Magnificat (Torri) - Magnificat (Torri)

Primeira página de uma partitura manuscrita do Magnificat de Pietro Torri (cópia da coleção de Bokemeyer ).

O Magnificat em dó maior de Pietro Torri para coro duplo e orquestra provavelmente data da década de 1690. A obra é pontuada para dois coros SATB , duas trombetas , fagote , cordas e baixo contínuo . A sua música abre com uma introdução instrumental ( sinfonia ). A maioria dos movimentos da composição são movimentos corais, nos quais participam todos os cantores e instrumentos, ou duetos para dois cantores e um acompanhamento instrumental mais limitado.

O Magnificat em Dó maior, BWV Anh.  30, é o arranjo de Johann Sebastian Bach para o Magnificat de Torri. Na versão de Bach da obra, que se originou por volta de 1742, há uma trombeta e tímpanos adicionais . O original de Torri e o arranjo de Bach foram registrados na primeira década do século XXI. Pouco depois do lançamento da segunda dessas gravações em 2012, foi descoberto que o BWV Anh. 30 foi um arranjo do Magnificat de Torri. Antes disso, a versão de Bach havia sido atribuída a vários compositores, incluindo Antonio Lotti .

História

É provável que Pietro Torri tenha escrito seu Magnificat na década de 1690, quando estava a serviço de Maximiliano II Emanuel, Eleitor da Baviera . Nesse período, Torri seguiu seu empregador para a Holanda espanhola (1692) e mais tarde foi nomeado para Hanover (1696), retornando apenas à Baviera em 1701. No início da década de 1790, Torri escreveu obras cênicas como L'ambizione fulminata e Gli amori di Titone e d'Aurora para Munique , e I Preggi della primavera para Anna Maria Luisa de 'Medici , Electress Palatine em Leuchtenberg .

Munich Residenz , o palácio do empregador de Torri, Max Emanuel , na época em que Torri trabalhava lá.

S. Vinceslao , Abelle e S. Landelino são oratórios que Torri provavelmente escreveu para Bruxelas entre 1692 e 1701. As obras seculares deste período incluem o Trastulli , uma coleção de 60 obras vocais curtas, e Briseide , um dramma per musica encenado em Hanover. Em 1704 Torri estava de volta à Holanda e, alguns anos depois, ainda na comitiva do eleitor bávaro, em território francês.

Regressou a Munique em 1715, onde permaneceria até ao fim da sua vida, compondo ainda mais de 20 novas óperas e outras obras teatrais, a uma taxa de cerca de uma por ano. Entre suas composições litúrgicas desse período está uma missa de réquiem para o eleitor, falecido em 1726, após a qual Torri permaneceu a serviço de Carlos Alberto , filho e sucessor de Maximiliano II Emanuel. Magnificat de Torri disseminado por meio de cópias manuscritas: um desses manuscritos, da coleção Bokemeyer , está conservado na Biblioteca Estadual de Berlim , outro está na Biblioteca Britânica .

Pontuação e estrutura

O texto do Magnificat de Torri é a versão latina do cântico bíblico " Minha alma engrandece ao Senhor " do primeiro capítulo do Evangelho de Lucas (10 versos), seguido de uma doxologia (2 versos). A composição é em dó maior .

Pontuação

Magnificat de Torri é definido como 15 e mais (para 15 vozes e mais):

e baixo contínuo (Bc; baixo figurado para o órgão ). Quando o fagote e o órgão tocam, a voz do primeiro é quase inteiramente idêntica à linha do baixo do segundo. As 15 vozes também podem ser definidas como cantores (8), trompetes (2), cordas (4) e baixo contínuo (1), ou seja, o fagote pode ser visto como parte do grupo contínuo, junto com o órgão.

