Quimera de Arezzo -Chimera of Arezzo

Quimera de Arezzo
Quimera de Arezzo
Ano	c. 400 AC
Modelo	Bronze
Localização	Museo Archeologico Nazionale , Florença

A Quimera de Arezzo é considerada o melhor exemplo de arte etrusca antiga . O historiador de arte britânico David Ekserdjian descreveu a escultura como "uma das mais impressionantes de todas as esculturas de animais e a obra-prima suprema da fundição etrusca de bronze". Feito inteiramente de bronze e medindo 78,5 cm de altura e 129 cm de comprimento, foi encontrado ao lado de uma pequena coleção de outras estátuas de bronze em Arezzo , uma antiga cidade etrusca e romana da Toscana . A estátua fazia parte originalmente de um grupo escultórico maior que representava uma luta entre uma quimera e o herói grego Belerofonte . Esta escultura provavelmente foi criada como uma oferenda votiva ao deus etrusco Tinia .

História da Quimera

De acordo com a mitologia grega, a Quimera ou "cabra" era uma criatura híbrida monstruosa e cuspidor de fogo da Lícia na Ásia Menor , criada pela ligação de várias partes de animais para criar uma criatura não natural singular. Filhos de Typhon e Echidna , os Chimera devastaram as terras da Lycia em um ritmo desastroso. Angustiado com a destruição de suas terras, o rei da Lícia, Iobates , ordenou que um jovem guerreiro chamado Belerofonte matasse a temida Quimera, também como um favor a um rei vizinho, Proetus . Proetus queria Belerofonte morto porque sua esposa o acusou de estuprá-la, e ele presumiu que o guerreiro morreria na tentativa de matar a besta. Belerofonte partiu em seu cavalo alado, Pégaso , e saiu vitorioso de sua batalha, ganhando não apenas a mão da filha de Iobates, mas também seu reino. É essa história que levou os historiadores da arte a acreditar que a Quimera de Arezzo era originalmente parte de uma escultura em grupo que incluía Belerofonte e Pégaso. As oferendas votivas para os deuses frequentemente retratavam histórias mitológicas. Um buraco redondo na garupa esquerda da Quimera pode sugerir um local onde Belerofonte pode ter atingido a besta com uma lança que faltava. A primeira referência literária conhecida foi na Ilíada de Homero , e a poesia épica de Hesíodo no século 8 aC também menciona a quimera.

Em resposta às perguntas sobre o verdadeiro significado da estátua, Vasari escreveu em seus Raciocínios sobre as invenções que pintou em Florença no Palácio de Suas Altezas Serenas :

"Sim, senhor, porque lá estão as medalhas do duque meu senhor que veio de Roma com uma cabeça de cabra enfiada no pescoço deste leão, que ao ver VE, também tem a barriga de serpente, e encontramos a fila que era quebrado entre aqueles fragmentos de bronze com muitas estatuetas de metal que você viu todas, e as feridas que ela tocou mostram isso, e ainda a dor que se conhece na prontidão da cabeça deste animal ... "

A cauda não foi restaurada até 1785, quando o escultor Pistoiese Francesco Carradori (ou seu professor, Innocenzo Spinazzi ) formou uma substituição, posicionando incorretamente a serpente para morder o chifre da cabra. É muito mais provável que a cobra tivesse que atacar Belerofonte, já que morder a cabeça da cabra significava que ela estava se mordendo. Inscrita na pata dianteira direita está uma inscrição na antiga língua etrusca. Foi decifrado de várias maneiras, mas mais recentemente acredita-se que seja TINSCVIL, que significa: "Oferta pertencente a Tinia", indicando que o bronze era um objeto votivo dedicado ao deus etrusco supremo do dia, Tin ou Tinia. Estima-se que a estátua original foi criada por volta de 400 aC.

