Roy Fisher - Roy Fisher

Para o jornalista americano e editor-chefe do Chicago Daily News (1918–1999), consulte Roy M. Fisher .
Roy Fisher (foto de Ornella Trevisan)

Roy Fisher (11 de junho de 1930 - 21 de março de 2017) foi um poeta e pianista de jazz inglês. Sua poesia mostra uma abertura para as influências modernistas europeias e americanas , embora permaneça baseada na experiência de viver nas Midlands inglesas. Fisher experimentou uma ampla variedade de estilos ao longo de sua carreira, trabalhando em grande parte fora da corrente principal da poesia britânica do pós-guerra . Ele foi admirado por poetas e críticos tão diversos como Donald Davie , Eric Mottram , Marjorie Perloff e Sean O'Brien .

Vida

Roy Fisher nasceu em junho de 1930 em 74 Kentish Road, Handsworth, Birmingham , a casa para a qual seus pais se mudaram em 1919 e onde viveram até a morte. Sua mãe, Emma, ​​tinha 39 anos na época do nascimento de Fisher. Uma irmã e um irmão o precederam. Seu pai, Walter Fisher, era um artesão no comércio de joias, a família era "pobre e prudente". Seus pais não tinham afiliações políticas ou religiosas, mas seu pai era corista em uma igreja local. Fisher descreve a paisagem de sua infância como "feia", a expansão industrial de Smethwick ao sul de Handsworth um lugar de perigo. A paisagem urbana encardida, os estragos das bombas na guerra e o declínio industrial dos anos do pós-guerra foram influências importantes para Fisher. Mas 'algo chamado Natureza' também esteve presente no início de sua vida, com excursões para o campo próximo um aspecto regular da vida familiar.

Fisher foi para a Handsworth Grammar School. Ainda adolescente, interessou-se por jazz e aprendeu sozinho a tocar piano. Ele foi particularmente influenciado por um grupo de músicos de Chicago, incluindo Bud Freeman , Pee Wee Russell e o pianista Joe Sullivan . No final da adolescência, ele tocava em público com bandas locais.

Em 1948, ele foi para a Universidade de Birmingham para ler inglês. Depois de se formar e se qualificar como professor, ele ensinou desde 1953 na escola secundária em Newton Abbott, Devon, como parte de uma equipe engajada em uma revisão radical dos métodos de ensino de inglês. No mesmo ano, Fisher casou-se com a artista Barbara Venables; eles deveriam ter dois filhos. Seu filho Ben era chefe de francês na Universidade de Bangor e criador de um dos sites de ferrovias de bitola estreita mais populares do mundo; sua filha, Sukey, é roteirista.

Retornando a Birmingham em 1957, onde trabalhou novamente como músico de jazz e começou a encontrar, muitas vezes tarde da noite, o material que levaria à nova poesia e prosa, Fisher trabalhou como professor especialista em Drama em uma escola primária, mudando-se para Dudley College of Educação em 1958. Em 1963, foi nomeado para o Bordesley College of Education em Birmingham como professor principal e chefe do Departamento de Inglês e Teatro. Em 1971, Fisher mudou-se para a Universidade Keele, onde lecionou no Departamento de Estudos Americanos até 1982. Depois de deixar Keele, ele continuou a trabalhar como escritor e músico de jazz, uma segunda carreira que sustentou desde o final dos anos 1950 tocando com vários de sua infância heróis incluindo Bud Freeman e Wild Bill Davison quando estavam em turnê pela Grã-Bretanha.

Fisher mudou-se para Upper Hulme, Staffordshire Moorlands em 1982, e para Earl Sterndale em Derbyshire em 1986. Em 1985, ele se divorciou de Barbara Venables Fisher, que morreu em 2007. Em 1987 ele se casou com a dramaturga Joyce Holliday e viveu mais quinze anos dela. Ele morreu em casa no dia 21 de março de 2017, aos 86 anos.

Trabalhos

Trabalho cedo

Em 1954, Fisher teve dois poemas curtos transmitidos na BBC por Charles Causley , e outro publicado em uma pequena revista impressa The Window. Este último chamou a atenção do poeta Gael Turnbull, que estava montando uma edição britânica da revista americana Origin , editada por Cid Corman , e ele pediu a contribuição de Fisher. Fisher e Turnbull tornaram-se amigos e permaneceram próximos até a morte de Turnbull em 2004.

