Berta Geissmar - Berta Geissmar

Berta Geissmar
Nascer 14 de setembro de 1892
Mannheim , Baden-Württemberg , Alemanha
Faleceu 3 de novembro de 1949
Londres , Inglaterra
Ocupação
  • secretário
  • Gerente de negócios

Berta Geissmar (14 de setembro de 1892 Mannheim  - 3 de novembro de 1949 em Londres ) foi a secretária e gerente de negócios de dois proeminentes maestros de orquestra, Wilhelm Furtwängler e Sir Thomas Beecham . De 1922 a 1935, Geissmar trabalhou para a Orquestra Filarmônica de Berlim e Furtwängler, incluindo o planejamento e organização de turnês estrangeiras para a orquestra. Por causa de sua herança judaica, ela foi forçada a deixar o posto e sua Alemanha natal no final de 1935. Fugindo para Londres, ela ganhou uma posição semelhante com Thomas Beecham e a Orquestra Filarmônica de Londres . Ela continuou nesta posição até pouco antes de sua morte.

A autobiografia de Geissmar, The Baton and the Jackboot (1944), dá conta das personalidades desses dois músicos e fornece uma visão pessoal sobre a vida e a perseguição desde 1933 de alemães que, como ela, eram judeus ou se opunham às ideias nazistas.

Vida na alemanha

Vida pregressa

Berta Geissmar nasceu e foi criada em Mannheim . Sua herança era judia. Seu pai e seu avô eram cidadãos proeminentes de Mannheim e tinham um escritório de advocacia. A família era muito musical e o pai de Berta era um dos organizadores e fiadores de uma sociedade local que apresentava concertos de importantes solistas e conjuntos de câmara. Ele era um excelente violinista e violista . A partir de 1900, ele se apresentou no Stradivarius, anteriormente tocado por Vieuxtemps (1820-1881). Berta mais tarde herdou este instrumento.

Berta Geissmar estudou Filosofia na Universidade de Heidelberg até o doutorado. nível, mas sua tese foi rejeitada por Rickert , o Deão de Filosofia, por ser "muito independente". Ele sugeriu que ela o revisasse sob sua supervisão, mas ela preferiu apresentá-lo novamente na Universidade de Frankfurt , onde foi aceito.

Wilhelm Furtwängler

Wilhelm Furtwängler era amigo da família dos Geissmars. Quando Furtwängler tinha 15 anos, o quarteto de Geissmar tocou um dos primeiros quartetos de Furtwängler. Mais tarde, em 1915, Furtwängler foi nomeado regente principal da Academia de Ópera e Música de Mannheim, e sua amizade com os Geissmars foi renovada.

Berta Geissmar descreveu Furtwängler como um "gênio composto de franqueza intelectual e uma timidez quase excessiva: cuja timidez o fazia se apagar em qualquer reunião, mas que tinha tanta atração pelas mulheres que, se não fossem vítimas de seu gênio musical , [eles] ficaram fascinados por sua personalidade. "

Em 1921, Furtwängler foi nomeado diretor da Staatskapelle Berlin . Berta Geissmar mudou-se para Berlim para ser sua secretária e trabalhar para a Liga dos Artistas, que atuava a título honorário para a proteção dos artistas.

Filarmônica de Berlim

Em 1922, Furtwängler foi nomeado diretor da Orquestra Filarmônica de Berlim (BPO). Para estabilizar as finanças da orquestra, Furtwängler começou a levar o BPO em turnês pelo exterior, trazendo receitas e colocando os músicos em tempo integral. Geissmar organizou a primeira turnê e, posteriormente, tornou-se o organizador oficial da turnê da orquestra. Geissmar também atuou como agente de Furtwängler para os compromissos de condução de seus convidados.

Nessa época, os shows de BPO eram organizados pela agência Wolff and Sachs, que ficava com 75% dos lucros. Geissmar convenceu Louise Wolff a ceder esse monopólio, dando uma importante contribuição para a recuperação financeira do BPO.

