Catedral de Toulouse - Toulouse Cathedral

Catedral de Santo Estêvão
Cathédrale Saint-Étienne
Catedral de Santo Estêvão ; Cathédrale Saint-Étienne
	Catedral de Toulouse
Religião
Afiliação	Igreja católica romana
Distrito	Arquidiocese de Toulouse
Rito	romano
Status eclesiástico ou organizacional	Catedral
Localização
Localização	Toulouse , França
Coordenadas geográficas	43 ° 36′00 ″ N 1 ° 27′01 ″ E / 43,5999 ° N 1,4504 ° E Coordenadas : 43,5999 ° N 1,4504 ° E43 ° 36′00 ″ N 1 ° 27′01 ″ E /
Arquitetura
Modelo	Igreja
Estilo	Gótico do Sul da França , Gótico , Gótico tardio ( Flamboyant ), Românico , Barroco
Local na rede Internet
	http://paroissescathedraletoulouse.fr/

Catedral de Toulouse ( francês : Cathédrale Saint-Étienne de Toulouse ) é uma igreja católica romana localizada na cidade de Toulouse , França . A catedral é um monumento nacional e é a residência do Arcebispo de Toulouse . Ele foi classificado desde 1862 como um monumento histórico pelo Ministério da Cultura da França .

História

A catedral românica

Diz-se que a catedral foi construída sobre as fundações de uma capela construída no século III por São Saturnino , enviado para cristianizar os gauleses e martirizado em Toulouse. Diz-se que foi reconstruída por São Exuperius , bispo de Toulouse, cento e cinquenta anos depois. Esta primeira catedral documentada foi registrada no início do século V, mas nada restou da construção original.

Uma catedral românica foi construída no mesmo local começando por volta de 1078. A estrutura românica era menor do que a igreja atual; tinha provavelmente cerca de vinte metros de largura e 85 metros de comprimento. Provavelmente tinha uma frente oeste maciça com duas torres, uma nave com três vasos e uma cabeceira em três partes estendendo-se para fora. As porções inferiores tinham óculos no oeste. Incluía obras de escultura clássica, como um altar votivo, provavelmente de uma igreja anterior. Os exemplos agora são exibidos no Musée Saint-Raymond em Toulouse. Esta construção inicial foi provavelmente iniciada pelo bispo Isarn (1071 a 1105), e foi continuada por seu sucessor Amiel (1105 a 1139).

Escultura de altar anterior à catedral (século 1 DC)
Festa das Bodas de Caná retratada em uma coluna da capital da catedral românica (1120-1140) (agora no Musée des Augustins, Toulouse)
Uma capital de coluna da catedral românica (1120-1140)

Século 13 a 16

Gravura de Toulouse em 1515, com a catedral entre as igrejas no centro; a torre atual ainda não foi construída

No início do século XIII (1210-1220), como a igreja recebeu várias grandes doações, a nave foi amplamente reconstruída sobre os vestígios da catedral anterior. O estilo da nova nave é freqüentemente chamado de "Raymondine", de Raymond VI, Conde de Toulouse . Foi o primeiro exemplo importante da arquitetura gótica do sul da França . A maior parte da catedral hoje data desse período. As porções românicas remanescentes incluem a parede sul do coro e as divisórias a norte e a sul da presente nave. Outras características românicas remanescentes incluem os dois óculos, ou janelas circulares, e em uma característica particular do gótico sulista, as paredes são reforçadas por contrafortes maciços contra a parede, ao invés do estilo norte de arcobotantes mais distantes.

Em 1271, com a morte do Conde de Toulouse , a cidade e sua província passaram a fazer parte do Reino da França. O novo bispo, Bertrand de l'Isle, rapidamente adotou o estilo alto gótico e rayonnant estabelecido no norte da França. Por volta de 1272, ele contratou um novo arquiteto, provavelmente Jean Deschamps, que estava construindo a Catedral de Narbonne , para construir o novo coro no estilo do norte. O novo coro que ele planejou era totalmente diferente da nave anterior; era muito mais largo e posicionado de lado, em vez de em um eixo reto com a nave. Deveria ser construído e decorado em grande parte com pedras cortadas, como as catedrais góticas do norte, em vez de tijolos. Era evidente que o arquitecto esperava que a nave antiga fosse demolida e reconstruída de acordo com o estilo do coro. No entanto, o bispo morreu em 1286, e dificuldades financeiras e políticas intervieram. A construção diminuiu a velocidade e parou.

