Aula Magna (Universidade Central da Venezuela) - Aula Magna (Central University of Venezuela)
| Patrimônio Mundial da UNESCO | |
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 Vista aérea do salão em 2011
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| Localização | Cidade Universitária de Caracas , Caracas , Venezuela |
| Critério | Cultural: (i), (iv) |
| Referência | 986 |
| Inscrição | 2000 (24ª sessão ) |
| Coordenadas | 10 ° 29 27 ″ N 66 ° 53 26 ″ W / 10,49083 ° N 66,89056 ° W Coordenadas : 10 ° 29 27 ″ N 66 ° 53 26 ″ W / 10,49083 ° N 66,89056 ° W |
  Localização da Aula Magna, UCV no UCV Conjunto Central  Aula Magna (Universidade Central da Venezuela) (Caracas)
.jpg) Aula Magna (Universidade Central da Venezuela) (Venezuela)
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O Aula Magna é um auditório da Universidade Central da Venezuela . Está localizado na Cidade Universitária de Caracas , próximo ao prédio da biblioteca principal da Universidade. O salão foi projetado pelo arquiteto venezuelano Carlos Raúl Villanueva na década de 1940 e construído pela empresa dinamarquesa Christiani & Nielsen de 1952 a 1953. Foi declarado Patrimônio Mundial da UNESCO em novembro de 2000 por ser artístico e arquitetonicamente significativo. A característica mais notável do salão são suas 'nuvens' acústicas , que servem tanto a funções estéticas quanto práticas. Eles são um elemento do design do salão que contribuiu para a ciência da acústica do espaço interior, embora o exterior do edifício também seja arquitetonicamente significativo.
O Aula Magna foi eleito o "auditório mais importante" da universidade. Isso se deve em parte à praticidade: é o auditório de maior capacidade, podendo receber aproximadamente 2.700 pessoas com poltronas removíveis. No entanto, também é significativo por causa dos eventos acadêmicos, artísticos e políticos que ocorreram dentro dele. Alguns desses eventos foram de grande importância para o país e alguns fizeram parte de movimentos históricos. Na atual Caracas, o salão tem sido um local de polêmica política, além de sofrer com a falta de fundos para manutenção.
A atual diretora do salão é Trina Medina , com a assistente de direção Rosario Silva Prieto.
Construção
Quando a cidade universitária foi comissionada em 1943, um comitê foi formado para analisar as opções de planejamento. Além de escolher o local próximo ao centro de Caracas, o comitê também recomendou basear o plano do campus em modelos semelhantes, incluindo o "projeto urbano" de Leopold Rother na recém-inaugurada Universidade Nacional da Colômbia em Bogotá .
Os projetos para o complexo do campus central foram iniciados em 1944, com o arquiteto Carlos Raúl Villanueva elaborando os primeiros estudos e um esboço do plano. Nos anos seguintes, o complexo médico da universidade foi construído, fazendo com que o projeto passasse por "mudanças substanciais" em 1949. O projeto final foi concluído em 1952. A capacidade de fazer alterações nos planos deveu-se em parte à economia da Venezuela prosperidade e em parte à personalidade acomodadora de Villanueva. De suas obras nesse período, a Aula Magna é considerada inovadora. Villanueva foi capaz de adaptar seu trabalho, mantendo-se fiel aos seus princípios modernistas , e estava aberto a mudanças de projetos à medida que as idéias para a construção evoluíam. Em consonância com o tema do projeto, os desenhos de Villanueva incluem características não convencionais que refletem a natureza artística, como a descrição de edifícios não como objetos, mas como "movimentos" (dos quais a Aula Magna é IV). A Aula Magna e a Plaza Cubierta foram colocadas no centro do projeto do campus, como o culminar de seus outros elementos.