Geissmar acompanhou Furtwängler em suas apresentações de estreia na Filarmônica de Nova York em 1924. Ela também continuou a planejar várias turnês para a BPO., Incluindo Paris. No inverno de 1927, o BPO foi à Inglaterra pela primeira vez, por sugestão de Geissmar. A orquestra posteriormente visitou todos os anos, com um número crescente de concertos até os eventos da década de 1930.

Geissmar foi fundamental para a decisão de Furtwängler de não aceitar a direção da Ópera de Viena , apesar da pressão significativa para que ele o fizesse. Ela também o acompanhou como sua secretária no Festival de Bayreuth de 1931 .

Em 1932, após turnês com a orquestra pela Holanda, Bélgica e Inglaterra, as dificuldades financeiras da orquestra foram quase superadas. O quinquagésimo aniversário da orquestra foi comemorado neste ano.

O terceiro reich

As memórias de Geissmar, escritas durante a guerra, descrevem como a ideologia nazista corroeu os ideais artísticos dos músicos alemães. Sem aviso, no final de março de 1933, todos os jornais traziam na primeira página um aviso proibindo os funcionários judeus de trabalhar. Como judeu, Geissmar foi diretamente afetado. O Partido Nazista tentou purgar diretamente a orquestra de judeus, mas Furtwängler impediu que isso acontecesse; seu perfil tornava difícil para os nazistas implementarem sua política racial. No entanto, eles começaram a culpar Geissmar pela má publicidade no exterior por causa de seus contatos no exterior, e culparam sua "influência" pelos problemas com Furtwängler.

Quando, em 1934, Furtwängler renunciou a todos os seus cargos estatais em protesto contra a proibição do compositor Hindemith , todos os judeus, incluindo Geissmar, foram expurgados do BPO. Geissmar manteve sua posição como assistente de Furtwängler, mas foi posteriormente forçada a deixar Berlim, seu passaporte foi confiscado e proibido de entrar em contato com Furtwängler.

Escapando dos nazistas

Geissmar estava isolada de seus amigos e do trabalho. Em Berlim, amigos influentes não podiam visitá-la sem tomar precauções para não serem vistos. Depois de deixar Berlim, ela passou a maior parte do tempo na Baviera rural . Enquanto isso, Furtwängler nomeou uma secretária “ariana”, mas ela lutou para manter seus negócios em ordem. Várias vezes Furtwãngler e Geissmar se encontraram secretamente e ele lhe contou sobre esses problemas, que ela não tinha permissão para consertar. Ela descobriu que, quando estavam separados, os nazistas o alimentavam com mentiras sobre o que ela estava fazendo, a fim de aumentar a pressão sobre ele. Por fim, ela recebeu permissão para resolver os assuntos de Furtwängler enquanto Furtwängler estava viajando.

Sobre o eventual compromisso de Furtwängler com os nazistas, Geissmar diz que "representou uma rendição completa de Furtwängler aos olhos de observadores independentes". Segundo ela, ele foi criticado por essa rendição e sua reputação nunca foi totalmente recuperada.

Geissmar resolveu recuperar seu passaporte e encontrar um emprego no exterior. Um amigo a apresentou a Anthony van Hoboken, que havia criado um Arquivo Fotográfico de Partituras Musicais na Biblioteca Nacional Austríaca e desejava expandi-lo. Ele propôs que ela visitasse bibliotecas nos EUA para organizar a troca de material. Em dezembro de 1935, graças a um novo requerimento contendo evidências da oferta de Hoboken e um contato indireto com Goering, ela obteve seu passaporte e deixou a Alemanha imediatamente.

Nos EUA ela trabalhou no projeto da biblioteca, mas foi adiado enquanto ainda estava em fase de planejamento. Após o Anschluss , os nazistas assumiram o controle da Biblioteca de Viena e ela foi cancelada.

