Sala São Paulo - Sala São Paulo
| Sala São Paulo | |
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Centro Cultural Júlio Prestes | |
 Interior da Sala São Paulo
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.png)  Sala São Paulo Localização dentro de São Paulo
 Sala São Paulo Sala São Paulo (Brasil)
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| Informação geral | |
| Modelo | Teatro |
| Estilo arquitetônico |
Estilo necoclássico de Luís XVI |
| Localização | Praça Júlio Prestes, 16, Campos Elíseos, São Paulo. |
| Coordenadas | 23 ° 32 3 ″ S 46 ° 38 23 ″ W / 23,53417 ° S 46,63972 ° W Coordenadas : 23 ° 32 3 ″ S 46 ° 38 23 ″ W / 23,53417 ° S 46,63972 ° W |
| Elevação | 24 metros. |
| Concluído | 1938 (edifício principal) |
| Inaugurado | 9 de julho de 1999 (sala de concertos) |
| Detalhes técnicos | |
| Área do piso | 10.000 m 2 (110.000 pés quadrados) |
| Design e construção | |
| Arquiteto | Cristiano Stockler das Neves |
| Outra informação | |
| Capacidade de assento | 1500 |
O Centro Cultural Júlio Prestes , que está localizado na Estação Júlio Prestes na antiga parte central norte da cidade de São Paulo , Brasil , foi inaugurada em 9 de julho de 1999. O edifício foi restaurado e renovado pelo Estado de São Paulo Governo, como parte da revitalização do centro daquela cidade. Abriga a Sala São Paulo, que tem capacidade para 1498 lugares e é sede da Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo ( OSESP ). É um espaço para apresentações sinfônicas e de câmara.
A reforma começou em novembro de 1997, mas os primeiros passos foram dados em 1995. O governador Mário Covas visualizou o espaço Júlio Prestes como ideal para apresentações sinfônicas e porque a OSESP não tinha casa permanente.
História da construção
A Estação Júlio Prestes foi construída entre 1926 e 1938 para ser sede e ponto de partida da Estrada de Ferro Sorocabana (EFS) - empresa criada por barões do café para escoar o produto do sudoeste de São Paulo e do Paraná até o porto de Santos. O estado de São Paulo adquiriu a EFS em 1905 e sua denominação foi alterada para Ferrovia Paulista S / A ou FEPASA na década de 1970. Após a quebra da Bolsa de Nova York em 1929 e a recessão que se seguiu, o mercado de ações de café de São Paulo perdeu importância. Com a industrialização e o advento da indústria automobilística e da excelente malha rodoviária do Estado de São Paulo, o transporte coletivo mudou para ônibus e automóveis de última geração. A linha FEPASA, que se tornou famosa por atrasos e problemas técnicos, foi finalmente substituída pelo automóvel e a maioria das estações fechou as portas para o transporte de passageiros entre as cidades do SW e a capital do estado.
A partir da década de 1980 a Companhia de Trens Metropolitanos - CPTM - assumiu a linha, atuando apenas na região metropolitana e em municípios da Grande São Paulo. O nome Julio Prestes homenageia um ex-ferroviário que foi governador de São Paulo e candidato à presidência do Brasil. O arquiteto que planejou JP, Christiano Stockler das Neves, baseou seu projeto em um estilo eclético, descrito como o neoclássico Luís XVI, que era uma reação ao estilo barroco exagerado. Ele também foi claramente influenciado pela antiga estação da Pensilvânia em Nova York, que foi demolida para dar lugar à construção do Madison Square Garden. Enquanto estava sendo construído na década de 1920, o Grande Salão, onde hoje funciona a sala de concertos, possuía uma pequena ferrovia no meio das obras. Assim, o material importado da Europa poderia ser facilmente trazido.
No início do século 21, os engenheiros que trabalhavam na transformação do Grande Salão também tiveram dificuldades para conciliar a tecnologia de hoje com a conservação histórica. Um velho trem foi substituído por um guindaste gigantesco de 150 toneladas. Só assim as vigas maciças puderam ser levantadas cerca de 25 metros, e se transformar em parte da estrutura que sustenta o teto ajustável sobre o novo salão.
Escolha do Grande Salão como Sala de Concertos
A grande sala da estação foi escolhida porque suas dimensões são semelhantes às salas de concerto do século 19, ou seja, é moldada no estilo ' caixa de sapatos ', como é o caso das salas de Boston, Viena e Amsterdã.