O contrato de construção da Aula Magna foi entregue à empresa Christiani & Nielsen , a partir de 28 de novembro de 1952 e com data de término fixada em 31 de março de 1953; ou seja, a obra precisava ser concluída em apenas 4 meses. O salão foi concluído a tempo, conforme exigia o ditador militar Marcos Pérez Jiménez . Foi o prédio principal do projeto Síntese das Artes para a universidade, uma criação e redesenho do campus realizado por Villanueva. O salão foi inaugurado e inaugurado em 3 de dezembro de 1953 com uma pequena cerimônia religiosa, mas inaugurado oficialmente em 2 de março de 1954 com a abertura da 10ª Conferência Interamericana .
Em um evento apócrifo, quando Villanueva entrou pela primeira vez no salão concluído e viu as nuvens acústicas recém-pintadas, ele jogou os braços para cima e gritou que era tremendo. A colaboração de Villanueva com Alexander Calder , o artista e engenheiro norte-americano que projetou e criou as famosas 'Nuvens Flutuantes' do salão, daria início a uma longa relação de trabalho entre os dois, embora Calder só tenha visto o salão concluído uma vez, em 1955.
Especificações
Acústica
Nubes de Calder
Na década de 1980, o engenheiro acústico Leo Beranek , que contribuiu com o projeto, classificou o hall entre as cinco melhores salas de concerto do mundo por sua acústica. É assim classificado graças ao trabalho artístico de Discos Voadores ou Nuvens Flutuantes de 1953 desenvolvido por Alexander Calder , um sistema que combina tecnologia e arte. Essas estruturas foram instaladas no teto sob a supervisão da firma americana Bolt, Beranek and Newman , e ajustadas enquanto uma orquestra tocava no palco para calibrar a acústica e garantir que a qualidade permanecesse consistente em todo o salão. As nuvens são o exemplo mais proeminente da filosofia do projeto de combinar arte e pensamento, bem como função.
As nuvens não se destinavam originalmente ao interior do salão. Calder estava trabalhando em uma estrutura externa na Plaza Cubierta; ao tomar conhecimento da complexidade do projeto, sugeriu integrar os seus painéis no espaço da sala com “uma finalidade artística, decorativa e acústica”. Foi uma ideia feliz, porque, ao mesmo tempo que a sugestão de Calder, a empresa americana estava examinando os projetos originais do salão e notou que a forma da estrutura afetaria negativamente a acústica, a menos que tivesse painéis extensos. O projeto inspirou outros locais, incluindo uma sala de ópera na China. A função de resolução de problemas dos painéis também foi uma influência no desenvolvimento da acústica do espaço interior . Os painéis servem para uma variedade de finalidades, com alguns absorvendo o som, alguns projetando-o e outros aumentando-o.
Cada painel, ou nuvem, compreende uma estrutura de aço contendo duas peças de madeira laminada de 1 ⁄ 2 polegadas (13 mm) de espessura fixadas entre si; a maior nuvem tem uma área de 860 pés quadrados (80 m 2 ) e um peso de aproximadamente 2,5 toneladas curtas (2,3 t). As nuvens têm entre 4 e 8 polegadas (100 e 200 mm) de espessura e, no total, são 31 painéis: 22 no teto, 5 na parede lateral direita e 4 na parede lateral esquerda. Para posicionar as nuvens, cabos de metal de 3 ⁄ 8 polegadas ( 9 1 ⁄ 2 mm) suspendem-nas no teto da sala, dando-lhes a inclinação e altura necessárias. O teto real da sala fica 3 m acima de um teto falso de gesso que sustenta os painéis e facilita o ajuste dos sistemas de iluminação e dos mecanismos de suporte das "nuvens". Existem também escadas para permitir que as pessoas escalem as nuvens. Uma folha de fibra de vidro foi instalada acima dos painéis, para reduzir o tempo de transferência de eco e som e otimizar a acústica da fala. É possível remover esta folha para concertos musicais.