Thomas Beecham chegou à cidade de Nova York para reger a Filarmônica . Geissmar o conhecia desde 1927, por meio de seu trabalho com o BPO - ele também dirigia o BPO e havia garantido pessoalmente uma de suas viagens na Inglaterra depois que seu agente inglês se tornou insolvente. Ele prontamente a convidou para trabalhar para ele em Londres durante a temporada de primavera de Covent Garden .

Beecham e Londres

Berta Geissmar chegou a Londres em abril de 1936 e Beecham a nomeou como sua secretária permanente. Isso também a tornou secretária da Orquestra Filarmônica de Londres (LPO), fundada por Beecham em 1932. Grande cuidado foi tomado para manter seu novo emprego em segredo durante esse período, pois ainda era esperado que ela voltasse à Alemanha pelas autoridades nazistas. Eventualmente, sua emigração foi confirmada.

Geissmar desempenhou um papel fundamental na organização das contribuições europeias para as celebrações da próxima Coroação em Covent Garden, trabalhando com Beecham, que tinha controle artístico lá.

Ela usou seus contatos europeus para planejar viagens ao exterior para o LPO, inclusive para a Alemanha em 1936. Em preocupação por sua segurança, Beecham obteve garantias de Ribbentrop que afirmou que ela seria "bem-vinda". A turnê foi um sucesso sob a supervisão de seus ex-colegas de BPO.

Com a eclosão da guerra em 1939, Covent Garden fechou. Os arranjos financeiros da LPO entraram em colapso. Os músicos, portanto, a reformaram como cooperativa, com comissão e com Geissmar ainda secretário. Eles continuaram com shows de domingo no Queen's Hall e turnês provinciais.

Em abril de 1940, Beecham partiu para a Austrália , onde tinha reservas anteriores. Em 1941, o Queen's Hall, junto com os instrumentos da LPO, foi bombardeado. Eles se mudaram para o Royal Albert Hall e muitos instrumentos foram oferecidos para substituir os perdidos.

Geissmar continuou em seu posto até pouco antes de sua morte.

1936

Quando ela chegou a Londres, ela conheceu Beecham imediatamente. Agora ele pediu a ela para se juntar a ele permanentemente. Ele concordou imediatamente com o salário que ela pedia, mas ela logo soube que ele havia dobrado o valor - um exemplo de sua generosidade para com uma pessoa com poucas opções. Ela ainda deveria estar nos EUA "viajando a negócios" e com intenção de retornar à Alemanha. Uma advogada alemã especializada em tais problemas conduziu seu status através do campo minado nazista e a libertou para deixar a Alemanha para sempre. Beecham conseguiu sua autorização de trabalho britânica . Sua nova posição foi mantida em segredo até que toda a papelada alemã estivesse em suas mãos, pois os nazistas poderiam ter gostado de frustrá-la. Uma taxa de £ 5.000 teve de ser paga ao governo nazista!

Ela desempenhou um papel fundamental na organização das contribuições europeias para as celebrações de Covent Garden da coroação do rei Eduardo VIII, planejadas para 12 de maio de 1937. (No evento, Eduardo VIII abdicou e no mesmo dia foi usado para coroar o rei George VI e a rainha Elizabeth). Ela viajou extensivamente pela Europa usando os contatos que ganhou para Furtwängler.

Ela percebeu que seu novo trabalho era muito mais fácil do que o anterior. Na Ópera Estatal de Berlim, as decisões eram debatidas sem parar por políticos, comitês e artistas antes que ela pudesse entrar. Em Covent Garden, Beecham estava no comando. Seu julgamento artístico era geralmente respeitado, assim como o de Furtwängler, mas Beecham também tinha inteligência, charme, inteligência política e dinheiro. Na Alemanha, onde Furtwängler teve de renunciar por causa de interferência política, o prestígio de Beecham foi respeitado e os nazistas não tinham poder para dirigi-lo. Normalmente, depois de algumas idéias terem sido consideradas para a Temporada da Coroação, ele disse: "É melhor você ir a Paris imediatamente. Você discutirá [uma ópera francesa] em geral com M. Rouché [Diretor da Ópera de Paris] - e então você seguirá para a Suíça e encontrará Furtwängler. Você vai pedir a ele para dirigir a temporada alemã para mim no próximo ano e eu lhe darei uma carta para ele ". Em comparação com Berlim, este foi um "cruzeiro de prazer".

