Sequentia cyclica -Sequentia cyclica
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Sequentia cyclica super "Dies irae" ex Missa pro defunctis , comumente conhecida como Sequentia cyclica , é uma composição para piano de Kaikhosru Shapurji Sorabji . Escrito entre 1948 e 1949, é um conjunto de 27 variações da sequência medieval Dies irae e é amplamente considerado uma das maiores obras de Sorabji. Com uma duração de cerca de oito horas, é uma das mais longas peças para piano de todos os tempos.
História
Antecedentes e composição
O canto gregoriano Dies irae , cujo texto é tradicionalmente atribuído a Tomás de Celano , um frade italiano do século 13, atraiu Sorabji ao longo de sua vida. Foi usado em dez de suas obras, incluindo dois conjuntos de variações. O primeiro deles, Variazioni e fuga triplice sopra "Dies irae" per pianoforte (1923-26), é uma obra com a qual Sorabji ficou insatisfeita, escrevendo em uma carta de 1930 para Erik Chisholm : "Provavelmente, estou pensando seriamente em destruir dies Irae -I tem procurado nele com um olhar frio amargo e eu não acho que realmente , me agrada mais ... e escrever um inteiramente novo nela trabalho mais tarde."
É geralmente aceito que Sorabji começou a trabalhar em Sequentia cyclica em 1948, embora o catálogo de Marc-André Roberge das obras de Sorabji afirme que foi iniciado antes de janeiro de 1948. O trabalho foi concluído em 27 de abril de 1949. Em uma carta escrita pouco depois , Sorabji disse a Chisholm que ele o terminou durante seu terceiro ataque de malária .
Pontuação
A partitura de Sequentia cyclica contém uma nota introdutória relativa à obra e à sua execução. Sorabji elaborou sobre a relativa falta de marcas de expressão na partitura, escrevendo:
A comparativa falta do que curiosamente chamamos de "marcas de expressão" neste trabalho é assim explicada. O compositor considera que a própria música deixa claro qual "expressão" é necessária, se houver em alguma passagem particular. A "inteligência" do jogador fará - ou desfará - o resto.
O nome completo da peça, conforme aparece na página de título do manuscrito, é Sequentia cyclica super "Dies irae" ex Missa pro defunctis in clavicembali usum Kaikhosru Shapurji Sorabji scripsit . Foi dedicado ao pianista holandês Egon Petri , que certa vez pensou em interpretar o Opus clavicembalisticum de Sorabji . Sorabji se correspondeu com ele ao longo dos anos e o considerou um dos maiores pianistas vivos.
Apresentações e recepção
Sequentia cyclica é uma das obras mais conceituadas de Sorabji, mesmo sendo considerada por alguns como a sua maior. Em 1953, Sorabji descreveu-o como "o clímax e a coroa de sua obra para piano e, com toda a probabilidade, o último que ele escreverá", e ele continuou a considerá-lo como um de seus melhores trabalhos até seus últimos dias.
A obra estreou em 18 de junho de 2010 em Glasgow , Reino Unido, pelas mãos de Jonathan Powell , que havia feito apresentações parciais da peça em 2008 e no início daquele ano, e tocou Sequentia cyclica em outros lugares da Europa e dos Estados Unidos . Powell gravou a peça em 2015 e foi lançada em 2020 pela Piano Classics .
Música
Embora o primeiro conjunto de variações do canto de Sorabji, Variazioni e fuga triplice sopra "Dies irae" per pianoforte (1923–26), seja uma grande obra, compreendendo 64 variações e abrangendo 201 páginas, Sequentia cyclica é ainda mais vasta. Seu tema e 27 variações cobrem 335 páginas e levam cerca de oito horas para serem executadas, tornando a obra uma das mais longas peças para piano já compostas.
Ao discutir os conjuntos de variações de Sorabji, o musicólogo Simon John Abrahams escreve: "Sorabji freqüentemente segue os exemplos de Reger e Szymanowski na produção de variações que mantêm apenas as conexões mais tênues com o tema original". Uma opinião semelhante foi expressa pelo próprio Sorabji, que escreveu que as variações em Sequentia cyclica "dificilmente seriam chamadas de variações no sentido comum". Alguns deles definiram o tema várias vezes (por exemplo, variações 8, 14 e 18, onde é definido sete, quatro e duas vezes respectivamente), o que foi citado como um dos motivos da extensão da obra.
Seções
Tema, "Largo. Legatissimo sempre e nello stile medioevale detto 'organum ' ": A abertura apresenta todo o canto Dies irae , com suas repetições sendo puladas. A seção é em Fá sustenido menor , com o tema aparecendo em acordes simples e sustentado pela sonoridade C sustenido - Fá sustenido –C sustenido quase o tempo todo.
