Herr Christ, der einge Gottessohn , BWV 96 - Herr Christ, der einge Gottessohn, BWV 96

Herr Christ, der einge Gottessohn
BWV 96
Cantata coral de Johann Sebastian Bach
Thomaskirche-1885.png
Thomaskirche , Leipzig
Ocasião 18º domingo depois da Trindade
Coral
" Herr Christ, der einig Gotts Sohn "
por Elisabeth Cruciger
Realizado 8 de outubro de 1724 : Leipzig ( 1724-10-08 )
Movimentos 6
Vocal Coro e solo SATB
Instrumental
  • chifre
  • flauto traverso
  • flauto piccolo
  • 2 oboés
  • 2 violinos
  • viola
  • continuo

Johann Sebastian Bach compôs a cantata da igreja Herr Christ, der einge Gottessohn (Senhor Cristo, o único Filho de Deus), BWV  96 , em Leipzig para o 18º domingo após Trinity e cantou pela primeira vez em 8 de outubro de 1724. A cantata coral , parte de O segundo ciclo anual de Bach é baseado no hino em cinco estrofes " Herr Christ, der einig Gotts Sohn " de Elisabeth Cruciger , publicado em Eyn geystlich Gesangk Buchleyn em 1524.

O hino, relacionado ao misticismo e comparando Jesus à estrela da manhã , combina dois aspectos do evangelho prescrito para o domingo, o Grande Mandamento e uma disputa teológica sobre o termo "Filho de Davi". Um poeta desconhecido manteve a primeira e a última estrofe para o primeiro e o último movimento da cantata e parafraseou as estrofes internas como quatro movimentos, alternando recitativo e ária . Bach definiu a primeira estrofe como uma fantasia coral com o cantus firmus no contralto, adicionando brilho por um soprano "dançante" e a iluminação de um sopranino , que ele usou pela primeira vez em suas cantatas. Nos quatro movimentos internos, todas as quatro partes vocais têm seu solo. Uma ária tenor é acompanhada por uma flauta transversal de obbligato , parte escrita para um virtuose. Uma ária de baixo é acompanhada por um oboé e cordas, atuando como em um concerto veneziano . A cantata é encerrada com um simples ajuste de quatro partes da melodia do hino. Bach executou a cantata novamente nos últimos anos, com pequenas alterações na pontuação.

História e texto

Bach escreveu a cantata em 1724 para o 18º domingo depois de Trinity como parte de seu segundo ciclo anual de cantatas em sua maioria corais . As leituras prescritas para o domingo foram da Primeira Epístola aos Coríntios , a gratidão de Paulo pela graça de Deus em Éfeso ( 1 Coríntios 1: 4-8 ), e do Evangelho de Mateus , o Grande Mandamento ( Mateus 22:34 –46 ), também mencionando que o apelido "Filho de Davi" foi discutido em uma "disputa teológica" de Jesus e os fariseus .

O texto da cantata de um autor desconhecido é baseado exclusivamente no hino " Herr Christ, der einig Gotts Sohn " em cinco estrofes de Elisabeth Cruciger (1524). O hino é baseado em um hino natalino em latim , "Corde natus ex parentis", de Aurelius Prudentius . É o primeiro hino de um reformador luterano que dá continuidade ao misticismo medieval tardio . Martinho Lutero gostou tanto do hino que o colocou no início de um dos primeiros hinários , Eyn geystlich Gesangk Buchleyn . O coral foi originalmente associado à Epifania , mas também ao 18º Domingo após a Trindade.

A primeira e a última estrofe do hino em sua redação original tornaram-se os movimentos externos , como de costume nas cantatas corais de Bach. O libretista desconhecido parafraseou as estrofes 2 e 3 para os respectivos movimentos da cantata, e a estrofe 4 para os movimentos 4 e 5. O Evangelho pergunta como Jesus, da descendência de Davi como dito em 2 Samuel 7 , também pode ser o Senhor de Davi, conforme afirmado no Salmo 110 : 1 . O hino tenta responder a essa pergunta, comparando Jesus à estrela da manhã , imagem também usada no hino " Wie schön leuchtet der Morgenstern ", base da cantata de Bach Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1 .