O lado sul da catedral foi finalmente concluído na primeira metade do século XIV. Os sucessores de Bertrand de l'Isle completaram as abóbadas da capela em no final do século XV. Mas o novo coro ainda não tinha suas abóbadas elevadas no lugar, e as paredes foram concluídas apenas até o nível do trifório médio. Pierre de Moulin (1439-51) modificou o grande portal da nave, destruindo a maior parte da fachada oeste da igreja do século XIII. O Arcebispo Bernard de Rousergue (1451-1475) alargou o coro a noroeste com a adição de uma nova capela, a capela do Purgatório, no exterior (foi destruída no século XX com a reconstrução das estruturas circundantes). Ele também criou a Capela da Agonia na parte sul, na entrada da nave. A pedra angular dos arcos exibe seu emblema. No final do século XV, a nave e o coro foram finalmente unidos com a construção das duas novas paredes do lado norte.

No início do século 16, um novo bispo, Jean d'Orléans, lançou uma série de grandes obras. Em 1518, mandou construir uma sacristia na parte nordeste do coro. Ele também construiu a imponente torre do relógio de tijolos no lado norte da frente oeste. Foi construído sobre uma fundação românica, e encimado por um campanário de empena, completando a fachada oeste. Ele lançou um programa para completar o coro iniciado por Bertrand de l'Isle. Para tal, ergueu os pilares e contrafortes da parte sul do coro, com abundante decoração em estilo gótico extravagante .

Para fazer um coro mais longo e criar espaço para um transepto substancial, ele ordenou a construção de um pilar maciço (agora conhecido como pilar d'Orléans) para sustentar a nova estrutura. Ele estendeu o coro para o sudoeste, com a construção da Capela de Notre-Dame des Anges. O pilar foi concluído, mas ele morreu e o resto do projeto ficou inacabado. Quem entra na nave depara-se, não com o altar, mas com a gigantesca coluna e o transepto incompleto.

Séculos 17 e 18

Plano de Toulouse em 1770; catedral visível dentro da muralha da cidade no canto superior direito

Na noite de 9 a 10 de dezembro de 1609, um incêndio destruiu o telhado provisório de madeira do coro e os móveis do coro. As emoções causadas pelo incêndio inspiraram uma campanha de arrecadação de fundos do público e do governo local para concluir a catedral. Pierre Levelville foi o principal construtor da nova obra. Ele acrescentou altura aos contrafortes e colocou arcos voadores para apoiar as paredes e abóbadas mais altas. Ele completou a construção do triforuim de nível médio e elevou as abóbadas e paredes do coro para 28 metros. Era menos do que a grande igreja planejada por Bertrand de l'Isle, mas as novas paredes externas davam a impressão de maior altura. Ele instalou grandes janelas no coro superior e decorou as paredes e janelas com rendilhado Flamboyant. A abóbada foi finalmente concluída em 1611.

Nos anos seguintes, o coro foi amplamente redecorado, com dois novos órgãos, cabines do coro e elaborados biombos de pedra entalhada na nave e no coro. O novo altar-mor do coro, com a sua elaborada escultura barroca de Gervais Drouet, foi instalado entre 1667 e 1670. As capelas à volta do coro também foram redecoradas na última parte do século XVII com retábulos e pinturas em mármore. Des clôtures de chœur en fer perdoé sont commandées en 1764. Os elaborados biombos de ferro forjado do coro foram encomendados em 1764. A intenção era tornar a decoração interior mais dramática e atraente, em contraste com os interiores austeros das igrejas protestantes.

A revolução ao longo do século 20

A catedral em 1900

Em 1790, logo após a eclosão da Revolução Francesa, o capítulo do coro foi abolido e vários monumentos funerários no interior foram destruídos. Em 1793, a nave foi convertida em Templo da Razão. O retábulo do altar paroquial foi destruído e a escultura do portal foi em grande parte destruída. A escultura do tímpano representando Cristo abençoando o mundo foi substituída por uma placa declarando "Templo da Razão". As estátuas dos apóstolos, de Santo Estêvão e dos arcebispos Pierre e Denis du Moulon foram feitas em pedaços. Em 1794 e 1795, a catedral serviu como ponto de coleta de ferro e outros objetos de metal, notadamente os sinos retirados de todas as igrejas ao redor.