Quimera, Nordisk familjebok

Em 1718, a escultura foi transportada para a Galeria Uffizi e mais tarde, junto com a coleção restante que Cosimo I havia apreendido originalmente, levada para o Palazzo della Crocetta . Os intelectuais da corte da época consideravam a Quimera de Arezzo um símbolo da dominação dos Medici no Grão-Ducado da Toscana . Sua residência permanente está no Museu Nacional de Arqueologia , em Florença , onde foi colocado por empréstimo breve para o Getty Villa , para uma exposição em 2010.

A escultura provavelmente foi encomendada por um clã aristocrático ou uma comunidade próspera e erguida em um santuário religioso perto da antiga cidade etrusca de Arezzo, cerca de 80 quilômetros a sudeste de Florença. A Quimera fazia parte de um tesouro de bronzes que havia sido cuidadosamente enterrado para sua segurança em algum momento da Antiguidade clássica . Uma réplica de bronze agora está perto do local de sua descoberta original.

Os etruscos

A civilização etrusca foi uma civilização rica na antiga Itália com raízes na antiga região da Etrúria , que existiu durante o início do século 8 a 6 a.C. e se estendeu pelo que hoje é uma parte da Toscana moderna , a Úmbria ocidental e o norte da Lácio . A região tornou-se parte da República Romana após as Guerras Romano-Etruscas .

Fortemente influenciada pela cultura da Grécia Antiga , a arte etrusca é caracterizada pelo uso de terracota, trabalho em metal - especialmente em bronze - bem como joias e pedras preciosas gravadas . Bijuterias de metal e bronze do Mediterrâneo começaram a aparecer rapidamente em torno da Etrúria. Não está claro para os historiadores exatamente quando o comércio com o Mediterrâneo Oriental começou, no entanto, é claro que tanto fenícios quanto gregos devem ter se interessado pelos minérios de metal da Etrúria, causando um aumento na popularidade do comércio de arte nessas regiões. Os etruscos eram bem conhecidos por sua arte durante o período orientalizante 700-600 aC, o período arcaico 600-480 aC e o período helenístico do segundo ao primeiro século antes de Cristo.

A descoberta

Descoberta em 15 de novembro de 1553 por operários da construção civil perto do portão de San Lorentino em Arezzo (antigo Arretium ), a escultura foi rapidamente reivindicada para a coleção do Grão-duque Médici da Toscana , Cosimo I , que a colocou publicamente no Palazzo Vecchio no salão de Leo X . Cosimo também colocou os bronzes menores do tesouro em seu próprio studiolo no Palazzo Pitti , onde "o duque tinha grande prazer em limpá-los sozinho, com algumas ferramentas de ourives", como Benvenuto Cellini relatou em sua autobiografia. Na descoberta, a estátua não tinha a cobra e suas patas dianteiras e traseiras esquerdas. Devido ao seu estado fragmentado após a descoberta, a estátua foi originalmente considerada um leão. O pintor italiano Giorgio Vasari rastreou o motivo da estátua estudando moedas gregas e romanas antigas, como uma estater de prata com uma imagem da Quimera, identificando-a com precisão. Eventualmente, foi oficialmente identificado como parte de uma peça maior que ilustra uma luta entre a Quimera e o herói grego Belerofonte . A escultura foi encontrada entre outras pequenas peças que serviram como oferendas votivas ao Deus Tinia . Esta escultura também pode ter servido como uma dedicatória religiosa etrusca. Após a descoberta, passou a residir em Florença, onde foi transferida para o Palácio Uffizi em 1718. Desde 1870, a Quimera de Arezzo faz parte do Museu Nacional de Arqueologia de Florença. À medida que a escultura percorria os museus de Florença, atraía cada vez mais a atenção de artistas e historiadores.

