Mantra (Stockhausen) - Mantra (Stockhausen)
Mantra | |
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Música para piano de Karlheinz Stockhausen | |
Catálogo | 32 |
Composto | 1970 |
Realizado | 18 de outubro de 1970 Donaueschingen Festival |
Publicados | 1975 Stockhausen-Verlag |
Duração | 15 min. |
Pontuação |
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Mantra é uma composição do compositor alemão Karlheinz Stockhausen . Foi composta em 1970 e estreou no outono do mesmo ano no Festival Donaueschingen . O trabalho é pontuado para doispianos modulados em anel ; cada tocador também é equipado com um conjunto cromático de crotales (pratos antigos) e um bloco de madeira , e um tocador é equipado com um rádio de ondas curtas produzindo código Morse ou uma gravação em fita magnética de código Morse. Em seu catálogo de obras, o compositor a designou como obra número 32.
História
Stockhausen estava interessado por vários anos em escrever algo para a dupla de piano Kontarsky e, no início de 1969, ele estava determinado a fazê-lo.) Em um vôo do nordeste dos Estados Unidos para Los Angeles em setembro de 1969 ou pouco antes, ele esboçou "uma espécie de peça de teatro para dois pianos" intitulada Vision , e em março de 1970 começou a trabalhar uma partitura, mas se interrompeu após apenas três páginas. Durante uma viagem de automóvel de Madison, Connecticut a Boston, uma melodia chegou a Stockhausen, junto com a ideia de expandir essa figura musical por um longo período de tempo - cinquenta ou sessenta minutos. Ele anotou a melodia em um envelope na época, mas só lhe ocorreu depois de abandonar o Vision que isso poderia se tornar a base para sua nova composição para dois pianos. Mais tarde, Stockhausen lembrou que isso foi no início de setembro de 1969, mas o esboço é, na verdade, datado de 26 de fevereiro.
Mais tarde naquele ano, em 22 de setembro de 1969 no Couvent d'Alziprato no sul da França, ele compôs uma composição musical intuitiva , Intervall , para dois pianistas tocando "quatro mãos" (em um piano), mas não era atraente aos irmãos Kontarsky - especialmente a Alfons, a quem faltava a experiência que seu irmão Aloys ganhara ao interpretar textos de Aus den sieben Tagen , como um membro do conjunto de Stockhausen. Intervall , finalmente estreada por Roger Woodward e Jerzy Romaniuk, mais tarde tornou-se parte do segundo ciclo de composições musicais intuitivas de Stockhausen, Für kommende Zeiten .
Stockhausen mencionou seu desejo de escrever algo para os irmãos Kontarsky a Heinrich Strobel, diretor da Divisão de Música do SWF Baden-Baden e Diretor Artístico do Donaueschinger Musiktage für Zeitgenossische Tonkunst e, no final de 1969, Strobel encomendou um trabalho para dois pianos para o Festival Donaueschingen de 1970. Depois de abandonar o Vision , Stockhausen pegou a melodia que havia anotado em setembro anterior e, com base nisso, fez um plano de forma e traçou o esqueleto da nova obra entre 1 ° de maio e 20 de junho de 1970 em Osaka , Japão. Ele então completou a partitura em um trecho ininterrupto de trabalho em sua casa em Kürten de 10 de julho a 18 de agosto de 1970. Alfons e Aloys Kontarsky deram a estreia de Mantra em Donaueschingen em 18 de outubro de 1970 e fizeram a primeira gravação da obra em 10 a 13 de junho de 1971 no Tonstudio Kreillerstraße 22 em Munique, para a Deutsche Grammophon. A partitura apareceu pela primeira vez na imprensa apenas em 1975, como uma das primeiras publicações da recém-fundada Stockhausen-Verlag do compositor.
Estrutura
A peça é a primeira obra determinada (ou seja, a partitura está totalmente escrita, embora haja algumas passagens que envolvem um grau modesto de improvisação) que Stockhausen compôs após uma longa fase de composições indeterminadas.
Esta obra envolve a expansão e contração de um par de melodias contrapontadas , que o compositor denomina de "fórmula". Neste trabalho específico (o primeiro de uma longa sucessão de composições para usar a técnica de fórmula ), Stockhausen escolheu o termo " mantra " a fim de "evitar as palavras tema , linha ou assunto , como em uma fuga" (Stockhausen 2003, 2) , e "Mantra" também se tornou o título de toda a obra. No Mantra , a fórmula de duas vertentes é declarada perto do início da peça pelo piano I. De acordo com o compositor, o mantra "tem treze notas, e cada som de címbalo que ocorre uma vez na peça indica as seções grandes - você ouve o címbalo sempre que um novo som central anuncia a próxima seção da obra ". Embora "os címbalos tenham as mesmas notas do mantra e possam assim marcar os 13 ciclos de forma dos dois pianistas ... eles não são idênticos", e "também há algumas seções em que ocorre um maior número de batidas de címbalo". Embora esse mantra se repita constantemente, a estrutura da composição não é um tema e variações como os encontrados em compositores clássicos como Beethoven e Bach , porque o material nunca é variado, apenas expandido e contraído (tanto em duração quanto em tom) em graus diferentes ; nem uma única nota é acrescentada, nunca é "acompanhada" ou embelezada. A predeterminação comparativamente estrita do plano de forma é ocasionalmente quebrada e alterada pelo uso de inserções, acréscimos e pequenos desvios e exceções. Perto do final da composição, há uma seção extremamente rápida que é uma compressão de toda a obra no menor espaço temporal; nesta seção, todas as expansões e transposições da fórmula do mantra são resumidas o mais rápido possível e em quatro camadas.
