Espírito do Éden -Spirit of Eden

Espírito do Éden
Álbum de estúdio de Fala fala
Lançado	16 de setembro de 1988
Gravada	1987-1988
Estúdio	Wessex Studios em Highbury, Londres
Gênero	Post-rock arte rock pop progressivo
Comprimento	41 : 30
Etiqueta	Parlofone ( EMI )
Produtor	Tim Friese-Greene
Cronologia Talk Talk
The Color of Spring (1986) Spirit of Eden (1988) História Natural (1990)
Cronologia do álbum do estúdio Talk Talk
The Color of Spring (1986) Spirit of Eden (1988) Laughing Stock (1991)
Solteiros do Espírito do Éden
"I Believe in You", lançado em: setembro de 1988

Spirit of Eden é o quarto álbum de estúdio da banda inglesa Talk Talk , lançado em 1988 pela Parlophone Records. As canções foram escritas pelo vocalista Mark Hollis e pelo produtor Tim Friese-Greene e o álbum foi compilado a partir de um longo processo de gravação no Wessex Studios de Londresentre 1987 e 1988. Freqüentemente trabalhando no escuro, a banda gravou muitas horas deapresentações improvisadas baseadas em elementos de jazz , ambiente , blues , música clássica e dub . Essas gravações de formato longo foram então fortemente editadas e reorganizadas em um álbum em formato digital.

Spirit of Eden foi um afastamento radical dos álbuns anteriores e mais acessíveis do Talk Talk. Comparado com o sucesso de The Color of Spring , de 1986 , foi uma decepção comercial. Apesar de sua recepção mista, a estatura do álbum tornou-se mais favorável nos anos subsequentes, com os críticos contemporâneos descrevendo o Spirit of Eden como um dos primeiros progenitores do gênero pós-rock . Em 2013, a NME o classificou em 95º lugar em sua lista dos 500 melhores álbuns de todos os tempos .

Fundo

O Talk Talk, liderado pelo cantor Mark Hollis , formou-se na Inglaterra no início dos anos 1980. Desde o início, Hollis citou jazz e artistas impressionistas como Miles Davis , John Coltrane , Béla Bartók e Claude Debussy como principais influências. Mas os dois primeiros álbuns do Talk Talk, The Party's Over (1982) e It's My Life (1984), não refletiram prontamente tais influências; os críticos compararam a banda a grupos new wave contemporâneos , especialmente o Duran Duran . Hollis atribui parcialmente as deficiências de sua música antiga a uma necessidade financeira de usar sintetizadores no lugar de instrumentos acústicos .

Embora os críticos não tenham favorecido a produção inicial da banda, os dois primeiros álbuns tiveram sucesso comercial na Europa. Isso deu à Talk Talk o dinheiro necessário para contratar músicos adicionais para tocar em seu próximo álbum, The Color of Spring (1986). A banda não precisava mais depender de sintetizadores. Em vez disso, os músicos improvisaram com seus instrumentos por muitas horas, então Hollis e o produtor Tim Friese-Greene editaram e organizaram as apresentações para obter o som que queriam. Um total de dezesseis músicos apareceram no álbum em torno do núcleo de Hollis e Friese-Green. The Color of Spring se tornou o álbum de maior sucesso de Talk Talk, vendendo mais de dois milhões de cópias e levando a uma grande turnê mundial. Ao mesmo tempo, canções minimalistas como "5 de abril", "Chameleon Day" e o lado B "It's Getting Late in the Evening" apontavam para a próxima direção da banda.

Música

Gravação

Após o sucesso comercial de The Color of Spring , a EMI deu ao Talk Talk um orçamento aberto para a gravação de seu próximo álbum, Spirit of Eden . Talk Talk recebeu controle total sobre o processo de gravação; seu gerente e executivos da EMI foram impedidos de participar das sessões de estúdio. A gravação para o Spirit of Eden começou em 1987 no Wessex Studios , em Londres e levou cerca de um ano para ser concluída.

As sessões ocorreram em um estúdio às escuras, com projetor a óleo e iluminação estroboscópica . O engenheiro Phill Brown disse que o álbum, junto com seu sucessor, foi "gravado por acaso, acidente e horas de tentativas de todas as idéias de overdub possíveis". De acordo com Brown, "doze horas por dia no escuro, ouvir as mesmas seis músicas durante oito meses tornou-se bastante intenso. Havia muito pouca comunicação com os músicos que vinham tocar. Eles foram levados a um estúdio no escuro e uma faixa ser jogado para baixo nos fones de ouvido. "

