Asger Jorn - Asger Jorn

Asger Jorn
Asger Jorn
	Asger Jorn fotografado em 1963 por Erling Mandelmann
Nascer	Asger Oluf Jørgensen ; 3 de março de 1914; Vejrum , Jutland , Dinamarca
Morreu	1 de maio de 1973 (59 anos); Århus , Dinamarca
Nacionalidade	dinamarquês
Conhecido por	Pintura
Trabalho notável	Stalingrado

Asger Oluf Jorn (3 de março de 1914 - 1 de maio de 1973) foi um pintor, escultor, ceramista e autor dinamarquês . Foi membro fundador do movimento de vanguarda COBRA e da Internacional Situacionista . Ele nasceu em Vejrum , no canto noroeste da Jutlândia , Dinamarca , e batizou Asger Oluf Jørgensen .

A maior coleção de obras de Asger Jorn - incluindo sua principal obra Stalingrado - pode ser vista no Museu Jorn, Silkeborg , Dinamarca .

Asger Jorn doou sua propriedade e as obras de arte localizadas no seu interior ao Município de Albissola Marina (Savona), de modo que o museu italiano denominado "Casa Museo Jorn" foi criado para a exposição de suas obras.

Vida pregressa

Ele era o segundo mais velho de seis filhos, irmão mais velho de Jørgen Nash . Seus pais eram professores. Seu pai, Lars Peter Jørgensen, um cristão fundamentalista , morreu em um acidente de carro quando Asger tinha 12 anos. Sua mãe, Maren, nascida Nielsen, era mais liberal, mas mesmo assim uma cristã profundamente comprometida. Essa forte influência cristã primitiva teve um efeito negativo sobre Asger, que começou a se rebelar interiormente contra ela e, de maneira mais geral, contra outras formas de autoridade.

Em 1929, aos 15 anos, foi diagnosticado com tuberculose , embora tenha se recuperado após passar três meses na costa oeste da Jutlândia. Aos 16 anos foi influenciado por NFS Grundtvig e, embora já tivesse começado a pintar, Asger matriculou-se no Vinthers Seminarium, uma escola de formação de professores em Silkeborg, onde prestou especial atenção a um curso de pensamento escandinavo do século XIX . Também por volta dessa época, Jorn se tornou o tema de uma série de pinturas a óleo do pintor Martin Kaalund-Jørgensen, que o encorajou a tentar sua mão neste meio.

Início de carreira

Quando se formou na faculdade em 1935, o diretor escreveu uma referência para ele que dizia que ele havia alcançado "um desenvolvimento e maturidade pessoal extraordinariamente ricos" - especialmente por causa de sua ampla leitura em áreas fora dos tópicos exigidos para seus estudos. Enquanto estava na faculdade, ele se juntou ao pequeno ramo de Silkeborg do Partido Comunista da Dinamarca e ficou sob a influência direta do sindicalista Christian Christensen , de quem se tornou amigo próximo e que, Jorn escreveria mais tarde, se tornaria seu segundo pai .

Em 1936, ele viajou (em uma motocicleta BSA que ele juntou dinheiro suficiente para comprar) para Paris para se tornar um aluno de Kandinsky . No entanto, quando ele descobriu que Kandinsky estava tendo dificuldades econômicas, mal capaz de vender suas próprias pinturas, Jorn decidiu juntar-se Fernand Léger 's Académie Contemporaine ; foi durante este período que ele se afastou da pintura figurativa e da arte abstrata. Em 1937 ele se juntou a Le Corbusier no trabalho no Pavillon des Temps Nouveaux na Exposição de 1937 em Paris . Ele voltou novamente para a Dinamarca no verão de 1937. Ele viajou novamente para Paris no verão de 1938, antes de retornar à Dinamarca, viajando para Løkken , Silkeborg e Copenhague . Asger Jorn era um bom amigo do negociante de arte dinamarquês Børge Birch, proprietário da Galerie Birch, que vendeu sua arte já na década de 1930. Mais tarde, Jorn realizou muitas exposições coletivas e individuais em diferentes galerias.

