Conrad Graf - Conrad Graf

Conrad Graf ( litografia de Josef Kriehuber , 1830)

Conrad Graf (17 de novembro de 1782 em Riedlingen , Áustria - 18 de março de 1851 em Viena ) foi um fabricante de pianos austro-alemão . Seus pianos foram usados ​​por Beethoven , Chopin e Robert e Clara Schumann , entre outros.

vida e carreira

Graf começou sua carreira como marceneiro , estudando o artesanato em sua cidade natal, Riedlingen, no sul da Alemanha, na então Áustria . Ele alcançou o status de jornaleiro em 1796 e migrou para Viena em 1798 ou 1799. Em 1800, ele serviu brevemente em uma unidade militar totalmente voluntária, a Jäger Freikorps , depois tornou-se aprendiz de um fabricante de pianos chamado Jakob Schelkle, que trabalhou em Währing , então um subúrbio de Viena . Quando Schelkle morreu em 1804, Graf casou-se com sua viúva Katherina e assumiu a loja.

A família Graf tinha dois filhos listados nos registros do censo: Karalina Schelklin (nascida em 1802), do casamento anterior de Katherina, e Juliana Graf (nascida em 1806). Katherina morreu em 1814 e Graf não se casou novamente.

Não se sabe como Graf desenvolveu seu estilo ou métodos para construir pianos. Nenhum dos pianos de seu professor Schelkle sobreviveu, e os primeiros instrumentos Graf sobreviventes não são muito diferentes de seus instrumentos totalmente maduros. Como diz Wythe, "o estilo de Graf parece ter emergido totalmente desenvolvido a partir de um aprendizado com um obscuro criador provinciano".

O início do século 19 foi um período de efervescência na construção de pianos; Wythe descreve o trabalho de construtores contemporâneos como "uma mistura volátil de artesanato tradicional e nova tecnologia, realizada em uma atmosfera de intensa competição". Graf teve sucesso nesse meio. Em 1809, ele empregava dez trabalhadores. Em 1811, ele se mudou da localização suburbana original para novos bairros na (mais cara) cidade central. Em 1824 foi nomeado fabricante de pianos reais e teclados para a corte imperial de Viena.

Em 1826, a crescente demanda por seus pianos levou Graf a adotar métodos de produção em massa , uma área na qual foi um pioneiro. (Anteriormente, a construção de pianos acontecia em pequenas oficinas.) Ele comprou o "Mondscheinhaus", um antigo salão de dança da moda em 102 auf der Wieden, e o converteu em uma fábrica de pianos, removendo os lustres e outros acessórios. Um relatório de 1835 indica que a fábrica tinha 40 funcionários, que eram "organizados em oito divisões, cada uma especializada em um determinado trabalho" (Wythe). Muitos dos trabalhadores moravam no mesmo prédio, que incluía dez apartamentos. Entre 1827 e 1831 Graf construiu duas adições à sua fábrica, somando um total de mais de 1000 metros quadrados.

A empresa de Graf acabou produzindo mais de 3.000 instrumentos durante sua vida. Como observa o Dicionário Grove , os instrumentos "mostram um grau notável de consistência e podem ser classificados como uma série de modelos", presumivelmente como consequência dos métodos de produção em massa de Graf. O custo mais baixo dos instrumentos produzidos na fábrica levou, no século 19, à propriedade generalizada de pianos pela classe média

Em 1835, Graf ganhou uma medalha de ouro por seus pianos em 1835 na primeira exposição de produtos industriais vienenses. Seus pianos geralmente pertenciam e eram tocados por músicos famosos (veja abaixo).

Em 1840, Graf se aposentou e vendeu a empresa para Carl Stein, que era neto do famoso construtor de pianos Johann Andreas Stein .

O negócio de Graf foi bem-sucedido o suficiente para que ele se tornasse um colecionador de arte, e ele acumulou uma extensa coleção. De Josef Danhauser, ele encomendou em 1840 o famoso quadro Franz Liszt Fantasiando ao Piano (mostrado abaixo), que mostra Franz Liszt tocando para uma reunião imaginária de seus amigos. O instrumento retratado é um Graf.

Durante sua aposentadoria, Graf serviu como voluntário para uma associação de empresários, a Niederösterreichische Gewerb-Verein (" Associação Industrial da Baixa Áustria "), que ele ajudou a fundar em 1839. Ele morreu em 18 de março de 1851 aos 69 anos. legados consideráveis ​​para causas de caridade.