Estilo

O Guardian descreveu o álbum como "seis peças improvisadas cheias de espaço e ritmo sem pressa", que combinam "jazz pastoral, clássico contemporâneo , folk , rock progressivo e blues soltosem uma única tapeçaria musical obstinadamente não comercial" que seria rotulada de " pós -rock . " Simon Harper, do Birmingham Post, observou a "combinação do álbum de jazz, clássico, rock e os ecos espaciais do dub , usando o silêncio quase como um instrumento por si só. Embora o álbum seja conhecido por suas paisagens sonoras tranquilas, Graham Sutton da Bark Psychosis observa "O ruído é importante. Eu nunca consegui entender as pessoas que eu conhecia que gostavam do Talk Talk e viam isso como algo 'legal para relaxar' ​​quando eu amava a intensidade avassaladora e a dinâmica. "

As letras de Mark Hollis refletem sua visão religiosa e espiritual . Embora ele reconheça que suas letras são religiosas, ele diz que não se baseiam em um credo específico, preferindo considerá-las "humanitárias". "I Believe in You" foi descrita como uma "canção anti-heroína". Quando questionado se as letras são baseadas em experiências pessoais, Hollis respondeu: "Não, de forma alguma. Mas, você sabe, eu conheci pessoas que ficaram totalmente fodidas com isso. Dentro do rock, há muita glorificação disso, e é uma coisa perversa e horrível. "

Disputa de contrato com EMI

No início de março de 1988, a banda terminou de gravar Spirit of Eden e enviou uma fita cassete do álbum para a EMI. Depois de ouvir a fita cassete, os representantes da EMI duvidaram que pudesse ser um sucesso comercial. Eles pediram a Hollis para regravar uma música ou substituir o material, mas ele se recusou a fazê-lo. No momento em que os masters foram entregues no final do mês, no entanto, a gravadora reconheceu que o álbum havia sido concluído de forma satisfatória.

Apesar de suas reservas em relação ao Spirit of Eden , a EMI optou por exercer sua opção de estender o contrato de gravação. A banda, porém, queria sair do contrato. “Eu sabia naquela época que a EMI não era a empresa com a qual essa banda deveria estar”, disse o empresário Keith Aspden a Mojo . "Eu temia que o dinheiro não fosse sobrar para gravar outro álbum." A EMI e a Talk Talk foram ao tribunal para decidir a questão.

O caso centrou-se em se a EMI notificou a banda a tempo sobre a extensão do contrato. Como parte do acordo, a EMI teve que enviar uma notificação por escrito dentro de três meses após a conclusão do Spirit of Eden . A banda disse que a EMI havia enviado o aviso tarde demais, argumentando que o período de três meses começou assim que a gravação terminou; A EMI argumentou que o período de três meses não começou até que eles estivessem satisfeitos com a gravação, com base no fato de que a definição de um "álbum" no contrato previa que o álbum deveria ser "comercialmente satisfatório". A banda contestou isso, principalmente com base no fato de que não houve alterações feitas no álbum no espaço entre sua gravação e eventual lançamento. O juiz Andrew Morritt decidiu a favor da EMI, mas sua decisão foi anulada no Tribunal de Apelação . Talk Talk foi liberado do contrato e posteriormente assinado com a Polydor .

Marketing e lançamento

A natureza experimental e temperamental de Spirit of Eden tornou um desafio promover; um crítico disse que "é o tipo de registro que incentiva os homens de marketing a cometer suicídio". Tony Wadsworth, diretor de marketing da Parlophone na época, disse à Q : "Talk Talk não é sua combinação comum e exige um marketing compreensivo. Eles não são tão difíceis quanto não são óbvios. Você só precisa encontrar tantas maneiras quanto possível para expor a música. " Avaliando algumas obras-primas dos anos 80 em um artigo de 2004 para o The Guardian , John Robinson chama o Spirit of Eden , como David Sylvian 's Brilliant Trees , de "triunfante, [mas] completamente invendável".

Embora a banda não planejasse originalmente lançar um single, a EMI lançou uma edição de rádio de "I Believe in You" em setembro de 1988 (o inédito "John Cope" foi incluído como lado B ). O single falhou em quebrar o UK Singles Chart Top 75. Por volta de novembro, Tim Pope dirigiu um videoclipe para "I Believe in You", apresentando Hollis sentado com seu violão, cantando a letra. "Isso foi um grande erro", disse Hollis. "Eu pensei que apenas sentando lá, ouvindo e realmente pensando sobre o que se tratava, eu poderia conseguir isso nos meus olhos. Mas você não pode fazer isso. Parece simplesmente estúpido."

A banda não fez turnê para divulgar o álbum. Hollis explicou: "Não há como eu tocar novamente muitas das coisas que toquei neste álbum, porque simplesmente não saberia como fazê-lo. Então, para tocar ao vivo, para participar de uma parte que foi feita com espontaneidade , escrevê-lo e, em seguida, conseguir que alguém jogue, perderia todo o ponto, perderia toda a pureza do que era em primeiro lugar. " A banda nunca mais faria uma turnê.

