Wiener Werkstätte - Wiener Werkstätte
Modelo | Companhia pública |
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Indústria | arte, decoração de interiores |
Fundado | 1903-1932 |
Fundador |
Josef Hoffmann Koloman Moser |
Quartel general | Viena , Áustria |
Pessoas chave |
Josef Hoffmann , Koloman Moser , Dagobert Peche |
Produtos | joalheria, cerâmica, móveis, couro, moda, metalurgia |
A Wiener Werkstätte (inglaterra: Vienna Workshop ), fundada em 1903 pelo designer gráfico e pintor Koloman Moser , o arquiteto Josef Hoffmann e o patrono Fritz Waerndorfer , era uma associação produtiva em Viena, Áustria, que reunia arquitetos, artistas , designers e artesãos que trabalham com cerâmica, moda, prata, móveis e artes gráficas. É considerado um pioneiro do design moderno e sua influência pode ser vista em estilos posteriores, como Bauhaus e Art Déco .
Após a Primeira Guerra Mundial , a oficina foi assolada por problemas financeiros e escassez de materiais. As tentativas de expandir a base da oficina não tiveram sucesso e, por fim, ela foi forçada a fechar em 1932.
Origens
A empresa evoluiu a partir da Secessão de Viena , fundada em 1897 como uma aliança progressiva de artistas e designers. Desde o início, a Secessão colocou ênfase especial nas artes aplicadas, e sua exposição de 1900 examinando o trabalho de oficinas de design europeu contemporâneo levou o jovem arquiteto Josef Hoffmann e seu amigo artista Koloman Moser a considerar o estabelecimento de uma empresa semelhante.
Finalmente, em 1903, com o apoio do industrial Fritz Wärndorfer, o Wiener Werkstätte começou a operar em três pequenas salas; logo se expandiu para ocupar um prédio de três andares com instalações separadas e especialmente projetadas para metalurgia, trabalho em couro, encadernação, móveis e uma oficina de pintura. A gama de linhas de produtos também incluída; artigos de couro, esmalte, joalharia, têxteis, moda millinerym, rendas, postais e cerâmica.
Estilo
Começando com a 14ª Exposição da Secessão de Viena em 1902, a distinção radical de certos artistas vienenses começou a emergir, estabelecendo uma base para o movimento modernista generalizado ; isto ficou conhecido como Wiener-Werkstätte-Stil (literalmente, o Estilo de Workshops de Viena). Entre os inovadores estavam as designers austríacas Gisela Falke von Lilienstein e Else Unger , e o arquiteto vienense Josef Hoffmann . A escultura cubista deste último, criada em 1902, marcou a ruptura com a independência de muitos artistas vienenses. Suas obras desse período são especialmente notáveis quando se considera que o termo "cubismo" só encontrou seu lugar no léxico da arte por volta de 1907 para descrever a obra de Pablo Picasso .
Produção
A maioria dos objetos produzidos no Wiener Werkstatte foram estampados com uma série de marcas diferentes: a marca registrada do Wiener Werkstatte, o monograma do designer e do artesão que o criou. O Wiener Werkstatte tinha cerca de 100 funcionários em 1905, dos quais 37 eram mestres em seu comércio.
A sede do empreendimento ficava na Neustiftgasse 32–34, onde um novo prédio foi adaptado às suas necessidades. Eventualmente, o projeto exauriu a fortuna de Wärndorfer. O círculo de clientes do Wiener Werkstatte e Josef Hoffmann consistia principalmente de artistas e judeus da classe média alta que apoiavam o Império Austro-Húngaro. Várias filiais da oficina foram abertas em Karlsbad 1909, Marienbad, Zürich 1916/17, Nova York 1922, Berlim 1929.
Em comissões arquitetônicas como o Sanatorium Purkersdorf e o Palais Stoclet em Bruxelas, o Wiener Werkstätte foi capaz de realizar seu ideal de Gesamtkunstwerk (arte total), um ambiente coordenado no qual tudo até o último detalhe foi conscientemente projetado como parte integrante de todo o projeto.
