Jagdschloss Grunewald - Jagdschloss Grunewald

O Jagdschloss Grunewald , um pavilhão de caça, é o castelo mais antigo preservado de Berlim , na Alemanha. Fica na margem sul do Grunewaldsee e faz parte da localidade Dahlem no bairro Steglitz-Zehlendorf .

O Jagdschloss foi construído em 1542/1543. Seu proprietário era Joachim II Heitor, o príncipe eleitor da Margraviada de Brandemburgo . O prédio foi construído no estilo renascentista e recebeu o nome de Zum grünen Wald , "para a floresta verde", e deu o nome a todo Grunewald . Por volta de 1800, o castelo também recebeu o nome de Grunewald. Durante as reconstruções entre 1705 e 1708 por Frederico I , o primeiro rei da Prússia , recebeu seu projeto barroco do mestre construtor Martin Grünberg .

O Jagdschloss é administrado pela Fundação Prussian Palaces and Gardens Berlin-Brandenburg desde 1932 e é usado como um museu . Ele contém pinturas de Lucas Cranach, o Velho , seu filho Lucas Cranach, o Jovem , e da Holanda e Alemanha do século 15 ao 19. O Jagdschloss tem o único salão em Berlim da época do Renascimento. Desde 1977, uma coleção de kits de caça foi estabelecida em um prédio próximo.

A construção de Jagdschlössern sob Kurfürst Joachim II. Hector

No início do século 16, o eleitor Joachim II Hector começou a construir cabanas de caça na marginal de Brandemburgo, na área arborizada e selvagem em torno de Alt-Berlin e Cölln . Além de chalés de caça simples existentes, a maioria com estrutura de madeira , chalés de caça foram construídos em Bötzow (mais tarde Oranienburg ), em Teltower Heide com Grunewald e em Köpenick . Os chalés de caça renascentistas foram construídos no estilo renascentista, bem como complexos de castelo convertidos para este propósito em Potsdam e Grimnitz perto de Joachimsthal na orla do Schorfheide. Destes castelos da época de Joachim II, apenas o pavilhão de caça Grunewald sobreviveu.

Ficava a cerca de 15 quilômetros da residência eleitoral, na qual um palácio renascentista foi construído pouco antes, nos anos de 1538 a 1540, em Cölln an der Spree, o antecessor do Palácio de Berlim . Uma trilha de equitação conectava o Residenz Cölln com a área de caça em Teltower Heide, de 1792 Spandauer Forst, hoje Grunewald . Uma seção do caminho, a rua Unter den Linden , levava do palácio da cidade para o oeste até o zoológico eleitoral, que foi estabelecido em 1527. A partir daí, o caminho de equitação, que foi planejado como Knüppeldamm (Represa Truncheon) devido a o terreno pantanoso, continuou na direção sudoeste, hoje Budapester Straße e Kurfürstendamm .

O castelo renascentista

Do castelo ao castelo

Os castelos fortificados, anteriormente construídos para garantir a esfera de influência de acordo com os aspectos econômicos e estratégicos, que serviam tanto como estrutura defensiva quanto como residência administrativa e residencial, quase não ofereciam proteção devido ao desenvolvimento de armas pequenas e canhões e, portanto, perdeu cada vez mais de sua importância. Além disso, consolidou-se a reivindicação territorial de soberania dos soberanos, como a do Eleitor de Brandemburgo, cujo maior adversário interno era a pequena nobreza. Com o objetivo de evitar conflitos armados e esclarecer as reivindicações por meios legais, o imperador Maximiliano I aprovou uma lei imperial na Dieta Imperial de Worms em 7 de agosto de 1495 para preservar o Ewiger Landfriede , o que, no entanto, não foi observado por todos os nobres.

Esse desenvolvimento levou à transição de castelo em palácio na virada do século XV para o século XVI. A separação dos diferentes edifícios de acordo com seu propósito começou. Além de fortificações erigidas especificamente para defesa territorial, como a Cidadela de Spandau na Margraviada de Brandemburgo , edifícios representativos do palácio foram construídos nas residências europeias que estabeleceram como residência dos príncipes, em mansões de campo da nobreza e castelos que foram especialmente projetado para caça.

