Tumbao - Tumbao
Na música de origem afro-cubana, o tumbao é o ritmo básico tocado no contrabaixo . Na América do Norte, o padrão básico de tambor de conga usado na música popular também é chamado de tumbao . Na forma contemporânea da música de dança popular cubana conhecida como timba , os piano guajeos são conhecidos como tumbaos .
Padrão de baixo
Clave neutro
O padrão tresillo é a base rítmica do tumbao baixo ostinato nas músicas baseadas no son cubano , como son montuno , mambo , salsa e jazz latino .
Freqüentemente, a última nota do compasso é mantida sobre o tempo forte do próximo compasso. Desse modo, apenas os dois ritmos alternativos de tresillo são reproduzidos. O primeiro offbeat é conhecido como bombo , e o segundo offbeat (última nota) às vezes é chamado de ponche . O exemplo a seguir foi escrito em cut-time (2/2).
Alinhado por Clave
O grupo de Arsenio Rodríguez introduziu tumbaos baixos que têm um alinhamento específico com a clave . A linha de baixo 2-3 de "Dame un cachito pa 'huele" (1946) coincide com três das cinco tacadas da clave. David García identifica os acentos de "e-de-dois" (no tempo de corte) nos três lados e o "e-de-quatro" (no tempo de corte) nos dois lados da clave, como contribuições cruciais da música de Rodríguez. Os dois offbeats estão presentes nas seguintes linhas de baixo 2-3 de "Mi chinita me botó" de Rodríguez (1944).
As duas batidas alternadas são especialmente importantes porque coincidem com as duas etapas sincopadas do jogo básico dos pés do filho. A acentuação coletiva e consistente do conjunto desses dois importantes offbeats deu à textura son montuno seu groove único e, portanto, desempenhou um papel significativo no dançarino sentindo a música e dançando com ela, como Bebo Valdés notou "in contratiempo " ['timing offbeat '] —García (2006: 43).
Moore destaca que o conjunto de Rodríguez introduziu os tumbões baixos bicelulares, que foram além da estrutura tresillo unicelular mais simples . Esse tipo de linha de baixo tem um alinhamento específico com a clave, e contribui melodicamente para a composição. O irmão de Rodríguez, Raúl Travieso, contou, Rodríguez insistiu que seus baixistas fizessem o baixo "cantar". Moore afirma: "Essa ideia de um tumbao baixo com uma identidade melódica única para um arranjo específico foi crítica não apenas para a timba , mas também para Motown , rock , funk e outros gêneros importantes."
Timba
Timba tumbaos incorporam técnicas do funk, como tapa e puxar as cordas de forma percussiva. O trecho a seguir demonstra várias características do baixo timba. Este é o tumbão de Alain Pérez a partir de uma performance da peça de Issac Delgado "La vida sin esperanza". A interpretação lúdica de Pérez do tumbao é o que a autoridade do timba Kevin Moore chama de "improvisação controlada"; o padrão varia continuamente dentro de uma estrutura definida.
Padrão de bateria conga
Clave neutro
O padrão básico son montuno tumbao é tocado no tambor de conga . A conga foi usada pela primeira vez em bandas no final dos anos 1930 e tornou-se um grampo das bandas de mambo dos anos 1940. As batidas primárias são emitidas com tons abertos, nas últimas batidas secundárias (2 e, 2a) de um ciclo de duas batidas. O sotaque fundamental — 2 & é conhecido por alguns músicos como ponche .
1 e & a 2 e & a Count
H T S T H T O O Conga
L L R L L L R R Hand Used
Key:
L: Left hand
R: Right hand
H: Heel of hand
T: Tip of hand
S: Slap
O: Open Tone
Alinhado por Clave
O tumbao básico emite tapas (cabeças de notas triangulares) e tons abertos (cabeças de notas regulares) nas batidas "e" fora do tempo. Existem muitas variações do tumbao básico. Por exemplo, uma variante muito comum emite um único tom aberto com o terceiro toque da clave (ponche) e dois tons precedendo os três lados da clave. O alinhamento específico entre clave e este tumbao é crítico.
Outra variante comum usa dois tambores e soa bombo (1a) na tumba (3 lados da clave ). Por exemplo:
1 . & . 2 . & . 3 . & . 4 . & . Count
X X X X X Son Clave
X X X X X Rumba Clave
H T S T O O H T S T H T O O Conga
O O Tumba
L L R R R L R R L L R L L L R R Hand Used
or
1 . & . 2 . & . 3 . & . 4 . & . Count
X X X X X Son Clave
X X X X X Rumba Clave
H T S H T O O H T S H T O O Conga
O 0 Tumba
L L R R L L R R L L R R L L R R Hand Used
Era Songo
A partir do final da década de 1960, os tocadores de conga de bandas passaram a incorporar elementos de ritmos folclóricos, principalmente a rumba. Changuito e Raúl "el Yulo" Cárdenas, de Los Van Van, foram os pioneiros nesta abordagem da era songo .
Essa relação entre os tambores é derivada do estilo conhecido como rumba . O sentimento da parte de bateria alta é como o quinto na rumba, constantemente pontuando, colorindo e acentuando, mas não solando até o momento apropriado (Santos 1985).
Em vários arranjos de songo, a parte da tumbadora (' conga ') soa o tumbao típico no tambor grave, enquanto replica o quinto (tambor principal) do guaguancó no tambor agudo. As frases semelhantes a quinto podem mudar continuamente, mas são baseadas em um motivo específico da contraclave .
Era Timba
Tomás Cruz desenvolveu várias adaptações de ritmos folclóricos quando se trabalha em Paulito FG 's timba banda da década de 1990. As criações de Cruz ofereceram contrapontos inteligentes ao baixo e ao refrão. Muitos de seus tumbaos abrangem duas ou até quatro claves de duração, algo muito raramente feito anteriormente. Ele também fez mais uso de tons suaves em seus tumbaos, ao mesmo tempo em que avançava no desenvolvimento de. O exemplo à direita é um dos inventos ('invenções musicais') de Cruz , uma adaptação de banda do makuta de ritmo folclórico afro-cubano de base congolesa . Ele tocou o padrão em três congas na canção de Paulito "Llamada anónima".
Guajeos teclado timba
O pianista de jazz cubano Gonzalo Rubalcaba desenvolveu uma técnica de padrão e deslocamento harmônico na década de 1980, que foi adotada nos timba tumbaos ( timba piano guajeos ) na década de 1990. Muitas bandas de timba usam dois teclados, como o grupo de Issac Delgado , que traz Melón Lewis (1º teclado) e Pepe Rivero (2º teclado).