Turnbull apresentou a Fisher o trabalho de poetas modernistas americanos, incluindo William Carlos Williams , Robert Creeley , Charles Olson e Louis Zukovsky , bem como a Basil Bunting , que ele conheceu através de Turnbull. Cid Corman também forneceu tutoriais de poesia por correio. Nestes escritores, Fisher encontrou uma estética séria e exigente. Foi isso, e não qualquer maneirismo estilístico, que ele tirou deles.

A publicação da obra de Fisher durante seus primeiros dez anos como poeta deve muito a Turnbull. O primeiro panfleto de Fisher, City (1961), foi publicado pela Turnbull's Migrant Press. O conjunto de versos e prosa que compõe o texto foi compilado dos cadernos de anotações de Fisher por Michael Shayer, parceiro de Turnbull na Migrant. Fisher não ficou satisfeito com o panfleto, mas ele 'chamou a atenção das pessoas'.

Um segundo panfleto, Ten Interiors with Various Figures, foi publicado pela Tarasque Press em 1966, uma seqüência surreal de poemas narrativos, alguns com linhas bastante curtas, mas muitos usando uma linha muito longa próxima à prosa. Naquele mesmo ano, Fisher também publicou The Ships Orchestra com Fulcrum Press , uma longa seqüência em prosa mostrando novamente a influência do surrealismo . A ideia inicial do trabalho partiu de ' Três Músicos ' de Picasso . Fisher escreveu este trabalho sequencialmente, cada nova seção gerada a partir do material anterior. A obra cresce organicamente, sem trama e evitando qualquer sentido de desenvolvimento dramático. A escrita costuma ser muito engraçada e pode ser vista como um equivalente verbal da técnica cubista que Picasso emprega na pintura.

Após essas publicações, Fisher chegou a um impasse e, além de cumprir uma comissão para fazer traduções performáticas de três ciclos de canções de Schubert, não escreveu nada por 5 anos. Em 1968, quando a Fulcrum publicou Collected Poems, reunindo todas as obras que Fisher desejava preservar, o poeta pensou que não escreveria novamente.

Década de 1970

Fisher emergiu desse período de criatividade bloqueada em 1971, compondo uma série de peças em prosa e sequências de poemas. 'The Cut Pages' é a mais radical dessas obras dos anos 1970 e continua a ser a mais desafiadora de Fisher. O final dos anos 60 tinha sido anos pessoalmente difíceis e Fisher mantinha um diário no qual registrava os detalhes "terríveis" de sua vida. 'As páginas cortadas' Fisher descreve como um 'exercício de autopermissão'. Ele cortou as páginas em branco de seu caderno com uma navalha e começou a escrever nelas o 'inverso' do que estava no diário - coisas 'sobre as quais não havia restrição'. Ele continuou escrevendo até esgotar todas as páginas. A crítica americana Marjorie Perloff descreve o poema como tendo afinidades com Samuel Beckett e como um "precursor involuntário" dos experimentos de Ron Silliman e outros poetas da linguagem uma década depois. 'The Cut Pages' tornou-se a sequência do título de uma publicação de 1971 da Fulcrum que também continha outras quatro peças em prosa.

Matrix também foi publicado em 1971 pela Fulcrum. A sequência do título, 'Matriz', como uma série de poemas de Fisher, baseia-se na pintura, neste caso a série de quadros de Böcklin chamada ' A Ilha dos Mortos ' e as pinturas tardias de nenúfares de Monet. Este volume também inclui 'Glenthorne Poems', 'The Six Deliberate Acts' e uma série de colaborações com artistas visuais. Duas de suas obras, 'Correspondence' e 'Metamorphoses', foram ilustradas por Tom Phillips e publicadas em 1970 pela Tetrad, uma pequena editora londrina dirigida pelo artista Ian Tyson. 'Também' uma colaboração com o artista Derrick Greaves foi publicada pela Tetrad em 1972, e no mesmo ano o artista Ronald King publicou Bluebeard's Castle com texto de Fisher. Outras colaborações com King seguiram-se ao longo de um período de 25 anos, principalmente aparecendo como Artist's Books e todas publicadas por sua Circle Press.

Fisher produziu um trabalho constante durante os anos 1970 e publicou outro volume em 1978, The Thing About Joe Sullivan , desta vez com Carcanet . Foi uma escolha da Sociedade de Livros de Poesia. O volume inclui 'Handsworth Liberties', uma sequência de dezesseis poemas escritos entre 1974 e 1977. Esses poemas lembram imagens do bairro onde ele cresceu. Fisher descreveu a escrita dessas peças como uma tentativa de 'repelir a invasão da paisagem' associada às memórias de infância.