De 1937 a 1942, ele estudou na Royal Danish Academy of Fine Arts em Copenhagen.

Segunda Guerra Mundial

A ocupação da Dinamarca pela Alemanha nazista foi um momento de profunda crise para Jorn, que estava profundamente incutido pelo pacifismo. A ocupação inicialmente o afundou em uma depressão profunda. Posteriormente, ele se tornou ativo no movimento de resistência comunista . Durante a guerra, ele também co-fundou com o arquiteto Robert Dahlmann Olsen o grupo de arte underground, Helhesten ou "cavalo do inferno", e foi um colaborador de seu jornal. Em 1939, ele escreveu o ensaio teórico fundamental, "Banalidades íntimas", publicado em Helhesten , que afirmava que o futuro da arte era kitsch e elogiava as pinturas de paisagem amadoras como "a melhor arte hoje". Ele também foi a primeira pessoa a traduzir Franz Kafka para o dinamarquês.

Pós-guerra

Depois da guerra, ele reclamou que as oportunidades de pensamento crítico dentro do contexto da arena comunista foram reduzidas pelo que ele caracterizou como um controle político burguês centralizado. Achando isso inaceitável, rompeu com o Partido Comunista da Dinamarca , embora não tenha cedido sua filiação até meados da década de 1960 e permanecesse filosoficamente comprometido com uma revisão da análise marxista do capitalismo do ponto de vista do artista.

Ele viajou novamente para a França onde no outono de 1948 ele, junto com Christian Dotremont e Constant , fundou o COBRA (um movimento de vanguarda da arte europeia ), e editou monografias da Bibliothèque Cobra. No entanto, em 1949 Jorn começou um relacionamento com Matie van Domselaer, filha do compositor Jakob van Domselaer . Isso causou tensão no grupo COBRA com os artistas holandeses boicotando uma conferência realizada em Bregnerød no final daquele ano. Matie e Jorn se casaram em 1950 e tiveram um filho Ole e uma filha Bodil. O grupo COBRA foi dissolvido em 1951

Ele voltou, empobrecido e gravemente doente com tuberculose, para Silkeborg em 1951 e retomou o trabalho na área de cerâmica em 1953. No ano seguinte, ele viajou para Albissola Marina, na Itália, onde se envolveu com um desdobramento do COBRA, o Movimento Internacional para um Imaginista Bauhaus .

Situacionista Internacional

Em 1954 ele conheceu Guy Debord , que se tornaria um amigo próximo. Os dois homens colaboraram em dois livros de artista , Fin de Copenhague (1957) e Mémoires (1959), juntamente com gravuras e prefácios uns dos outros.

Tradução para o inglês de Creation Ouvert publicada pela Unpopular Books

Ele participou da conferência que levou à fusão do Movimento Internacional por um Imaginista Bauhaus , a Lettriste Internationale e a London Psychogeographical Association para formar a Situationist International em 1957. Aqui ele aplicou seus conhecimentos científicos e matemáticos extraídos de Henri Poincaré e Niels Bohr para desenvolver sua técnica situlógica . Jorn nunca acreditou em uma concepção das idéias situacionistas como exclusivamente artística e separada do envolvimento político. Ele estava na raiz e no centro do projeto Situacionista Internacional, compartilhando totalmente as intenções revolucionárias com Debord. Os princípios gerais situacionistas eram um ataque à exploração e degradação capitalista da vida das pessoas, e solução de experiências alternativas de vida, construção de situações, urbanismo unitário, psicogeografia, com a união do jogo, da liberdade e do pensamento crítico. Esses princípios gerais foram aplicados por Jorn à pintura.

Em 1961 ele abandonou amigavelmente a sua atividade na SI, ainda apoiando integralmente seus conteúdos e objetivos, e continuando a apoiá-la financeiramente, mas acreditando que a nova estratégia da SI era ineficaz.

