Gil J. Wolman - Gil J. Wolman

Gil Joseph Wolman (7 de setembro de 1929, Paris - 3 de julho de 1995, Paris) foi um artista francês . Seu trabalho abrangeu pintura, poesia e cinema. Ele era um membro da Isidore Isou 's avant garde Letterist movimento no início de 1950, em seguida, tornando-se uma figura central na Letterist Internacional , o grupo que posteriormente desenvolver (sem se Wolman) para a Internacional Situacionista .

Lettrismo

Wolman juntou-se aos Letterists em 1950, embora tenha deixado o grupo apenas dois anos depois. Seu primeiro trabalho publicado apareceu na primeira edição de 1950 de seu jornal Ur , onde sua 'Introdução a Wolman' definiria o cenário para criações posteriores: "No início, havia Wolman"! Ainda no grupo, Wolman faria duas contribuições importantes. Em primeiro lugar, na poesia sonora , ele concebeu a noção de 'megapneume': enquanto o lettrismo se baseava na letra, os megapneumes se baseavam na respiração. Em segundo lugar, no cinema, ele produziu L'Anticoncept , a obra pela qual agora é principalmente lembrado. O filme foi exibido pela primeira vez em 11 de fevereiro de 1952 no clube de cinema 'Avant-Garde 52'. Consistia em uma iluminação em branco projetada em um balão meteorológico, acompanhada por uma trilha sonora falada em staccato. O filme foi proibido pelos censores franceses em 2 de abril de 1952 - quando os Letterists visitaram o Festival de Cinema de Cannes no mês seguinte, eles foram forçados a restringir a audiência apenas aos jornalistas. O texto da trilha sonora foi publicado na única edição do jornal Letterist Ion (1952; reimpresso em Jean-Paul Rocher, 1999), e posteriormente reeditado em uma edição separada aumentada com textos associados (Editions Allia, 1994). Ion também incluiu o texto do filme Howls for Sade , de Guy Debord , dedicado a Wolman e que contava com sua própria voz em trilha sonora.

First Letterist International

Em junho de 1952, Wolman e Debord formaram o Letterist International , que, com Jean-Louis Brau e Serge Berna , se separaria oficialmente do grupo principal em dezembro. Wolman contribuiu com vários textos para o boletim do próprio Letterist International, Potlatch ; e, com Debord, é co-autor de alguns de seus textos mais importantes, publicados na revista surrealista belga Les Lèvres Nues (Naked Lips). Estes incluíam 'Um Guia do Usuário para Détournement' e 'Teoria da Deriva' (ambos de 1956). O termo détournement (literalmente 'desvio') significava a reutilização deliberada de material plagiado para um propósito novo e geralmente subversivo. O derive ('drift') era um processo de vagar sem rumo por ambientes urbanos a fim de mapear sua psicogeografia .

Em 1955, Wolman escreveu Por que lettrismo? , também com Guy Debord, publicado em Potlatch no. 22. No ano seguinte, ele representou o Letterist International no Congresso Mundial de Artistas em Alba , Itália . Esta conferência estabeleceu ligações importantes entre a Letterist International e aquelas figuras (principalmente Asger Jorn e Pinot-Gallizio do Movimento Internacional para uma Bauhaus Imaginista ) que logo depois estariam unindo forças com ela para formar a Internacional Situacionista. O próprio Wolman, entretanto, nunca foi tão longe quanto a Internacional Situacionista. Ele foi oficialmente excluído do Letterist International em 13 de janeiro de 1957, apenas seis meses antes da criação do novo grupo, sendo a exclusão anunciada em formato de obituário no Potlatch no. 28. Debord parece ter sido o motor da exclusão, o que causou certa consternação entre seus colegas. Até Michèle Bernstein , a esposa de Debord na época, afirmou que não entendia por que Debord se posicionou tão repentinamente contra Wolman. Jean-Michel Mension , um dos primeiros membros da Letterist International, lembra que "Gil era reticente, doce - um cara incrivelmente doce. Acho que nunca o ouvi levantar a voz, exceto ocasionalmente, exceto quando ele estava recitando seu poesia, mas isso era diferente. Todo mundo amava Gil. " Ele também não conseguia entender por que Debord o havia excluído e observou: "Acho que Wolman, aos olhos de Guy, era um artista verdadeiramente extraordinário, claramente superior aos outros artistas da Letterist International. Pessoalmente, nunca acreditei na exclusão de Gil. ". Ralph Rumney , um dos primeiros membros da Situationist International, especulou que a verdadeira razão por trás da exclusão era que Wolman e sua esposa, Violette, tinham acabado de ter um filho: "Guy e Michèle, por falar nisso, tinham um horror absoluto à domesticidade e bebês em particular. Eles estavam tentando experimentar novas maneiras de viver, o que para Guy significava liberdade sexual total. A vida familiar feliz de Wolman não podia ser tolerada. "

