Morena Coleman - Brunette Coleman
Brunette Coleman era um pseudônimo usado pelo poeta e escritor Philip Larkin . Em 1943, no final de seu tempo de graduação no St John's College, Oxford , ele escreveu várias obras de ficção, versos e comentários críticos sob esse nome, incluindo histórias homoeróticas que parodiam o estilo de escritores populares de ficção escolar feminina contemporânea .
A obra de Coleman consiste em uma novela completa, Trouble at Willow Gables , ambientada em um colégio interno para meninas; uma sequência incompleta, Michaelmas Term at St Brides , ambientado em uma faculdade para mulheres em Oxford; sete poemas curtos com ambiente de escola para meninas; um fragmento de pseudo-autobiografia; e um ensaio crítico que pretende ser a apologia literária de Coleman. Os manuscritos foram armazenados na Biblioteca Brynmor Jones na Universidade de Hull , onde Larkin foi bibliotecário-chefe entre 1955 e 1985. Sua existência foi revelada ao público quando Larkin's Selected Letters e a biografia de Andrew Motion foram publicados em 1992 e 1993, respectivamente. As próprias obras de Coleman foram finalmente publicadas, com outros rascunhos e resquícios de Larkin, em 2002.
Em Oxford, Larkin passou por um período de sexualidade confusa e produção literária limitada. A adoção de uma persona feminina pareceu liberar sua criatividade, já que nos três anos seguintes à fase de Coleman publicou em seu próprio nome dois romances e sua primeira coleção de poesia. Posteriormente, embora tenha estabelecido gradualmente sua reputação como poeta, sua carreira como escritor de prosa declinou e, apesar de várias tentativas, ele não completou mais nenhuma ficção. A reação crítica à publicação do material de Coleman dividiu-se entre aqueles que não viam valor nesses juvenis e aqueles que consideravam que eles lançavam luz útil sobre o estudo do Larkin maduro.
Origens
Em outubro de 1940, Philip Larkin começou a estudar inglês no St John's College, em Oxford . Escritor prolífico desde a infância, sua principal ambição como estudante de graduação era ser romancista, e não poeta. Além de publicar artigos e poemas em Cherwell e Oxford Poetry , ele escreveu material não publicado adicional que incluiu fragmentos de histórias semiautobiográficas explorando relações homossexuais entre grupos de estudantes de graduação. De acordo com o biógrafo de Larkin, Andrew Motion, esses escritos, embora sem valor literário, dão uma indicação da sexualidade confusa de Larkin naquela época, e sua aversão crescente pelo que ele chama de "esse negócio de sodomia".
A partir de 1942, o caráter de muitos dos escritos particulares de Larkin mudou, como resultado de sua amizade com um colega de graduação de St John's, Kingsley Amis , que chegou à universidade naquele verão. Amis, um personagem muito mais confiante e assertivo do que Larkin, disfarçou suas sérias preocupações por trás de uma fachada de piadas e ironias cômicas. Larkin logo adotou esse estilo como seu, juntando-se a Amis na composição de rimas obscenas e paródias dos poetas românticos que eles deveriam estudar. Com o tempo, eles estenderam seus esforços para fantasias de pornografia suave em que, tipicamente, "garotas rolavam juntas balançando elásticos e tiras". Após a partida de Amis para o exército no início de 1943, Larkin fez sua primeira tentativa de escrever de uma perspectiva especificamente feminina em uma história chamada "Um Incidente no Campo Inglês", que ele intitulou "Uma História Completamente Doente". Sem qualquer conteúdo lascivo, apesar do subtítulo, a obra é escrita em um pastiche de prosa sentimental de revista feminina. Ele retrata a separação de uma estudante de graduação de seu amante soldado e termina: "Ela caminhou exaltada pelas ruas escuras, seu coração brilhando como uma brasa de profundo amor".
