Textura (música) - Texture (music)
Na música, textura é como o tempo, os materiais melódicos e harmônicos são combinados em uma composição musical, determinando a qualidade geral do som em uma peça. A textura é frequentemente descrita em relação à densidade, ou espessura, e alcance , ou largura, entre os tons mais baixos e mais altos, em termos relativos, bem como mais especificamente distinguida de acordo com o número de vozes, ou partes, e a relação entre estes vozes (consulte Tipos comuns abaixo). Por exemplo, uma textura espessa contém muitas 'camadas' de instrumentos. Uma dessas camadas pode ser uma seção de corda ou outro latão. A espessura também é alterada pela quantidade e riqueza dos instrumentos que tocam a peça. A espessura varia de leve a espessa. A textura de uma peça pode ser alterada pelo número e caráter das partes tocadas ao mesmo tempo, o timbre dos instrumentos ou vozes tocando essas partes e a harmonia, andamento e ritmos usados. Os tipos categorizados por número e relação das partes são analisados e determinado através da rotulagem de elementos texturais primários: melodia primária (PM), melodia secundária (SM), melodia de suporte paralela (PSM), suporte estático (SS), suporte harmônico (HS), suporte rítmico (RS) e harmônico e rítmico suporte (HRS).
Tipos comuns
Em termos musicais, particularmente nos campos da história da música e da análise musical, alguns termos comuns para diferentes tipos de textura são:
Modelo | Descrição | Visual | Áudio | |
---|---|---|---|---|
Monofônico | A textura monofônica inclui uma única linha melódica sem acompanhamento. Os PSMs geralmente dobram ou paralelizam o PM que suportam. | |||
Bifônico | Duas linhas distintas, a inferior sustentando um zumbido (afinação constante) enquanto a outra linha cria uma melodia mais elaborada acima dela. Tons de pedal ou ostinati seriam um exemplo de SS. Geralmente é considerado um tipo de polifonia. | |||
Polifônico ou Contraponto ou Contrapuntal | Múltiplas vozes melódicas que são, em grande medida, independentes ou em imitação umas das outras. Textura característica da música renascentista , também predominante durante o período barroco . As texturas polifônicas podem conter vários PMs. | |||
Homofônico | A textura mais comum na música ocidental: melodia e acompanhamento. Múltiplas vozes, das quais uma, a melodia, se destaca com destaque e as outras formam um fundo de acompanhamento harmônico. Se todas as partes têm quase o mesmo ritmo, a textura homofônica também pode ser descrita como homorrítmica. Textura característica do período clássico e continuou a predominar na música romântica, enquanto no século 20, "a música popular é quase toda homofônica" e "muito do jazz também é" embora, "as improvisações simultâneas de alguns músicos de jazz criem uma verdadeira polifonia". As texturas homofônicas geralmente contêm apenas um PM. HS e RS são frequentemente combinados, portanto chamados de HRS. | |||
Homorrítmico | Várias vozes com material rítmico semelhante em todas as partes. Também conhecido como "cordal". Pode ser considerada uma condição de homofonia ou distinta dela. | Veja acima | ||
Heterofônico | Duas ou mais vozes executando simultaneamente variações da mesma melodia. | |||
Silêncio | Nenhum som ou ausência do som pretendido |
Muitas peças clássicas apresentam diferentes tipos de textura em um curto espaço de tempo. Um exemplo é o Scherzo da sonata para piano de Schubert em si maior, D575 . Os primeiros quatro compassos são monofônicos , com ambas as mãos executando a mesma melodia com uma oitava de diferença:
Os compassos 5 a 10 são homofônicos , com todas as vozes coincidindo ritmicamente:
As barras 11–20 são polifônicas . Existem três partes, as duas superiores movendo-se em paralelo (intervalo de um décimo). A parte inferior imita o ritmo das duas superiores à distância de três batidas. A passagem chega ao clímax abruptamente com o silêncio de um bar:
Após o silêncio, a textura polifônica se expande de três para quatro partes independentes movendo-se simultaneamente nos compassos 21–24. As duas partes superiores são imitativas , a parte inferior consiste em uma nota repetida ( ponto de pedal ) e a parte restante tece uma linha melódica independente:
Os quatro compassos finais voltam à homofonia , encerrando a seção;
Uma performance completa pode ser ouvida por meio deste link: Ouça
Tipos adicionais
Embora no ensino de música certos estilos ou repertórios musicais sejam frequentemente identificados com uma dessas descrições, isso é basicamente música adicionada (por exemplo, o canto gregoriano é descrito como monofônico, os corais de Bach são descritos como homofônicos e as fugas como polifônicas), muitos compositores usam mais do que um tipo de textura na mesma peça musical.
Uma simultaneidade é mais do que uma textura musical completa ocorrendo ao mesmo tempo, e não em sucessão.
Um tipo mais recente de textura usado pela primeira vez por György Ligeti é a micropolifonia . Outras texturas incluem texturas politemáticas, polirrítmicas, onomatopaicas, compostas e misturadas ou compostas.
Veja também
Referências
Origens
- Benward, Bruce e Marilyn Nadine Saker (2003). Música: In Theory and Practice , sétima edição, vol. 1. Boston: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0 .
- Corozine, Vince (2002). Organizando Música para o Mundo Real: Aspectos Clássicos e Comerciais . Pacific, Missouri: Mel Bay. ISBN 0-7866-4961-5 . OCLC 50470629 .
- Kliewer, Vernon (1975). "Melody: Linear Aspects of Twentieth-Century Music". Em Aspects of Twentieth-Century Music , editado por Gary Wittlich, pp. 270–301. Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall. ISBN 0-13-049346-5 .
Leitura adicional
- Anon .: "Monophony", Grove Music Online , editado por Deane L. Root (assinatura necessária) .
- Copland, Aaron . (1957). O que ouvir na música , edição revisada. Nova York: McGraw-Hill
- Demuth, Norman . 1964. Musical Forms and Textures: A Reference Guide , segunda edição. Londres: Barrie e Rockliff.
- Frobenius, Wolf, Peter Cooke, Caroline Bithell e Izaly Zemtsovsky: "Polyphony", Grove Music Online . editado por Deane Root (assinatura necessária) .
- Hanning, Barbara Russano , Concise History of Western Music , baseado em Donald Jay Grout e Claude V. Palisca em A History of Western Music , quinta edição. Publicado por WW Norton, Nova York. ISBN 0-393-97168-6 .
- Hyer, Brian: "Homophony", Grove Music Online , editado por Deane Root (assinatura necessária) .
- Chaves, Ivor . 1961. The Texture of Music: From Purcell to Brahms . Londres: D. Dobson.
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- White, John David. 1995. Theories of Musical Texture in Western History . Perspectives in Music Criticism and Theory 1; Garland Reference Library of the Humanities, 1678. Nova York: Garland Publishers.