Ele acabou fundando o Instituto Escandinavo de Vandalismo Comparativo em Silkeborg e contribuiu com material para o Situationist Times . Mais tarde, ele doou um museu de arte moderna para a cidade dinamarquesa de Silkeborg , perto de onde ele cresceu. Ele permaneceria próximo a Debord, entretanto, e continuou a financiar publicações situacionistas.

Seu sistema filosófico Triolectics ganhou uma manifestação prática através do desenvolvimento do futebol tripartido .

Anos depois

Sua primeira exposição individual americana foi na Lefebre Gallery em 1962. Depois de 1966, Jorn continuou a produzir pinturas a óleo enquanto viajava pela Europa coletando imagens com o fotógrafo Gerard Franceschi para seu vasto arquivo de "10.000 anos de arte popular nórdica". Ele viajou extensivamente para Cuba, Inglaterra e Extremo Oriente. Jorn viajou aos Estados Unidos pela única vez em 1970, para a inauguração de uma galeria na Lefebre Gallery. Ele havia afirmado anteriormente que se recusava a viajar para um país que fazia os visitantes assinarem uma declaração afirmando que não eram comunistas.

Em 1964, ele recebeu o Prêmio Guggenheim, incluindo um generoso prêmio em dinheiro, por um júri internacional reunido por Lawrence Alloway . No dia seguinte, Jorn enviou este telegrama ao presidente do Guggenheim, Harry F. Guggenheim :

Telegrama de Asger Jorn para Guggenheim.

IR PARA O INFERNO COM SEU DINHEIRO BASTARDO — PARAR — PREÇO DE RECUSA (sic) —PARAR — NUNCA PEDI-LO — PARAR — CONTRA TODAS AS DECENSÕES (sic) ARTISTA DE MISTURA CONTRA SUA VONTADE EM SUA PUBLICIDADE — PARAR — EU QUERO A CONFIRMAÇÃO PÚBLICA NÃO PARTICIPAR EM SEU JOGO RIDÍCULO JORN

Ao longo de sua carreira artística, ele produziu mais de 2.500 pinturas, gravuras, desenhos, cerâmicas, esculturas, livros de artista, colagens, decotes e tapeçarias colaborativas.

Ele morreu em Aarhus , Dinamarca, em 1º de maio de 1973. Ele está enterrado no cemitério da Igreja Grötlingbo , na ilha de Gotland, na Suécia.

Escrita

Luck and Chance: Dagger and Guitar (1952)

A primeira edição de Luck and Chance foi o primeiro livro publicado de Jorn, emitido em particular para assinantes em 1952. Foi escrito no Sankeborg Sanatorium durante sua convalescença de um grave ataque de tuberculose agravado pela desnutrição e escorbuto. Mais tarde no processo, também se tornou uma tese de doutorado, que foi recusada por um professor de filosofia da Universidade de Copenhagen. É, entre outras coisas, uma crítica à tríade de fases estéticas, éticas e religiosas de Kierkegaard e à sua definição de verdade. Outra influência poderosa parece estar presente em forma fantasmagórica: Friedrich Nietzsche. É um dos textos mais fundamentais para compreender o empreendimento de Jorn de "uma reconstrução da filosofia do ponto de vista de um artista".

Internationale Situationniste (1957-1961)

Originality and Magnitude (on Isou's System) (1960), artigo na Internationale Situationiste No. 4.
Open Creation and its Enemies (1960), artigo na Internationale Situationiste No. 5.
Pataphysics, A Religion in the Making (1961), artigo na Internationale Situationiste No. 6.