Escrita
De suas leituras gerais, Larkin adquiriu um conhecimento considerável de ficção escolar para meninas e formou opiniões definitivas sobre os autores de tais obras: "mulheres estúpidas sem um grão de humor em suas mentes", que careciam de "sensibilidade erótica" e tratavam a perspectiva lésbica "muito casualmente". Sua intenção de escrever neste gênero é expressa em uma carta a seu amigo Norman Iles, datada de 5 de junho de 1943, pouco antes de Larkin sentou seu diploma Finals : "Eu estou gastando meu tempo fazendo uma novela Lesbian obsceno na forma de uma história escola" . O romance era Trouble at Willow Gables , uma história de aventura escolar no estilo de Dorita Fairlie Bruce ou Dorothy Vicary , que Larkin completou em casa enquanto esperava os resultados das finais. Esse foi o prelúdio para uma escrita de verão atarefada: "Sair de Oxford foi como tirar a rolha de uma garrafa. A escrita jorrou de mim", Larkin disse mais tarde a seu biógrafo.
A carta de Larkin para Iles não menciona um pseudônimo feminino, embora a ideia de usar um já estivesse em sua mente há meses. Em março anterior, ele havia começado a escrever a autobiografia imaginada de uma suposta novelista, "Brunette Coleman", adaptando o nome de uma conhecida musicista de jazz contemporânea, Blanche Coleman . Larkin provisoriamente intitulou a autobiografia de "Ante Meridian"; ele logo o abandonou, mas manteve o nome Coleman. De acordo com James Booth, que preparou os textos de Coleman para publicação em 2002, a adoção de uma personalidade feminina estava de acordo com a pose de " narcisismo feminino " que Larkin estava assumindo no verão de 1943: "Estou vestido com calças vermelhas, camisa e pulôver branco, e está muito bonita ". Em suas cartas a Amis, Larkin manteve o fingimento sério de que Coleman era uma pessoa real. Assim, em uma carta ele escreveu "A morena está muito emocionada" com um poema escrito em seu nome, e em outra, "A morena suporta críticas saudáveis".
Enquanto esperava por ofertas de emprego durante o verão e o outono de 1943, Larkin acrescentou mais obras à obra de Coleman. Ele começou uma sequência de Trouble at Willow Gables , ambientado em uma faculdade feminina em Oxford e intitulado Michaelmas Term at St Bride's , mas não terminou: "Toda inspiração literária me abandonou", informou Amis em 13 de agosto. No entanto, uma semana depois, ele disse a Amis que Morena o estava ajudando a escrever um romance, provisoriamente intitulado Jill , sobre "um jovem que inventa uma irmã imaginária e se apaixona por ela". Com esta carta, Larkin enviou um poema de Coleman, "Bliss", o primeiro de sete escritos no idioma da escola para meninas. No final de 19 de outubro, ele relatou a Amis que "Brunette está trabalhando em uma pequena monografia sobre histórias de escolas de meninas". Esta é uma referência ao suposto manifesto literário "What Are We Writing For", que se tornou a obra final de Coleman. Posteriormente, ela desapareceu, "para ser mencionada apenas fugazmente em relatos posteriores de sua vida universitária ... Ela acabou como uma ocasional lembrança cômica da juventude perdida".
Trabalho
As obras que Larkin atribuiu a Brunette Coleman compreendem uma pequena peça de suposta autobiografia, um romance curto completo, um segundo romance incompleto, uma coleção de poemas e um ensaio literário.
"Anti-meridiano"
Este fragmento de autobiografia paródia é diferente do resto da obra de Coleman por não ter relação com a ficção escolar para meninas. Ele registra a infância de Brunette como filha de um padre excêntrico, criado em uma casa decadente no topo de um penhasco da Cornualha. Além das descrições da casa e seu conteúdo (algumas das quais podem ser tiradas da própria casa de infância de Larkin em Coventry), grande parte da narrativa é ocupada com uma descrição cômica de uma tentativa de lançar o bote salva-vidas local. O biógrafo de Larkin, Richard Bradford, fica impressionado com o tom distinto do fragmento, diferente de qualquer outra coisa escrita sob o nome de Coleman. O texto é interrompido de repente; Motion supõe que Larkin o abandonou porque estava ansioso para começar a trabalhar no primeiro romance de Coleman. Booth descreve a prosa como "uma mistura de nostalgia de Daphne du Maurier e farsa surreal".