Variação 1, "Vivace (spiccato assai)"
Variação 2, "Moderato"
Variação 3, "Legato, soave e liscio"
Variação 4, "Tranquillo e piano"
Variação 5, "Ardito, focosamente"
Variação 6, "Vivace e leggiero"
Variação 7, "L'istesso tempo"
Variação 8, "Tempo di valzer con molta fantasia, disinvoltura e eleganza"
Variação 9, "Capriccioso"
Variação 10, "Il tutto in una sonorità piena, dolce, morbida, calda e voluttuosa"
Variação 11, "Vivace e secco"
Variação 12, "Leggiero a capriccio"
Variação 13, "Ária: Con fantasia e dolcezza"
Variação 14, "Punta d'organo": esta variação usa a nota B como um ponto de pedal em toda a extensão. Como outros de título similar de Sorabji movimentos de um noturno personagem, ele tem sido comparado ao "Le gibet", a segunda seção de Ravel 's Gaspard de la nuit . Perto do final, Sorabji muda para uma nota de si bemol no baixo , na qual o movimento termina.
Variação 15, "Ispanica"
Variação 16, "Marcia funebre"
Variação 17, "Soave e dolce"
Variação 18, "Duro, irato, energico"
Variação 19, "Quasi Debussy"
Variação 20, "Spiccato, leggiero"
Variação 21, "Legatissimo, dolce e soave"
Variação 22, "Passacaglia": o tema da passacaglia é a versão abreviada de Dies irae que prevalece na maioria das obras para usar a melodia (ou seja, as três primeiras frases ). Ele contém 100 variações, com o tema subindo gradualmente do baixo ao soprano (com uma mudança de voz a cada 25 variações). As texturas suaves predominam nas variações posteriores, com o tema voltando para o baixo no final.
Variação 23, "Con brio"
Variação 24, "Oscuro, sordo"
Variação 25, "Sotto voce, scorrevole"
Variação 26, "Largamente pomposo e maestoso": esta variação começa e termina com seções construídas em grande parte sobre texturas cordais, com uma "Quasi Cadenza-fantasiata" sendo colocada entre elas.
Variação 27, "Fuga quintuplice a due, tre, quattro, cinque e sei voci ed a cinque soggetti": A variação final é uma fuga de seis vozes em cinco assuntos . Ele é dividido em cinco fugas (cada uma em um único tema), indo de duas vozes a seis (uma sendo adicionada a cada fuga). A quinta fuga culmina em uma seção intitulada "Le Strette: delle quinta parte della fuga", que é seguida por um "Stretto maestrale". Esta passagem é um dos poucos clímaxes polirrítmicos de fuga na produção de Sorabji, junto com aquela em sua Sinfonia para Piano nº 2 (1954). A obra termina com um "Coda" terminando em Dó menor , estabelecendo assim uma relação tritonal com a abertura em Fá sustenido menor da peça - uma referência à noção medieval de " diabolus in musica ".
Notas e referências
Notas
Referências
Fontes
- Abrahams, Simon John (2002). Le mauvais jardinier: Uma Reavaliação dos Mitos e da Música de Kaikhosru Shapurji Sorabji (PhD). King's College London.
- Hinton, Alistair (2011). "Glasgow, University Concert Hall: Sorabji's 'Sequentia Cyclica ' ". Tempo 65 (255), pág. 58. JSTOR 23020616 . Obtido em 6 de fevereiro de 2020. (assinatura necessária)
- Mead, Andrew (2016). "Gradus Ad Sorabji". Perspectives of New Music , vol. 54, não. 2, pp. 181–218. JSTOR 10.7757 / persnewmusi.54.2.0181 . Obtido em 15 de maio de 2020. (assinatura necessária)
- Rapoport, Paul , ed. (1992). Sorabji: A Critical Celebration . Aldershot: Scolar Press. ISBN 0-85967-923-3 .
- Roberge, Marc-André (1996). "Produzindo evidências para a beatificação de um compositor: a deificação de Busoni de Sorabji" . Music Review 54 (Cambridge, England: Black Bear Press) (2). pp. 123–136. Página visitada em 8 de fevereiro de 2020.
- Roberge, Marc-André (2019). Opus sorabjianum: A Vida e as Obras de Kaikhosru Shapurji Sorabji (download gratuito do livro em sua página de apresentação no Site de Recursos Sorabji). Página visitada em 22 de outubro de 2019.
- Sorabji, Kaikhosru Shapurji (1953). Animadversions (ensaio não publicado).