Pianos de Graf

Piano Graf com quatro pedais
Piano de Conrad Graf
Detalhe no piano de c. 1825 na coleção do Museu Nacional da Dinamarca .

Como era típico dos pianos de sua época, os instrumentos de Graf usam pouco reforço de metal. A única parte estrutural metálica era o espaçador de folga, que reforçava a estrutura no vão onde as cordas se cruzam na ação ; caso contrário, sua construção era inteiramente de madeira. As cordas eram retas (ou seja, todas as cordas paralelas, em vez de as cordas do baixo cruzarem os agudos como nos pianos modernos). O intervalo como C′ – f ′ ′ ′ ′ ou g ′ ′ ′ ′. Havia de três a cinco pedais, que além do pedal de sustentação padrão também podiam incluir o pedal suave , parada de fagote, moderadores de piano e pianíssimo e parada de janízaro ).

Embora os pianos Graf não tivessem estrutura de metal, eles eram muito fortes. De acordo com Wythe, "os membros da estrutura, construídos em carvalho laminado de cinco camadas e abeto , se interligam como tijolos em cada junta e na barra da barriga, criando uma estrutura excepcionalmente estável." O case era laminado, isto é, construído em camadas, como costuma ser nos grands modernos. A construção robusta impedia o empenamento, que era um problema comum dos pianos na época de Graf, quando tanto o número quanto a tensão das cordas aumentavam.

Os pianos vienenses, incluindo o de Graf, são conhecidos pelo amortecimento eficaz do som depois que a tecla é liberada. Graf alcançou esse resultado por vários meios. Os amortecedores eram classificados em tamanho (maiores no baixo) e usavam materiais diferentes para diferentes gamas (lã nos agudos, couro no baixo). O peso dos amortecedores também foi controlado: os amortecedores para notas mais baixas eram feitos de uma madeira mais pesada ( faia ), vs. cal nos agudos. Os 13-17 amortecedores mais baixos foram pesados ​​com chumbo.

Um aspecto curioso de alguns dos pianos de Graf foi uma segunda caixa de ressonância. Este não tinha pontes, mas simplesmente flutuava acima das cordas (não preso a elas). De acordo com Wythe, seu objetivo era tornar o som "mais suave e mesclado". O instrumento mostrado neste artigo tem uma caixa de ressonância.

Os exteriores dos pianos de Graf eram em grande parte sem decoração, enfatizando, em vez disso, a beleza dos folheados combinados em nogueira e mogno . (O motivo da imagem espelhada criado por bookmatching é visível na ilustração acima.) As tonalidades naturais eram normalmente de marfim e as pontas de ébano .

Graças à sua construção robusta, os pianos Graf duram muito tempo. Mais de 60 deles sobreviveram até os dias atuais e podem ser encontrados em muitos dos museus de instrumentos musicais da Europa e dos Estados Unidos.

Com uma única exceção, os pianos Graf sobreviventes são netos. A exceção é notável, um piano piramidal de 1829 (uma espécie de vertical) construído por encomenda e extravagantemente decorado com cariátides , uma urna ornamental e outras esculturas. É mantido no Gemeentemuseum em Haia .

Som

Devido à sua construção mais pesada, os pianos de Graf têm um som bastante diferente dos pianos que prevaleceram durante as carreiras musicais de Mozart , Haydn e grande parte de Beethoven ; por exemplo, aqueles construídos por Johann Andreas Stein ou Anton Walter . Intuitivamente, o som é "mais pesado", menos tilintante e deslocado na direção do piano moderno. O construtor / estudioso Paul Poletti, que tem experiência em restaurar e copiar Grafs, oferece os seguintes comentários sobre o som Graf:

"Os instrumentos de Graf representam uma estética mais proto- romântica do que o clássico vienense tardio . Tudo em seu design é feito sob medida para fornecer um tom de canto longo, que infelizmente só pode ser obtido em detrimento da clareza e da transparência. Se você realmente ama o música de Schumann e dos primeiros Brahms , um Graf é perfeito para você, mas se você estiver mais interessado em Beethoven e Schubert , eu recomendaria um instrumento clássico tardio ... Os instrumentos de Graf são significativamente mais pesados ​​do que seus contemporâneos por causa do sólido estrutura de carvalho. Apesar de sua reputação, eles não são mais barulhentos do que os instrumentos de outros fabricantes - talvez até menos. "

Para baixar arquivos de som que ilustram o tom de um Graf, consulte os links externos abaixo.