Em 19 de abril de 1802, sob Napoleão Bonaparte, a igreja foi formalmente devolvida à Igreja Católica. O município de Toulouse assumiu o custo das grandes reparações necessárias. Os antigos vitrais destruídos na Revolução foram aos poucos substituídos por janelas novas, ou por janelas compostas por pedaços de vidros antigos resgatados de janelas demolidas.

Os vitrais foram danificados novamente por um furacão em 1808. Napoleão contribuiu com uma quantia para restaurar os danos ao telhado inacabado. Em 16 de abril de 1816, a catedral sofreu a explosão de um paiol de energia localizado nas proximidades. As reparações no pavimento e nas paredes continuaram intermitentes durante o início do século XIX. Vários projetos foram propostos para reconstruir ou demolir a nave antiga. Outros projetos propunham remover toda a decoração dos séculos XVII e XVIII, a fim de restaurá-la à sua aparência gótica original. O arquiteto Jacques Jean Esquié redecorou as capelas do coro entre 1848 e 1868. A Capela das Relíquias foi restaurada por Auguste Virebent de 1842 a 1847, e o retábulo do altar do Paris foi refeito em 1847-1848 no período neo. Estilo gohic, com elementos de escultura copiados de obras anteriores.

No início da década de 1850, um programa de restauração mais científico começou, baseado nos métodos de restauração usados em Notre-Dame e outros monumentos góticos. Vários novos planos foram introduzidos ou antigos planos revividos, incluindo a ideia de simplesmente demolir a nave antiga. Em 1864, o cardeal Deprez recebeu autorização para realizar um sorteio para arrecadar dinheiro para a demolição da antiga nave e a construção de um novo prédio, mas o plano não foi executado. Finalmente, em 1911, o arquiteto-chefe dos Monumentos Históricos, Auguste Saint-Anne de Louzier, propôs um acordo que foi aceito. Conservou-se a nave antiga e o coro mais novo, harmonizando-se com o prolongamento do deambulatório a norte do coro, e foi construído lateralmente um novo portal ao estilo do séc. XV, onde se cruzam as duas estruturas. O labirinto de edifícios próximos à catedral daquele lado foi demolido e substituído por um jardim público.

Exterior

Frente oeste e torre sineira
Portal ocidental e rosácea (1230))
O lado norte da catedral, com O transepto, com portal extravagante
A cabeceira, ou extremidade leste, com seus enormes contrafortes

A catedral é construída em tijolos, como muitas igrejas no sul da França, devido à falta de pedras adequadas. A fachada oeste irregular existe porque a catedral consiste em duas igrejas incompletas de diferentes períodos, colocadas de forma desajeitada mais resistente. A primeira, a nave, que data do início do século XIII (1210 a 1220), inclui a rosácea de 1230 na fachada oeste.

O coro foi iniciado por volta de 1272, em uma nova planta e em um eixo diferente, teve uma construção muito lenta. O novo estilo gótico do norte da França, mais ornamentado, foi introduzido para combater a heresia cátara por meio da pregação e de uma arquitetura mais dramática e inspiradora. Também sinalizou a adesão de Toulouse à França, após a Cruzada Albigense e a extinção da linhagem dos Condes de Toulouse .

Os maciços contrafortes de tijolo contra as paredes do coro foram construídos com a expectativa de que o coro tivesse quarenta metros de altura; mas devido a atrasos e problemas financeiros, atingiu apenas 28 metros de altura.

A antiga torre do sino, combinada com um donjon semelhante a uma fortaleza, foi construída no lado norte da frente oeste. Foi apoiado por dois contrafortes maciços. Foi ampliado no século 16 por uma nova torre construída contra sua lateral, e finalmente atingiu uma altura de 56 metros e uma largura de cinco metros. A antiga torre do sino, combinada com um donjon semelhante a uma fortaleza, foi construída no lado norte da frente oeste. Foi apoiado por dois contrafortes maciços. Foi ampliado no século 16 por uma nova torre construída contra sua lateral, e finalmente atingiu uma altura de 56 metros e uma largura de cinco metros.