Influenciada pelos castelos renascentistas de Chambord e Blois do rei francês Franz I. , uma atividade de construção animada desenvolvida nas cortes principescas europeias. O estilo arquitetônico do Renascimento, que teve suas origens na Itália, foi aplicado principalmente de forma decorativa no norte da Europa, com a construção mantendo a forma tradicional de casa local. Com grandes janelas, varandas, janelas salientes, casas altas de anões , chaminés e pinturas, às vezes também torres de escada, os pomposos construtores deixam decorar os telhados e fachadas. Com a construção de magníficos castelos e sobrados representativos nas cidades, bem como edifícios municipais, a riqueza e o conhecimento da arte puderam ser apresentados ao público.

O Jagdschloss „Zum grünen Wald“

Para a construção de um pavilhão de caça na área florestal de Teltower Heide, hoje Grunewald, o Eleitor Joachim II adquiriu da família nobre de Spi (e) la um terreno na margem sudeste do Lago Spi (e) ls, que mais tarde se tornou o Lago Grunewald, a nordeste da vila de Dahlem. Ele mandou construir um castelo com fosso diretamente sobre o castelo de água , que chamou de Zum grünen Wald.

Apenas uma planta elaborada em meados do século XVII, a chamada planta renascentista, a avaliação dos arquivos de construção encontrados em 1916 e escavações na década de 1970 e um desenho de reconstrução do edifício publicado por Albert Geyer em 1936 fornecem informações sobre os jardins do palácio.

O Plano Renascentista

A avaliação do plano renascentista e os registros de construção do Kurmärkisch Brandenburgischen Amtskammer, então Kurmärkische Kriegs- und Domänenkammer, dos anos de 1669 a 1737, mostrou que o pavilhão de caça foi originalmente construído como um castelo com fosso em uma plataforma de 8 m × 21 m e cercado por um fosso e no noroeste pelo Grunewaldsee. O único acesso ao castelo era através de uma ponte de madeira que atravessa o fosso. O fosso ao redor do edifício foi preenchido já em 1709, e o pátio ganhou uma aparência completamente nova após o nivelamento. Além disso, no século 19, o lago Grunewaldsee foi rebaixado várias vezes para poder cortar a turfa no Dahlemer Wiesen, de modo que o nível da água foi cerca de 2,80 metros mais baixo desde a construção do castelo.

O edifício originalmente retangular tem duas torres quase quadradas no lado do lago, que o arquiteto Conde Rocco Guerrini acrescentou após a morte de Joaquim II em 1571, durante o reinado de seu filho João Jorge, eleitor de Brandemburgo . Em torno do edifício principal havia alguns edifícios externos em forma de U, bem como uma parede com um chemin de ronde e uma torre redonda no meio. Os edifícios do lado sudoeste abrigavam uma guarita e a residência do castelão , no lado nordeste uma sala para guardar os equipamentos de caça, uma sala do portão, o portão de entrada com uma arcada aberta contígua e a cozinha. A casa principal era ladeada por edifícios alongados que iam até o lago. Eles eram abertos ao longo do fosso por arcadas e eram usados ​​para abrigar cães de caça, cavalos e carruagens. Embora a arquitetura renascentista dispensasse amplamente as estruturas defensivas, todo o complexo e as canhoneiras na área de entrada ainda revelam a casa fortificada . No entanto, o fosso, a parede, provavelmente dotada de ameias e lacunas, e as alas de canto posteriormente acrescentadas, que lembram torres fortificadas, tiveram apenas importância estética.

Reconstrução do edifício renascentista

Os registros de construção continham registros de medidas individuais de reparo e reconstrução, a partir dos quais emergiu que alguns dos elementos decorativos de construção renascentista foram jogados no fosso preenchido em 1709 durante uma reconstrução realizada entre 1705 e 1708. Após escavações na década de 1970, um desenho de reconstrução pode ser feito com base nos componentes encontrados. A avaliação mostrou que a área de base do castelo não mudou, mas o contorno sim. O edifício hoje de três andares uniformemente consistia originalmente em uma casa principal de dois andares com as alas de canto em forma de torre de três andares voltadas para o lago, uma torre de escada octogonal na frente, uma chamada torre de escada e outra na conexão entre a casa principal e a ala do canto oeste. O edifício saliente da entrada, que ainda existe na fachada voltada para o pátio, era unido em ambos os lados por um edifício auxiliar de um andar. As janelas tinham vidros redondos com revestimento de chumbo . Um componente de construção já utilizado no final do período gótico são os oriels da janela saliente para o lado do lago, que também sobreviveram. Eles estavam faltando em quase todos os edifícios do século XVI. Além de sua função de afrouxar a decoração da fachada, eles também enfatizaram a importância dos interiores atrás deles.