Graf como inventor

Embora os pianos de Graf sejam geralmente considerados conservadores em seu design, há evidências de que Graf explorou várias maneiras de melhorá-los. Suas inovações técnicas incluíram o reforço interior de reforço mencionado acima, um novo método de martelos de couro e cordas quádruplas . Em vários estágios (cerca de 1810-1820 e também 1826; veja abaixo) ele explorou a possibilidade de adicionar uma quarta corda por nota. A Graf também construiu uma serra mecânica para corte de folheado, capaz de cortar tiras de até 57 cm. de largura, e criou um dispositivo destinado a ajudar os surdos (um em particular; veja abaixo) a ouvir o som do piano.

Pianos Graf tocados por músicos famosos

Em 1826, Graf emprestou a Ludwig van Beethoven um piano de corda tripla de 6½ oitavas até C ♯ e quádruplo de D ao topo (F4) - provavelmente supondo que essa corda tornaria o piano mais audível para o compositor, que era bastante surdo nessa época. O dispositivo de canalização de som de Graf, mencionado acima, também fez parte desse esforço.

Após a morte de Beethoven em 1827, Graf pegou o piano de volta e vendeu-o para a família Wimmer de Viena. O instrumento sobrevive até hoje e está em exibição no Beethoven-Haus em Bonn . A importância do Graf para a carreira de Beethoven é provavelmente menor. De acordo com Good, "a única obra que escreveu para piano depois de obtê-la foi a transcrição de quatro mãos da Fuga Grosse ... e as indicações são de que ele tocou muito pouco até para si mesmo nos últimos três anos de sua vida. "

Em 1829, Frédéric Chopin , de 19 anos, veio da Polônia para Viena para dar concertos ao piano. Tanto Graf quanto seu rival Matthäus Andreas Stein ofereceram a Chopin um instrumento para usar. Chopin, que conhecia pianos estrangeiros, escolheu sem hesitar o Graf, e seus concertos em Viena foram um sucesso. De acordo com Goldberg, Chopin continuou a "valorizar" os instrumentos Graf durante sua carreira subsequente em Paris.

Franz Liszt tocando um piano Graf em uma reunião imaginária de seus amigos (1840, encomendado por Graf a Josef Danhauser )

O famoso virtuoso Franz Liszt , que tocava pianos Graf, deve ter sido um espinho para Herr Graf, pois o piano Graf nem sempre foi capaz de enfrentar a violência que Liszt infligia a ele durante seus momentos mais apaixonados de tocar. Friedrich Wieck escreveu em seu diário durante a visita de Liszt a Viena em 1838: "Ouvimos Liszt hoje na casa de Conrad Graf que estava suando porque seu piano não sobreviveu ao grande duelo - Liszt permaneceu o vencedor." Wieck descreveu outro concerto na mesma visita em que Liszt "destruiu" dois Grafs, bem como um piano Erard emprestado a ele por Sigismond Thalberg .

Felix Mendelssohn também admirava os instrumentos da Graf. Ele adquiriu um em 1832 que usou na casa da família e recitais em Berlim , e mais tarde outro para uso em Dusseldorf .

Em 1840, Graf deu um dos pianos de cauda de sua empresa de presente à jovem virtuose do piano Clara Wieck (filha de Friedrich), por ocasião de seu casamento com Robert Schumann . Quando Schumann morreu em 1856, Clara deu o instrumento para seu amigo Johannes Brahms , que o usou em seu trabalho até 1873. Ele então doou para a Gesellschaft der Musikfreunde ; hoje está em exibição no Museu Kunsthistorisches de Viena.

Durante a década de 1880, o jovem Gustav Mahler possuía e tocava um piano muito antigo, um Graf de cerca de 1836. O instrumento está atualmente alojado na Coleção Cobbe perto de Guildford, na Inglaterra. O site da coleção sugere que Mahler simplesmente não tinha dinheiro para comprar um piano melhor na época. Outros músicos que possuíam ou tocavam pianos Graf incluíam Friedrich Kalkbrenner e Camille Pleyel . Em setembro de 2018, uma réplica do Graf 1819 foi usada na primeira Competição Internacional de Chopin em Instrumentos de Período (administrada pelo Instituto Fryderyk Chopin ).

