A forma segue a função - Form follows function
A forma segue a função é um princípio de design associado à arquitetura do final do século 19 e início do século 20 e ao design industrial em geral, que afirma que a forma de um edifício ou objeto deve estar relacionada principalmente à sua função ou propósito pretendido.
Origens da frase
O arquiteto Louis Sullivan cunhou a máxima , embora muitas vezes seja incorretamente atribuída ao escultor Horatio Greenough (1805-1852), cujo pensamento é anterior à abordagem funcionalista posterior da arquitetura. Os escritos de Greenough foram por muito tempo esquecidos e foram redescobertos apenas na década de 1930. Em 1947, uma seleção de seus ensaios foi publicada como Form and Function: Remarks on Art, de Horatio Greenough .
Sullivan era o compatriota muito mais jovem de Greenough e admirava pensadores racionalistas como Thoreau , Emerson , Whitman e Melville , assim como o próprio Greenough. Em 1896, Sullivan cunhou a frase em um artigo intitulado The Tall Office Building Artistically Considered , embora mais tarde tenha atribuído a ideia central ao arquiteto, engenheiro e autor romano Marcus Vitruvius Pollio , que primeiro afirmou em seu livro De architectura que uma estrutura deve exibir as três qualidades de firmitas, utilitas, venustas - isto é, deve ser sólido, útil, bonito. Sullivan realmente escreveu "a forma sempre segue a função", mas a frase mais simples e menos enfática é mais amplamente lembrada. Para Sullivan, isso foi sabedoria destilada, um credo estético, a única "regra que não deve permitir exceções". A citação completa é:
Quer seja a águia em seu voo, ou a flor da macieira aberta, o cavalo de trabalho labutante, o cisne alegre, o carvalho ramificado, o riacho sinuoso em sua base, as nuvens flutuantes, sobre todo o sol que corre, se formam sempre segue a função , e esta é a lei. Onde a função não muda, a forma não muda. As rochas de granito, as colinas sempre ameaçadoras, permanecem por muito tempo; o relâmpago vive, ganha forma e morre em um piscar de olhos.
É a lei que permeia todas as coisas orgânicas e inorgânicas, de todas as coisas físicas e metafísicas, de todas as coisas humanas e todas as coisas sobre-humanas, de todas as verdadeiras manifestações da cabeça, do coração, da alma, que a vida é reconhecível em sua expressão, essa forma sempre segue a função. Esta é a lei.
Sullivan desenvolveu a forma do arranha-céu alto de aço no final do século 19 em Chicago, em um momento em que a tecnologia, o gosto e as forças econômicas convergiam e tornavam necessário romper com os estilos estabelecidos. Se a forma do edifício não fosse escolhida no antigo livro de padrões, algo tinha que determinar a forma e, de acordo com Sullivan, esse seria o propósito do edifício. Assim, "a forma segue a função", ao contrário de "a forma segue o precedente". O assistente de Sullivan, Frank Lloyd Wright, adotou e professou o mesmo princípio de uma forma ligeiramente diferente - talvez porque abandonar os estilos antigos lhes deu mais liberdade e latitude.
Debate sobre a funcionalidade da ornamentação
Em 1908, o arquiteto austríaco Adolf Loos escreveu um ensaio alegórico intitulado " Ornamento e Crime " em reação ao elaborado ornamento usado pelos arquitetos da Secessão de Viena . Os modernistas adotaram o argumento moralista de Loos, bem como a máxima de Sullivan. Loos havia trabalhado como carpinteiro nos EUA. Ele celebrou encanamentos eficientes e artefatos industriais como silos de milho e torres de água de aço como exemplos de design funcional.
Aplicação em diferentes campos
Arquitetura
A frase "a forma (sempre) segue a função" tornou-se o grito de guerra dos arquitetos modernistas após a década de 1930. O credo implicava que os elementos decorativos, que os arquitetos chamam de "ornamento", eram supérfluos nos edifícios modernos. No entanto, o próprio Sullivan não pensou nem projetou nesse sentido no auge de sua carreira. De fato, embora seus edifícios pudessem ser simples e nítidos em suas massas principais, ele frequentemente pontuava suas superfícies planas com erupções de exuberantes decorações Art Nouveau e Revival Céltico , geralmente fundidas em ferro ou terracota, e variando de formas orgânicas como vinhas e hera, a mais desenhos geométricos e entrelaçados, inspirados por sua herança de design irlandesa. Provavelmente, o exemplo mais famoso é a ferragem verde que cobre as copas da entrada do edifício Carson, Pirie, Scott and Company na South State Street em Chicago. Esses ornamentos, muitas vezes executados pelo talentoso desenhista mais jovem a serviço de Sullivan, acabariam se tornando a marca registrada de Sullivan; para os estudantes de arquitetura, eles são sua assinatura instantaneamente reconhecível.