Movimentos

Versos do Magnificat no cenário de Torri
Versos Magnificat Texto Magnificat de Torri (com tempo de atuação)
- 1 tempo comum Sinfonia ([sem tempo]; Vivace [et allegro]; Adagio): orquestra (tutti) 3:49
1 Magnificat
anima mea Dominum. 		Lucas 1:46 SI e SII (unisono), orquestra (tutti)
2 Et exultavit spiritus meus
em Deo salutari meo. 		Lucas 1:47 Tutti: SATBI, SATBII, orquestra
3 Quia respexit humilitatem ancillae suae
ecce enim ex hoc beatam me dicent omnes generationes. 		Lucas 1:48 2 6
8 		Dueto: AI, TI, Tr1, Tr2, Bc 1:35
4 Quia fecit mihi magna qui potens est
et sanctum nomen ejus. 		Lucas 1:49 3 tempo comum Dueto: SI, BI, Bc 1:49
5 Et misericordia ejus uma progênie em progênies
timentibus eum. 		Lucas 1:50 4 tempo comum SATBI, Bc 02:45
6 Fecit potentiam in brachio suo
dispersit superbos mente cordis sui. 		Lucas 1:51 5 tempo comum Dueto: AII, TII, Vl1, Vl2, Bc 02:26
7 Deposuit potentes de sede
et exaltavit humiles. 		Lucas 1:52 6 tempo comum Tutti: SATBI, SATBII, orquestra 1:04
8 Esurientes implevit bonis
et divites dimisit inanes. 		Lucas 1:53
9 Suscepit Israel puerum suum
recordatus misericordiae suae. 		Lucas 1:54 7 6
8 		Dueto: SII, BII, Bc 1:48
10 Sicut locutus est ad patres nostros
Abraham et semini ejus in saecula. 		Lucas 1:55 8 3
2 		Tutti: SATBI, SATBII, orquestra 0:28
11 Gloria Patri, et Filio
et Spiritui Sancto. 		Doxologia 0:24
12 Sicut erat in principio, et nunc, et sempre
et in saecula saeculorum. Um homem. 		9 tempo comum 3:02

Primeiro movimento

Depois de uma introdução orquestral, dominada por acordes tutti, as sopranos de ambos os coros cantam a primeira estrofe do cântico em uníssono , na melodia do sexto salmo do Magnificat, enquanto as trombetas tocam concertante , com acompanhamento orquestral. O segundo verso do Magnificat segue em um cenário monumental de tutti para coro duplo e orquestra.

Segundo movimento

O segundo movimento, definindo a terceira estrofe do Magnificat, é um dueto para o alto e tenor do primeiro coro, acompanhado por ambas as trombetas e o contínuo .

Terceiro movimento

O terceiro movimento, definindo a próxima estrofe do Magnificat, é outro dueto: soprano e baixo do primeiro coro cantam, acompanhados pelo continuo.

Quarto movimento

O quarto movimento, ocupando um lugar central na composição, é uma configuração de estilo antico do quinto verso do cântico, para todas as quatro vozes do primeiro coro, e contínuo.

Quinto movimento

O quinto movimento, definindo a próxima estrofe do Magnificat, é um dueto para o alto e tenor do segundo coro, acompanhado por duas vozes de violino e contínuo.

Sexto movimento

O movimento "Deposuit potentes" é uma configuração tutti de dois versos do Magnificat.

Sétimo movimento

O sétimo movimento, definindo a nona estrofe do Magnificat, é o último dueto, para soprano e baixo do segundo coro, e contínuo.

Oitavo movimento

O oitavo movimento é novamente para todas as forças ( tutti ), definindo o próximo verso do Magnificat e a primeira metade da Doxologia .

Nono movimento

O movimento final, também para tutti , é uma fuga ampla com três temas musicais, respectivamente introduzidos nas palavras:

  • "Sicut erat in principio",
  • "et in saecula saeculorum",
  • "Um homem".

No decorrer do movimento, a textura musical fica cada vez mais unida.

Versão de Bach (BWV Anh. 30)

Veja também: Magnificat (Bach) § Outros Magnificats de Bach? e a música da igreja de Bach em latim § BWV Anh. 30

Torri esteve, na comitiva de seu empregador Max Emanuel, em Bruxelas e Mons de 1704 a 1715. Ernest Augustus, Príncipe de Saxe-Weimar visitou a Holanda em 1707, onde pode ter conhecido o Eleitor da Baviera e o compositor. Peter Wollny acha provável que foi lá que o príncipe obteve uma cópia do Magnificat de Torri, que trouxe para a Alemanha. Que uma cópia da obra circulou na Turíngia antes do retorno de Torri a Munique é atestado por um inventário escrito em Rudolstadt em 1714. Johann Sebastian Bach, que era empregado de Ernest Augustus, então duque de Saxe-Weimar, de 1708, provavelmente conhecia Torri's Magnificat de seu tempo em Weimar, e pode ter levado partes performáticas da obra com ele quando deixou aquela cidade em 1717.