Ela organizou a primeira turnê da Alemanha por Beecham e London Philharmonic Orchestra . Ela estava preocupada que os nazistas pudessem criar dificuldades para ela se ela voltasse para a Alemanha, mas Sir Thomas disse a ela para não se preocupar. Ribbentrop assegurou a Beecham que ela seria bem-vinda e também que seus nomeados poderiam organizar tudo na Alemanha. Embora Geissmar ficasse feliz em receber as garantias de Ribbentrop, ela também estava com raiva porque os nazistas a haviam atormentado por um ano inteiro, mas de repente, agora que Beecham era seu protetor, ela era "bem-vinda". Suas investigações a convenceram de que os homens de Ribbentrop careciam da experiência necessária, então ela colocou o trabalho alemão nas mãos do BPO, que ficou encantado com a oportunidade. Furtwängler também fez tudo o que pôde para ajudar.

Geissmar dá um relato detalhado da turnê real: como sua nova posição e domicílio transformaram seu status, as cerimônias germânicas formais, o uso nazista de Beecham para relações públicas , as relações genuinamente amigáveis ​​entre músicos britânicos e alemães em uma festa para ambas as orquestras, a raiva em Leipzig com o desaparecimento noturno da estátua de Mendelssohn do lado de fora da Gewandhaus , as viagens panorâmicas com Beecham viajando de carro entre os concertos e o conhecimento detalhado de Beecham dos lugares pelo caminho.

1937

Em 1937 ela se estabeleceu no último andar do 36 Red Lion Square, uma linda casa antiga com espaço para guardar seus móveis e outras coisas da Alemanha e para tocar música de câmara. Infelizmente, a maior parte da praça foi destruída no The Blitz , incluindo sua casa e seu conteúdo.

Beecham e a LPO se apresentaram em Paris com aclamação geral. A Coroação produziu muitos concertos, óperas e festas excelentes. Furtwãngler conduziu dois concertos de BPO, um com a Nona Sinfonia de Beethoven e duas apresentações do Anel . Toscanini conduziu vários concertos no Queen's Hall . Bruno Walter regeu a Filarmônica de Viena . Geissmar visitou Bayreuth para obter recomendações para as produções de Wagner de 1938 de Beecham e usou seu tato para reconciliar suas opiniões com as de Beecham. Ela visitou Mannheim, onde a maioria dos judeus de sua geração havia partido. Os velhos e os doentes permaneceram, mas seriam mortos ou presos em 1938.

Para 1937-8, Beecham decidiu cancelar todos os seus compromissos fora da Grã-Bretanha. Herbert Janssen chegou repentinamente a Londres, com duas horas de antecedência para deixar a Alemanha, sem quaisquer bens. Geissmar o convidou para ficar com ela e Beecham o contratou para um concerto.

1938

Willem Mengelberg veio no início do ano para conduzir o LPO. Beecham sempre disse: “Vamos fazer ...”. Ele não reivindicou autoridade, mas eles reconheceram sua habilidade e gostaram de trabalhar sob sua direção. Mengelberg apenas deu ordens e longas palestras. Eles estavam trabalhando no Vorspiel e Liebestod de Tristão e Isolda e a orquestra não gostava de ser tratada como criança. Geissmar o conhecia desde 1924. Ela o chamou de lado e mencionou que a LPO já havia tocado essa música antes - com Beecham, Furtwängler e Bruno Walter , nada menos. Isso pode ter evitado uma crise.

Furtwängler e o BPO vieram para o que acabou sendo a última vez antes da guerra. Ela ficou preocupada com a aparente tolerância de Furtwängler ao regime nazista e mais tarde escreveu-lhe uma carta expressando suas preocupações.

