Fonte dos Grandes Lagos -Fountain of the Great Lakes
| Fonte dos Grandes Lagos | |
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 Vista para o leste no Art Institute of Chicago South McCormick Court
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| Artista | Lorado Taft |
| Ano | 1907-1913 |
| Modelo | Bronze |
| Dimensões | 670 cm (264 pol.) |
| Localização | Art Institute of Chicago , Chicago , Illinois, EUA |
Fonte dos Grandes Lagos , ou Fonte do Espírito dos Grandes Lagos , é uma escultura alegórica e fonte de Lorado Taft . Um bronze obra de arte , criado entre 1907 e 1913, a fonte descreve cinco mulheres dispostas de modo que a água flui de uma forma que visa recordar o fluxo de água através dos cinco Grandes Lagos da América do Norte. Nos Grandes Lagos, o fluxo de água começa no Lago Superior a 600 pés (180 m) acima do nível do mar e continua para o leste através de cada lago até chegar ao Lago Ontário . The Fountain é uma das obras mais conhecidas de Taft. Ele está localizado no South McCormick Memorial Court público do Art Institute of Chicago , no Chicago Loop .
A fonte foi originalmente instalada voltada para o sul, onde permaneceu até 1963, quando foi movida para o lado da adição da Ala Morton voltada para o oeste. Em sua localização original, era visível do cruzamento das avenidas Jackson e Michigan, antes conhecido como "centro da rota" ao sul. A fonte foi encomendada pelo fundo Benjamin Ferguson e uma superfície faz referência ao título Fonte dos Grandes Lagos BF Ferguson . Há uma escultura em relevo de Benjamin Ferguson no painel traseiro que está oculta desde que a fonte foi movida.
Como a primeira comissão do Fundo Ferguson, enfrentou vários atrasos de financiamento. Além disso, o ambiente legal para o uso da terra em Grant Park estava em evolução no momento em que a comissão foi feita, o que causou atrasos na seleção do local. Uma vez erguida, a fonte recebeu críticas amplamente positivas, mas alguns críticos questionaram o simbolismo da escultura. Outros foram apanhados em subtextos sociopolíticos da época, no que diz respeito às leis de obscenidade no que se refere à arte pública e esta obra semi-nua.
Fundo
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Benjamin Ferguson , em 1905, com um fundo de caridade de US $ 1 milhão para "homenagear eventos da história americana", financiando The Fountain e muitas outras obras públicas em Chicago. Enquanto a cidade tentava determinar uma política para o uso do fundo, Taft defendeu fontes, estátuas alegóricas, bustos de retratos colocados discretamente e adornos de pontes e entradas de parques para criar beleza duradoura, além de apoiar o estilo da arte ele perseguiu. Em setembro de 1905, seu nome foi vinculado ao fundo pela imprensa como um possível recebedor merecedor de sua primeira comissão. Durante o ano de 1905–1906, ele começou a dar maior ênfase à escultura nas aulas que lecionava na Escola do Instituto de Arte de Chicago , ao mesmo tempo em que refinava as alegorias anteriores.
A fonte é a resposta de Taft à reclamação de Daniel Burnham na Exposição Colombiana em 1893 de que os escultores encarregados de ornamentar o recinto de feiras não conseguiram produzir nada que representasse os grandes recursos naturais do oeste, especialmente os Grandes Lagos . Na primavera de 1902, Taft designou a seus alunos uma obra intitulada Spirit of the Great Lakes . Cinco mulheres moldaram figuras individuais em resposta a uma tarefa e se juntaram a elas em um grupo em camadas com um fluxo de água imaginário dos recipientes que seguravam. Em meados de janeiro de 1906, Taft lançou uma versão em gesso, que exibiu para a Ferguson Fund Trestee Charles L. Hitchinson em 17 de janeiro no Taft's Midway Studios . No final de janeiro, o The Art Institute of Chicago exibiu a obra durante sua exposição anual de obras locais. Ganhou apoio durante sua exibição de quatro semanas e ganhou o prêmio de melhor escultura da Chicago Municipal Art League , e junto com duas outras obras de busto, ele ganhou a Medalha de Artistas da Sociedade de Chicago por excelência geral. A presidente da exposição da Liga de Arte Municipal, Sra. William F. Grower, decidiu formar um subcomitê para ajudar a satisfazer o apoio público para o trabalho que seria a primeira comissão do fundo Ferguson. No entanto, mesmo depois que o tribunal de sucessões liberou o legado aos curadores em 23 de maio de 1906, nenhuma comissão foi feita porque os curadores estavam indecisos entre uma estatuária e uma comissão de retratos.