Design de produto
Um episódio na história do conflito inerente entre o design funcional e as demandas do mercado ocorreu em 1935, após a introdução do aerodinâmico Chrysler Airflow , quando a indústria automobilística americana interrompeu temporariamente as tentativas de introduzir formas aerodinâmicas ideais na manufatura em massa. Alguns fabricantes de automóveis pensaram que a eficiência aerodinâmica resultaria em um único formato de carroceria ideal, um formato de "lágrima", que não seria bom para vendas unitárias. A General Motors adotou duas posições diferentes sobre a simplificação, uma voltada para sua comunidade interna de engenharia e a outra voltada para seus clientes. Como a mudança anual do modelo anual, o denominado estilo aerodinâmico é freqüentemente insignificante em termos de desempenho técnico. Posteriormente, o coeficiente de arrasto tornou-se uma ferramenta de marketing e um meio de melhorar a capacidade de venda de um carro, reduzindo seu consumo de combustível, ligeiramente, e aumentando sua velocidade máxima, acentuadamente.
Os designers industriais americanos das décadas de 1930 e 40, como Raymond Loewy , Norman bel Geddes e Henry Dreyfuss, lutaram contra as contradições inerentes de "a forma segue a função" ao redesenharem liquidificadores, locomotivas e máquinas duplicadoras para consumo de massa. Loewy formulou seu princípio "MAYA" (Mais Avançado e Aceitável) para expressar que os projetos de produtos são limitados por restrições funcionais de matemática, materiais e lógica, mas sua aceitação é limitada por expectativas sociais. Seu conselho era que, para tecnologias muito novas, elas deveriam ser o mais familiares possível, mas para tecnologias familiares, deveriam ser surpreendentes.
Ao aplicar honestamente "a forma segue a função", os designers industriais tinham o potencial de tirar seus clientes do mercado. Alguns objetos simples de uso único, como chaves de fenda, lápis e bules, podem ser redutíveis a uma única forma ideal, impedindo a diferenciação do produto . Alguns objetos muito duráveis impediriam a venda de peças de reposição. ( cf. obsolescência planejada ) Do ponto de vista da funcionalidade, alguns produtos são simplesmente desnecessários.
Victor Papanek (falecido em 1998) foi um designer e filósofo do design recente e influente que ensinou e escreveu como um defensor de "a forma segue a função".
Engenharia de software
Foi argumentado que a estrutura e os atributos de qualidade internos de um artefato de software não trivial em funcionamento representarão, em primeiro lugar, os requisitos de engenharia de sua construção, com a influência do processo sendo marginal, se houver. Isso não significa que o processo seja irrelevante, mas que os processos compatíveis com os requisitos de um artefato levam a resultados aproximadamente semelhantes.
O princípio também pode ser aplicado a arquiteturas de aplicativos corporativos de negócios modernos em que "função" são os processos de negócios que devem ser auxiliados pela arquitetura corporativa, ou "forma". Se a arquitetura dita como o negócio opera, é provável que ele sofra de inflexibilidade, incapaz de se adaptar às mudanças. A arquitetura orientada a serviços permite que um arquiteto corporativo reorganize a "forma" da arquitetura para atender aos requisitos funcionais de um negócio, adotando protocolos de comunicação baseados em padrões que permitem a interoperabilidade.
Além disso, o design orientado ao domínio postula que a estrutura ( arquitetura de software , padrão de design , implementação ) deve emergir das restrições do domínio modelado ( requisito funcional ).
Enquanto "forma" e "função" podem ser conceitos mais ou menos explícitos e invariáveis para as muitas doutrinas de engenharia, a metaprogramação e o paradigma de programação funcional se prestam muito bem para explorar, obscurecer e inverter a essência desses dois conceitos.
O movimento de desenvolvimento ágil de software adota técnicas como 'desenvolvimento dirigido por teste', em que o engenheiro começa com uma unidade mínima de funcionalidade orientada ao usuário, cria um teste automatizado para tal e, em seguida, implementa a funcionalidade e itera, repetindo esse processo. O resultado e o argumento para esta disciplina são que a estrutura ou 'forma' emerge da função real e, de fato, porque feito organicamente, torna o projeto mais adaptável a longo prazo, bem como de maior qualidade devido à base funcional de testes automatizados.
Design de automóveis
Se o design de um automóvel está de acordo com sua função - por exemplo, a forma do Fiat Multipla , que se deve em parte ao desejo de sentar seis pessoas em duas fileiras - então diz-se que sua forma segue sua função.
Veja também
- Verdade para os materiais
- Estética
- Ciência do design (metodologia)
- Separação de conteúdo e apresentação
- The Grammar of Ornament, Owen Jones (arquiteto) - Proposição 1
- Design centrado no usuário