Iconografia

A iconografia típica do mito Quimera retrata o guerreiro Belerofonte enquanto ele confronta a Quimera, ou cavalga em cima ou ao lado dela . Esta iconografia começou a aparecer em navios gregos em 600 AC. A Quimera de Arezzo apresenta uma composição muito detalhada e complexa que muito provavelmente foi feita para ser exibida e vista em círculo. A Quimera está expressando claramente a dor por todo o corpo. Sua forma é contorcida, seu rosto e boca se abrem de indignação quando é atingido por Belerofonte. Semelhante à escultura helenística , a forma e a linguagem corporal da Quimera expressam movimento, bem como a clara tensão e força da musculatura da fera e evocam no observador um sentimento de profunda dor emocional e interesse na contemplação desse movimento. Claramente influenciada pela cultura mitológica mediterrânea , esta obra de bronze é evidência do domínio que os escultores etruscos tinham não apenas sobre o meio, mas também da tradição mitológica. O historiador de arte A. Maggiani dá detalhes de um contexto italiano claro apontando comparações iconográficas de locais na Magna Grécia , como Metaponto e Kaulonia . Italiote refere-se a uma população de língua grega pré-império romano no sul da Itália. Magna Grécia refere-se às colônias gregas que foram estabelecidas no sul da Itália a partir do século VIII aC. Com o contexto itálico em mente, essas tendências são uma indicação clara da crescente popularidade da arquitetura e escultura inspiradas em Attic (da Ática ) ou Atenas. Os antigos atenienses se consideravam um dos mais elevados da sociedade. Sua arte, religião e cultura eram vistas como o epítome das conquistas gregas. Embora os antigos atenienses já tivessem morrido nessa época, seu trabalho e modo de vida ainda eram vistos com grande fascínio e havia o desejo de imitá-los. Os historiadores geralmente chegam a um consenso de que a Quimera de Arezzo foi produzida por artesãos italianos nas últimas décadas do quinto século AEC ou no início do quarto século AEC. O fato de esta escultura ser uma oferenda votiva a Tinia é uma lembrança da riqueza e sofisticação das elites etruscas.

Métodos e materiais

No terceiro milênio AEC, os antigos fundidores descobriram por tentativa e erro que o bronze tinha vantagens distintas sobre o cobre puro para fazer estátuas artísticas. O bronze permanece líquido por mais tempo ao encher um molde devido ao seu ponto de fusão mais baixo . O bronze é um metal superior ao cobre para fundição de esculturas devido à sua maior resistência à tração. A ilha de Chipre fornecia a maior parte do bronze usado para fins artísticos em toda a antiga região mediterrânea.

As formas mais antigas de esculturas gregas de bronze eram folhas de bronze simples, trabalhadas à mão, conhecidas como sphyrelaton (literalmente, “acionadas por martelo”). Como a escultura moderna de argila, essas folhas de metal podem ser embelezadas martelando o metal sobre várias formas de madeira feitas com texturas que criam uma aparência ou profundidade desejada. Posteriormente, foi adaptado para se tornar a técnica hoje conhecida como rastreamento . No final do período arcaico (ca. 500–480 aC), o sphyrelaton perdeu popularidade, pois a fundição com cera perdida se tornou a principal forma de escultura em bronze. A fundição de bronze com cera perdida foi conseguida de três maneiras diferentes, cada uma com seus próprios efeitos desejados. O primeiro e mais antigo método era a fundição sólida , que exigia que um modelo da escultura fosse moldado em cera sólida e depois esculpido. O segundo método foi a fundição de cera perdida oca , que foi criada por um processo direto. Finalmente, o terceiro foi fundição oca de cera perdida por um processo indireto. O modelo é embalado em barro e depois aquecido no que hoje seria semelhante a um forno para retirar a cera e endurecer o barro. Em seguida, o molde é invertido e o metal derramado dentro dele para criar um molde. Quando resfriado, o bronze - ferreiro racha abrindo o modelo de argila para revelar uma réplica de bronze sólido.

Para detalhes menores, os escultores costumavam fazer olhos de vidro e pintar nos pelos do corpo, detalhes das roupas e cor da pele. Perdido na antiguidade, a maior parte do conhecimento histórico de como certas estátuas de bronze teriam se originado do estudo das cópias sobreviventes de mármore romano .