A casa principal e as alas dos cantos tinham telhados de duas águas cobertos com telhas lisas, provavelmente inclinados em 45–50 graus. A abóbada octogonal curva do sino das torres da escada foi coberta com ardósia em "Antigo alemão cobrindo" "altdeutscher Deckung". Numerosas chaminés, trapeiras e trapeiras altas deram ao telhado uma estrutura ricamente decorada. As empenas do telhado da casa, as águas-furtadas e o edifício de entrada tinham um contorno meio côncavo, meio convexo curvo, o chamado arco de quilha ou dorso de burro, uma forma de arco medieval do período gótico tardio, que hoje só existe em Grunewald no edifício de entrada.

Construtor proprietário e construtor mestre

Durante o reinado de Joaquim II, a arquitetura renascentista também encontrou seu caminho para a margraviata de Brandemburgo. Ele recebeu inspiração para o projeto de seus edifícios de seu primo, o eleitor saxão Johann Friedrich I , que mandou construir o castelo Hartenfels em Torgau em 1533 pelo mestre construtor Konrad Krebs. De acordo com seus planos e o modelo Torgau, o Kurmärkische Residenzschloss em Cölln an der Spree foi construído em 1538. Caspar Theiss também veio para Brandenburg com o construtor-mestre saxão Krebs, que foi contratado para a gestão da construção. Pouco se sabe sobre suas origens. No entanto, vários edifícios renascentistas no Marco são atribuídos a ele, e diz-se que ele esteve envolvido em seu planejamento e gerenciamento. Na sala de entrada do pavilhão de caça, seu nome pode ser encontrado em uma laje de pedra acima da porta do porão.

A bebida de boas-vindas é servida no relevo acima, o Zecherrelief. De acordo com a inscrição, as fotos mostram Caspar Theiss e o escriba do edifício Kunz Buntschuh. Existem vários detalhes sobre a terceira pessoa na literatura. Suspeita-se do eleitor Joachim II, nobre ou oficial eleitoral e do escultor Hans Schenk, chamado Scheutzlich.

Se Caspar Theiss foi o principal construtor do Castelo de Grunewald não pode ser esclarecido pelo relevo de pedra, pois não é certo se ele já encontrava seu lugar aqui na época em que o castelo foi construído. As dúvidas são expressas pela moldura da porta renovada em 1705, que fica sob a placa de texto, e pela placa levemente deslocada, que não se pendura verticalmente uma sobre a outra, e o relevo. Também não há documentos que possam fornecer informações confiáveis ​​sobre o construtor principal. Devido ao seu grau de popularidade e seu papel de liderança em vários projetos de construção sob Joachim II, pode-se presumir que Theiss também projetou o pavilhão de caça Grunewald arquitetonicamente.

A reconstrução sob Friedrich I.

Aumento e mudança da zona do telhado

Exceto pelas alas de canto, que foram anexadas ao edifício principal sob o eleitor Johann Georg, não são conhecidas grandes alterações pelos sucessores de Joaquim II. Devido aos arquivos de construção encontrados, o trabalho de reparo só pode ser comprovado novamente sob o Grande Eleitor Friedrich Wilhelm . Em 1669, ele deu a ordem "para consertar o pavilhão de caça Grünewald, que havia sido destruído e em mau estado, e para reconstruí-lo". As medidas recorrentes de manutenção da fazenda continuaram no reinado eleitoral de seu filho Frederico III.

Johann Arnold Nering , que durante esses anos foi o arquiteto da corte no serviço eleitoral, morreu em 1695. Seu sucessor Martin Grünberg foi contratado por Frederico I, o primeiro rei a governar a Prússia desde 1701, para realizar grandes reparos e modernizações, como o "Königl. Jagthaus e os edifícios localizados nas proximidades têm uma grande reparação altamente necessária" De acordo com os registos de construção, também faltava o inventário nessa altura, o que sugere que a casa não foi utilizada durante todos os anos.

Em 1705, além das reformas internas, a zona de cobertura ricamente estruturada foi modificada. Os telhados de sela das alas de canto e a casa principal com suas águas-furtadas e águas-furtadas deram lugar a um telhado de quatro águas em mansarda cobrindo essas partes do edifício com águas-furtadas de duas águas nas laterais compridas para iluminar os sótãos. Anteriormente, a casa principal e a torre da escada na frente foram ampliadas e adaptadas às alas de canto de três andares. O edifício de entrada saliente foi mantido, mas os edifícios adjacentes em ambos os lados foram demolidos. Após a instalação parcial de novas janelas e reparos nas fachadas externas, a conversão foi concluída em 1708. Esta imagem externa do edifício foi preservada em grande parte até hoje. Apenas a vista do telhado mudou na década de 1820, quando as trapeiras foram substituídas por trapeiras de morcego durante os reparos renovados do telhado.