Durante vários anos, começando em 1904, o Wiener Werkstätte teve sua própria oficina de carpintaria, embora apenas alguns móveis fossem feitos lá. Josef Hoffmann projetou uma linha de móveis conhecida por suas formas simples para a empresa Jacob & Josef Kohn. A maior parte dos móveis conhecidos como Móveis Wiener Werkstätte foram feitos por marceneiros como Portois & Fix, Johann Soulek, Anton Herrgesell, Anton Pospisil, Friedrich Otto Schmidt e Johann Niedermoser. Alguns historiadores agora acreditam que não existem produtos originais da divisão de Móveis Wiener Werkstätte.
A partir de 1905, a Wiener Werkstatte produziu sedas pintadas à mão e estampadas. A empresa Backhausen era responsável pelos tecidos impressos à máquina e tecidos. Em 1907, a Wiener Werkstätte assumiu a distribuição da Wiener Keramik, uma oficina de cerâmica chefiada por Michael Powolny e Berthold Löffler . E no mesmo ano Moser, amargurado pelas disputas financeiras, deixou o Wiener Werkstätte, que posteriormente entrou em uma nova fase, tanto estilística quanto economicamente.
Expansão
A fundação das divisões de têxteis e moda em 1909 e 1910 trouxe uma nova mudança na ênfase da Wiener Werkstätte. Depois de quase chegar à falência em 1913, Wärndorfer partiu para a América e, no ano seguinte, Otto Primavesi, um banqueiro da Morávia, assumiu como principal financiador e patrono.
Durante e imediatamente após a Primeira Guerra Mundial, o Wiener Werkstatte foi influenciado por uma nova geração de artistas e artesãos, especialmente Dagobert Peche , que se tornou diretor de criação em 1915, e o diretor da filial de Zurique em 1917. A estética teatral de Peche reinventou motivos decorativos do barroco e do rococó de uma forma moderna. Após a guerra, a escassez de materiais incentivou a experimentação com materiais mais baratos e menos duráveis, como madeira, cerâmica e papel machê. Um dos colaboradores da cerâmica foi Walter Bosse .
No início da década de 1920, Philipp Hausler tentou eliminar os "maus hábitos" e "extravagâncias" que devoravam tanto dinheiro, ampliando a base da oficina. Os artistas da WW, no entanto, insistiram em sua exclusividade de costume, e Hausler saiu em 1925. "Tentativas de expandir o escopo da oficina - adicionando itens como papel de parede ao seu programa limitado de licenças industriais e estabelecendo filiais em Berlim, Nova York e Zurique - A situação financeira do Werkstätte tornou-se desesperadora devido aos efeitos da guerra e ao início da Depressão mundial em 1929. Em 1932, foi obrigado a declarar falência e fechou.
Legado
Com seus designs vanguardistas, artísticos, mas atemporais, o Wiener-Werkstaette-Stil influenciou gerações de arquitetos e designers no século XX. A Bauhaus na Alemanha, Art Déco na América de 1920 a 1940, o design escandinavo de 1940-1960 (ver por exemplo Arne Jacobsen ), bem como o design italiano (ver Mario Bellini ) entre 1960 e 1980, foram todos fortemente influenciados pelo Wiener Werkstätte.
Um representante da obra é o Stoclet Palace em Bruxelas, considerado um Gesamtkunstwerk da empresa.
A empresa de chocolate Altmann & Kühne usa muitos dos designs da empresa para suas caixas de chocolate, assim como Demel .
Literatura
- Üner, Stefan: Wiener Werkstätte, em: Wagner, Hoffmann, Loos und das Möbeldesign der Wiener Moderne. Künstler, Auftraggeber, Produzenten , ed. por Eva B. Ottillinger, Exposição. Gato. Hofmobiliendepot, Viena, 20 de março - 7 de outubro de 2018, p. 152–156, ISBN 978-3-205-20786-3 .
- Christian Witt-Dörring e Janis Staggs, Weiner Werkstätte 1903-1932: The Luxury of Beauty , Prestel, 2017
Veja também
Referências
- Smetana, Alexandra ; Karolyi, Claudia , Austrian Exlibris Society ( ÖEG ) (ed.), II O Artista e seus Patronos - Josef Hoffmann e a Família Primavesi - Os primórdios da Wiener Werkstätte , arquivado do original em 06/07/2009
- Smetana, Alexandra; Karolyi, Claudia (2000). "Der Künstler und seine Mäzene". Biblos . 49 . OCLC 888043478 .