Em termos de qualidades artísticas, a crítica de arte Phyllis Tuchman observou que as nuvens são "curvas coloridas e, portanto, arquetipicamente 'latino-americanas'", mas foram projetadas por um dos poucos não latino-americanos que trabalharam no projeto, tornando-as "paradoxais", mas ainda "expressando o 'lirismo' da região", bem como "lembrando [n] nuvens espalhadas por um céu noturno [...] [com o salão escurecido" e fazendo aqueles que "[entram] no auditório quando ele está iluminado por luzes caseiras [...] capazes de sentir como se tivessem entrado em uma pintura abstrata tridimensional e multicolorida ". Tuchman também observou que, quando questionado, Calder prontamente nomeou sua obra favorita como as nuvens, embora sejam menos lembradas em sua obra do que muitas de suas outras obras. Os críticos Helen Gyger e Patricio del Real escrevem que "o interior da Aula Magna [...] representa o ponto alto do interesse de Villanueva pela síntese das artes".
Na UNESCO 's Património Mundial da lista do campus, as nuvens são nomeados especificamente.
Outros elementos
As 'Nuvens Flutuantes' não são o único elemento que ajuda a fornecer a qualidade sonora característica à Aula Magna. Dentro do auditório a maioria dos elementos e materiais são projetados em prol da acústica e durabilidade. Os assentos exemplificam isso. Eles são feitos de lã de ovelha chilena ou australiana (fontes contradizem) e foram tecidos na Inglaterra com um sulco costurado, têm braços de couro e almofadas de assento que se retraem automaticamente e são perfuradas na parte inferior. Este design dá aos assentos a qualidade de neutralizar as variações sonoras, tanto quando vazios como totalmente ocupados.
Outro elemento é que todas as portas da sala são acusticamente projetadas e duplas (interna e externa); no nível do parterre as portas internas são feitas de metal perfurado e preenchidas com um isolante, enquanto as externas são feitas de madeira, criando um vácuo entre elas que impede a saída de som da sala e exclui ruídos externos. No nível da varanda, as portas funcionam da mesma forma, embora as portas internas e externas sejam de madeira. Há também uma cobertura de madeira dobrada posicionada oito metros acima do palco para suavizar ainda mais o som.
O desenho original do salão incluía tapetes de corredor feitos de lã de cashmere , que também ajudaram na acústica. No entanto, durante as reformas na década de 1990, os tapetes foram substituídos por outros feitos de material sintético.
Sistemas de iluminação
A iluminação é versátil, possuindo dois sistemas principais ( incandescente e fluorescente ), lâmpadas de iluminação lateral e lâmpadas de emergência. Possui ainda o original sistema alternativo de iluminação com lâmpadas acima das nuvens que iluminam o teto e destacam a cor dos painéis. Essa iluminação também possui uma série de instrumentos para produzir efeitos de iluminação, incluindo holofotes, refletores e projetores. O antigo console de iluminação principal era uma duplicata de um órgão de iluminação, criado na Inglaterra pela Strand Lighting , que adaptou o teclado de um órgão para funcionar como um console de controle de iluminação . Ao tocar diferentes combinações das teclas do órgão, é possível criar um show de luzes completo. Dezessete deles foram feitos a pedido de salões em todo o mundo, embora alguns repórteres de Caracas afirmem que havia apenas dois.
Em 2010, o salão instalou um novo sistema de iluminação, doado pela Embaixada dos Estados Unidos em Caracas , com um console produzido pela empresa Electronic Theatre Controls. Tornou-se o terceiro edifício de teatro em Caracas a ter a tecnologia de ponta. Apesar da nova adição, a tecnologia de órgão original ainda funcionava em 2017.