Johann Heinrich Behr, sucessor de Martin Grünberg, falecido em 1706, já havia assumido a direção da obra dois anos antes. Em 1709, ele mandou encher o fosso com partes do telhado e entulho de construção preenchido e plantado com grama, pavimentou o pátio e construiu três cabanas de lazer e pesca à beira do lago.

Os interiores antes e depois da conversão

As medidas de modernização incidiram principalmente sobre os interiores. Foram instalados tetos de estuque simples, lareiras e fogões de azulejos para aquecer as salas e renovados pisos, janelas e portas. Um local incomum para o layout das salas em castelos desde o momento da construção é a grande sala de estar com pátio no andar térreo, já que os salões do festival geralmente ficavam no andar superior. Durante a reconstrução, a maior divisão da casa foi dividida em duas divisões por uma parede divisória. Na década de 1970, o salão foi restaurado ao seu estado original e é, portanto, a única sala do palácio que transmite o estilo renascentista. Ao demolir a parede divisória, foi descoberta uma arcada dupla com uma coluna, também a dividir a divisão. O forro em estuque, desenhado em 1705, ocultava o tecto em caixotões de imitação, que se dividia em campos por pintura a preto e branco do tecto. O piso, originalmente feito de lajes de tijolo vermelho, também poderia ser restaurado.

A sala do pátio foi originalmente aquecida por um grande forno de caixa, do qual apenas quatro placas de ferro fundido sobreviveram. São os únicos vestígios da decoração interior do período de fundação do Castelo Grunewald. De acordo com o plano da Renascença, um segundo forno de caixa um pouco menor foi localizado em uma sala no lado leste do edifício. Ambos foram substituídos por fogões de azulejos durante a reconstrução em 1705. Os estreitos e alongados fogões de caixa que alcançavam a sala ficavam alinhados com a parede de um lado e podiam ser aquecidos a partir de uma câmara lateral. Esses chamados carregadores de culatra eram itens de luxo caros. Eles mostram a importância que Joachim II atribuía ao pavilhão de caça, certamente representativo de sua época, especialmente porque o Eleitor é considerado um dos maiores promotores da arte entre os Hohenzollern .

Não há informações confiáveis ​​sobre o uso das duas salas nas alas de canto na época de Joachim II. No entanto, os dois quartos e a sala com aquecimento no lado leste da casa foram equipados adicionalmente com banheiros, os chamados Priveter, e, portanto, certamente não eram insignificantes. Esses garderobe , que estavam presos à parede externa da casa acima do fosso e podiam ser alcançados a partir dos quartos através de aberturas de portas estreitas, foram removidos durante o trabalho de reconstrução em 1705. As superfícies das paredes muradas das aberturas de portas anteriormente com 50 centímetros de largura reapareceram em 1963, quando a casa foi reformada.

Após a reconstrução em 1708, o Hegemeister recebeu os quartos na área oriental. Os aposentos reais incluíam a sala do tribunal dividida e a sala na ala do canto oeste, que Friedrich eu usava como quarto. O teto de estuque mais elaborado em todo o palácio tem painéis em caixotões ovais e poligonais e é ricamente decorado com conchas e folhagens. O mobiliário do século 18 já não existe.

Na época de Joachim II, os apartamentos privados do casal eleitoral ficavam no primeiro andar, que era acessível via Wendelstein na frente. A sala de estar e o quarto do eleitor localizavam-se na parte leste da casa e os quartos do eleitor na parte oeste. Uma sala maior no meio, que ficava acima de uma parte do tribunal, provavelmente servia como sala de jantar comum. Esta sala e as salas de oriel também foram demolidas em 1705. Os oriéis nas alas de canto, que são quatro degraus acima do chão da sala, foram preservados até hoje. Sob Frederico I, os quartos do primeiro andar foram usados ​​desde 1708 para acomodar hóspedes de caça e, de acordo com um inventário de 1710, foram parcialmente mobiliados com móveis de quarto.