A Sala São Paulo possui 22 varandas nos níveis do mezanino e do primeiro andar. Eles foram colocados entre grandes colunas e um teto ajustável, criado pela empresa americana Artec. Sua área útil é de dez mil metros quadrados e o teto de 24 metros de altura.
O local costuma receber shows de música clássica, mas no dia 15 de janeiro de 2009 Elton John se apresentou no salão principal, em show privativo para o Banco de Investimentos Cruzeiro do Sul. O concerto contou com a presença de 1100.
Plataforma de concerto e espaço no piso principal
A plataforma de 320 m foi construída estrategicamente para oferecer visibilidade total. Possui risers portáteis que permitem a alternância de coro e orquestra no meio de um concerto, bem como um elevador de palco para um piano.
O projeto acústico foi cuidadosamente pensado para neutralizar as vibrações causadas pelo movimento constante dos trens. Por isso o piso flutuante do salão principal, com 15 centímetros de espessura, foi construído sobre uma imensa laje de neoprene que funciona como uma cunha maciça entre duas camadas de concreto forradas com nogueira brasileira, material ideal para a absorção de ruídos. O piso também foi rebaixado 1,22 m para respeitar os requisitos acústicos e evitar desfiguração estética.
Para completar a forma de "caixa de sapato" do hall, os especialistas optaram por uma laje de 150 mm, apoiada em vigas metálicas protegidas pela estrutura principal (treliças) circundadas por 3 painéis de gesso cartonado, cada um medindo 12,5 mm de espessura. Além disso, foram construídas ante-câmaras em todas as áreas de circulação e acessos à sala de concertos para evitar ruídos indesejáveis. A passagem para as plataformas também é protegida com vidros grossos, e também bloqueia efetivamente a invasão de ruído dos trens.
O piso principal tem capacidade para 830 lugares sentados e 679 lugares nos camarotes e varandas no mezanino e primeiro andar. Os assentos de metal têm detalhes em madeira de marfim. O material utilizado, incluindo a colocação e a quantidade de assentos, foi planejado para evitar qualquer possível interferência no fluxo do som.
Teto ajustável
O teto ajustável está suspenso 25 metros acima do piso principal. Possui 15 painéis, cada um pesando 7,5 toneladas e são mantidos por 20 bobinas de cabos. Os painéis podem ser controlados individualmente, permitindo que o volume do salão seja ajustado entre 12 mil e 28 mil metros cúbicos. Isso garante que a intensidade de qualquer composição tenha seu conceito acústico respeitado.
Os painéis podem ser ajustados de forma independente ou em conjunto, através do uso de computadores, travas e sensores automáticos. Junto com a flexibilidade do teto, 26 banners de veludo podem ser pendurados a 8 metros de altura, de acordo com a vibração necessária. Há uma vantagem adicional que é que este sistema mostra toda a arquitetura original com elementos do novo conceito arquitetônico adicionados.
Sobre o teto, há uma cobertura de policarbonato com extremidades arredondadas, que respeita o conceito do projeto original do edifício, mas utiliza materiais mais modernos. As telhas termo-acústicas foram substituídas por cobre e policarbonato em vez de vidro. A cobertura treliça condiciona 230 toneladas de estrutura metálica e sustenta o piso técnico. É composto por um tabuleiro de aço reforçado, apoiado numa grelha de aço estrutural. O piso é fixado às colunas para suportar os equipamentos eletromagnéticos de suspensão dos painéis de forro, equipamentos de ar condicionado e dutos.
Fundações
Uma superestrutura foi adicionada a fim de suportar o peso das adições ao edifício. As colunas que circundam o antigo jardim interno, e sustentam a estrutura, agregaram-se 1000 toneladas de aço e 4,5 toneladas de arenito. Isso equivale ao peso adicionado do teto da sala de concertos, isolamento acústico, piso técnico e sistema de ar condicionado. A estimativa é que tenham sido utilizados 15 mil metros cúbicos de concreto, o suficiente para construir 12 prédios de 12 andares.
Restauração
O processo de restauração procurou manter as características históricas do edifício. Antes de começarem as obras da fachada do prédio, as equipes técnica e de restauração tiveram que passar três meses pesquisando. Usando fotografias antigas, os espelhos e maçanetas originais foram desenhados e depois copiados por artesãos. As portas também necessitaram de cuidados especiais e 81 foram restauradas. O arenito usado veio da mesma pedreira de 1926.