Interior

Plano da Catedral (1899) (Arquivos Nacionais)
O enorme pilar d'Orleans no estranho ponto de encontro da nave (primeiro plano à direita) e coro (segundo plano à esquerda)

O interior é tão desconcertante quanto o exterior porque as duas seções não estão no mesmo eixo e justapõem dois estilos de arquitetura gótica. Um maciço pilar redondo, construído no início do século XVI na tentativa de iniciar o transepto, agora se posiciona de maneira incongruente entre as duas partes, alinhando-se com o centro da nave a oeste, e com os pilares sul do coro em o leste. Das 15 capelas, a mais antiga data de 1279 a 1286, mas a maioria foi concluída durante o século XIV. A maior parte dos vitrais é do século 19, mas há vidros de quase todos os séculos a partir do final do século 13 na capela de São Vicente de Paulo . Este é o vitral mais antigo de Toulouse.

The Nave

Vista da nave voltada para oeste, com rosácea e púlpito
A nave, voltada para o leste em direção ao coro
O púlpito na nave (1842)
Pedra angular de abóbada da nave, com o emblema da cruz dos Condes de Toulouse

A nave é a parte mais antiga da catedral. Foi originalmente construído em 1078, depois reconstruído no estilo gótico do sul no início do século XIII. Este estilo era às vezes chamado de «Raymondine» em homenagem ao conde de Toulouse, Raymond VI. As características distintivas do gótico sulista eram grandes espaços cobertos por uma única passagem de abóbada e contrafortes muito grandes pressionados contra as paredes, em vez de contrafortes voadores. Este estilo, com grandes espaços e poucas colunas, foi projetado para pregar para grandes congregações.

Catedral de Toulouse Possui um perfil retangular incomum, com a largura de cada baía (19 metros) quase igual à sua altura (20 metros). Cada travessia é coberta por uma única grande abóbada de parede a parede. As nervuras das abóbadas são sustentadas por colunas inseridas nas paredes e decoradas com capitéis esculpidos representando cenas bíblicas. As paredes foram originalmente decoradas com grandes afrescos.

O Coro e as Capelas

O coro, olhando para o leste para a abside
O Altar-mor do Coro, do escultor Gervais Drouet (1668)
A Capela de Notre-Dame des Anges
Capela de Santa Joana d'Arc
Capela de Saint Germain

As vastas proporções do coro de cinco vãos, com capelas ambulatoriais e radiantes , tornam a nave mais anã. Foi iniciada em 1272 pelo Bispo Bertrand de Isle-Jourdan, com um desenho muito diferente da nave menor, e não no mesmo eixo desta. Ao que tudo indica, a intenção original era demolir a nave antiga e substituí-la por uma nova estrutura alinhada e em estilo semelhante ao coro. No entanto, a turbulência política e os problemas financeiros interferiram. No final do século XV o coro ainda não tinha cobertura. No início do século XVI, o bispo Jean d'Orleans lançou um projeto para alongar e finalizar o coro e construir um transepto completo. Para dar suporte a esta nova estrutura, ele construiu o maciço "pilar d'Orléans" entre a nave e o coro. Em 1609, um incêndio destruiu a cobertura inacabada do coro. Para uma reconstrução mais rápida, os planos foram revistos e o tecto abobadado do coro passou a ter uma altura de apenas 27 metros, muito inferior ao desenho original. Para compensar a arquitetura mais modesta, o coro ganhou um altar-mor extremamente imponente, projetado entre 1667 e 1670 pelo arquiteto Pierre Mercier e pelo escultor Gervais Drouet. Foi concluído em 1668 e retrata o apedrejamento de Santo Estêvão.

Quinze pequenas capelas foram construídas ao redor do coro, colocadas entre contrafortes. Todos foram decorados com pinturas e esculturas que ilustram os acontecimentos dos santos padroeiros.