Antes da ampliação do edifício, existia um amplo sótão na zona do segundo piso com duas divisões na parte superior das alas de esquina de três pisos. A sala na torre oeste pertencia aos aposentos privados do Eleitor Johann Georg e podia ser alcançada separadamente da sala oriel abaixo por meio de uma pequena escada em espiral que ainda existe hoje. As portas de acesso à escada do primeiro e segundo andares, com suas terminações semicirculares, datam do Renascimento. Uma terceira porta desse período é a de entrada para uma sala no prédio de entrada, que pode ser alcançada a partir do primeiro andar.

Na lista de inventário, o mobiliário bastante modesto da cabana de caça Grunewald de apenas nove quartos foi listado, embora o número de quartos no edifício de três andares fosse muito maior. Isso sugere que o segundo andar ainda não havia sido mobiliado. Uma vez que apenas a propriedade do rei foi inventariada, os aposentos de Hegemeister também não são mencionados.

O uso do pavilhão de caça Grunewald

Paixão pela caça e Anna Sydow (século 16)

Joachim II era um caçador apaixonado que costumava usar suas cabanas de caça. Por sua paixão pela caça, recebeu várias repreensões de sua Landstände , que o acusava de "estar sempre deitado na floresta e esperando pelo caçador", porém, gastando pouco tempo em negócios do governo. Mas não foram apenas os soberanos que buscaram diversão na caça. Para toda a sociedade da corte, os eventos de caça eram, acima de tudo, prazer e passatempo. As esplêndidas festividades fizeram deles um evento social. As cabanas de caça foram construídas nos territórios principescos para acomodar os convidados.

O pavilhão de caça Grunewald era no tempo de Joachim II não apenas um local de estada em eventos de caça que duravam vários dias, mas também duas décadas residência permanente de sua amante Anna Sydow, popularmente conhecida como a bela fundidora e esposa do chefe do fundição eleitoral em Grimnitz. Após sua morte, ela foi cercada pela seguinte história, que na crença popular a tornou a figura assombrada do Castelo de Grunewald.

Para escapar da monotonia da vida na corte, a segunda esposa do eleitor - Edwiges, filha do rei polonês Sigismundo I - e sua comitiva participaram dos prazeres da caça. Durante uma estada em Grimnitz em 1551, o chão podre sob o casal eleitoral se separou. Joachim II ficou preso entre as vigas e não se feriu. A eleitora, entretanto, mergulhou nas profundezas, quebrou a coxa e se empalou nos chifres pendurados na sala abaixo. Depois disso, ela só conseguia andar de muletas. Ele aproveitou a condição física da esposa, que não estava mais apresentável para Joachim II, como uma oportunidade para entrar em contato com Anna Sydow. Com ela, ele agora se mostrava em público e muitas vezes passava muitos dias no pavilhão de caça Grunewald em sua companhia e com seu filho. Após a morte de Joachim em 1571, Anna Sydow veio para a Fortaleza de Spandau por ordem de seu filho Eleitor Johann Georg, onde morreu em 1575. No entanto, a superstição de que a infeliz mulher havia sido cercada viva na parede da pequena escada em espiral no ala do canto oeste e vinha assombrando o castelo desde que a meia-noite se tornou firmemente estabelecida entre as pessoas.

Diminuição do interesse pelo pavilhão de caça (séculos 17 e 18)

O pavilhão de caça Grunewald foi negligenciado por muitas décadas e, portanto, não foi ou quase não foi usado pelos eleitores de Brandemburgo. Devido aos reparos realizados pelo Grande Eleitor Friedrich Wilhelm, o prédio poderia ser usado novamente, mas ele mandou construir um novo pavilhão de caça a apenas alguns quilômetros a sudoeste de Grunewald, perto de sua residência em Potsdam 1683 com Klein-Glienicke .

O pavilhão de caça Grunewald também desempenhou um papel menor para seu filho Frederico I. No entanto, os relatórios contínuos de danos levaram à ordem de medidas de modernização. As dependências também sofreram alterações. O estábulo no lado oeste da casa principal, originalmente aberto para o antigo fosso, foi substituído por um prédio de dois andares. No piso térreo havia espaço para acomodação das carruagens, no piso superior o castelão recebeu um apartamento. Um estábulo de enxaimel foi anexado a ele em direção ao lago. No nordeste, a arcada entre o portão de entrada e a cozinha foi fechada com tijolos e novos estábulos foram construídos em frente à parede no sudeste.