'Wonders of Obligation', composta em 1979, marca um novo desenvolvimento no trabalho de Fisher, que combina uma maior liberdade de movimento através dos elementos composicionais e uma fluência e franqueza adicionais na evocação e no comentário.

Uma fornalha

Em 1980, a Oxford University Press publicou Poems 1955–1980, proporcionando ao trabalho de Fisher um nível de reconhecimento que não havia desfrutado anteriormente. Seis anos depois, a OUP publicou A Furnace , um poema ambicioso em formato de livro estruturado em torno da ideia de uma espiral dupla com uma seção central, 'Core', flanqueada por seções onde as passagens se movem 'para dentro' ou 'para fora' do núcleo. Uma 'introdução' fornece o pano de fundo e o contexto para o trabalho. Tal como acontece com o outro trabalho de Fisher, é uma colagem de imagens, mas aqui retiradas de uma ampla gama de lugares e períodos históricos. Em 1980, Fisher viajou para fora da Grã-Bretanha pela primeira vez e A Furnace inclui referências a um cemitério pré-histórico na Bretanha, a Paris, Trier, Chicago e Ampurias na Espanha. O Briggflatts de Bunting é, em alguns sentidos, um modelo, embora Fisher se conceda mais espaço e a linguagem seja menos compacta do que em Bunting.

Uma outra coleção, Poemas 1955–1987 , foi publicada pela OUP em 1988, reunindo principalmente trabalhos anteriores publicados.

Poemas posteriores

Em 1992, o poeta e cineasta Tom Pickard produziu um documentário sobre Fisher com financiamento do Arts Council chamado Birmingham's What I Think With . Fisher escreveu uma seqüência de poemas para o filme descrevendo a cidade de seu nascimento. Estes foram publicados pela OUP em 1994 junto com outros novos trabalhos em uma coleção intitulada Birmingham River . A colaboração com Ronald King continuou com Top Down Bottom Up publicado em 1989 e Anansi Company aparecendo em 1991. Um panfleto It Follows That , publicado pela Pig Press, também foi publicado em 1994.

Em 1996, Bloodaxe publicou Dow Low Drop: New and Selected Poems. Dow Low é uma encosta escavada perto da casa de Fisher em Derbyshire. 'Dow Low Drop' e o poema 'It Follows That' republicado aqui, ambos incluem seções de prosa, uma forma que Fisher não usava desde os anos 1960.

Numa entrevista com Peter Robinson concedida em 1998, Fisher questiona a ideia de que sua obra passou por distintos períodos de desenvolvimento, e os poemas coletados The Long and the Short of It , publicados pela Bloodaxe em 2005, não apresentam os poemas de forma cronológica seqüência. Em uma nota no final do livro, Fisher diz: 'meus hábitos de trabalhar em projetos de vez em quando por longos períodos e minha abordagem heterodoxa dos métodos que uso fariam um arranjo que parecia cronologicamente falso: portanto, nada desse tipo é aqui tentou. '

Uma coleção posterior, Standard Midland , foi publicada em 2010 pela Bloodaxe, e naquele ano foi selecionada para o Prêmio de Poesia Costa. Os poemas foram incorporados a uma edição revisada de The Long and the Short of It (2012). Standard Midland inclui poemas em vários estilos, desde peças mais leves até trabalhos mais característicos, incluindo dois poemas enigmáticos em prosa e outra de suas peças colaborativas com Ronald King. Um outro volume, Slakki: New & Neglected Poems , foi publicado pela Bloodaxe em outubro de 2016.

Recepção critica

Já em 1962, Denise Levertov - em um artigo publicado na Kultur - destacou Fisher como um dos jovens poetas mais promissores da Grã-Bretanha. Seus primeiros poemas apareceram em várias antologias influentes: Michael Horovitz ‘s Children of Albion (1969), de Edward Lucie-Smith Poesia britânica desde 1945 (1971) e de Jon Silkin Poesia do Committed Individual (1973) - todos publicados pela Penguin.

Fisher atraiu a atenção de uma ampla gama de críticos e revisores ao longo dos anos. Eric Mottram, escrevendo em Stand (1969–70) elogiou Fisher como um modernista experimental, enquanto Donald Davie, em um capítulo dedicado a Fisher em Thomas Hardy e a Poesia Britânica (1973), alegou afinidades com o que considerava uma tradição nativa. Peter Robinson sugeriu que esse tipo de "dualismo de abordagem", com modernistas e tradicionalistas alegando Fisher como um dos seus, continua até o presente. O próprio Fisher nunca procurou se associar a nenhum acampamento ou escola em particular, e sua escrita durante todos os períodos de sua carreira abrange uma variedade de estilos. Críticos tão diversos como Andrew Crozier , Sean O'Brien e Marjorie Perloff escreveram elogios a Fisher, embora de perspectivas muito diferentes.