Bach executou a cantata pelo menos três vezes, primeiro em 8 de outubro de 1724, uma segunda vez provavelmente em 24 de outubro de 1734, quando o sopranino foi substituído por um flautim de violino, e uma terceira vez provavelmente em 1 de outubro de 1740. O estudioso de Bach, Christoph Wolff, sugeriu apresentações em 1744/47, Klaus Hofmann em 1747, quando a parte corno foi dada a um trombone.

Música

Estrutura e pontuação

Bach estruturou a cantata em seis movimentos, emoldurando recitativos e árias alternados por uma fantasia coral de abertura e um coral final de quatro partes. Ele compôs para soprano , alto , tenor e solistas de baixo , um coro de quatro vozes e um conjunto de instrumentos barrocos : trompa (co) ou (mais tarde) trombone para reforçar a melodia do hino, flauto traverso (Ft), flauto piccolo ( Fp) ou (mais tarde) violino piccolo , dois oboés (Ob), dois violinos (Vl), viola (Va), violoncelo (Vc) e baixo contínuo . A página de título da partitura do autógrafo diz: "Concerto. / Dominica 18. post. Trinit: / Herr Christ der einge Gottes Sohn etc. / a / Traversiere / 2 Hautbois / 2 Violini / Viola / Canto / Alto / Tenore / Basso / e / Continuo. / d. JS Bach ".

Na tabela de movimentos a seguir, a pontuação segue o Neue Bach-Ausgabe . As chaves e as assinaturas de compasso foram tiradas de Alfred Dürr , usando o símbolo de hora comum (4/4). O continuo, tocando por toda parte, não é mostrado.

Movimentos de Herr Christ, der einge Gottessohn
Não. Título Texto Modelo Vocal Ventos Cordas Chave Tempo
1 Herr Christ, der einge Gottessohn Cruciger Fantasia coral SATB Co Fp 2Ob 2Vl Va Fá maior 9/8
2 O Wunderkraft der Liebe anon. Recitativo UMA tempo comum
3 Ach, ziehe die Seele mit Seilen der Liebe anon Ária T Ft Dó maior tempo comum
4 Ach, führe mich, o Gott, zum rechten Wege anon. Recitativo S tempo comum
5 Careca zur Rechten, careca zur Linken anon. Ária B 2Ob 2Vl Va Ré menor 3/4
6 Ertöt uns durch dein Güte Cruciger Coral SATB Co 2Ob 2Vl Va Fá maior tempo comum

Movimentos

1

Como na maioria das cantatas do segundo ciclo, Bach definiu o coro de abertura na primeira estrofe do hino em sua redação original, " Herr Christ, der einge Gottessohn " (Senhor Cristo, único Filho de Deus), como fantasia coral . Ele atribuiu o cantus firmus ao contralto, reforçado por uma trompa (em execução posterior substituído pelo trombone). Bach já havia usado um cantus firmus no contralto em sua cantata coral Ach Gott, vom Himmel sieh darein , BWV 2 , para o segundo domingo depois de Trinity. Em Herr Christ, der einge Gottessohn , isso deixa os sopranos livres, como nota o musicólogo Julian Mincham, "para dançar seu próprio hino de alegria no registro agudo acima da melodia do coral, iluminando assim a textura e o humor de todo o coro". Um flauto flauto ou sopranino incomum é usado para ilustrar o brilho da estrela da manhã. Hofmann observa que foi o primeiro uso de Bach de um sopranino em uma cantata, e a primeira introdução de seu público de Leipzig ao instrumento que não havia sido usado como instrumento de concerto. Em uma apresentação posterior (provavelmente em 1734), foi substituído por um flautim de violino. O cenário coral é polifônico nas outras três vozes e embutido na música instrumental baseada em motivos semelhantes.

2

O primeiro recitativo para alto, " O Wunderkraft der Liebe " (O maravilhoso poder do amor), é secco, apenas acompanhado pelo continuo. Refere-se a Jesus como descendente de Davi e filho de Maria , refletindo o nascimento da Virgem. John Eliot Gardiner , que conduziu em 2000 a Peregrinação da Cantata de Bach e executou esta cantata na Thomaskirche de Leipzig , observa que os dois recitativos da cantata são "exemplares até mesmo para os padrões de Bach em sua economia de meios e riqueza de expressão. Mincham observa que um" baixo fluente linha "é ouvida quando uma linha do hino é citada, referindo-se ao" fim dos tempos terrestres ".

