Wachet auf, ruft uns die Stimme , BWV 140 - Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140

Wachet auf, ruft uns die Stimme
BWV 140
Cantata coral de JS Bach
Manuscrito autógrafo da parte do violino obbligato piccolo da primeira ária de baixo soprano, uma das poucas partes instrumentais remanescentes escrita por Bach, dos arquivos da Thomaskirche
Outro nome	Sleepers Wake
Ocasião	27º domingo depois da Trindade
Coral	" Wachet auf, ruft uns die Stimme ", de Philipp Nicolai
Realizado	25 de novembro de 1731 : Leipzig ( 1731-11-25 )
Movimentos	7
Vocal
Instrumental	chifre 2 oboés taille fagote violino piccolo 2 violinos viola continuo

Wachet auf, ruft uns die Stimme ('Despertai, chama a voz para nós'), BWV  140 , também conhecido como Despertar Adormecido , é uma cantata de igreja de Johann Sebastian Bach , considerada uma de suas cantatas sagradas mais maduras e populares. Ele compôs a cantata coral em Leipzig para o 27º domingo após o Trinity e executou-a pela primeira vez em 25 de novembro de 1731.

Bach compôs esta cantata para completar seu segundo ciclo anual de cantatas corais, iniciado em 1724. A cantata é baseada no hino em três estrofes " Wachet auf, ruft uns die Stimme " (1599) de Philipp Nicolai , que abrange a leitura prescrita para o domingo, a parábola das Dez Virgens . O texto e a melodia das três estrofes do hino aparecem inalterados em três dos sete movimentos (1, 4 e 7). Um autor desconhecido forneceu poesia adicional para os movimentos internos como sequências de recitativos e duetos , baseados na poesia de amor do Cântico dos Cânticos . Bach estruturou a cantata em sete movimentos, definindo a primeira estrofe como uma fantasia coral , a segunda estrofe no movimento central no estilo de um prelúdio coral e a terceira estrofe como um coral de quatro partes . Ele definiu os novos textos como recitativos dramáticos e duetos de amor, semelhantes à ópera contemporânea. Bach pontuou a obra para três solistas vocais (soprano, tenor e baixo), um coro de quatro partes e um conjunto instrumental barroco composto por uma trompa (para reforçar o soprano), dois oboés, taille, violino piccolo, cordas e baixo contínuo incluindo fagote.

Bach usou o movimento central da cantata como base para o primeiro de seus Schübler Chorales , BWV 645. O estudioso de Bach Alfred Dürr observa que a cantata é uma expressão do misticismo cristão na arte, enquanto William G. Whittaker a chama de "uma cantata sem fraquezas, sem uma barra maçante, técnica, emocional e espiritualmente da mais alta ordem, sua perfeição absoluta e sua imaginação sem limites despertam a admiração uma e outra vez ".

História, hino e texto

Bach compôs a cantata em Leipzig para o 27º domingo após o Trinity . Este domingo ocorre apenas quando a Páscoa é cedo. As leituras prescritas para o domingo foram da Primeira Epístola aos Tessalonicenses , esteja preparado para o dia do Senhor ( 1 Tessalonicenses 5: 1-11 ), e do Evangelho de Mateus , a parábola das Dez Virgens ( Mateus 25: 1-13 ).

O hino na primeira publicação, 1599

Bach compôs esta cantata para completar seu segundo ciclo anual de cantatas de 1724/25, um ciclo planejado para ser de cantatas corais . É baseado em Philipp Nicolai 's Luterana hino em três estrofes, ' Wachet auf, uns ruft morrer Stimme ', que é baseado no Evangelho. Publicado no FrewdenSpiegel deß ewigen Lebens (Espelho da Alegria da Vida Eterna) de Nicolai em 1599, seu texto foi introduzido: " Ein anders von der Stimm zu Mitternacht / vnd von den klugen Jungfrauwen / die jhrem himmlischen Bräutigam begen / Matth. D. Philippus Nicolai. "(Outra [chamada] da voz à meia-noite e das donzelas sábias que encontram seu Noivo celestial / Mateus 25 / D. Filipus Nicolai).

O texto das três estrofes aparece inalterado e com a melodia nos movimentos externos e nos movimentos centrais (1, 4 e 7), enquanto um autor desconhecido forneceu poesia para os outros movimentos, duas vezes uma sequência de recitativo e dueto . Ele se refere à poesia de amor do Cântico dos Cânticos , mostrando Jesus como o noivo da Alma. Segundo o estudioso de Bach, Christoph Wolff , o texto já estava disponível quando Bach compôs seu ciclo de cantatas corais.