Romance: Problemas em Willow Gables
Sinopse
Marie Moore, uma aluna júnior em Willow Gables, recebe um presente de aniversário de £ 5 de uma tia. Depois que a nota é guardada em segurança pela diretora, Srta. Holden, Marie astutamente a recupera, mas é rapidamente descoberta, e é coagida pela Srta. Holden a dar o dinheiro para o fundo do ginásio da escola. Quando, mais tarde, a nota desaparece da caixa de coleta do fundo, Marie é suspeita, mas protesta sua inocência, apesar de uma surra selvagem da Srta. Holden com a ajuda de dois monitores de escola corpulentos . Apenas sua amiga Myfanwy acredita nela. Confinada na sala de castigo da escola, Marie consegue escapar com a ajuda de uma empregada doméstica e foge.
Hilary Russell, uma monitora e lésbica predatória, deseja Mary Beech, a capitã de críquete da escola. Em uma expedição noturna em busca de Mary, Hilary pega Margaret Tattenham, uma júnior, no ato de recolocar a nota de £ 5 no quarto da Srta. Holden. Margaret diz que originalmente pegou o dinheiro como uma brincadeira; Hilary concorda em não denunciá-la à Srta. Holden em troca de favores sexuais, aos quais Margaret consente relutantemente. Na manhã seguinte, Hilary a denuncia de qualquer maneira; Margaret responde revelando o assédio sexual de Hilary, mas ninguém acredita, e é levada para a sala de punição onde a ausência de Marie é revelada.
Hilary é enviada com uma equipe de busca para encontrar a garota desaparecida. Enquanto isso, Margaret foge ousadamente pela janela e parte no cavalo da escola. Ela encontra Marie, que está infeliz e assustada e quer voltar para a escola, sejam quais forem as consequências. Margaret confessa que pediu emprestado 5 libras para apostar em um cavalo e ganhou 100 libras. Ela pretende deixar Willow Gables para sempre e pede desculpas a Marie pelos problemas que ela lhe causou. Esta conversa é ouvida pelo grupo de busca de Hilary e, após uma briga, os vadios são capturados. No caminho de volta para a escola, eles ouvem gritos do rio; é Myfanwy, que teve dificuldades enquanto nadava. Margaret se liberta das garras de seus captores, mergulha e salva seu amigo que está se afogando.
De volta à escola, a Srta. Holden ignora o roubo em vista do heroísmo de Margaret, embora ela confisque os £ 100 ganhos e doe o dinheiro para um novo fundo de piscina. Maria é exonerada e suas £ 5 são devolvidas. Mary Beech se apresenta para corroborar as acusações de Margaret contra Hilary, que é sumariamente expulsa. Marie e Myfanwy desfrutam de um reencontro emocional na enfermaria da escola, enquanto a vida na escola volta ao normal, com amizade e perdão por toda parte.
Comentário
O texto datilografado começa com uma página de dedicatória "To Jacinth" (a secretária imaginária de Brunette Coleman). Segue-se um poema sem título que mais tarde aparece, ligeiramente alterado, como "The School in August" em Sugar and Spice , a coleção de poesia de Coleman. Na história, os sobrenomes da diretora e das principais filhas foram alterados a tinta ao longo do texto datilografado; alguns dos nomes originais pertenciam a conhecidos da vida real de Larkin em Oxford. A presença de um carimbo de tinta de um editor na carteira contendo o texto datilografado indica que a história pode ter sido enviada por Larkin para publicação.
Booth argumenta que, qualquer que seja o motivo de Larkin em escrevê-la, a história segue os parâmetros da ficção escolar com alguma fidelidade. Todos os seus personagens principais têm modelos dentro do gênero; Marie tem muito em comum com o personagem recorrente de Dorita Fairlie Bruce, "Dimsie" , enquanto Hilary também é baseada na vilã "Una Vickers" de Dorothy Vicary em Sobrinha da Diretora . Os temas usuais de amizades, rivalidades e injustiças são explorados, e o final em reconciliação e esperança futura é inteiramente fiel ao tipo. Algumas cenas - o espancamento selvagem sofrido por Marie, as descrições prolongadas de garotas se vestindo e se despindo, a sexualidade ardente de Hilary - podem, Booth afirma, ser escritas com "os desejos do olhar heterossexual masculino" em mente, mas, ele continua, o leitor olhando para pornografia explícita ficará desapontado. Bradford observa três estilos de prosa combinados na narrativa: "indiferença cautelosa, simbolismo sobrescrito maliciosamente ... e ... os sentimentos involuntários de excitação sexual de seu escritor". Motion encontra o tom da prosa superficialmente frívolo, mas fundamentalmente frio e cruel: "Uma vez que suas mulheres são indiciadas por prazer, são despedidas; depois de gozadas, são tratadas com indiferença".