Ribbentrop foi chamado de volta à Alemanha para se tornar o Ministro das Relações Exteriores e os nazistas se encarregaram da Áustria. Grandes instituições austríacas, como a Orquestra Filarmônica de Viena , a Ópera Estatal de Viena e o Musikverein, foram despojadas daqueles cuja vida tinha sido o trabalho de defender a excelência dessas instituições, para serem substituídas por placemen . Covent Garden foi inundado por cartas dos principais músicos vienenses tentando conseguir trabalho e eles fizeram o seu melhor. Houve uma produção de Die Zauberflöte . O evento da temporada foi o Elektra de Richard Strauss . Beecham se superou. Rose Pauly (como Elektra) declarou que nunca cantou a ópera sob uma liderança tão brilhante. A primeira crise tcheca aconteceu em 21 de maio. A opinião britânica mudou e Hitler teve que recuar no momento. Geissmar fez sua última visita à Alemanha antes da guerra. Suas transações comerciais correram bem, mas houve muitas mudanças e compromissos entre a arte e o nazismo e rumores de guerra. Geissmar recebeu a visita de um pastor, um amigo de Martin Niemöller , que a inspirou em 31 de dezembro de 1934, quando ela estava em declínio após deixar Furtwängler. Ele esteve na Inglaterra por um breve período e poderia ter ficado lá com sua família, mas estava voltando ao seu dever.

Ela teve um encontro inesperado em um jantar com Ernst Hanfstaengl . No início do período nazista, Hanfstaengl fora chefe de imprensa e consultor musical de Hitler. Um dia, no escritório do BPO, ela recebeu uma ordem dele por telefone para cancelar o pianista que havia sido contratado para um concerto e substituí-lo por Wilhelm Backhaus . Foi dito na época que ele estava obcecado com o relacionamento dela com Furtwängler e disse a Hitler que eles tinham filhos. Mais tarde, ele teve que fugir da Alemanha e agora estava morando na Inglaterra. Ele apertou as mãos fingindo ternura, mas ela ficou muito zangada porque ele era a principal causa de seus problemas. A anfitriã teve que colocá-los juntos em outra sala.

Em setembro chegou o Balé Russo e o LPO tocou para eles. Beecham estava no país, não precisava. Muitas pessoas vinham da Áustria e da Tchecoslováquia . Hitler ameaçou Beneš com a guerra e todos estavam muito preocupados. Como uma "alemã", ela temia ser novamente uma pária. Outros se preocuparam com a convocação de maridos e amigos. Amáveis ​​amigos em Covent Garden encontraram motivos para visitá-la e encorajá-la em seu escritório solitário. A crise se aproximou - então, em 30 de setembro , foi assinado o Acordo de Munique .

Beecham voltou em outubro e uma curta temporada de ópera começou, como se nada tivesse acontecido. Concertos e recitais começaram. Muitas pessoas visitaram da Europa. Fortalecidos por sua vitória sem derramamento de sangue, os nazistas confiscaram os passaportes de “não-arianos”. No entanto, os passaportes de emigração seriam disponibilizados. Os programas para a temporada de Queen's Hall de 1938–9 foram escolhidos. Beecham e a LPO fizeram discos que foram muito bons. Beecham preparou um Festival Sibelius . Ele estava tão concentrado nisso que sua cortesia normal o abandonou. Sibelius não estava bem o suficiente para assistir, mas sua filha compareceu a todas as apresentações.

Em janeiro, a visita do cliente por Furtwängler e o BPO foi cancelada como resultado da Kristallnacht em novembro anterior. A mãe de Geissmar, embora com mais de setenta anos, decidiu que ela deveria deixar a Alemanha, mas as formalidades demoraram nove meses e ela teve que deixar quase todas as suas propriedades para trás.

Geissmar passou o Natal em Paris. Ela conheceu Janssen. Ele prosperou em Londres e Paris. No verão, ele iria para Covent Garden, depois para Buenos Aires , depois para o Metropolitan Opera de Nova York.