O "mantra" (fórmula da melodia) é feito de uma voz superior e inferior; é dividido temporalmente em 4 segmentos com pausas de 3, 2, 1 e 4 semínimas de duração seguindo os segmentos. As 13 notas da voz superior do mantra formam uma linha de 12 tons, onde a 13ª nota retorna à primeira nota A. A voz inferior consiste em uma inversão intervalar da voz superior com segmentos transpostos: o primeiro segmento da voz inferior corresponde a a inversão do segundo segmento da voz superior e vice-versa; da mesma forma, o terceiro e o quarto segmentos na voz invertida também são trocados. Os passos são mostrados no exemplo à direita, e a fórmula completa pode ser vista em Nordin nd .
Cada uma das 13 notas do mantra tem uma característica anexada, ou "forma de altura"; as 13 notas da voz superior têm em ordem as seguintes características:
- repetição periódica no início (em A na transposição original)
- acento no final de uma duração em B
- G ♯ sem nenhuma característica
- uma volta ao início da nota E
- tremolo lento entre F e D
- um acorde acentuado no final da oscilação F – D
- um acento agudo (com uma única repetição) no início de uma duração em sol
- uma escala cromática descendente conectando o Sol ao seguinte E ♭
- staccato (duração muito curta) em D ♭
- repetição irregular ("código Morse") da nota C
- uma (superior nota) invertido mordente (trilo núcleo) no início de B ♭
- ataque agudo com um eco: sfz ( fp ), em G ♭
- arpejo conectando a altura anteriormente articulada (mi bemol na outra voz, uma décima primeira mais baixa aumentada) para cima até lá
Além de sua característica articulativa, cada uma das treze notas é atribuída a uma dinâmica particular, em proporção inversa aproximada de sua duração - isto é, quanto mais suave a dinâmica de uma nota, mais longa é sua duração. A primeira nota é a única exceção a esta regra:
Os treze ciclos da composição são baseados nas 13 notas do mantra e nas 13 características detalhadas acima. Cada ciclo é dominado por sua nota e característica correspondentes. Desse modo, uma única declaração do mantra é espalhada por toda a composição, embora as durações das notas do mantra não sejam incorporadas a esse plano geral.
Os sons de cada piano são captados por microfones e alimentados em um aparelho do lado esquerdo do músico. Este é chamado de Modul 69 B e foi especialmente construído para Mantra de acordo com as especificações do compositor pela empresa Lawo de Rastatt, perto de Baden-Baden. Ele consiste em um amplificador de microfone com três entradas de microfone, um compressor, um filtro, um modulador de anel, um gerador de onda senoidal escalonada e um controle de volume. Por meio desse dispositivo, os sons de cada piano são modulados em anel com um tom senoidal afinado na altura central correspondente à nota da fórmula do mantra que rege cada um dos treze grandes segmentos da composição, e o som modulado é reproduzido em alto-falantes colocados atrás e acima dos performers. O primeiro pianista apresenta os treze tons superiores, o segundo pianista os treze tons mais baixos. Como o tom inicial / final do mantra é sucessivamente transposto para esses tons centrais, eles soam completamente "consoantes", como os tons comuns de um piano. Os outros tons de mantra soam "dissonantes" em vários graus e diferem também de um piano normal em vários graus em seu timbre . "Conseqüentemente, percebe-se uma 'respiração' contínua de sons consonantes a dissonantes, passando por moduladores consonantais, resultante das relações precisamente afinadas entre os tons senoidais modulantes e as notas moduladas do piano".
Gravações
- Rosalind Bevan, Yvar Mikashoff, Ole B. Ørsted (engenheiro de som: Mats Claessen; produtor: Geir Johnson; produtor executivo: Foster Reed). Gravação de CD. New Albion Records NAR 025. 1990.
- Andreas Grau, Götz Schumacher, Bryan Wolf (Tonmeister: Udo Wüstendörfer; engenheiro de som: Rüdiger Orth; produtor: Ernstalbrecht Stiebler) - 1995, " Mantra, für 2 pianisten " . Wergo / Schott Music . WER 62672 . Retirado em 1 de março de 2021 .
