Wo Gott der Herr nicht bei uns hält , BWV 178 - Wo Gott der Herr nicht bei uns hält, BWV 178

Wo Gott der Herr nicht bei uns hält
BWV 178
Cantata coral de Johann Sebastian Bach
Justus-Jonas-14.jpg
Justus Jonas , o autor do hino
Ocasião Oitavo domingo depois da Trindade
Coral
" Wo Gott der Herr nicht bei uns hält "
por Justus Jonas
Realizado 30 de julho de 1724 : Leipzig ( 1724-07-30 )
Movimentos 7
Vocal
Instrumental
  • corno da caccia
  • 2 oboés
  • 2 oboes d'amore
  • 2 violinos
  • viola
  • continuo

Wo Gott der Herr nicht bei uns hält (Onde Deus, o Senhor, não está conosco), BWV  178 é uma cantata de igreja de Johann Sebastian Bach . Ele a compôs em Leipzig para o oitavo domingo após Trinity e a cantou pela primeira vez em 30 de julho de 1724. É uma cantata coral de seu segundo ciclo anual, baseada no hino " Wo Gott der Herr nicht bei uns hält " (1524) de Justus Jonas , uma paráfrase do Salmo 124 .

História e palavras

Bach compôs a cantata em seu segundo ano em Leipzig para o oitavo domingo após o Trinity . As leituras prescritas para o domingo são da Epístola aos Romanos , "Porque todos os que são guiados pelo Espírito de Deus, esses são filhos de Deus" ( Romanos 8: 12-17 ), e do Evangelho de Mateus , a advertência de falsos profetas no Sermão da Montanha ( Mateus 7: 15–23 ). O texto da cantata é baseado no hino " Wo Gott der Herr nicht bei uns hält ", publicado em 1524 pelo reformador luterano Justus Jonas como uma paráfrase do Salmo 124 . O tema do salmo, a necessidade de ajuda contra os inimigos furiosos, corresponde ao Evangelho. Em comparação com as outras cantatas corais de Bach do período, o poeta desconhecido manteve muito do texto original, seis das oito estrofes , expandindo duas delas por recitativo , para se conectar ainda mais com o Evangelho. Ele parafraseou apenas as estrofes 3 e 6 para uma ária cada. Na última ária, em uma declaração de oposição ao racionalismo - as "palavrinhas dos racionalistas, que derrubariam todo o edifício teológico luterano" nas palavras de John Eliot Gardiner - o poeta expande as palavras do hino dos reformadores ", Vernunft kann das nicht fassen "(a razão não pode apreendê-lo), apelando para a razão, descrita como instável e frenética, para se calar.

Bach executou a cantata pela primeira vez em 30 de julho de 1724, como a oitava cantata coral de seu segundo ciclo anual.

Johann Nikolaus Forkel emprestou os manuscritos das cantatas corais de Bach do filho de Bach, Friedemann, e copiou duas das cantatas, Es ist das Heil uns kommen her , BWV 9 , e esta cantata.

Pontuação e estrutura

A cantata em sete movimentos é pontuada para três solistas vocais - alto , tenor e baixo - um coro de quatro partes , trompa , dois oboés , dois oboés d'amore , dois violinos , viola e baixo contínuo .

  1. Coral: Wo Gott der Herr nicht bei uns hält
  2. Recitativo e coral (alto): Was Menschenkraft und -witz anfäht
  3. Ária (baixo): Gleichwie die wilden Meereswellen
  4. Coral (tenor): Sie stellen uns wie Ketzern nach
  5. Coral e recitativo (alto, tenor, baixo): Aufsperren sie den Rachen weit
  6. Ária (tenor): Schweig, schweig nur, taumelnde Vernunft!
  7. Chorale: Die Feind sind all in deiner Hand

Música

Como na maioria das cantatas corais de Bach, o coro de abertura é uma fantasia coral . A melodia do coral foi publicada em 1529 por um autor anônimo em Wittenberg. A soprano canta esta melodia coral linha por linha, dobrada pela trompa, como um cantus firmus para o concerto independente da orquestra. As cordas tocam "ritmos agitados pontilhados", os oboés " cascatas semicolcheias agitadas " ao longo do movimento, proporcionando uma sensação de unidade. As vozes mais baixas cantam parcialmente em homofonia , parcialmente em movimentos independentes semelhantes aos dos instrumentos. Bach usa o contraste para ilustrar o texto nas primeiras linhas, sem levar em conta sua negação. " Wo Gott der Herr nicht bei uns hält " é ambientado em homofonia e a última palavra " hält " (literalmente: "segura") é mantida como uma nota longa, enquanto em " wenn unsre Feinde toben " a fúria dos inimigos é mostrada em ritmo pontuado e corridas rápidas. Quando a forma de barras de Stollen é repetida nas seguintes linhas, Bach repete a música também, embora ele não reflete o texto.

No coral e recitativo a seguir, Bach distingue as linhas do coral do secco recitativo por uma linha contínua em um motivo repetido que é derivado do início da respectiva linha melódica, denominado "em forma ritmicamente comprimida ... quatro vezes mais rápido" .

A primeira ária mostra a imagem da "arrebentação do mar selvagem" em movimentos ondulantes na voz, na parte do obbligato dos violinos em uníssono e no continuo. A voz do baixo deve cantar coloraturas desafiadoras nas palavras " Meereswellen " e especialmente " zerscheitern " (ser destruído).

O centro da cantata é uma estrofe inalterada do coral, a melodia sem adornos do contralto acompanhada pelos oboes d'amore e o continuo como parceiros iguais.

No movimento 5, Bach diferencia coral e recitativo de forma diferente do segundo. As linhas do coral são configurações de quatro partes, os recitativos são dados a diferentes cantores individuais na sequência baixo, tenor, alto e baixo. O contínuo unifica o movimento por um movimento regular independente constante em motivos baseados em tríades .

Na última ária, Bach inventa uma ambientação para cordas que ilustra a instabilidade da "razão frenética" em ritmo sincopado , interrompida por acordes no apelo repetido " schweig! " ( Cale -se). O drama da ária descansa apenas no final da seção intermediária, quando as palavras " so werden sie mit Trost erquicket " (serão revividas com consolo) são dadas por uma fermata e o adágio marcante . A cantata é encerrada por duas estrofes do coral em quatro partes.

Gravações

Referências

Fontes