Benoît Rolland - Benoît Rolland

Benoît Rolland
Nascer ( 12/09/1954 ) 12 de setembro de 1954 (66 anos)
Paris
Instrumentos violino

Benoît Marie Rolland (nascido em 12 de setembro de 1954 em Paris), é um fabricante de arcos e músico, atualmente estabelecido em Boston , Massachusetts. Um fabricante de arcos de renome internacional, ele é um MacArthur Fellow de 2012 e um Chevalier des Arts et des Lettres (2017) .

Biografia

Primeiros anos

Rolland nasceu em uma família parisiense de ascendência antiga. Ele recebeu sua primeira formação musical aos quatro anos de idade de sua avó Germaine Thyssens-Valentin , uma renomada pianista de concerto. Durante sua infância, ele frequentou seu salão musical, onde compositores como Olivier Messiaen e outros artistas se reuniam. Ele começou a tocar violino aos oito anos e posteriormente ingressou no conservatório de Versalhes e no Conservatório de Paris , graduando-se aos 16 anos. Entre seus professores estavam Alfred Loewenguth e Line Talluel. Além de tocar violino, seu tom perfeito levou a um avanço em sua habilidade de ler e escrever música. Ele aperfeiçoou sua habilidade para composição musical na Schola Cantorum de Paris (1980–82) com Pierre Doury. Em 1971, abandonando uma carreira promissora como jovem solista, ingressou na histórica escola de arco e flecha de Mirecourt como aluno de Bernard Ouchard . Durante estes quatro anos de intenso treino desenvolveu as aptidões que o converteram no mais jovem de sempre Meilleur Ouvrier de France "Melhor Artesão da França", aos 25 anos.

Primeiro estúdio

Rolland estabeleceu seu primeiro estúdio em Paris, 34 rue de Laborde, em 1976. Em 1979, ele foi premiado com a distinção de "Melhor Artesão da França". Em 1983, ele posteriormente recebeu o raro título nacional de Maitre Archetier d'Art. Seguiram-se prêmios internacionais. Com o apoio de Étienne Vatelot , Rolland liderou o refinamento da Bowmaking tradicional francesa. Esta fusão de modernidade e tradição elevou seu ofício a um maior reconhecimento, e ele logo foi contratado para fazer arcos para Lord Yehudi Menuhin , Arthur Grumiaux , Christian Ferras , Maurice Gendron , Joseph Suk , Leonid Kogan , Henryk Szeryng , Stéphane Grappelli e outros líderes músicos. Na época, seus arcos já eram tocados por concertistas e músicos de grandes orquestras da Europa, Ásia e Estados Unidos.

Recuo e novas direções

Rolland retirou-se para a Ilha de Bréhat em 1982. Enquanto lá, ele pesquisou novas formas de arcos e materiais alternativos, vislumbrando novos avanços em sua arte, bem como a consciência ambiental. Esta nova pesquisa sobre materiais alternativos para arcos derivou de seu conhecimento composto de música, arcos e carbono naval / tecnologia Kevlar .

Durante essa fase proeminente da carreira de Rolland, um diálogo próximo com os solistas estava se desenvolvendo, o que alimentaria sua pesquisa sobre as qualidades sonoras dos arcos nos anos futuros. Rolland então impôs seu estilo, que expressava um profundo conhecimento da música, bem como sua compreensão das qualidades intrínsecas que deram aos arcos franceses sua fama mundial.

Enquanto continuava criando arcos pernambucanos tradicionais, conquistando novos clientes como Mstislav Rostropovich e Ivry Gitlis , Rolland ampliou sua reputação no Japão, onde suas criações eram particularmente procuradas. Desde o início de sua carreira, Rolland se dedicou a dar continuidade à tradição, mas também se comprometeu a abrir novos caminhos para ela. Ciente de que seu artesanato repousava sobre uma espécie de madeira ameaçada de extinção, Pernambuco, até então insubstituível, concebeu entre 1981 e 1986 o arco de fibra de carbono Spiccato, que ficou com a marca registrada.

Inovação e empreendedorismo

Autodidata em ciências e novas tecnologias, Rolland combinou racionalmente seu conhecimento artístico e sua intuição refinada. Visionário, formulou e projetou o primeiro arco sintético com qualidade de concerto, arco tocado até hoje em palco por solistas.

Rolland voltou ao continente com seus protótipos completos para lançar a manufatura de fibra de carbono dos arcos Spiccato em Vannes, na Bretanha. Seu conceito revolucionário de um mecanismo de tensão interna permite ao músico modificar a curvatura do arco à vontade e mudar suas qualidades de execução, mesmo no palco. Isso foi considerado um dos principais passos inovadores na história da fabricação de arcos.