Romance: Michaelmas Term at St Bride's
Sinopse
Nesta história incompleta, Mary, Marie, Margaret e Myfanwy, amigas de Willow Gables, são novas estudantes de graduação no St Bride's College, em Oxford. Mary fica desconcertada ao descobrir que está dividindo seus quartos com Hilary, sua antiga adversária da escola. No entanto, embora Hilary ainda tenha um olhar lésbico errante, ela perdeu a maior parte de seus instintos predatórios e as duas se tornaram amigas. Mary cai em desgraça com Mary de Putron, a agressiva e autoritária capitã dos jogos universitários; nas provas de hóquei, de Putron faz Mary jogar fora de sua posição normal, de modo que tem um desempenho ruim. Hilary subsequentemente vinga a humilhação de Mary seduzindo o namorado de Putron, um gauche oficial da Força Aérea Real chamado Clive, de quem ela então se livra sem cerimônia.
Dos feitos de Myfanwy, aprendemos relativamente pouco. Margaret, ainda fascinada por corridas de cavalos, montou seu próprio negócio de apostas. Marie descobre a psicanálise e tenta curar o fetiche de cinto de couro de sua irmã Philippa. Depois que várias tentativas fracassaram, as irmãs buscaram consolo no álcool. Os estágios posteriores da história apresentam a amiga da vida real de Larkin, Diana Gollancz, e contam seus preparativos para uma festa da moda. Nas cenas finais, a narrativa se torna surreal, já que em sua busca alcoólica, Marie e Philippa são confrontadas com o conhecimento de que são personagens de uma história, enquanto a "vida real" está acontecendo na sala ao lado. Marie dá uma espiada na vida real e decide que prefere ficar na história, que se interrompe nesse ponto com algumas anotações a lápis indicando possíveis caminhos pelos quais poderia ter continuado.
Comentário
Apenas as primeiras doze páginas do manuscrito são datilografadas; o restante é escrito à mão. Os sobrenomes dos personagens, que foram alterados em Trouble at Willow Gables , permanecem inalterados. O roteiro traz uma dedicatória a "Miriam e Diana": Miriam era uma conhecida com quem Larkin havia discutido relacionamentos lésbicos, enquanto Diana Gollancz ("Diana G." na história), filha do editor Victor Gollancz , fornecia-lhe muitos anedotas de seus tempos de escola. De acordo com o Motion, "St Bride's" é reconhecidamente baseado no Somerville College, Oxford .
Em sua análise da ficção de Coleman, Stephen Cooper observa que, como em Willow Gables , a voz narrativa muda de personagem para personagem para que diferentes pensamentos, atitudes e perspectivas possam ser expressos. Cooper argumenta que, à medida que a narrativa avança, as preocupações de Larkin (em sua voz de Coleman) vão além da excitação sexual; ele não está mais interessado em descrever encontros lésbicos em detalhes voyeurísticos. Hilary surge como salvadora ao invés de sedutora, como uma militante contra a opressão masculina e como uma figura que "se desvia das normas culturais [ainda] pode triunfar sobre aqueles que adotam atitudes convencionais". As cenas com conteúdo sexual ou insinuações são em grande parte confinadas às partes anteriores da história. As últimas partes, que apresentam os personagens masculinos "Clive" e o outro admirador de Hilary, a desprezível "Criatura", são, de acordo com Motion, revestidas de aversão masculina, um tema aparente em dois romances publicados de Larkin e em sua poesia posterior. O movimento sugere que a perda do ímpeto erótico e o aparente desvanecimento do interesse de Larkin são as principais razões pelas quais a história enfraquece.