Avaliação

Dos instrumentos de Graf, Wythe diz que eles "representam o ápice da construção de pianos clássicos vienenses no estilo de JA Stein e Anton Walter : eles não são corrompidos pelos 'avanços' modernos, como a estrutura de aço e a ação de repetição, e não mostram nenhuma dificuldade de manejo que acabou levando ao declínio do piano vienense. " Kottick e Lucktenberg descrevem Graf assim: "embora um construtor conservador, Graf era bem conceituado e alguns dos melhores pianistas alemães do século XIX preferiam seus instrumentos". A reportagem da exposição onde os pianos de Graf ganharam uma medalha de ouro dizia:

As características distintas de seus pianos ganharam a atenção de todo o mundo musical; na verdade, há um forte mercado para seus instrumentos, não apenas internamente, mas em todas as partes do mundo civilizado ... [eles] devem ser incluídos entre as realizações de maior sucesso na arte da construção de pianos.

Os instrumentos Graf sobreviventes têm cerca de dois séculos; o musicólogo Robert Winter fez fortes críticas aos intérpretes que optam por usar instrumentos históricos, incluindo os pianos Graf, que podem soar muito mal depois de tão grande passagem de tempo. No entanto, vários construtores modernos criaram novas cópias de pianos Graf, e esses instrumentos não dilapidados foram adotados por uma variedade de artistas modernos para concertos e gravações.

Gravações feitas com originais e réplicas dos pianos de Conrad Graf

  • O Trio Atlantis (Penelope Crawford, Jaap Schröder, Enid Sutherland) Felix e Fanny Mendelssohn. Klaviertrios . Tocado em um piano Graf original. Gravadora: Musica Omnia
  • Paul Badura-Skoda . Franz Schubert. Fantaisie Pour le Piano-forte. Jogado em um Conrad Graf 1824 fortepiano. Rótulo: Astree.
  • Ronald Brautigam . Ludwig van Beethoven. Obras Completas para Piano Solo . Reproduzido em uma cópia de um piano de Graf, Walter e Stein feito por Paul McNulty . Rótulo: Bis
  • Malcolm Bilson . Franz Schubert. Sonatas para piano D.850, D.568. Jogado em Conrad Graf ca.1835 fortepiano. Etiqueta: Hungaraton Classics.
  • Kristian Bezuidenhout. Ludwig van Beethoven. Concertos para piano nºs 2 e 5. Jogado em uma réplica de um Graf 1824 feito por R.Regier. Etiqueta: Harmonia Mundi.
  • Viviana Sofronitsky . Franz Schubert. Wanderer Fantasy. Impromptus opp.90 & 142 . Tocado em uma cópia de um instrumento Graf feito por Paul McNulty. Gravadora: Cavi Music

Notas e referências

Notas

Referências

Fontes

  • Bem, Larry (2004). The Piano Book (4ª ed.). Brookside Press.
  • Gibbs, Christopher Howard (2006). " ' Apenas duas palavras. Grande sucesso': os concertos de Liszt em Viena de 1838". Em Christopher H. Gibbs; Dana Gooley (eds.). Liszt e seu mundo . Princeton University Press. ISBN 9781400828616.
  • Goldberg, Halina (2008). Música na Varsóvia de Chopin . Imprensa da Universidade de Oxford. ISBN 978-0-19-513073-7.
  • Good, Edwin Marshall (1982). Girafas, dragões negros e outros pianos: uma história tecnológica de Cristofori ao moderno Concert Grand . Stanford University Press. ISBN 0-8047-1120-8.
  • Kottick, Edward L .; Lucktenberg, George (1997). Primeiros instrumentos de teclado em museus europeus . Bloomington: Indiana University Press.
  • Leppert, Richard (2002). "Contradição cultural, idolatria e o virtuoso do piano: Franz Liszt". Em James Parakilas; E. Douglas Bomberger (eds.). Piano Roles: A New History of the Piano . New Haven: Yale University Press.
  • Schott, Howard (1977). "Liszt e o teclado". Música e letras . 118 : 911.
  • Winter, Robert (1987). “As novas roupas do imperador: instrumentos do século XIX revisitados”. Música do século XIX . 7 (3): 251–265. doi : 10.2307 / 746380 . JSTOR  746380 .
  • Wythe, Deborah (1984). “Os pianos de Conrad Graf”. Música Antiga . 12 (4): 447–460. doi : 10.1093 / earlyj / 12.4.447 .
  • Wythe, Deborah (2001). "Graf, Conrad". Grove Music Online . doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630.artigo.11581 .(assinatura necessária)

links externos