Como muitos de seus predecessores, o soldado rei Frederico Guilherme I era um caçador apaixonado. Ele costumava caçar no Grunewald, mas nunca usou o castelo para estadias mais longas. Por sua caça excessiva, ele favoreceu a área de floresta ao redor de Königs Wusterhausen , cujo domínio e castelo foi dado por seu pai Friedrich I aos dez anos, bem como uma charneca de fazendeiro a sudeste de sua residência Potsdam, que ele desenvolveu entre 1725 e 1729 para a organização de caças par force - a chamada par force heath desde então. O pavilhão de caça Stern foi construído em 1730 no centro do complexo. Já em 1734, novos danos ao telhado da casa principal em Grunewald e chalés de pesca dilapidados foram relatados. Desde 1734, o termo "castelo" é usado nos documentos.

Com a ascensão de Frederico, o Grande ao poder em 1740, o pavilhão de caça finalmente perdeu sua importância. Em contraste com seus ancestrais - com exceção de Johann Sigismund - ele rejeitou a caça como um passatempo. No livro Anti-Machiavel , no qual escreve seus pensamentos sobre as tarefas e objetivos do exercício do poder principesco durante o reinado do Príncipe Herdeiro, ele os descreve como um dos prazeres sensuais que movem muito o corpo e não melhoram a mente. Em 22 de junho de 1765, Frederico, o Grande, deu a ordem de armazenar o equipamento de caça do pátio de caça de Berlim em Friedrichswerder em um anexo ao pavilhão de caça Grunewald. Para poder fazer o inventário de Berlim, um estábulo no sul do tribunal teve que ser ampliado em ambos os lados, "de 207 pés" (cerca de 65 metros) para um "comprimento total de 535 pés" (cerca de 168 metros). No novo armazém de equipamentos de caça, o equipamento necessário para os vários tipos de caça encontrou espaço, mas não as armas, que foram acomodadas no arsenal e no arsenal.

Como Frederico, o Grande, seu sobrinho e sucessor Frederico Guilherme II não estava interessado na caça. Para estadias ocasionais, ele tinha três quartos mobiliados no primeiro andar do pavilhão de caça. Em 1788, Johann Friedrich Nagel encomendou-lhe a criação de uma pintura com vista para o castelo do nordeste e apenas uma cabana de pesca remanescente em Grunewaldsee, que também foi demolida por volta de 1903. É o documento pictórico mais antigo do pavilhão de caça.

Revivificação e caça de Hubertus (século 19)

Frederico Guilherme III , no trono prussiano desde 1797, também usava o pavilhão de caça apenas para estadias ocasionais. Ele também não sentia prazer em caçar. Durante seu reinado em maio de 1814, Grunewald se tornou brevemente uma atração para a população de Berlim. Durante as Guerras Napoleônicas , o imperador francês mandou trazer a Quadriga do Portão de Brandemburgo para Paris como saque em dezembro de 1806. Após a Batalha de Paris no final de março de 1814 e a derrota de Napoleão , ela foi trazida de volta para a Prússia. Embalado em caixas, o trabalho do escultor Johann Gottfried Schadows ficou em Grunewald por alguns dias antes de ser transportado para Berlim.

Os registros de construção do Gabinete do Marechal da Corte Real também contêm registros de vários trabalhos de reparo, que se acumularam na década de 1820 e levaram a uma nova cobertura da casa principal, por meio da qual as trapeiras da reconstrução de 1705 foram removidas e substituídas por cinco trapeiras de morcego.

Na década de 1820, o interesse pelos campos de caça Grunewald cresceu novamente. Através dos filhos de Friedrich Wilhelm III, dos príncipes Friedrich Wilhelm , Wilhelm e acima de tudo por instigação de Carl , a caça à força par, também conhecida como a Caçada Vermelha, foi revivida em 8 de fevereiro de 1828. Até o abandono do campo de caça em no início do século seguinte, os eventos de caça ocorreram regularmente. A caça anual de Hubertus em 3 de novembro foi de particular importância. Nela participaram convidados estatais, como o czar russo Alexandre II da casa de Romanov em 1864. Em Grunewald, a milésima caça à força par já podia ser celebrada em 1863 sob Guilherme I, que governava desde 1861. Da força par de 2000 caçadas realizadas pela corte nos vários campos de caça ao redor de Berlim entre 1828 e 1897, 638 foram realizadas somente em Grunewald. Enquanto isso, o pavilhão de caça fora equipado com todos os tipos de móveis e utensílios.