Açúcar e especiarias: um feixe de poemas
O texto datilografado de Sugar and Spice consiste em seis poemas, que em sequência são:
- "O Falso Amigo"
- "Benção"
- "Femmes Damnées"
- "Ballade des Dames du Temps Jadis"
- "Feriados"
- "A Escola em Agosto"
Um sétimo poema a lápis, "Fourth Form Loquitur", foi inserido livremente no texto datilografado. "Femmes Damnées", que foi impresso por John Fuller na Sycamore Press, Oxford, em 1978, é a única obra de Coleman publicada durante a vida de Larkin. Este poema, e "The School in August", foram incluídos nos Poemas coletados de Larkin, publicado em 1988; "The School in August" foi omitido da edição revisada de 2003 da coleção, embora, segundo Amis, seja o poema que melhor dá o sabor do pastiche de Coleman. "Bliss" foi incluída em Selected Letters de Larkin (1992), como parte de uma carta para Amis.
Motion descreve os poemas de Coleman como "um mundo de ciúmes sem conforto, passeios de bicicleta sem fôlego e paixões imortais", misturando elementos de escritores e poetas como Angela Brazil , Richmal Crompton , John Betjeman e WH Auden . A atitude do próprio Larkin em relação a esses poemas parece equívoca. Ele expressa o prazer que seu amigo Bruce Montgomery gostou deles, especialmente "The School in August". No entanto, para Amis, ele escreve: "Acho que todas as pessoas que pensam mal deveriam gostar deles. Eu costumava escrevê-los sempre que via alguma estudante particularmente madura ... Escrever sobre mulheres adultas é menos perverso e, portanto, menos satisfatório". Booth considera os poemas os mais impressionantes de todas as obras de Coleman, em sua evidência da capacidade inicial de Larkin de criar imagens marcantes e comoventes a partir de clichês convencionais de histórias escolares. Eles são uma das primeiras demonstrações do talento de Larkin para encontrar as profundezas da banalidade, uma habilidade que caracterizou muitos de seus poemas posteriores. Booth chama atenção especial para a qualidade elegíaca das falas finais de "The School in August": "E até os grupos de natação podem desbotar / as amantes dos Jogos ficam cinzentas". Na opinião de Booth, os poemas de Coleman estão entre os melhores que Larkin escreveu na década de 1940, muito além de qualquer coisa em sua primeira seleção publicada, The North Ship (1945).
"Para que estamos escrevendo"
O texto datilografado do ensaio é encabeçado por uma epígrafe , atribuída a The Upbringing of Daughters, de Catherine Durning Whethem. Diz: "A principal justificativa para a leitura de livros de qualquer tipo é o aumento da experiência que daí advém". O texto que se segue é, nas palavras de Motion, “uma homilia sobre como e como não escrever para crianças”. Ele defende a necessidade de heroínas bem desenhadas e de vilãs impenitentes: "Ser tenaz no mal é o dever de todo vilão ... Que ela odeie a heroína de todo o coração e se recuse, sim, mesmo na última página, a pegue a mão dela em perdão ". A história não deve ser sobre meninas, mas sobre uma escola com meninas. A escola deve ser inglesa; cenários estrangeiros ou viagens ao exterior são menosprezados. Larkin, na voz de Coleman, defende " as Unidades Clássicas ": Unidade do Lugar, que é a escola e seus habitantes; Unidade de Tempo, normalmente o termo em que ocorre a ação; e Unidade de Ação, em que cada incidente registrado contribui de alguma forma para contar a história. O ensaio está repleto de citações de muitos escritores do gênero, entre eles Joy Francis, Dorita Fairlie Bruce, Elsie J. Oxenham , Elinor Brent-Dyer e Nancy Breary.
Motion argumenta que, além do tom às vezes jocoso, as opiniões expressas por Larkin em sua persona Coleman, particularmente a leve xenofobia que entra no ensaio, prenunciam seus próprios preconceitos maduros. Bradford acredita que o ensaio lê como um papel sério, bem pesquisado sobre o gênero de literatura XX internato século, digno de inclusão no FW Bateson de Ensaios e Crítica tinha o diário existia em 1943.