Bach executou a cantata apenas uma vez, na igreja principal de Leipzig, Nikolaikirche, em 25 de novembro de 1731. De acordo com Wolff, Bach a executou apenas uma vez, embora o 27º domingo após Trinity tenha ocorrido mais uma vez durante seu mandato em Leipzig, em 1742. Bach usou o movimento central como base para o primeiro de seus Schübler Chorales , BWV 645.

Como o texto e seus temas escatológicos também estão associados ao Advento , a cantata é comumente executada durante essa época.

Música

Estrutura e pontuação

Bach estruturou a cantata em sete movimentos. O texto e a melodia do hino são mantidos nos movimentos do coral externo e no movimento central, definidos como duas fantasias de coral e um coral de encerramento de quatro partes, que enquadram duas sequências de recitativo e ária . Bach pontuou a obra para três solistas vocais ( soprano (S), tenor (T), baixo (B)), um coro de quatro partes ( SATB ) e um conjunto instrumental barroco de trompa (Co), dois oboés (Ob) , taille (Ot), violino piccolo (Vp), dois violinos (Vl), viola (Va) e baixo contínuo incluindo fagote . O título das partes originais diz: "Dominica 27. post Trinit. / Wachet auf, rufft uns die Stime / â / 4. Voc. / 1. Violino picolo. / 2. Hautbois. / Taille. / Basson. / 2 Violini . / Viola. / E / Continuo. / Di Signore / JSBach. " A duração é de 31 minutos.

Na tabela de movimentos a seguir, a pontuação segue o Neue Bach-Ausgabe . As chaves e as assinaturas de compasso foram tiradas do livro em todas as cantatas do estudioso de Bach, Alfred Dürr , usando o símbolo para o tempo comum (4/4). O continuo, tocando por toda parte, não é mostrado.

Movimentos de Wachet auf, ruft uns die Stimme

Não.	Título	Texto	Modelo	Vocal	Ventos	Cordas	Chave	Tempo
1	Wachet auf, ruft uns die Stimme	Nicolai	Fantasia coral	SATB	Co 2Ob Ot	Vp 2Vl Va	Mi bemol maior	3/4
2	Er kommt	anon.	Recitativo	T			Dó menor
3	Wann kommst du, mein Heil?	anon.	Dueto	SB		Vp	Dó menor	6/8
4	Zion hört die Wächter singen	Nicolai	Coral	T		2Vl Va ( unis .)	Mi bemol maior
5	Então, geh aqui zu mir	anon	Recitativo	B		Vp 2Vl Va
6	Mein Freund ist mein!	anon.	Dueto	SB	Ob		Si bemol maior
7	Gloria sei dir gesungen	Nicolai	Coral	SATB	Co 2Ob Ot	Vp 2Vl Va	Mi bemol maior

Movimentos

1

No primeiro movimento, a nona linha coral começa com um fugato aleluia nos contraltos, tenores e baixos culminando no cantus firmus nos sopranos. Manuscrito copiado por CF Barth, c 1755

O primeiro movimento, " Wachet auf, ruft uns die Stimme " ("Despertai", somos chamados pela voz [dos vigias]), é uma fantasia de coral baseada no primeiro verso do coral, uma característica comum das anteriores de Bach cantatas de coral. O cantus firmus é cantado pela soprano. A orquestra toca material independente baseado principalmente em dois motivos : um ritmo pontuado e uma escala ascendente "com mudanças de sotaque sincopadas". As vozes mais baixas adicionam imagens musicais polifônicas excepcionalmente livres , como as chamadas frequentes "wach auf!" (acorda!) e "wo, wo?" (onde, onde?), e longos melismas em um fugato em "Aleluia".

John Eliot Gardiner , que regeu a Peregrinação da Cantata de Bach em 2000, nota dois coros instrumentais, as cordas e as palhetas duplas (dois oboés, taille e fagote), tocando no estilo de uma abertura francesa com motivos de pontos duplos em ritmo triplo. Ele escreve:

Disto emerge uma figura crescente sincopada, retomada mais tarde pelos contraltos à medida que eles iniciam com sua figura funky 'aleluia' e adotada por todos os outros cantores. Se alguém no mundo chique da música clássica alguma vez duvidou que JS Bach também pudesse ser considerado o pai do jazz, aqui está a prova.