Valor e Economia

Crítica da economia política e a exploração do único (1961)

Este livro consiste em duas partes. A primeira é uma crítica concisa das aparentes contradições em Das Kapital de Marx, que Jorn usa para preparar o terreno para uma discussão sobre como o trabalho da "elite criativa" pode ter "valor" em qualquer sociedade futura alinhada aos princípios comunistas. Este foi originalmente publicado em francês em 1959 pela Internationale Situationniste e é o mais direto e menos discursivo de todos os textos de Jorn, provavelmente porque Guy Debord teve uma participação na edição. A segunda parte é uma longa polêmica contra o revisionismo russo contemporâneo e a tentativa fracassada da Dinamarca e da Grã-Bretanha de aderir ao Mercado Comum, antes de chegar à proposta principal de Jorn, uma "elite criativa" internacional economicamente independente que adota instituições escandinavas típicas para realizar "valor artístico" para o bem universal maior. Ele também tenta reconciliar a posição única e individual da "elite criativa" com seus princípios socialistas. A segunda parte alterna entre os modos objetivo e subjetivo.

The Natural Order (1962)

Se esta é uma crítica da teoria da complementaridade de Niels Bohr , então é também com o mesmo alto grau uma crítica desse materialismo dialético , que eu na minha primeira juventude levei a sério e percebi ser o único princípio aceitável para pensado. (Asger Jorn)

Signes gravés sur les églises de l'Eure et du Calvados (1964)

Jorn notou alguns grafites arranhados na varanda da igreja em Damville durante uma visita em 1946. Tendo notado arranhões semelhantes na Escandinávia nas catedrais de Ribe , Lund e Trondheim , Jorn decidiu estudar o fenômeno. Ele conseguiu fazer uma viagem à Normandia em 1961 com Franceschi. Eles foram capazes de registrar várias dessas marcações em Eure e Calvados , mas não em outros lugares. Os resultados do estudo foram publicados em livro.

Veja também

Notas

Referências

Jens Staubrand: Asger Jorn - Sobre o autor Ager Jorn e seus cinco livros do Scandinavian Institute of Comparative Vandalism and Index para os cinco livros de Asger Jorn do Scandinavian Institute of Comparative Vandalism , Copenhagen 2009. ISBN 978-87-92259-89-9 . O livro está em inglês e dinamarquês.
Jens Staubrand: Asger Jorn-aforismer, og andre korte tekststykker ”, Valby 1995. ISBN 87-21-00175-8 / 9788721001759
Niels Viggo Bentzon (obra de música de câmara): 'Det banale' [The Banal], para mezzosopran og cello, Frederiksberg 1995. Na Biblioteca Real, Copenhagen, Dinamarca.
Asger Jorn: Naturens Orden [The Natural Order] , København 1962
Asger Jorn: Værdi og Økonomi [Valor e Economia] , København 1962
Asger Jorn: Held og Hasard [Luck and Chance] , København1963
Asger Jorn: Ting og Polis [Thing and Polis] , København 1964
Asger Jorn: Alfa og Omega [Alpha e Omega] , København 1963–64
Graham Birtwistle : '' A teoria abrangente da arte de Asger Jorn entre Helhesten e Cobra 1946-1949 '', Utrecht 1986.
Troels Andersen, Brian Rasmussen e Roald Pay : '' Jorn in Havanna '', Copenhagen 2005. O livro está em inglês e dinamarquês.
"Jorn, Asger Oluf". Ett Binds Leksikon (3 ed.). 1990.
Vandalismo Comparativo: Asger Jorn e a atitude artística perante a vida de Peter Shield , Borgen / Ashgate (1998)
The Natural Order and Other Texts de Asger Jorn (traduzido por Peter Shield), Ashgate (2002)
Asger Jorn: en biografi Troels Andersen, Copenhagen (1994) 2 volumes.
Tom McDonough (2002) Art in America, julho de 2002
Norbert Haas / Vreni Haas: Jorn paa Laesoe . Vaduz: Chaosmos Press 2012.
Norbert Haas: Jorns Stalingrado . - Em: Liechtensteiner Exkurse VI, Eggingen: Edition Isele 2007, S. 275-296.
Norbert Haas: Forever Jorn . Wädenswil am Zürichsee: Nimbus. Kunst und Bücher 2014. 208 Seiten. ISBN 978-3-03850-001-8 .

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