Além disso, Grant Park tem sido protegido desde 1836 por uma legislação "para sempre aberta, clara e livre" que foi confirmada por várias decisões da Suprema Corte de Illinois . Aaron Montgomery Ward processou duas vezes a cidade de Chicago para forçá-la a remover prédios e estruturas de Grant Park e impedir que construíssem novos. O segundo processo ainda estava pendente em 1906 e a nuvem legal em relação às deliberações de limitações arquitetônicas no Grant Park causou inatividade. Enquanto os curadores permaneciam em silêncio, Taft buscou apoio público mais amplo publicando uma foto de Spirit of the Great Lakes na Century Magazine , que atraiu o interesse de Buffalo , Nova York, como anfitrião do trabalho final. Em fevereiro de 1907, Buffalo Illustrated Times publicou uma capa com uma imagem da obra e uma legenda descrevendo a expectativa da Beautifying Buffalo Society para obter a obra para a cidade. No entanto, no final de 1907, Taft e suas conexões com o Fundo Fiduciário resolveram sua comissão.
Em 31 de outubro de 1907, o Ferguson Trust Board votou em Taft como comissão e, em 16 de dezembro, ele assinou um contrato de $ 38.000 para iniciar o trabalho. A comissão foi a primeira comissão do fundo Ferguson. Apesar do acordo financeiro, demoraria algum tempo até que fosse determinado um local para a obra. O processo de Ward continuou a pairar sobre as deliberações. Uma proposta era localizá-lo em Grant Park ao sul do Art Institute e outra era localizá-lo na interseção da 35th Street e Grand Boulevard (agora Martin Luther King, Jr. Drive) que agora abriga o Marco de Chicago e o Registro Nacional de Locais Históricos Monumento à Vitória listado . O relatório anual do Art Institute de 1909 mencionou uma proposta para um jardim submerso com uma fonte focal ao sul do instituto. As questões jurídicas relativas ao uso do solo intensificaram-se em 1910, e o Instituto de Arte começou a fazer planos modestos para a fonte quase anexada à parede sul de seu próprio edifício. Nos anos seguintes, houve pouca menção à fonte, enquanto Taft se concentrava em outro trabalho. Então, em maio de 1913, o modelo de fonte no Midway Studios de Taft foi desmontado e levado para a fundição de Jules Berchem para fundição de bronze. Shepley, Rutan e Coolidge projetaram a base da escultura. Posteriormente, foi montado em meados de agosto, em preparação para a data de dedicação de 9 de setembro de 1913.
Em 1963, com a construção da nova ala Morton do Art Institute of Chicago Building , a fonte foi movida de sua posição voltada para o sul adjacente ao edifício original que era visível do histórico Michigan Boulevard District para a parede oeste da nova ala em uma posição voltada para o oeste. A escultura foi posicionada de forma que a placa no verso, onde se lê que o "fundo deve ser usado para erguer e manter estátuas e monumentos duradouros", não seja mais legível.
Embora Taft agora seja mais lembrado por seus livros como The History of American Sculpture , que é considerada a primeira obra abrangente sobre o assunto no título, ele era em sua época bem conhecido por retratos e esculturas públicas alegóricas, especialmente fontes públicas. A fonte foi produzida no período seguinte à sua missão de projetar esculturas para o Horticultural Building de William Le Baron Jenney , quando ele projetou várias obras públicas de grande escala, incluindo a Fonte do Tempo .