3

A ária tenor, " Ach, ziehe die Seele mit Seilen der Liebe " (Ah, desenhe minha alma com meadas de amor), é acompanhada pela flauta transversal, provavelmente tocada pelo flauto flautista do primeiro movimento. Quanto a Was frag ich nach der Welt , BWV 94 , escrito algumas semanas antes, Bach parece ter tido um excelente flautista à mão, que usou em doze cantatas no outono de 1724. Alguns musicólogos pensam que ele era Friedrich Gottlieb Wild , um estudante de direito.

4

O recitativo para soprano, " Ach, führe mich, o Gott, zum rechten Wege " (Ah, conduza-me, o Deus, para o caminho certo), é uma oração pela orientação de Deus.

5

A ária do baixo ilustra as palavras " Bald zur Rechten, bald zur Linken lenkte sich mein verirrter Schritt " (Logo à direita, logo à esquerda meus passos errados se inclinaram) em motivos irregulares e uma mudança frequente entre ventos e cordas. Na seção intermediária, passos firmes, imagine " Gehe doch, mein Heiland, mit " (Ainda assim, vá comigo, meu Salvador). A parte final combina os dois elementos. Gardiner observa que Bach usa os sopros e as cordas na concertação de coros ( cori spezzati ), reforçados posicionando-os nas galerias, uma à direita e a outra à esquerda dos cantores. A técnica foi praticada em Veneza no final do século XVI e introduzida na Alemanha por compositores como Heinrich Schütz, que estudou em Veneza. Gardiner observa também uma sugestão do estilo de ópera francesa que Bach pode ter ouvido, viajando quando menino pelo norte da Alemanha, na ópera de Hamburgo , em Celle ou Lüneburg .

6

O coral de encerramento, " Ertöt uns durch dein Güte " (Mate-nos por sua bondade), é um cenário de quatro partes para o coro, trompa, oboés e cordas tocando colla parte com as vozes.

Gravações

As entradas são retiradas da listagem no site Bach Cantatas. Grupos instrumentais tocando instrumentos de período em performances historicamente informadas são marcados em verde sob o cabeçalho Instr. .

Gravações de Herr Christ, der einge Gottessohn
Título Maestro / Coro / Orquestra Solistas Rótulo Ano Instr.
Die Bach Kantate Vol. 52 Helmuth Rilling
Gächinger Kantorei
Bach-Collegium Stuttgart 		Hänssler 1973 ( 1973 )
Bach Cantatas Vol. 5 - Domingos após Trinity II Karl Richter
Münchener Bach-Chor
Münchener Bach-Orchester 		Archiv Produktion 1978 ( 1978 ) Período
JS Bach: Das Kantatenwerk - Cantatas sagradas vol. 5 Gustav Leonhardt
Tölzer Knabenchor
Leonhardt-Consort 		Teldec 1979 ( 1979 ) Período
Bach Cantatas Vol. 9: Lund / Leipzig / Para o 17º Domingo depois da Trindade / Para o 18º Domingo depois da Trindade John Eliot Gardiner
Coro Monteverdi
Solistas do Barroco Inglês 		Soli Deo Gloria 2000 ( 2000 ) Período
JS Bach: Solokantaten Kreuzstabkantate BWV 56; "Der Friede sei mit dir" BWV 158; "Ich habe genug" BWV 82 Karl-Friedrich Beringer
Windsbacher Knabenchor
Consortium Musicum 		Siegmund Nimsgern Baier Records 1991 ( 1991 )
JS Bach: Completo Cantatas Vol. 13 Ton Koopman
Orquestra e Coro Barroco de Amsterdã 		Antoine Marchand 2000 ( 2000 ) Período
JS Bach: Cantatas vol. 26 Masaaki Suzuki
Bach Collegium Japão 		BIS 2003 ( 2003 ) Período


Referências

Fontes