Estrutura e fachada
O estilo arquitetônico da Aula Magna é inspirado no clássico teatro greco-romano , com uma estrutura de 1/4 de círculo e um teto em forma de leque, projetado como um anfiteatro ou concha . Em seu exterior está uma treliça de 43 metros, que foi inspirada nos projetos não realizados de Le Corbusier para o Palácio dos Soviéticos . O corredor é parte integrante do espaço maior da Plaza Cubierta. O edifício é a parte principal da vista da Plaza Cubierta, mas as entradas são visíveis apenas de dentro da própria praça; também está escrito que como "[s] een da Aula Magna, todos os espaços e edifícios que [compõem] a [Plaza Cubierta] se expandem, a partir da solidez da peça principal". Também inclui designs inovadores para a época, como a varanda suspensa, o fosso da orquestra e o grande proscênio aberto . Além disso, não é apenas um edifício, mas "um espaço interior dentro de um espaço interior-exterior maior", colocando-o inseparavelmente no seu confinamento no complexo central, e "insubstituível". Um estudo publicado em 1955 pelo Museu de Arte Moderna que examinou a arquitetura latino-americana também observou que o salão era "coberto, mas apenas parcialmente fechado".
O nível de parterre do salão tem sete entradas principais, juntamente com duas saídas de emergência, bem como 1722 assentos divididos em 6 blocos. O piso superior está dividido em 3 varandas, sendo a varanda lateral esquerda com 391 lugares, a varanda lateral direita com 390 lugares, e a varanda central com 193 (dos quais 13 lugares pertencem à Box de Honra e são restritos). Além disso, o salão tem vários assentos removíveis para sua conveniência.
Se os planos originais forem considerados definitivos, a Aula Magna nunca foi concluída. Isso cria algumas características incongruentes do salão, incluindo que as portas que estão suspensas nas laterais do palco teriam sido levantadas por macacos hidráulicos, e que o espaço que hoje é o porão da Galeria de Arte era destinado a ser uma área de bar e conter grandes banheiros para o público. Calder também queria que as nuvens fossem móveis, para permitir diferentes experiências acústicas, mas elas não são.
No corredor do edifício Aula Magna - um corredor circular que circunda o hall, com dois níveis de rampas seguindo a curva e uma escada paralela central artística - encontram-se muitas obras de arte. Na praça externa encontra-se a escultura " Pastor de Nubes ", de Jean Arp . Também é cercado por murais de Mateo Manaure , Victor Vasarely e Pascual Navarro , e outras esculturas. A Aula Magna está inserida num intrincado sistema de passarelas, fazendo parte da Plaza Cubierta e ligada a outros edifícios do complexo central (o gabinete do Reitor da Universidade, a Sala de Conciertos e a biblioteca), cada um por vários percursos distintos.
Eventos
Foi no salão, durante sua inauguração na Conferência Interamericana que acolheu, que "três mil líderes e delegados" das Américas assinaram uma resolução histórica declarando o comunismo uma ameaça à paz mundial. Por outro lado, em sua primeira visita à Venezuela, em 1959, após o sucesso da Revolução cubana comunista, Fidel Castro falou no salão.
Também houve apresentações artísticas famosas. Leonard Bernstein se apresentou no hall em 1957, dizendo que "foi o melhor [hall] em que regi na América do Sul. Depois do show eu disse aos repórteres que o som está excelente no palco. Gostaria de poder levar aquela parte do corredor de volta a Nova York para a Filarmônica ". Montserrat Caballe cantou no salão, e Pablo Neruda recitou sua poesia nele.
A companhia de teatro "Palo de Agua", operada por Michel Hausmann , estava sediada no salão pelo menos até 2013. Hausmann, de uma família com histórico de oposição aos presidentes venezuelanos Hugo Chávez e Nicolás Maduro , explicou que não tinham permissão para apresentar-se em qualquer um dos principais teatros de Caracas por causa da restrição e censura da expressão artística na Venezuela, descrevendo o salão como "um dos últimos 'espaços livres' para fazer teatro" desde que o governo assumiu o controle de todos os outros teatros com mais de 500 pessoas. Uma das produções da companhia de Jesus Cristo Superstar no salão, no dia 7 de março de 2010, foi atacada como campanha política de intimidação contra o grupo por agressores mascarados com gás lacrimogêneo antes do show, prejudicando os atores.