Em poucos anos, com o apoio de solistas notáveis ​​( Yehudi Menuhin , Jaime Laredo , Ivry Gitlis , J.-P. Wallez, Heinrich Schiff, Christian Tetzlaff ), sua companhia alcançou aclamação internacional. Em 1994, o arco que Jean-Luc Ponty chamou de "o arco do século 21" foi agraciado com o Primeiro Prêmio Internacional Musicora. Isso contribuiu para uma nova dinâmica de inovação em instrumentos musicais e na fabricação de arcos, muito além do trabalho do próprio Rolland: em menos de dez anos, centenas de fabricantes de arcos de carbono estavam surgindo em todo o mundo.

Em 2012, Rolland introduziu uma inovação significativa no design do arco com o sapo Galliane . As rãs Galliane dão uma leve forma helicoidal ao cabelo em arco, permitindo que o artista brinque com uma fita de cabelo mais cheia, da rã às pontas.

Em 2016 Rolland desenvolveu a batuta regente de orquestra , criando uma nova forma que transformou o bulbo convencional da batuta. O design ergonômico, baseado em uma impressão 3D da mão do maestro, combina fisiologia e propósito musical.

Arco como obra de arte

Em 1999-2000, Rolland deixou o empreendedorismo ativo para criar um currículo para a primeira escola de fabricação de arcos nos Estados Unidos. Após esses anos intensos, fixou-se definitivamente nos Estados Unidos em 2003, onde fez residência e estúdio, em Boston, Massachusetts.

Rolland agora se concentra em fazer arcos de madeira como peças de arte individuais e foi encomendado por artistas como Anne-Sophie Mutter , Yo Yo Ma , Miriam Fried, Christian Tetzlaff, Lynn Harrell , Kim Kashkashian e Julia Fischer . Esta nova fase de sua carreira reflete uma compreensão do processo de fabricação do arco como unificador do artesanato e do conhecimento musical. Foi reconhecido como uma forma de Arte Contemporânea pelo Isabella Stewart Gardner Museum, Boston e apresentado em 2005 em um programa de seu Departamento de Arte Contemporânea.

Rolland investe muito tempo em pesquisas históricas e científicas, escreve sobre a fabricação de arcos e dá palestras públicas. Seus arcos foram apresentados em uma exposição, The Violin in America: Old World Tradition, New World Sound, no Museum of Making Music , Carlsbad, Califórnia, em 2008.

Reputação

Rolland, que Ron Fletcher ( The Boston Globe , 2005) chamou de "um dos maiores fabricantes de arcos do mundo" e "O Senhor das Cordas", criou com suas mãos cerca de 1.500 arcos de madeira nos primeiros 35 anos de sua carreira. Esses arcos são tocados hoje em todo o mundo, enquanto Rolland continua seu trabalho.

A maioria dos grandes solistas das últimas três décadas, em algum momento de sua carreira, adquiriu um arco, às vezes vários, feito por Rolland. Em sua gravação de 2018 do JS Bach Suites for Cello, Yo Yo Ma usou um arco Rolland, em suas palavras um "arco mágico".

Os arcos de Rolland, que Menuhin já considerou "Um presente para os violinistas", são apresentados em coleções particulares na Europa, Estados Unidos e Japão.

Rolland participa de programas fundamentais para ajudar jovens músicos ( competição Zino Francescatti , Instituto Peabody , Fundação Anne-Sophie Mutter). Em 2016, ele doou o arco # 1515 para Community Music Works , uma organização sem fins lucrativos que leva música de cordas para jovens em comunidades carentes. Rolland é um colaborador de longa data da "Music for Food" , uma iniciativa de Boston para combater a fome em nossas comunidades.

Ele é chamado como juiz em concursos internacionais de arcos, dá palestras em escolas de música ( Curtis Institute , Longy School of Music , etc.) e contribui para a revista The Strad .

Rolland treinou cerca de 20 aprendizes até agora e concebeu o currículo para a primeira escola de arco e flecha da América.

Benoît Rolland é uma marca registrada.