Spirit of Eden foi lançado mundialmente em 1988. Não teve tanto sucesso comercial quanto The Color of Spring . O álbum passou cinco semanas na UK Albums Chart , chegando à 19ª posição. A capa do álbum retrata uma árvore enfeitada com conchas, caracóis, pássaros e insetos. Foi ilustrado por James Marsh , que fez a arte de Talk Talk ao longo de sua carreira de gravação. O livreto fornece reproduções das letras manuscritas de Hollis. O álbum foi remasterizado digitalmente por Phill Brown e Denis Blackham em 1997.

Recepção critica

Avaliações profissionais

Avaliar pontuações
Fonte	Avaliação
Todas as músicas
Enciclopédia de Música Popular
Mojo
NME	7/10
Orlando Sentinel
Forquilha	10/10
Q
The Rolling Stone Album Guide
Sons
Sem cortes	10/10

Foi votado o número 419 em Colin Larkin 's All Time Top 1000 Albums 3rd Edition (2000).

Spirit of Eden foi aclamado e criticado por vários críticos de música. Marcus Berkmann do The Spectator em uma retrospectiva de 2001 sentiu que o álbum era "quase intencionalmente obscuro", com um estilo musical próximo ao jazz de forma livre que estava muito distante de The Color of Spring para os fãs desfrutarem. Roy Wilkinson do Sounds escreveu que a banda havia "evoluído para muso-techs contemplativos" e, embora suas letras fossem um ponto fraco e o segundo lado não funcionasse totalmente, o primeiro lado alcançou "magnificência".

No Rolling Stone Album Guide de 1992 , JD Considine classificou o álbum com 1 estrela de 5: "Em vez de melhorar ou piorar, esta banda simplesmente ficou mais pretensiosa a cada ano que passava ... pelo Spirit of Eden , Pete Townshend de Mark Hollis - on- Dramamine vocals foram deixados de lado pelo macarrão inútil da banda. " Simon Williams, da NME, achou o álbum 'sem objetivo', mas admitiu que "eles são resolutos e determinados, exibindo as regras comerciais com um fascinante desprezo pela compreensão ou aceitação". Uma resenha no Q criticou a banda por não tentar criar música mais comercial, mas concluiu que "Se o Spirit of Eden frequentemente lembra os épicos pastorais do início dos anos 70, ele tem um alcance, ambição e auto-suficiência que permite a Hollis e colegas sair do tempo e entrar no seu próprio. "

Legado

Alguns críticos de música consideram Spirit of Eden e seu sucessor de 1991, Laughing Stock, influentes para o pós-rock , um gênero musical que se desenvolveu na Grã-Bretanha e na América do Norte na década de 1990. Em uma crítica ao álbum Hex de Bark Psychosis , onde o termo "pós-rock" foi cunhado, Simon Reynolds opinou que Hex aspira à "grandeza barroca" de Spirit of Eden . Andy Whitman, da revista Paste , argumenta que o Spirit of Eden representa o início do pós-rock: "As marcas reveladoras do gênero - guitarras texturizadas, ritmos glaciais, ênfase na dinâmica, música eletrônica, ambiência e minimalismo - estavam todas no lugar e pavimentadas o caminho para bandas como Sigur Rós , Mogwai , Godspeed You! Black Emperor , Low e Radiohead do período posterior . " Simon Harper, do Birmingham Post, argumentou que "pode ​​haver poucos argumentos de que Tortoise e seus compatriotas baseados em Chicago dificilmente soariam os mesmos se não fossem as surpreendentes realizações de Hollis e Tim Friese-Greene." Numerosas bandas e artistas, incluindo Graham Coxon , Doves e Elbow elogiaram o Spirit of Eden ou o citaram como uma influência.

Em 2008, Alan McGee escreveu: "O Spirit of Eden ainda não namorou; é notável como parece contemporâneo, antecipando o pós-rock, The Verve e Radiohead . É o som de um artista recebendo as chaves do reino e retornando com arte."

Em 2006, a revista Q colocou o álbum em 31º lugar em sua lista dos "40 melhores álbuns dos anos 80" e, em 2013, a NME o classificou em 95º em sua lista dos 500 melhores álbuns de todos os tempos .

Lista de músicas

Todas as faixas foram escritas por Tim Friese-Greene e Mark Hollis .

Esses tempos de faixa refletem a versão norte-americana original do CD. Os lançamentos originais no Reino Unido, Europa e Ásia do CD e vinil apresentam as três primeiras músicas, "The Rainbow", "Eden" e "Desire", como uma única faixa, totalizando 23:11. Há também um silêncio forçado de pouco mais de 30 segundos entre "Desire" e "Inheritance" na impressão do CD. Os títulos provisórios das canções foram "Modell", "Camel", "Maureen", "Norm", "Inheritance", "Snow in Berlin" e "Eric".

Pessoal

Fala fala

• Mark Hollis - vocal, piano, órgão , guitarra, melódica e Variophon (sem créditos)
• Lee Harris - bateria
• Paul Webb - baixo elétrico

Pessoal adicional

Gráficos

Certificações

Referências

Origens