As cerimônias de graduação da UCV e de outras universidades são realizadas no salão, embora com alguma controvérsia, com cidadãos e estudantes dizendo que o uso do salão deve ser limitado a apresentações e para a cerimônia tradicional apenas dos alunos da UCV. Em 2018, um partido político estudantil descreveu o aluguel do salão para outra universidade "comercialização" do patrimônio.
O salão também é usado para discursos de estudantes e, em fevereiro de 2019, o salão foi usado pela então presidente estudantil da UCV, Rafaela Requesens, ao convocar estudantes para participarem de protestos durante a crise presidencial venezuelana de 2019 . Ela abriu seu discurso descrevendo o salão, dizendo “Este é um espaço de idéias, de conhecimento, de pluralidade de pensamento, de liberdade, de democracia, de justiça. Os jovens sempre dão uma mensagem de esperança, hoje de reflexão”.
Preservação
Quase cinquenta anos após a sua construção, a Aula Magna foi designada como Património Mundial da UNESCO no ano 2000 - como parte da área central do campus, mas também com especial consideração para o interior do salão, que tem o estatuto de protecção individual. A UNESCO teve várias preocupações com a preservação do salão, assim como do restante do campus, devido ao número crescente de alunos, à idade dos mosaicos e concreto, e à área ser "vulnerável a distúrbios sociais". Ele garantiu que um "programa de monitoramento" estava em vigor para ajudar a proteger o local. Esse programa de monitoramento se chama Copred e é formado por alunos voluntários e especialistas em preservação.
Os temores da UNESCO foram posteriormente realizados; durante um protesto em julho de 2013, um ônibus foi incendiado na praça em frente ao corredor e danificou um dos murais adjacentes, uma peça icônica do venezuelano Oswaldo Vigas . Estudantes e Copred abriram uma campanha, UCV SOS, e conseguiram arrecadar dinheiro para restaurá-la, com doadores como Banco Mercantil e Telefónica . No entanto, tem sido dito pelo Financial Times que os fundos restritos são uma ameaça maior à preservação do salão e das obras de arte, tanto da crise econômica devido à crise na Venezuela bolivariana e dos governos Chávez e Maduro que desestimulam universidades e não priorizando a cultura independente. Apesar desses contratempos, em 2015 um historiador da arte e designer industrial observou que o salão "resistiu ao tempo e ao descaso geral que tomou conta da maior parte do campus universitário". A Copred conduz regularmente visitas guiadas pelo salão a fim de arrecadar dinheiro para sua preservação.
Em 2015, estimou-se que apenas o custo de restauração da Aula Magna foi, em dólares norte-americanos , de $ 392.919 pela taxa oficial da época, ou $ 2.943 no mercado negro. Cecilia García Arocha , reitora da UCV, disse que, desde que foi declarada Patrimônio da Humanidade, não houve recursos doados à universidade para mantê-la. Apenas 6% dos recursos da universidade vão para a manutenção do terreno, ao qual o site é seccionado. No final de 2014, a Copred reabilitou uma laje da cobertura da Plaza Cubierta junto ao auditório, que havia sido danificada no dia 11 de agosto daquele ano, e na mesma época a impermeabilizou. Também realizaram obras em uma rampa do corredor em dezembro de 2014. No final de 2017, a organização relatou a reforma das tubulações da Aula Magna nas obras que estava supervisionando, pois não haviam sido descobertas antes e causaram alagamento no corredor.
A universidade também pretende preservar a tradição do salão, com fontes dizendo que sua "contínua razão de ser" é ver novas gerações de alunos se formarem a cada ano.
Veja também
- Cidade universitária de caracas
- Complexo Cultural Teresa Carreño - sede de outro teatro em Caracas com painéis acústicos artísticos