BWV Anh. 30: primeira página do manuscrito de Bach de seu arranjo do Magnificat de Torri

Bach copiou o Magnificat de Torri, provavelmente de peças performáticas, por volta de 1742 em Leipzig, onde trabalhou desde 1723, provavelmente em vista de uma performance da obra. Tendo copiado a obra sem muitas modificações além de fundir as partes do fagote e do órgão em uma única parte contínua para instrumentos não especificados, ele acrescentou uma terceira trombeta (que indicou como "Principale" em seu manuscrito) e tímpanos à composição. Outro pequeno ajuste é que Bach aplica uma cesura na música entre o final do texto do Evangelho e o início da doxologia, de forma que a composição tenha dez movimentos ("Gloria Patri" tornando-se o nono, e o fugal "Sicut erat" como o décimo e último movimento). Seja por omissão ou por não saber, Bach não mencionou o compositor do original em sua cópia. O Magnificat em dó maior  [ partituras ] de Antonio Caldara , que Bach copiou e organizou na mesma época ( BNB  I / C / 1 e BWV 1082 ), leva o nome do compositor original no cabeçalho do manuscrito de Bach.

Em 1841, o manuscrito de Bach pertencia à Biblioteca Real de Berlim (mais tarde convertido à Biblioteca Estadual de Berlim), onde foi classificado como Mus.ms. Bach P 195; antes disso, pertencia, entre outros, ao filho de Bach, Carl Philipp Emanuel , ao aluno de Bach, Johann Christian Kittel , e, a partir de 1809, a Georg Poelchau  [ de ] , um colecionador de música de Bach e outros compositores barrocos. Kittel e Poelchau pensaram que o Magnificat para oito vozes e orquestra foi composto por Bach. Kittel mandou fazer uma cópia do manuscrito de Bach, e Poelchau acrescentou uma folha de rosto a ela, na qual indicou Bach como seu compositor. Em 1732, cerca de duas décadas depois de ter publicado o Magnificat de Bach ( BWV 243.1 ), entretanto, Poelchau tinha dúvidas sobre a autoria de Bach do Magnificat para coro duplo e orquestra, escrevendo que provavelmente foi composto por Caldara ou Lotti .

A Bach Gesellschaft não incluiu o Magnificat para oito vozes e orquestra na edição coletiva que publicou das obras de Bach na segunda metade do século XIX. No Bach-Werke-Verzeichnis (BWV), foi listado entre as obras duvidosas de Bach ( Anh. II ), como BWV Anh. 30 . Em 1968, Christoph Wolff mencionou Antonio Lotti como seu possível compositor. Antes do final do século 20, também os editores da Nova Edição de Bach decidiram não incluir a obra em sua edição completa da obra de Bach. Somente em 2012 foi descoberto que, além das modificações de Bach, o BWV Anh. 30 era idêntico ao Magnificat à 15 e mais de Torri .

Publicação

No século 21, o Magnificat de Torri foi gravado e sua partitura publicada.

Gravações

Versão original
Incluído em Le Triomphe de la Paix , ORF CD 424, interpretado por Christoph Hammer na condução do Neue Hofkapelle München  [ de ] (gravação ao vivo de 2004, lançado em 2005).
Versão de Bach
Uma gravação de BWV Anh. 30 está incluído em Apocryphal Bach Masses II , cpo  777561-2, interpretado por Wolfgang Helbich conduzindo o Alsfelder Vokalensemble (gravado em 2009, lançado em 2012; tempo de gravação: 19:01). Em 2014, esta gravação foi reeditada na caixa de 8 CDs The Sacred Apocryphal Bach .

Pontuação

Em 2013, a Carus-Verlag publicou a edição de Arne Thielemann da versão de Bach do Magnificat de Torri. No ano seguinte, um fac-símile de uma cópia manuscrita do Magnificat de Torri tornou-se disponível on-line no site da Biblioteca Estadual de Berlim , em 2016, seguido por um fac-símile do manuscrito de Bach do BWV Anh. Versão 30.

Referências

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Origens