Arte e Decoração

Vitral

Vitral extravagante
Janelas na Capela das Relíquias
Roseira da fachada oeste (1230, com restaurações posteriores)

Os vitrais foram frequentemente danificados e substituídos ao longo dos séculos. Muitos foram quebrados durante a Revolução Francesa. outros durante um furacão em 1808, e outros pela explosão de um paiol de pólvora localizado no lado sul do coro em 1816. Algumas peças foram vendidas. O vidro estava muito espalhado. Uma seção da janela real em uma capela foi comprada pelo editor de jornal americano e colecionador de arte William Randolph Hearst , e agora está no Forest Lawn Memorial Park , um cemitério. em Glendale, Califórnia . Outro está em uma coleção particular na Colúmbia Britânica .

A maioria dos vitrais da igreja hoje data do século 19 e do século 20. Muitas dessas janelas foram montadas com uma combinação de vidros antigos de janelas destruídas combinados com vidros novos. Os vitrais da nave foram implantados na década de 1950. Os vitrais mais antigos, peças dos séculos XIV a XVI rodeadas por vidros mais modernos, encontram-se nas capelas que circundam o coro.

A rosácea na fachada oeste, originalmente instalada em 1230, foi modelada a partir da de Notre-Dame de Paris . Foi restaurado no século XIX.

Coro Stalls

Cabines do coro (1610-1613)
A baia do Bispo
O coro para
Detalhe das arquibancadas do coro
Agora há barracas no museu do Louvre

As bancadas do coro são um dos elementos decorativos mais célebres da catedral. Eles são bancos de assentos de madeira onde o clero se sentava durante os serviços e apresentavam elementos decorativos que forneciam suporte quando eram obrigados a ficar em pé por longos períodos de tempo. São cento e quatorze baias, no estilo da época de Luís XIII , feitas entre 1610 e 1613, colocadas em ambos os lados do coro. O mais ornamentado é um assento triplo para o Prevost e o Presidente do Parlamento, colocado em cada lado da sede do Bispo. As barracas são feitas de nogueira e carvalho finamente esculpidas e encimadas por uma escultura esculpida da Virgem Maria. Sua decoração também inclui temas pagãos e mitológicos. Eles foram esculpidos em nogueira por Pierre Monge de Narbonne . T Algumas das bancas estão agora expostas em museus, incluindo o Louvre em Paris. As interessantes bancas do coro cuja decoração inclui temas pagãos e mitológicos foram esculpidas em nogueira A caixa de nogueira do órgão foi esculpida ao mesmo tempo, subindo cerca de 17 metros acima do chão. Restaurado em 1868 por Cavaillé-Coll e em 1976, o órgão é frequentemente usado para concertos.

Tapeçarias e pinturas

O nascimento de Santo Estêvão, de Jean Pechault (1532)

A catedral exibe quatro grandes tapeçarias que retratam eventos da vida de seu padroeiro, Santo Estêvão . Eles representam seu nascimento, duas cenas de batismo e seu martírio por apedrejamento. Eles foram feitos entre 1532 e 1534 por Jean Pechaud, usando desenhos de Charles e Comes Pinfault. Uma tapeçaria adicional foi tecida entre 1608 e 1661 por Jean Dumazet. Eles foram feitos originalmente para cobrir as paredes das baias do coro. Eles passaram a ser classificados como objetos de importância histórica pelo Ministério da Cultura.

"Moisés e a Passagem do Mar Vermelho", parede interna da fachada oeste, na nave (séc. XVII)
Samon matando os filisteus, por Hilaire Pader , parte esquerda do transepto, (século 17)
São Paulo trazendo Eutyque de volta à vida, de Jacques François Courtin ( séc . XVII)
Salomão segurando as plantas de Jerusalém, de Jean-Baptiste Despax. (Século 18)
Zachary visitado por um anjo, de Jean-Baptiste Despax

A catedral possui um grande acervo de pinturas ilustrativas de temas bíblicos, localizadas nas capelas ao redor do coro e na nave. A maior parte foi pintada no século XVII, no estilo barroco, repleta de figuras em movimento. Várias das pinturas são obra de Hilaire Pader (1607-1677), um proeminente pintor, poeta e tradutor de Toulouse. Outro notável artista com obras na Catedral é Jacques François Courtin (1707-1752), um popular pintor do gênero parisiense, cuja obra também se encontra na catedral de Notre-Dame de Paris .

Várias obras do pintor de Toulouse do século 18, Jean-Baptiste Despax (1710-1773), incluindo "Salomão segurando as plantas de Jerusalém", também são encontradas na catedral.

