In allen meinen Taten , BWV 97 - In allen meinen Taten, BWV 97

In allen meinen Taten (Em tudo o que faço / Em todos os meus empreendimentos), BWV 97 , é uma cantata de igreja de Johann Sebastian Bach . Ele compôs a cantata coral em Leipzig em 1734 para uma ocasião não especificada. O texto consiste nas palavras inalteradas do hino de Paul Fleming (1642).

História e palavras

Bach escreveu a cantata coral em 1734, cerca de uma década depois de seu ciclo anual de cantatas, no mesmo ano de seu Oratório de Natal , um ano depois de Kyrie e Gloria de sua missa posterior em Si menor . Ele mesmo datou o manuscrito, mas a ocasião não foi especificada. A obra pode ter sido composta originalmente para um casamento, porque a partitura mostra no topo do movimento 7 as palavras riscadas "nach der Trauung" (após o casamento). Uma cópia posterior menciona o quinto domingo após a Trindade. O texto consiste em nove estrofes inalteradas do coral de Paul Fleming, publicado em 1642. As seis linhas de cada estrofe rimam aos pares: 1 e 2, 4 e 5, 3 e 6. O texto foi escrito em 1633 no início de uma "longa e arriscada viagem" a Moscou e reflete um "começo em nome de Deus". Bach estruturou nove estrofes em tantos movimentos, enquadrando uma sequência de árias e recitativos por um coro de abertura e um coro de encerramento. Pelo menos duas performances posteriores entre 1735 e 1747 estão documentadas.

Pontuação e estrutura

A cantata é composta por quatro solistas vocais ( soprano , alto , tenor e baixo ), um coro de quatro vozes , dois oboés , fagote , dois violinos , viola e baixo contínuo .

  1. Refrão: In allen meinen Taten
  2. Aria (baixo): Nichts ist es spat und frühe
  3. Recitativo (tenor): Es kann mir nichts geschehen
  4. Ária (tenor): Ich traue seiner Gnaden
  5. Recitativo (alto): Er wolle meiner Sünden
  6. Ária (alto): Leg ich mich späte nieder
  7. Dueto ária (soprano, baixo): Hat er es denn beschlossen
  8. Ária (soprano): Ich hab mich ihm ergeben
  9. Coral: So sei nun, Seele, deine

Música

Nos dois movimentos corais, Bach usou a melodia do hino, mas compôs música não relacionada com a melodia dos outros movimentos da cantata. O poeta escreveu a letra para se adequar à conhecida melodia de " Innsbruck, ich muß dich lassen " de Heinrich Isaac . Bach o havia usado duas vezes em sua Paixão de São Mateus , nos movimentos 10 ( Ich bin's, ich sollte büßen ) e 37 ( Wer hat dich so geschlagen ).

Seguindo um começo, Bach definiu a fantasia de coral de abertura no estilo de abertura francesa , em uma sequência lento - rápido ( fuga ), como ele já havia feito em 1714 em Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 61 , começando um novo ano litúrgico . A seção lenta, marcada grave , em ritmo pontilhado é instrumental, na seção rápida, marcada vivace , a orquestra toca uma fuga, à qual o soprano canta o cantus firmus da melodia linha por linha em notas longas, enquanto as vozes mais baixas assumem parte na imitação dos motivos instrumentais . Após a última linha, todas as vozes se juntam em uma " declaração de conclusão homofônica urgente ".

Bach estruturou os movimentos internos, denominados " versus " (latim para estrofe), como cinco árias e dois recitativos, usando as vozes da mais grave para a mais aguda, aumentando a instrumentação de instrumentos contínuos para obbligato . Ele manteve a estrutura do texto, duas partes pares, em todos esses movimentos, exceto o dueto que mostra uma forma da capo modificada . Os recitativos são mantidos simples, o primeiro ( versus 3) é secco, o segundo ( versus 5) é acompanhado pelas cordas. Versus 2 é introduzido por um ritornello do continuo sobre um tema que o baixo capta. Versus 4 é iluminado por uma parte de violino virtuoso, possível como uma imagem da graça de Deus em " Ich traue seiner Gnaden " (eu confio em sua graça). John Eliot Gardiner compara a escrita para violino com a de suas sonatas e partitas para violino solo . As cordas abrem versus 6 com motivos que ilustram o repouso e o movimento, o que é óbvio quando o contralto canta: " Leg ich mich späte nieder " (Late do I lie me down), " erwache " (acordar), " lieg oder ziehe fort " (fique quieto ou siga em frente). Versus 7 é definido como um dueto com continuo. O ritornello começa com um tema mais tarde também usado pelas vozes e termina com um motivo característico que ilustra a resolução de "... então, continuarei sem reclamar do meu destino". Na última ária, os oboés apoiam a soprano cantando em longos melismas "Eu me entreguei a Ele".

No coral de encerramento, as cordas tocam três partes independentes além das quatro partes vocais, enquanto os oboés tocam a melodia coral, denominada "aumentando a harmonia luminescente" por Gardiner. Chamado por Dürr de " hymnische Krönung " (coroação do hinário), o movimento equilibra o primeiro movimento e acrescenta peso ao texto resumido da estrofe final, "A ti seja verdadeiro, ó espírito, e confia somente nele que agora te criou" .

Gravações selecionadas

Notas

Referências

links externos