Apesar da qualidade de seu trabalho, Fisher nunca desfrutou do nível de celebridade concedido a alguns de seus contemporâneos. Davie diz que Fisher foi vítima da "cegueira e da condescendência da metrópole para com a escrita provinciana em suas origens ou em seu tema". Em entrevistas, Fisher descreveu a si mesmo como altamente consciente de sua origem provinciana e de classe. Ao mesmo tempo, Fisher nunca buscou celebridade, sendo amplamente indiferente ao mundo dos prêmios de poesia e exageros da mídia. Embora admirado por muitos poetas e leitores de poesia dedicados, ele permanece amplamente desconhecido para um público leitor em geral.

Notícias para o ouvido: Uma homenagem a Roy Fisher editada por Peter Robinson e Robert Sheppard apareceu em 2000, como uma homenagem ao poeta em seu septuagésimo aniversário. Um volume de ensaios críticos, The Thing About Roy Fisher , editado por John Kerrigan e Peter Robinson, foi publicado no mesmo ano. Um compêndio de entrevistas com Fisher, Interviews Through Time , editado por Tony Fraser, também apareceu em 2000, com uma versão atualizada publicada em 2013.

Em 2010, An Unofficial Roy Fisher editado por Peter Robinson foi publicado em comemoração ao octogésimo aniversário do poeta. Este livro inclui trabalhos de Fisher não coletados em outro lugar, bem como homenagens de outros poetas e comentários sobre seu trabalho. O trabalho também inclui uma atualização da bibliografia inestimável publicada em The Thing About Roy Fisher, compilado por Derek Slade.

Em 2003, Fisher foi nomeado Poeta Honorário vitalício da cidade de Birmingham. Ele foi eleito membro da Royal Society of Literature em 2005.

Bibliografia

  • City (Migrant Press, 1961)
  • Ten Interiors with Various Figures (Tarasque Press, 1966)
  • The Memorial Fountain (Northern House, 1966)
  • The Ship's Orchestra (Fulcrum Press, 1966)
  • Poemas coletados (Fulcrum Press, 1968)
  • Matrix (Fulcrum Press, 1971)
  • Three Early Pieces (Trans Gravity Advertiser, Publicação 3, 1971)
  • The Cut Pages (Fulcrum Press, 1971; Shearsman, 1986)
  • Dezenove Poemas e uma Entrevista (Grossteste Press, 1975; 1977)
  • The Thing About Joe Sullivan: Poems 1971–1977 ( Carcanet Press , 1978)
  • Poemas 1955-1980 (Oxford University Press, 1980)
  • A Furnace (Oxford University Press, 1986)
  • Poemas 1955–1987 (Oxford University Press, 1988)
  • Birmingham River (Oxford University Press, 1994)
  • It Follows That (Pig Press, 1994)
  • The Dow Low Drop: New & Selected Poems ( Bloodaxe Books , 1996)
  • The Long and the Short of It: Poems 1955-2005 ( Bloodaxe Books , 2005)
  • Standard Midland ( Bloodaxe Books , 2010)
  • Poemas selecionados ed. August Kleinzahler ( Edições Flood , EUA, 2010)
  • The Long and the Short of It: Poems 1955-2010 ( Bloodaxe Books , 2012)
  • Uma Criança Facilmente Perplexa: Prosa Ocasional 1963–2013, ed. Peter Robinson (Shearsman, 2014)
  • Slakki: New & Neglected Poems , ed. Peter Robinson ( Bloodaxe Books , 2016)
  • A Furnace , ed. Peter Robinson ( Edições Flood , EUA, 2018)

Leitura adicional

  • Robert Sheppard e Peter Robinson (orgs), News for the Ear: a Homage to Roy Fisher , Stride Publications, 2000.
  • Peter Robinson e John Kerrigan (orgs), The Thing About Roy Fisher: Critical Essays on the Poetry of Roy Fisher , Liverpool University Press, 2000.
  • Peter Robinson (ed.), An Unofficial Roy Fisher , Shearsman Books, 2010.
  • Tony Frazer (ed.), Roy Fisher: Interviews Through Time , Shearsman Books, 2013.

Referências

links externos