- Janka Wyttenbach, Jürg Wyttenbach, Thomas Kessler (registro: Jürg Jecklin; montagem: Malgorzata Albinska; produtor: Samuel Muller; masterização: Tritonus Studio [Peter Länger]) - 1997, Karlheinz Stockhausen: Mantra . Accord 4642692 (202252)
- Pascal Meyer, Xenia Pestova, Jan Panis (engenheiro e editor: Jarek Frankowski; supervisor de gravação: Andrew Lewis; produtor: Remy Franck) - 2010, " Karlheinz Stockhausen: Mantra " . Naxos 8.572398 . Página visitada em 2010-09-27 .
- Mark Knoop, Roderick Chadwick, Newton Armstrong (produtor e engenheiro de som: David Lefeber; produtores executivos: Berhard "Benne" Vischer e Werner X. Uehlinger). Gravado em 5 e 6 de janeiro de 2013, Hall Two, Kings Place, Londres. Gravação de CD. Hat [agora] Art 190. Basel: Hat Hut Records, Ltd., 2014.
Duas gravações foram supervisionadas pelo compositor:
- Aloys e Alfons Kontarsky , Karlheinz Stockhausen (engenheiro de som: Klaus Hiemann ; produtor: Rudolf Werner) - 1971, Karlheinz Stockhausen: Mantra DG LP 2530 208. Reeditado em 1991, "Stockhausen Complete Edition no. 16: Mantra " . Site Oficial Karlheinz Stockhausen . Página visitada em 2008-09-04 .
- Ellen Corver, Sepp Grotenhuis, Hans Tutschku (engenheiros de som: Bert Kraaijpoel, Jan Panis; produtor: Maarten Hartveldt; edição digital: Chapel Studio Tilburg [Jan Panis, Hans Tutschku, Maarten Hartveldt]) - [1995], Stockhausen: Mantra, Supervisionado por Karlheinz Stockhausen TMD 950601. Esta gravação recebeu o Edison Classical Award em 1996.
Referências
Fontes
- Blumröder, Christoph von . 1976. "Karlheinz Stockhausens Mantra für 2 Pianisten . Ein Beispiel für eine symbiotische Kompositionsform." Melos 43, no. 2 / Neue Zeitschrift für Musik 137 (março a abril): 94–104.
- Conen, Hermann. 1991. Formel-Komposition: Zu Karlheinz Stockhausens Musik der siebziger Jahre . Kölner Schriften zur Neuen Musik 1, ed. Johannes Fritsch e Dietrich Kämper . Mainz: Schott's Söhne. ISBN 3-7957-1890-2 .
- Cott, Jonathan. 1973. Stockhausen: Conversations with the Composer . Nova York: Simon e Schuster. ISBN 0-671-21495-0 .
- Harvey, Jonathan . 1975. The Music of Stockhausen . Berkeley e Los Angeles: University of California Press. ISBN 0-520-02311-0 .
- Nordin, Ingvar Loco (sd). "Stockhausen Edition no. 16 ( Mantra )] (revisão da gravação Kontarsky)" . Resenhas da Sonoloco Record . Página visitada em 22 de fevereiro de 2010 .
- Stockhausen, Karlheinz. 1975. Mantra für 2 Pianisten (1970), Werk Nr. 32 (pontuação). Kürten: Stockhausen-Verlag.
- Stockhausen, Karlheinz. 1978. "Mantra, für 2 Pianisten (1970)". Em Karlheinz Stockhausen, Texte zur Musik 4, editado por Christoph von Blumröder , 154-166. DuMont Dokumente. Colônia: DuMont Buchverlag. ISBN 3-7701-1078-1 .
- Stockhausen, Karlheinz. 2003. Introdução ao Mantra . Kürten: Stockhausen-Verlag.
- Toop, Richard. 1986. "Stockhausen and the Kontarskys: A Vision, an Interval e a Mantra". The Music Review 47, no. 3 (agosto): 194–199.
- Whittall, Arnold . 2008. The Cambridge Introduction to Serialism . Cambridge Introductions to Music. Nova York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-68200-8 (pbk).
Leitura adicional
- Febel, Reinhard. 1998. Musik für zwei Klaviere seit 1950 als Spiegel der Kompositionstechnik , 2ª edição revisada. Saarbrücken: Pfau-Verlag. ISBN 3-930735-55-5 .
- Frisius, Rudolf. 2008. Karlheinz Stockhausen II: Die Werke 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts" . Mainz, Londres, Berlim, Madrid, Nova York, Paris, Praga, Tóquio, Toronto: Schott Musik International. ISBN 978-3-7957-0249-6 .
- Kelsall, John . 1975. " Técnicas de composição na música de Stockhausen (1951–1970) ". PhD diss. Glasgow: Universidade de Glasgow.
- Toop, Richard. 2005. Seis palestras dos Cursos Stockhausen Kürten 2002 . Kürten: Stockhausen-Verlag. Aula 3: " Mantra ", pp. 75–98. ISBN 3-00-016185-6 .
links externos
- Armstrong, Newton. nd " Stockhausen's Mantra (1970): A Technical Guide ". City University, páginas pessoais dos funcionários (acessado em 25 de julho de 2016).
- Palestra de Karlheinz Stockhausen sobre Mantra no Imperial College, Londres, 1973. Parte 1 , Parte 2 , Parte 3