Parada de vôo -Flight Stop

Parada de Voo
TorontoEatonCentre.jpg
Interior do Toronto Eaton Centre mostrando uma vista da parada de vôo
Artista Michael Snow
Ano 1979 ( 1979 )
Modelo Escultura
Médio 60 formas suspensas de ganso do Canadá em fibra de vidro com fotografias coloridas em preto e branco
Dimensões 32 x 20 x 16 m
Localização Toronto, Ontário, Canadá
Coordenadas 43 ° 39 10 ″ N 79 ° 22 49 ″ W / 43,6528 ° N 79,3802 ° W / 43,6528; -79.3802 Coordenadas : 43,6528 ° N 79,3802 ° W43 ° 39 10 ″ N 79 ° 22 49 ″ W /  / 43,6528; -79.3802

Flight Stop , também intitulado Flightstop , é umaobra de arte específica do local de 1979do artista canadense Michael Snow . Localizada no Toronto Eaton Centre no centro de Toronto , a obra está pendurada no teto e parece representar sessenta gansos canadenses em vôo. Cada ganso individual é feito de isopor coberto com fibra de vidro e coberto por uma bainha feita a partir de fotografias tiradas de um único ganso. O bando está congelado no meio do vôo, "parada de vôo" é um trocadilho com a natureza da fotografia. Quando concebido em 1977, o trabalho foi intitulado Flight Stop, mas freqüentemente também foi intitulado Flightstop . O trabalho continua sendo uma obra de arte pública icônica em Toronto e, de várias maneiras, se destaca como uma identidade visual para o shopping.

Fundo

Michael Snow expõe seu trabalho internacionalmente desde 1957. Ele usa uma ampla variedade de mídias e é conhecido por seu uso inovador de uma variedade de tecnologias.

Snow é um cineasta experimental influente e uma figura-chave do movimento do filme estrutural dos anos 1960. Seu filme Wavelength de 1967 foi designado e preservado como uma obra-prima pelo Audio-Visual Preservation Trust of Canada e foi nomeado em 85º lugar na lista dos 100 melhores filmes do século 20 pelos críticos do Village Voice em 2001 .

Desenvolvimento e criação

Detalhe da parada de vôo

Snow foi encomendado pelos desenvolvedores do Eaton Centre, Cadillac Fairview , e pelo arquiteto Eberhard Zeidler para fornecer uma obra de arte permanente para pendurar em uma galeria de claraboia, que seria visível de vários níveis e varandas, bem como de corredores no nível do solo que abrangem Dundas e Queen Ruas, visto que o shopping é construído em uma ladeira. A intenção original de Snow era retratar um vôo de gansos quebrando a formação como se fosse pousar no shopping.

Flight Stop parece ser uma representação direta de sessenta gansos, mas o trabalho é uma combinação de formas de fibra de vidro e fotografias de um único ganso, "um dos dois abatidos de um bando que vive na Ilha de Toronto ".

Fotografando o pássaro morto, Snow ajustou "as posições do pescoço, das asas e da cauda e as partes cilíndricas do corpo". Três tamanhos diferentes de corpo foram então esculpidos em isopor e, "usando técnicas de modelagem, fantasias fotográficas bidimensionais de ganso foram impressas e montadas". Os corpos de isopor foram moldados em fibra de vidro, cobertos com capas fotográficas e envernizados em um tom marrom que amarelou com o tempo.

Pendurados no telhado por fios individuais, os objetos formam um grupo dinâmico: as poses oferecem variedade; o jogo com a escala maximiza a profundidade; os detalhes fotográficos aumentam a sensação de realismo. Os objetos são de alguma forma mais naturalistas - mais pegajosos - do que a representação escultórica convencional poderia ser, e essa qualidade acentua o comentário artístico de Snow sobre a natureza da ilusão fotográfica, sobre a tendência de suspender a descrença.

-  Martha Langford, historiadora de arte

Na preparação original de Snow para o trabalho, o título foi dado como Flight Stop (e indicado como o " Projeto Flight Stop " nos materiais de arquivo). No entanto, em várias monografias e catálogos, o trabalho é denominado Flightstop . Agora um destino turístico, Flight Stop é uma das obras mais famosas e altamente visíveis de Snow, e a obra se tornou um ícone para o Toronto Eaton Centre e uma parte da identidade visual do shopping.

Questões legais

Artigo principal: Snow v Eaton Center Ltd

Em 1982, Snow processou o proprietário corporativo do Toronto Eaton Centre por violar seus direitos morais ao alterar o Flight Stop . No caso histórico Snow v Eaton Centre Ltd , o Tribunal Superior de Justiça de Ontário afirmou o direito do artista à integridade de seu trabalho. O operador do Toronto Eaton Centre foi considerado responsável por violar os direitos morais de Snow.

Durante a temporada de Natal de 1981, o Centro Eaton colocou fitas vermelhas em volta do pescoço dos gansos. Snow moveu uma ação contra o Centro para obter uma liminar para que as fitas fossem removidas. Ele argumentou que as fitas eram uma "distorção e mutilação" de seu trabalho, e que "em última análise afetaram sua reputação artística". O julgamento a favor de Snow considerou que a integridade da escultura foi "distorcida, mutilada ou modificada de outra forma", o que era "em prejuízo da honra ou reputação do autor", contrariando a seção 28.2 da Lei de Direitos Autorais . A opinião foi baseada tanto na opinião de Snow quanto no testemunho de especialistas da comunidade artística.

Legado

A posição de Snow como um artista canadense com perfil internacional foi estabelecida bem antes de 1979. A Flight Stop estabeleceu Snow como um artista altamente visível no Canadá, um feito raro naquele país. Como uma obra de arte pública, Flight Stop não é apenas altamente visível, mas se tornou um ícone para o Eaton Centre e Toronto como um todo.

Veja também

Referências

Trabalhos citados

Leitura adicional

  • Greenhill, Pauline. "Natalka Husar e Diana Thorneycroft versus a lei: uma consideração feminista crítica da propriedade intelectual e da prática artística." Canadian Journal of Women and the Law 18 (2006): 439–478. Link do projeto MUSE .
  • Marchessault, Janine. "Especificidade do site na era da intermedialidade (com agradecimentos a Michael Snow)." The Moving Image Review & Art Journal (MIRAJ) 2, no. 2 (2013): 150–159. DOI: https://doi.org/10.1386/miraj.2.2.150_1
  • Ore, Michael O. "Entrevista: em sincronia." Art Monthly (Archive: 1976–2005) 256 (2002): 9. Link de Proquest .
  • Rushton, Michael. "Os direitos morais dos artistas: Droit moral ou droit pécuniaire ?." Journal of Cultural Economics 22, no. 1 (1998): 15–32. DOI http://doi.org/10.1023/A:1007454719802
  • Warkentin, John. Criando memória: Um Guia para Escultura Pública ao Ar Livre em Toronto. Toronto: Becker Associates, 2010. ISBN  0919387608

links externos