Prêmios e reconhecimentos

  • Chevalier des Arts et des Lettres 2017
  • MacArthur Fellow 2012-2017 (John D. e Catherine T. MacArthur Foundation)
  • Primeiro Prêmio Patrimonialis, 1996 (Fundação para o Patrimônio Francês)
  • Primeiro Prêmio Internacional Musicora, 1994
  • Prêmio ANVAR, 1991 (Agência Nacional de Pesquisa)
  • Master of Art in Bow Making, 1983 (Maitre Archetier d'Art)
  • Medalha de ouro de melhor artesão da França, 1979 (Un des Meilleurs Ouvriers de France)

Referências

Referências em publicações

  • In: The New York Times
  • In: Strings
  • In: The Strad , julho de 2005
    • "[Christian Tetzlaff] alterna dois arcos, um novo de Benoît Rolland de Boston e um Dominique Peccatte de cerca de 1840. 'O Concerto de Bartok funciona melhor com o Rolland. Se eu tocasse no Peccatte, teria que reduzir alguns dos sotaques, que não desejo fazer; no entanto, às vezes brinco com o Peccatte porque fala e manuseia mais facilmente. Não prefiro um ao outro; são simplesmente diferentes. '”
  • In: The Boston Globe , 9 de janeiro de 2005
    • Michael Zaretsky, viola, solista e membro da Orquestra Sinfônica de Boston : "Raro, artesanato raro", disse Zaretsky. "Impecável, bonito, ressonante e o mais importante, muito bem equilibrado. Toquei arco o tempo todo, com a orquestra, como solista e na minha última gravação de Bach. É realmente o trabalho de um artista - e um músico. É impossível fazer um arco tão bom sem sentir o instrumento. "
  • In: Impressionen , Freundeskreis Anne-Sophie Mutter Stiftung, julho de 2005
    • Leonard Elschenbroich, tocando violoncelo de Matteo Goffriller , 1697: "'O arco em minha mão parecia uma extensão de meu braço, diz Elschenbroich.' Bernard Greenhouse também ficou muito impressionado com o trabalho de Rolland. "
  • In: The Boston Globe , 9 de janeiro de 2005
    • Johannes Leuthold, fabricante e especialista em violino, Zurique, Suíça: "O que Benoît está fazendo agora - fazer um arco baseado na audição de um músico - é absolutamente revolucionário. É um novo passo em uma tradição secular."
  • In: The Wall Street Journal , 13 de novembro de 2002
    • "Um dos desenvolvimentos mais importantes para sair desse esforço é o arco composto de fibra de carbono. E entre os pioneiros estava o Sr. Rolland, o tradicional artesão francês."

Leitura adicional

Desde 1979, muitos artigos foram publicados sobre o trabalho e a carreira de Rolland. Mark Reindorf publicou a primeira biografia em inglês na edição de setembro de 1989 da The Strad Magazine (distribuída nos Estados Unidos e no Reino Unido).

Artigos recentes

  • Genius Grants 2012: MacArthur Foundation anuncia os vencedores, The Huffington Post , outubro de 2012
  • Boston Bow Maker Benoit Rolland recebe MacArthur Fellowship Grant, Strings Magazine , outubro de 2012
  • Bolsa MacArthur Benoît Rolland recebe bolsa MacArthur de $ 500k, The Strad , outubro de 2012
  • Double Acts, Nick Shave, The Strad , outubro de 2007
  • Benoît Rolland: " Der Bogen vereint Bewegung und Klang ", Anne-Sophie Mutter Stiftung, Impressionen, julho de 2005, pp. 1-3
  • Lord of the Strings, Ron Fletcher, The Sunday Boston Globe , 9 de janeiro de 2005, pp. 1 e 7
  • A música começa onde as palavras são impotentes, Benjamin Ivry, The Audiophile Voice , 2003, vol. 9, pp. 24-26
  • Violin Bows Go High-Tech, Ellen Pfeiffer, The Wall Street Journal , 13 de novembro de 2002, 2 colunas

Publicações de autoria de Rolland

  • "Alternative Materials in Bowmaking" (versões em francês e inglês), em: The Conservation and Restoration of Stringed Instruments and Bows , 3 volumes, 1.500 páginas, Tom Wilder Editor, Ed. Pau-Brazil Conservation Initiative, Montreal, 2008
  • Rethinking Rehairing, Journal of the Violin Society of America , 2008
  • Peccatte, The Strad , maio de 2006, vol. 117, no 1393, p. 67
  • Trick of the light, The Strad , junho de 2005, vol. 116, nº 1382, p. 65
  • Flawed Perfection, The Strad , novembro de 2004, vol. 115, n ° 1375, p. 1173
  • Sound Investments, The Strad , junho de 2004, vol. 115, nº 1370, pp. 590–595
  • Sticking Point, The Strad , junho de 2003, vol. 114, No 1358, pp. 614-619
  • Bow Heirs, The Strad , abril de 2003, vol. 114, No 1356, pp. 368-373
  • As partes do arco: enfocando o bastão, Journal of the Violin Society of America , 2002, vol. XIX, No.1
  • Bow for a String Instrument, Journal of Acoustical Society of America , dezembro de 1994, Vol 96, No 6

links externos