Em 1891, o Caso Kotze ocorreu na loja. Um dos maiores escândalos sexuais do Império Alemão sob o imperador Guilherme II ocorreu em janeiro de 1891 no pavilhão de caça, quando 15 senhoras e senhores da sociedade da corte aristocrática celebraram ali uma orgia que se tornou conhecida em todo o país. Leberecht von Kotze foi preso após ser acusado de depreciar os outros membros da orgia por meio de cartas publicadas. Após sua libertação da prisão e absolvição, Kotze lutou dois duelos com membros masculinos da orgia e foi morto no segundo duelo.

Uso do pavilhão de caça pelo museu (século 20 até hoje)

Já em meados do século 19, os berlinenses descobriram Grunewald e Seenkette - o Hundekehle-, Grunewald - e Schlachtensee , bem como Krumme Lanke - como áreas de recreação locais. Além disso, a área florestal dos campos de caça tornou-se cada vez menor devido ao crescimento da cidade de Berlim, instalações militares, linhas ferroviárias e estradas, de modo que algumas caças par force foram realizadas já no final do século 19 no Par force charneca e o pavilhão de caça Stern. Em 1907, o Grunewald foi finalmente abandonado como local de caça. O contrato florestal permanente de 1915 entre o Zweckverband Groß-Berlin e a Administração Florestal Prussiana finalmente designou grandes partes do Grunewald como áreas de recreação locais.

Apesar dos desenvolvimentos, o último imperador alemão Guilherme II teve algumas medidas de modernização contemporâneas realizadas no castelo entre 1901 e 1908. Além dos reparos no telhado, os detalhes da renovação não são mais rastreáveis, mas os banheiros e banheiros foram trazidos para o andar superior e a demolição de alguns fogões de azulejos levou à descoberta das quatro placas de ferro fundido restantes dos fogões de caixa da Renascença.

Após a Primeira Guerra Mundial e o fim da monarquia, os bens, terras e bens imóveis da Casa de Hohenzollern foram confiscados pelo novo governo. Após a aprovação da "Lei sobre a Disputa de Propriedade entre o Estado Prussiano e os Membros da Antiga Casa Real Prussiana" em 26 de outubro de 1926, a Grunewald Hunting Lodge passou a ser propriedade do Estado Prussiano e, em seguida, aos cuidados de a Administração Prussiana de Castelos e Jardins do Estado, fundada em 1927. Em 1932, instalaram-se no edifício um museu com mobiliário dos séculos XVII a XIX e pinturas de pintura alemã e holandesa dos séculos XVI e XVII. Além de 29 pinturas existentes com motivos de caça, 153 pinturas das propriedades de vários castelos Hohenzollern foram adicionadas.

A coleção de pinturas

Durante a Segunda Guerra Mundial , o pavilhão de caça sobreviveu ileso aos pesados bombardeios de Berlim . No entanto, os combates nos últimos dias da guerra danificaram algumas obras de arte e dezessete pinturas desapareceram após saques por membros do poder de ocupação soviético.

Com a permissão da sede americana, o museu foi reaberto em 16 de maio de 1949 e, após a guerra, tornou-se o primeiro museu de arte de Berlim a ser aberto novamente ao público. A coleção no Castelo de Grunewald foi expandida pela remoção de obras de arte do destruído Palácio de Berlim e do Palácio Monbijou . Além disso, havia o retábulo de três asas do início do século 15, da igreja da cidade de Cadolzburg demolida em 1750, algumas pinturas de Lucas Cranach o Velho, como Judith com a Cabeça de Holofernes e o retrato de 65 anos -antigo Joachim II de Lucas Cranach, o Jovem . Algumas fotos do saque também foram devolvidas, como uma cópia presumivelmente antiga da Queda do Homem, de Jan Gossaert e Lucretia, de Lucas Cranach, o Velho , ambas do século 16 e o ​​pequeno quadro Mulheres Fumegantes do pintor de Leiden, Jan Steen, de século XVII. O quadro Dama com Papagaio, do pintor de Leiden Willem van Mieris , também recuperado, encontra-se no Gabinete do Castelo de Caputh desde 2004.