1939

Felix Weingartner conduziu seus concertos habituais. Aos 76 anos ele ainda tinha todo o vigor e charme e ainda conseguiu um bom trabalho da orquestra. Todos os dias ele caminhava quando a maioria das pessoas ainda estava na cama. Ele não teve permissão para trabalhar na Alemanha nazista ou na Áustria sob o domínio nazista, apesar de sua "boa" ancestralidade e nenhuma razão foi dada. Eventualmente, ele e sua esposa se mudaram para a Suíça , onde ambos eram cidadãos. Eles mantiveram contato até sua morte em 1942.

Apesar das nuvens da guerra, Beecham estava determinado a dar sua habitual Temporada Internacional. Ele havia acabado de organizar uma visita à Ópera Alemã de Praga quando Hitler se mudou para lá. A visita foi cancelada. O Presidente da França fez uma visita de Estado e uma gala foi realizada em Covent Garden. Pablo Casals deu um concerto no Royal Albert Hall em ajuda às crianças espanholas vítimas da guerra ali. Ironicamente, foi no mesmo dia em que a República se rendeu (28 de março). Realizou-se a Temporada Internacional, com alguns compromissos devido à situação.

Geissmar fez uma pequena pausa em Paris, que era anti-alemã. Ela viu uma excelente produção de Berlioz enorme ópera ‘s Les Troyens . Beecham esperava colocá-lo em Londres em 1940. É claro que isso não aconteceu. Beecham concordou em visitar a Austrália. Foi planejada uma visita da LPO aos EUA e Canadá.

No início da guerra, Geissmar estava em Dorset . Beecham pediu que ela voltasse para Londres. Ela obteve permissão da polícia, como cidadã de uma nação inimiga, para fazê-lo. Covent Garden encerrou as operações. Ela mudou o conteúdo do escritório principalmente para a Boosey & Hawkes, com algumas coisas em sua casa. O calendário da LPO foi quase todo cancelado e sua empresa suspensa. Para mantê-lo funcionando, os músicos nomearam um comitê para dirigi-lo como uma cooperativa. Eles deram concertos nas províncias e também no Queen's Hall, regidos por Beecham.

1940

No show do Queen's Hall em 14 de janeiro, Beecham fez um apelo por fundos para manter a LPO funcionando. O público respondeu generosamente e a publicação de um boletim bimestral, o London Philharmonic Post, começou a manter contato com os apoiadores. Beecham partiu para a Austrália em abril, após um show de Sibelius em auxílio à Finlândia . Mais tarde ela o conheceria nos Estados Unidos. Em 1943, quando Geissmar terminou seu livro, ele ainda não havia retornado à Inglaterra.

Como muitos, Geissmar estava profundamente preocupada com o futuro, mas em particular, com as conversas sobre o internamento de residentes alemães, se ela seria rejeitada pelos britânicos, como havia sido pelos nazistas. No entanto, seus amigos da LPO a tranquilizaram e, no caso, poucas mulheres alemãs foram internadas.

O LPO chegou a uma crise financeira, mas algumas grandes doações, um apelo nacional e um acordo dos músicos para mudar para o pagamento ad hoc os ajudaram a começar. Então Jack Hylton os levou pela Grã-Bretanha para dar concertos de passeio.

Os bailes de formatura continuaram como de costume, com Sir Henry Wood conduzindo a London Symphony Orchestra no Queen's Hall. Freqüentemente, um ataque aéreo começava durante o show, mas as pessoas ainda ficavam, mesmo que isso significasse ficar a noite toda até o All Clear. Comida e bebida foram providenciadas e entretenimento improvisado. A temporada foi interrompida prematuramente em 7 de setembro por causa dos ataques.