O retábulo do coro

Retábulo ou retábulo de mármore do coro, (1667-1680)
Detalhe do retábulo - apedrejamento de Santo Estêvão
Detalhe do retábulo; São Lucas com um touro

O grande retábulo ou retábulo do coro é um exemplo da redecoração do século XVII em estilo barroco. A redecoração foi variada entre 1667 e 1680 pelo arquiteto Pierre Mercier e o escultor Gervais Drouet. Colocado atrás do altar, o retábulo apresenta três níveis de escultura, retratando a lapidação de Santo Estêvão, o primeiro mártir cristão. O trabalho está repleto de movimentos e ações de torção. Na última parte do século XVII as outras capelas receberam decoração semelhante e retábulos em mármore.

Sinos

A torre do sino
O maior sino, chamado Etienne-Florian (1876)
Topo da torre do sino

Os sinos, como os de muitas catedrais francesas, têm uma história complicada. A torre do sino do século 16 tinha dezessete sinos para fins religiosos, além de mais três para fins civis, como alertar o público sobre incêndios ou inimigos se aproximando. Eles estavam localizados no topo da torre sineira. Havia um sino adicional pertencente ao capítulo na torre sineira menor da nave, e outro sino pequeno na sacristia. Todos os dezessete sinos religiosos foram removidos durante a Revolução e derretidos.

Uma nova coleção de sinos foi gradualmente montada, chegando a treze sinos tocados por teclado e seis tocados à mão. Hoje os sinos também podem ser tocados por um pequeno teclado eletrônico, localizado na sacristia do outro lado da Catedral.

O Bourdon, o maior sino da atualidade, chama-se Etienne-Florian. Foi fundido em 1876 em Toulouse, tem um diâmetro de 1,84 metros e pesa 3,9 toneladas.

Órgãos

O órgão da tribuna visto de baixo
O órgão da tribuna
O órgão do Coro, situado no meio das baias do coro

A Sé Catedral possui dois órgãos, um grande na tribuna e outro menor no coro. O primeiro órgão foi encomendado pelo arcebispo Bernard de Rousergue (1451-1475). Também foi responsável pela ampliação do coro para noroeste, construção da capela na entrada sul do coro (A Capela da Agonia), e pelas baias entalhadas do coro.

O atual órgão da tribuna L'orgue foi construído em 1612, com trabalhos em madeira por Antoine Lefèbvre, com acréscimos feitos em 1677 por Jean de Joyeuse e, em seguida, novos acréscimos em 1738 par Pierre de Montbrun. Foi submetido a uma série de reconstruções e restaurações nos séculos XVIII e XIX, nomeadamente em 1852. A reconstrução de 1852 preservou, tanto quanto possível, as tubagens do órgão original, ao instalar bombas mecânicas. A restauração mais recente foi em 1977. O órgão está classificado no banco de dados Palissy como um objeto de importância histórica.

O órgão da tribuna pesa treze toneladas e tem doze metros de altura e dez de largura. Ela se eleva dezessete metros acima do solo, suspensa na parede logo abaixo das abóbadas, apoiada em uma pequena saliência, no que é chamado de "O ninho da andorinha" ("Nid de Hirondelle"). Possui quarenta e sete pontos em quatro teclados manuais e um conjunto de pedais. As transmissões dos teclados e paradas são mecânicas.

O órgão do Coro foi feito por Aristide Cavaillé-Coll e instalado em 1868. Possui doze batentes e dois teclados, além de um banco de pedais. As transmissões para os tubos são mecânicas. Como o órgão da tribuna, está classificado na Palísia Base como um objeto de importância histórica.

Referências

Bibliografia (em francês)

Lours, Mathieu (2018). Dictionnaire des Cathédrales (em francês). Edições Jean-Paul Gisserot. ISBN 978-27558-0765-3.
Wenzler, Claude (2018). Cathédales Cothiques - un Défi Médiéval (em francês). Éditions Ouest-France. ISBN 978-2-7373-7712-9.
Le Guide du Patrimoine en France (em francês). Éditions du Patrimoine, Centre des Monuments Nationaux. 2002. ISBN 978-2-85822-760-0.

Languages

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