Depois de muitos anos de trabalhos de renovação, a maior coleção de Cranach de Berlim está em exibição aqui desde 2011. Inclui nove painéis centrais de grande formato de um ciclo da Paixão de 1537/38 da igreja colegiada do antigo mosteiro dominicano em Cölln . A coleção também inclui quatro cópias de placas de grande formato com as virtudes soberanas de coragem, moderação, justiça e sabedoria, que foram provavelmente criadas em 1540/1545 para uma sala no Stechbahnflügel do Castelo Cöllner . Também estão expostas pinturas alemãs e holandesas dos séculos XV e XVI, a maioria das quais a casa real prussiana adquirida no início do século XIX da coleção do comerciante inglês Edward Solly . A exposição permanente também inclui retratos de governantes prussianos de Brandemburgo e membros de suas famílias, pinturas e equipamentos com motivos de caça, bem como vários tipos de apresentação de troféus de caça.

O Museu da Caça

Um museu de caça foi inaugurado em 29 de janeiro de 1977 na antiga revista de artigos de caça de Frederico, o Grande, que após a reconstrução tinha um comprimento de salão de 38 metros. O equipamento original já não existia, pelo que se expunham principalmente revólveres como arcabuzes e pistolas do segundo terço do século XVI ao século XVIII. Destas, cerca de cem armas de bloqueio de roda vêm do inventário do antigo arsenal de Berlim e uma grande parte da coleção do príncipe Carl da Prússia. O museu também apresenta troféus de veados, gamos e alces, bem como chifres de ovas, que antes estavam no pavilhão de caça.

O castelo como pano de fundo do filme

Já em 1967, o castelo serviu de pano de fundo para as tomadas da adaptação cinematográfica de Edgar Wallace , Criatura com a Mão Azul , com Klaus Kinski em um papel duplo, mais tarde como cenário para o filme Gansos Selvagens II , e de 1997 a 2007 como o cenário externo da série infantil Schloss Einstein do KiKa . Fotos ao ar livre para a série Verliebt em Berlim também aconteceram lá.

Imagens

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  Aquecedor de alvenaria

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  Janela saliente

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  Móveis de chifre

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  Escada em espiral

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  Lusterweibchen

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  Veado com 66 pontas

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  Judith com o chefe dos Holofernes de Lucas Cranach, o Velho.

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  Ainda vida de Vanitass no estilo de Bartolomeu Bruyn, o Velho

• 

  Caça ao javali (Friedrich Wilhelm Wolff)

• 

  Tiedemann Giese , por volta de 1525/1530

Literatura

• Friedrich Siegmar von Dohna-Schlobitten: Kurfürstliche Schlösser in der Mark Brandenburg . Teil I Grunewald, Oranienburg, Schönhausen . Karl Siegismund, Berlim, Alemanha 1890. (Alemão)
• Georg Poensgen: Jagdschloss Grunewald . Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten, Berlim 1933; neu bearbeitete Auflage Deutscher Kunstverlag , Berlim, Alemanha 1949. (Alemão)
• Maria Kapp: Die niederländischen und flämischen Gemälde des 17. Jahrhunderts im Jagdschloss Grunewald ( de Berliner Schlössern 10). Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten, Berlim, Alemanha 1989. (Alemão)
• Staatliche Schlösser und Gärten Berlin (Hrsg.): 450 Jahre Jagdschloß Grunewald 1542–1992 . Berlim, Alemanha 1992 (alemão)
  • Faixa 1: Aufsätze (Inhaltsverzeichnis).
  • Banda 2: Helmut Börsch-Supan: Aus der Gemäldesammlung.
  • Banda 3: Winfried Baer: Aus der Jagdsammlung.
• Gert Streidt, Peter Feierabend: Preußen. Kunst und Architektur . Könemann, Köln, Alemanha 1999, ISBN  3-89508-424-7 , Página. 64–66. (Alemão)
• Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler. Berlin , trabalho de Sibylle Badstübner-Gröger, Michael Bollé, Ralph Paschke ua, 2ª Publicação, Deutscher Kunstverlag, München / Berlin, Alemanha 2000, Página. 528-529. (Alemão)
• Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg: Jagdschloss Grunewald . Deutscher Kunstverlag, Berlin / München, Germany 2015, ISBN  978-3-422-04033-5 . (Alemão)

Referências

links externos

Coordenadas : 52 ° 28′2 ″ N 13 ° 15′41 ″ E / 52,46722 ° N 13,26139 ° E / 52.46722; 13,26139

• Jagdschloss Grunewald
• Diário de Museus
• Deutsches Historisches Museum: Burgen em Brandenburg und Berlin: Jagdschloss Grunewald
• Jagdzeugmagazin am Jagdschloss Grunewald