2

" Er kommt " (Ele vem), é um recitativo para tenor como um narrador que chama as "Töchter Zions" (filhas de Sion).

3

John Eliot Gardiner , que conduziu a Peregrinação da Cantata de Bach , em 2007

No dueto seguinte, " Wann kommst du, mein Heil? " (Quando vens, minha Salvação?), Com obbligato violino piccolo, a soprano representa a Alma e o baixo é a vox Christi (voz de Jesus). Num lento siciliano , o violino flautim ilustra "o piscar das lâmpadas 'acesas com óleo em brasa ' " em arabescos. Gardiner comenta: "Uma rica tradição de alegorias musicais igualmente sensuais, incluindo bons exemplos do próprio primo de Bach, Johann Christoph , está por trás desse número arrebatador."

4

O quarto movimento, " Zion hört die Wächter singen " (Zion ouve os vigias cantando), é baseado na segunda estrofe do coral. É escrito no estilo de um prelúdio de coral, com as frases do coral, cantadas como um cantus firmus pelos tenores (ou pelo solista tenor), entrando intermitentemente contra uma famosa melodia lírica tocada em uníssono pelos violinos (sem o violino piccolo) e a viola, acompanhada pelo baixo contínuo.

Bach posteriormente transcreveu esse movimento para órgão (BWV 645), e ele foi posteriormente publicado junto com outras cinco transcrições que Bach fez de seus movimentos de cantata como os Schübler Chorales .

5

O quinto movimento, " So geh here zu mir " (então venha para mim), é um recitativo para baixo, acompanhado pelas cordas. Retrata a unidade do noivo e da "noiva escolhida".

6

A terceira estrofe como o coral de encerramento

O sexto movimento, " Mein Freund ist mein! " (Meu amigo é meu!), É outro dueto para soprano e baixo com obbligato oboé. Este dueto, como o terceiro movimento, é um dueto de amor entre a alma soprano e o baixo Jesus. Gardiner observa que Bach usa os meios de "duetos de amor líricos contemporâneos em seu uso de cadeias de suspensões e terços e sextos paralelos". Dürr o descreve como dando "expressão à alegria do casal unido", mostrando um "clima relaxado" em "intensidade artística".

7

O coral de encerramento, " Gloria sei dir gesungen " (Deixe Gloria ser cantada para você), é uma configuração de quatro partes da terceira estrofe do hino. O tom agudo da melodia é duplicado por um violino piccolo uma oitava acima, representando a bem-aventurança da "Jerusalém celestial".

Avaliação

O estudioso de Bach Klaus Hofmann vê a cantata como uma das "mais belas, mais maduras e, ao mesmo tempo, mais populares cantatas sagradas" do compositor. Dürr observa que a cantata, especialmente os duetos em uma unidade de "felicidade terrena no amor e felicidade celestial", são uma expressão do misticismo cristão na arte. William G. Whittaker escreveu: "É uma cantata sem fraquezas, sem um compasso enfadonho, técnica, emocional e espiritualmente da mais alta ordem, sua perfeição absoluta e sua imaginação sem limites despertam a admiração uma e outra vez."

Gravações

A lista é retirada da seleção no site Bach Cantatas. Corais cantando OVPP (uma voz por parte) e grupos instrumentais tocando instrumentos de época em apresentações historicamente informadas são marcados por um fundo verde.

meios de comunicação

A seguinte gravação da cantata foi executada pelo MIT Chamber Chorus.

Referências

Fontes citadas

Bach Digital

• "Wachet auf, ruft uns die Stimme BWV 140; BC A 166 / Cantata Coral (27º domingo após a Trindade)" . Bach Digital . 2018 . Página visitada em 25 de novembro de 2018 .

Livro

• Glover, Raymond F., ed. (1990). The Hymnal 1982 Companion, Volume 1 . Publicação da Igreja. pp. 117-118. ISBN 9780898691436.

links externos

• Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140 : performance da Netherlands Bach Society (vídeo e informações básicas)
• Wachet auf, ruft uns die Stimme , BWV 140 : Pontuações no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
• Cantata BWV 140 - Wachet auf, ruft uns die Stimme (Johann Sebastian Bach) ChoralWiki
• BWV 140 Wachet auf, ruft uns die Stimme : tradução para o inglês, University of Vermont
• Luke Dahn: Cantata BWV 140, Wachet auf O Coro de Bach de Belém