Recepção critica
Pouco antes de sua morte em 1985, Larkin instruiu sua companheira Monica Jones a queimar seus diários. Suas instruções não cobriam outros escritos, portanto, o material de Coleman permaneceu nos arquivos da Biblioteca Brynmor Jones na Universidade de Hull , onde Larkin trabalhava como bibliotecário-chefe desde 1955. A existência desses documentos foi divulgada pela primeira vez em 1992, quando As Cartas Selecionadas de Larkin foram publicadas. No ano seguinte, extratos extensos das obras de Coleman apareceram na biografia de Larkin de Motion, e se tornaram o assunto de análise literária por MW Rowe, em seu ensaio de 1999 "Unreal Girls: Lesbian Fantasy in Early Larkin". Rowe viu a adoção de uma personalidade feminina por Larkin como uma válvula de escape, compensando sua falta de jeito sexual e falta de sucesso com as mulheres de Oxford. As cenas de punição, em que as mulheres punem mulheres, eram um meio de subjugar os sentimentos de raiva e frustração de Larkin com seus fracassos sexuais pessoais. Mais significativamente, de acordo com Rowe, a invenção de Coleman por Larkin foi o catalisador que quebrou o bloqueio de escrita que o afligiu durante a maior parte de seus anos em Oxford. Os poucos meses de sua vida criativa em 1943 foram, Larkin reconheceu mais tarde, o prelúdio para "o período mais intenso de minha vida"; nos três anos subsequentes, sua coleção de poesia The North Ship e seus romances Jill e A Girl in Winter foram publicados.
O material completo de Coleman, em uma coleção editada por James Booth, foi finalmente publicado em 2002. Booth achava que o material provavelmente causaria "uma grande confusão e fumaça porque a brigada politicamente correta pularia nele". Antecipando a publicação, Emma Hartley e Vanessa Thorpe em The Observer duvidaram do valor literário das obras, citando a visão de Motion de que as histórias eram "pouco mais do que pornografia moderada" que o poeta maduro nunca teria desejado ver publicada. Na publicação, a coleção de Booth provocou uma reação particularmente hostil do The Guardian ' crítico s Jenny Diski , cuja revisão rejeitou os escritos Coleman como 'bobagens' e 'divagações tristes', indigna de publicação ou a atenção da crítica, e não pornografia ainda válido: "Não um seio, não um clitóris, é visto ou mencionado. " Ao contrário dos pornógrafos sérios, "Larkin esboça um mero esboço e depois se afasta com uma risadinha". Diski zomba das descrições reverenciais de Booth dos textos datilografados "como se fossem lascas da Verdadeira Cruz" e conclui: "Que esta seja uma lição, pelo menos, para qualquer um que não teve tempo de jogar fora a porcaria que escreveram em seus adolescentes e vinte e poucos anos. "
Outros críticos foram mais positivos. O New Statesman ' s Robert Potts encontrou as histórias 'Divertido e intrigante para os leitores familiarizados com os seus antecedentes e com o gênero', e para a maior parte encantadoramente inocentes ' especialmente quando comparado com a realidade da vida colégio interno'. A evocação do homoerotismo adolescente era deliberada e divertida, e não pornográfica. Na mesma linha, Richard Canning em The Independent achou a ficção de Willow Gables vibrante, bem construída e divertida, e elogiou o "giro safico astuto" de Larkin. Em uma análise mais recente, Terry Castle, escrevendo no jornal Daedalus , discorda profundamente da noção expressa por Adam Kirsch no The Times Literary Supplement , de que a publicação das obras de Coleman estava prejudicando a reputação de Larkin. Pelo contrário, argumenta Castle, "a fase morena fala muito sobre o processo paradoxal pelo qual Philip Larkin se tornou 'Larkinesque' - o bardo reinante da frustração erótica e autodepreciação depressiva (embora habilitadora do verso) da poesia inglesa moderna".
Influências
Os efeitos da fase Coleman de Larkin são claramente evidentes em seu primeiro romance, Jill , no qual ele faz uso abundante do material de Willow Gables . O protagonista do romancista, um tímido estudante de Oxford chamado John Kemp, inventa uma irmã colegial chamada Jill, inicialmente para impressionar seu arrogante e desdenhoso colega de quarto, Christopher Warner. Embora Warner mostre pouco interesse, a inexistente "Jill" chega a obcecar Kemp. Ele a imagina na Willow Gables School e escreve longas cartas para ela lá. Na forma de um conto, ele detalha a vida dela na escola - agora localizada em Derbyshire, e não em Wiltshire, como havia sido nas obras de Coleman. Os nomes das meninas são diferentes, mas sua fala e atitudes refletem de perto as das histórias anteriores. Um elemento lésbico é introduzido por meio do fascínio de Jill pela garota descolada e descolada Minerva Strachey. A fantasia de Kemp é perturbada quando ele conhece uma Jill ou Gillian da vida real; suas tentativas de igualar seu vôo da fantasia à realidade terminam em constrangimento e humilhação.
