. Ele disse ao site ProGGnosis:

"A maioria dos críticos do projeto o chama de indulgente. Há verdade nisso, mas acredito que foi grande e longo, não porque éramos simplesmente indulgentes, mas porque estávamos perdidos. Depois dos lados um e dois, o rabo balançava um pouco o cachorro e nós continuou na esperança de que eventualmente fizesse sentido para nós e para uma gravadora um tanto ansiosa. A gravadora, por sua vez, deu muito apoio e continuou injetando dinheiro no tempo de sessão, mas no final foi como uma boa dose de Judy Garland , uma lei dos rendimentos decrescentes. Mais significativamente, nosso mundo foi gradualmente reduzido a uma série de espaços pequenos e escuros como um útero e nos tornamos estúdios com medo de emergir no mundo real.

"Independentemente do produto acabado, simplesmente não queríamos que ele parasse. O resultado é uma mistura estranha de brilho absoluto e merda absoluta. Eu posso estar errado. Pode ser tudo brilhante ou tudo merda ou até mesmo merda brilhante. De qualquer maneira fritou nosso / nosso cérebro por um tempo e é impossível ser objetivo. "

Em uma entrevista de 1997, Creme afirmou que não se incomodou com a reação hostil da crítica ao álbum; Godley, porém, foi profundamente afetado:

"Kevin ficou com o coração partido, não acho que ele tenha superado ainda. Ele ficou muito, muito chateado com a forma como foi recebido, como um peru grande, na verdade. Eu não entendi da maneira que Kevin fez, para ser honesto , porque eu amei tanto fazer isso e aprendi muito, tirei muito disso, uma coisa totalmente egoísta, eu não dei a mínima, eu realmente não dei. E eu nunca dei, para mim é fazer de algo que é a vibe, não é necessariamente o resultado. É sempre um bônus se o que você faz bem, mas não é tão precioso, sabe. Sempre pensei assim. "E pude ver por que riram , parece uma pilha pretensiosa de coisas antigas. Éramos estrelas pop auto-indulgentes, não há dúvida sobre isso. "

Escrevendo na revista Record Mirror , Jim Evans descreveu-o como "uma obra-prima".

Lista de músicas

Lado a

1. "Seascape" - 2:51
2. "Vento" - 3:54
3. "Fogos de artifício" - 1:00
4. "Stampede" - 6:14
5. "Cena do enterro" - 3:07

Lado B

1. "Terra adormecida" - 6:42
2. "Honolulu Lulu" - 3:20
3. "O Dilúvio" - 7:55

Lado C

1. "Cinco horas da manhã" - 3:53
2. "Diálogo" - 4:05
3. "Quando as coisas dão errado" - 3:42
4. "Diálogo" - 6:40
5. "Fim de semana perdido" - 4:50

Lado D

1. "Diálogo" - 6:25
2. "Rosie" - 3:07
3. "Diálogo" - 1:06
4. "Office Chase" - 2:34
5. "Diálogo" - 4:17
6. "Legal, legal, legal" - 2:53
7. "Diálogo" - 0:07

Lado E

1. "Cool, Cool, Cool (Reprise)" - 0:30
2. "Diálogo" - 0:47
3. "Sailor" - 2:10
4. "Diálogo" - 5:10
5. "Mobilização" - 1:45
6. "Diálogo" - 2:12
7. "Por favor, por favor" - 1:57
8. "Diálogo" - 5:49

Lado F

1. "Melodia de Blint - Movimentos 1-17" - 14:17

Lista de músicas da versão Consequences

Lado a

1. "Cinco horas da manhã" - 3:53
2. "Quando as coisas dão errado" - 3:42
3. "Fim de semana perdido" - 4:50
4. "Legal, legal, legal" - 2:53
5. "Sailor" - 2:10
6. "Rosie" - 3:07

Lado B

1. "Terra adormecida" - 6:42
2. "Honolulu Lulu" - 3:20
3. "O Dilúvio" - 7:55
4. "Cena do enterro" - 3:07

Referências

links externos

• Sótão do Sr. Blint (site dedicado às Consequências )
• O 'Consequences 10cc Podcast', dedicado a 10cc e Godley & Creme, com foco particular em seu álbum 'Consequences'