Geissmar mudou sua mãe da Red Lion Square para uma acomodação mais segura em Hampstead enquanto ela mesma passava a noite em abrigos públicos até chegar a hora de encontrar Beecham nos EUA, o que seria em breve. Em 24 de setembro, o topo de sua casa foi bombardeado. Seus amigos na LPO deram muito apoio e ela se sentiu ligada a eles como nunca antes. Beecham enviou um telegrama - ele estava estendendo seu tempo na Austrália e ela deveria ficar na Inglaterra. Então ela se juntou à mãe em Hampstead. Houve invasões mesmo lá - seus poucos pertences restantes ficaram encharcados e outra casa na estrada foi destruída. Os dois filhos de Beecham, Adrian e Thomas, a convidavam de vez em quando para uma ou outra casa de campo para descanso.

Em novembro, a blitz cessou. Os concertos de domingo da LPO foram retomados. Os concertos foram organizados na National Gallery por Myra Hess . O LPO expandiu sua turnê. Richard Tauber , agora cidadão britânico, ofereceu ao LPO um concerto, em seu benefício, com ele regendo e cantando. Apesar das preocupações iniciais, tudo correu bem. Tauber os levou em viagens provinciais.

1941

Na noite de sábado, 10 de maio, houve uma grande invasão. A Câmara dos Comuns e o Queen's Hall foram destruídos e a Abadia de Westminster foi seriamente danificada. No Queen's Hall muitos instrumentos se perderam, pois eles tinham acabado de dar um show e no domingo haveria outro show. Eles mudaram o concerto para o Duke's Hall da Royal Academy of Music . No local do Queen's Hall, eles montaram uma bilheteria. Eles pegaram emprestado mais instrumentos e seguiram em frente de qualquer maneira.

Os concertos, incluindo Proms, foram transferidos para o Royal Albert Hall. A BBC transmitiu um apelo por instrumentos e foi inundada com ofertas. Uma equipe de emergência de ajudantes foi recrutada para lidar com cartas e telefonemas.

A casa de Geissmar foi atingida pela terceira vez no ataque de 10 de maio. Desta vez, sua mobília, agora no porão, foi destruída. Na mesma noite, as instalações de Boosey e Hawkes foram danificadas pela segunda vez. Felizmente, a preciosa biblioteca de Beecham sobreviveu e foi recuperada das ruínas.

1942 em diante

A blitz chegou ao fim. Os shows continuaram. Os emigrés colocam músicas de seus próprios países. Em outubro, a LPO comemorou seu décimo aniversário, recebendo parabéns de todo o mundo. Geissmar expressa sua gratidão por viver em um país “de espírito livre”. Ela lamenta que a Alemanha tenha perdido essa liberdade e agora tenha apenas “uma fachada vazia de esplendor ditatorial”. Ela dá um exemplo. Ela e sua mãe estavam sentadas no camarote de Sir Malcolm Sargent antes do concerto de Natal de 1942 da Royal Choral Society . Sir Malcolm (que estava regendo) havia enviado os ingressos para ela. De repente, a sra. Churchill e a filha entraram. Obviamente, os Geissmars cederam seus assentos na frente, mas a sra. Churchill tentou impedi-los de fazê-lo . Na Alemanha nazista, isso era inconcebível. As mulheres equivalentes teriam sido cercadas por lacaios e quaisquer outros ocupantes seriam expulsos.

O obituário de Geissmar no Times é confuso neste ponto. O repórter da equipe diz que ela se aposentou em 1944, mas Thomas Russell, que era membro do comitê da LPO, diz que ela dedicou os últimos dez anos de sua vida à orquestra até sua doença final.

Família

Muitos de seus familiares foram vítimas da Shoah . Entre eles, seu tio Friedrich, que cometeu suicídio pouco antes da deportação em 1940, e sua tia Johanna Geissmar , que foi morta com gás em Auschwitz em 1942. Ambos eram médicos. Outro tio, o juiz Jakob Geissmar, morreu em 1943 no campo de concentração de Theresienstadt . Sua esposa Elisabeth nascida Hirsch e sua filha Elsa foram assassinadas pelo regime nazista em 1944 em Auschwitz.

Notas

Referências

Bibliografia

links externos