No momento da dedicação, Taft descreveu a comissão do Ferguson Fund para esculpir a fonte como um ponto de viragem em sua carreira que levou a uma maior publicidade, mais comissões e maior reconhecimento na comunidade, o que combinou para lhe dar o incentivo para um maior comprometimento às artes. Ele esperava que a Fonte dos Grandes Lagos marcasse uma nova era de embelezamento cívico e também marcasse o início da escola de escultura de Chicago. O sonho de que Chicago seria o epicentro do universo da escultura foi criado durante a Exposição Colombiana Mundial, vinte anos antes, e reacendeu com o legado de Ferguson. A Fonte dos Grandes Lagos foi uma grande conquista na carreira de Taft, que o impulsionou além do nível de um retratista.
resposta crítica
A opinião geral sobre a Fonte dos Grandes Lagos foi positiva, com alguns descrevendo-a como uma conquista cultural para Taft e Chicago. Os detratores admitiram que, como composição figural, era ideal à maneira do Velho Mundo. Os críticos expressaram preocupação com a confusão e o decoro da escultura. Um dos problemas básicos para os críticos era a propriedade do simbolismo de figuras artísticas e atraentes de bronze apresentadas como corpos d'água. Há algum tempo se discute as representações que representam as elevações relativas e os fluxos das águas como parecem representar. Houve reclamações para uma associação mais próxima das figuras aos lagos pelo uso de características físicas, orientação direcional e contornos definidos. Harriet Monroe , uma defensora geral dos esforços artísticos de Taft, ficou desapontada com a falta de configuração geográfica representativa e a falta de espírito dos lagos como mares interiores. Com relação a essa peça específica, ela deixou de ser uma defensora fervorosa que considerava a modelo "estupenda" para se encontrar em "dúvida" sobre a obra. As representações da forma humana de Taft do lago não conseguiram capturar as imagens da literatura contemporânea , pois se relacionavam com o poder e a fúria da natureza e o heroísmo daqueles que lutam contra essas forças em obras como as de Hamlin Garland , Charles Eugene Banks , Willa Cather , ou Robert Morss Lovett . As representações de Taft dos lagos com água gotejando silenciosa estavam de acordo com seu tema geral de dignidade silenciosa para a escultura pública. No dia da dedicação, o Chicago Daily News expressou esse ponto com uma justaposição de fotomontagem da fonte de Taft e do Lago Michigan em toda a sua fúria.
Depois de ultrapassar o simbolismo das mulheres como lagos, surgiram reclamações sobre a falta de reconhecimento da forma contemporânea de representação feminina na arte e na literatura, que tinha ido do tipo Lillian Russell à Gibson Girl e à imagem de Lillie Langtry enquanto Taft aparentemente escolheu "damas da casa de empacotamento" como sua forma feminina. Quando Taft apresentou representações ao vivo de suas esculturas com quintetos de mulheres, ele enfrentou reclamações de que três de suas cinco composições esculturais tinham torsos superiores nus, enquanto suas representações ao vivo estavam totalmente vestidas. O grau em que a nudez na arte pública foi mais "por causa da nudez do que por causa da arte". foi uma questão contemporânea envolvendo pinturas totalmente nuas de Paul Chabas confiscadas , a Igreja Católica Romana, críticos, negociantes de arte e colecionadores. Tudo isso levou a uma emenda de 1913 às leis de obscenidade municipal de Chicago propostas pelo prefeito de Chicago Carter Harrison, Jr. ao Conselho Municipal de Chicago , que foi aprovado três meses antes da inauguração da fonte parcialmente nua de Taft. Os escritores do Chicago Tribune ficaram atrás da fonte de Taft usando humor contra o que eles descreveram como uma "onda de puritanismo excessivamente acentuado " que poderia afetar adversamente a arte pública.
Taft tinha treinamento em Belas Artes que se prestava bem à escultura alegórica . Para a Fonte dos Grandes Lagos , Taft se inspirou na mitologia grega . Danaus ordenou que suas 49 filhas matassem seus maridos e os condenou a entregar água a um navio sem fundo no Hades . Isso estava de acordo com a inclinação de Taft pela inspiração clássica, embora fosse uma associação vaga em que o número de filhas foi reduzido de 49 para 5 e a tarefa do artista não parecia ser tão cruel quanto a mitológica.
Veja também
Notas
Referências
- Garvey, Timothy J. (1988). Escultor público: Lorado Taft e o embelezamento de Chicago . University of Illinois Press. ISBN 0-252-01501-0.
- Taft, Ada Bartlett (1946). Lorado Taft: Escultor e Cidadão . Mary Taft Smith.
links externos
- Imagem da Enciclopédia de Chicago 1929 (antes das adições de edifícios mais recentes)
Coordenadas : 41 ° 52′43,6 ″ N 87 ° 37′24,1 ″ W / 41,878778 ° N 87,623361 ° W