De volta ao Lettrists / Second Letterist International

Após sua exclusão, Wolman continuou a desenvolver seu próprio trabalho, e ele restabeleceu vínculos com o movimento Letterist original e expôs com eles de 1961 a 1964. Ele criou a Scotch Art em 1963, um processo que consiste em arrancar faixas de material impresso e uso de fita adesiva para reposicioná-los em tecidos ou madeira. Em 1964, no entanto, ele se separou novamente do grupo de Isou, para estabelecer a curta Second Letterist International com Jean-Louis Brau e François Dufrêne ; depois disso, Wolman trabalhou em grande parte isolado. Mais tarde, ele desenvolveu o "movimento separatista" e uma série de "dühring dühring", "decomposições" e, finalmente, "pintura retratada".

Posteridade

Três anos após sua morte, a revista "Poézi Prolétèr" (No.2), dirigida por Katalin Molnar e Christophe Tarkos , publicou em 1998 um artigo sobre Wolman incluindo vários de seus textos reunidos sob o título "Introdução da palavra". Embora às vezes seja visto como um chute lateral de Guy Debord, ele agora é considerado, junto com Robert Filliou , um dos artistas mais influentes de sua época. Wolman, no entanto, que começou uma década antes de Filliou, não subscreveu o "gênio sem talento" de Filliou, mas disse que "gênio é o que todos nós temos quando paramos de melhorar uma coisa para fazer outra. Quando apenas recusamos ter talento "(1964).

Várias das gravações de áudio de Wolman foram publicadas no jornal de Henri Chopin , OU ; e um LP, L'Anticoncept , foi publicado em 1999 pela Alga Marghen, que reuniu várias obras sonoras de 1951 a 1972. Um volume de seus escritos não coletados foi publicado em 2001 pelas Edições Allia, Défense de mourir . A primeira retrospectiva internacional das obras de Wolman decorreu no MACBA (Barcelona, ​​2010) e no Museu SERRALVES (Porto, 2011), com curadoria de Frédéric Acquaviva , Bartomeu Mari e João Fernandes, com um catálogo "Gil J Wolman, sou imortal e vivo" em 3 versões diferentes: inglês, espanhol-catalão, francês-português. O Centre Pompidou em Paris dedicou uma sala às obras de Wolman em 2015, enquanto La Plaque Tournante, um espaço de arte independente em Berlim, programou a primeira Retrospectiva Wolman na Alemanha com 500 obras e documentos.

Notas

  1. ^ Adrian Dannatt (2 de agosto de 1995). "Obituários: Gil J. Wolman" . The Independent .
  2. ^ Andrew Hussey, The Game of War (Jonathan Cape, 2001), p. 117
  3. ^ Jean-Michel Mension, The Tribe (verso, 2002), p. 61
  4. ^ -Michel Mension (2002), p. 80
  5. ^ O jogo da guerra , p. 117

links externos