Revendo o material Coleman publicado, The Independent 's Richard Canning sugere que a influência destes primeiros trabalhos é muitas vezes perceptível na poesia de Larkin. Da mesma forma, Stephen Cooper, em seu livro Philip Larkin: Subversive Writer de 2004 , argumenta que as influências estilísticas e temáticas de Trouble at Willow Gables e Michaelmas Term at St Brides antecipam a preocupação recorrente da poesia com a rebelião e a conformidade. Entre os exemplos, Cooper cita a recusa de Marie em Willow Gables de se comprometer com uma autoridade injusta como reflexo dos sentimentos expressos no poema de Larkin "Places, Loved Ones" (1954). O leitor, diz Cooper, "é convidado a se identificar com a situação de Marie de uma maneira que prenuncia a empatia sentida pela vítima de estupro em 'Deception ' " (1950). Quando Marie, tendo fugido da escola, descobre que sua liberdade é uma ilusão, ela anseia por retornar aos caminhos familiares. Esses sentimentos estão presentes em poemas como "Poesia das partidas" (1954), "Aqui" (1961) e "Janelas altas" (1967).
O espírito, embora não o nome de Brunette, foi revivido brevemente durante 1945-1946, quando Larkin renovou sua amizade com Amis. Entre os projetos natimortos planejados pela dupla estava uma história sobre duas lindas estudantes lésbicas que amam jazz. De acordo com Booth, o "enredo fraco [era] meramente a desculpa para cenas lésbicas ... muito longe da originalidade das obras Morenas de Larkin de 1943". Jill , concluído em 1944, foi finalmente publicado em outubro de 1946 pela The Fortune Press, cujo excêntrico proprietário Reginald Caton aceitou o livro sem lê-lo. Larkin ficou desapontado com a recepção da crítica do livro, mas nessa época seu segundo romance, A Girl in Winter , foi aceito por Faber e Faber e foi devidamente publicado em fevereiro de 1947. Recebeu críticas melhores do que Jill e obteve vendas moderadamente boas ; Booth chama de "o experimento de ficção mais original e aventureiro de Larkin". Foi escrito do ponto de vista de sua personagem feminina principal, Katherine, mas por outro lado não tem relação com a fase Coleman. Nos anos seguintes, Larkin começou, mas não conseguiu terminar, vários outros romances, no último dos quais, A New World Symphony , ele voltou mais uma vez ao artifício de uma protagonista-narradora feminina. O romance foi finalmente abandonado por volta de 1954.
Notas e referências
Notas
Referências
Fontes
- Amis, Kingsley (1991). Memórias . Londres: Hutchinsons. ISBN 0-09-174533-0.
- Booth, James (ed.) (2002). Philip Larkin: Trouble at Willow Gables and Other Fictions . Londres: Faber e Faber. ISBN 0-571-20347-7.Manutenção de CS1: texto extra: lista de autores ( link )
- Bradford, Richard (2005). Primeiro o tédio, depois o medo: a vida de Philip Larkin . Londres e Chester Springs : Peter Owen. ISBN 0-7206-1147-4.
- Cooper, Stephen (2004). Philip Larkin: escritor Subversive . Brighton : Sussex Academic Press. ISBN 1-84519-000-9.
- Motion, Andrew (1993). Philip Larkin: a vida de um escritor . Londres: Faber e Faber. ISBN 0-571-15174-4.
- Rowe, MW (2000). Unreal Girls: Lesbian Fantasy in Early Larkin em New Larkins for Old ed. James Booth. Basingstoke e Nova York: Palgrave. ISBN 0-333-76107-3.
- Thwaite, Anthony (1992). Cartas selecionadas de Philip Larkin . Londres: Faber e Faber. ISBN 0-571-15197-3.