Auf Christi Himmelfahrt allein , BWV 128 - Auf Christi Himmelfahrt allein, BWV 128

Auf Christi Himmelfahrt allein
BWV 128
Cantata de igreja por JS Bach
Jelenia G. Church ascending.JPG
Ascensão , ocasião da cantata, Igreja da Santa Cruz em Jelenia Góra
Ocasião Festa da Ascensão
Texto cantata
Christiana Mariana von Ziegler
Coral
por Matthäus Avenarius
Realizado 10 de maio de 1725 : Leipzig ( 1725-05-10 )
Movimentos 5
Vocal
Instrumental
  • 2 chifres
  • 2 oboés
  • oboé d'amore
  • oboé da caccia
  • 2 violinos
  • viola
  • continuo

Auf Christi Himmelfahrt allein (Somente sobre a ascensão de Cristo ao céu), BWV 128 , é umacantata de igrejadeJohann Sebastian Bach. Bach o compôs emLeipzigpara aFesta da Ascensãoe o apresentou pela primeira vez em 10 de maio de 1725.

História e palavras

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Bach compôs a cantata em seu segundo ano em Leipzig para a festa da Ascensão . As leituras prescritas para o dia da festa foram dos Atos dos Apóstolos , Jesus dizendo a seus discípulos para pregar e batizar, e sua Ascensão ( Atos 1: 1-11 ), e do Evangelho de Marcos ( Marcos 16: 14-20 ) . Em seu segundo ano em Leipzig, Bach compôs cantatas corais entre o primeiro domingo depois da Trindade e o Domingo de Ramos , mas para a Páscoa voltou às cantatas em textos mais variados, possivelmente porque perdeu seu libretista. Nove de suas cantatas para o período entre a Páscoa e o Pentecostes são baseadas em textos de Christiana Mariana von Ziegler , incluindo esta cantata. Bach posteriormente inseriu a maioria deles em seu terceiro ciclo anual, mas manteve este e o BWV 68 para Pentecostes em seu segundo ciclo anual, possivelmente porque ambos começam com uma fantasia coral como as cantatas corais, enquanto muitos dos outros começam com um baixo solo como o vox Christi .

O poeta, que tem uma tendência a expressar um ponto de vista pessoal, escrevendo na primeira pessoa, levou o tema da cantata da primeira estrofe de Ernst Sonnemann de coral após Josua Wegelin (1636): uma vez que Jesus subiu ao céu, há não sobrou nada para me manter na terra, pois me foi prometido vê-lo "face a face", uma paráfrase de 1 Coríntios 13 . No movimento 2 ela faz alusão à Transfiguração de Jesus ( Mateus 17: 4 ), o movimento 3 vê o poder incompreensível de Jesus em todos os lugares, não restrito a um determinado local. Ele me levantará com sua mão direita, de acordo com Mateus 25:33 , e me julgará bem, de acordo com o coral de encerramento, a quarta estrofe de Matthäus Avenarius '" O Jesu, meine Lust ".

O texto de Ziegler em sua versão impressa de 1728 e o texto da cantata diferem, possivelmente alterados pelo próprio Bach. Por exemplo, uma ária e um recitativo são combinados em um movimento inserindo " wo mein Erlöser lebt " (onde meu redentor vive) como uma conexão.

Bach executou a cantata pela primeira vez em 10 de maio de 1725.

Pontuação e estrutura

A cantata em cinco movimentos é festivamente marcada para três solistas vocais, alto , tenor e baixo , um coro de quatro vozes, duas trompas , dois oboés , oboé d'amore , oboé da caccia , dois violinos , viola e baixo contínuo . A instrumentação é especialmente rica e variada, observa Julian Mincham: "Conforme convém à sua importância, as forças instrumentais são relativamente grandes e impressionantes; duas trompas, oboés de todo tipo, cordas e continuo e, posteriormente, um trompete".

  1. Refrão: Auf Christi Himmelfahrt allein
  2. Recitativo (tenor): Ich bin bereit, komm, hole mich
  3. Ária e recitativo (baixo): Auf, auf, mit hellem Schall
  4. Ária (alto, tenor): Sein Allmacht zu ergründen
  5. Coral: Alsdenn so wirst du mich

Música

No refrão de abertura, o coral com a melodia da alemã Gloria " Allein Gott in der Höh sei Ehr " de Nikolaus Decius é incorporado em um concerto orquestral. O cantus firmus está no soprano nas notas longas, enquanto as vozes mais baixas se envolvem na imitação. Bach derivou os motivos altamente figurativos dos instrumentos da melodia do coral: ambos um sinal tocado primeiro pelas cordas e oboés, depois pelas duas trompas, então um sujeito de fuga . Ambos os motivos contêm notas da primeira linha da melodia na mesma ordem que na melodia, o sinal contém as primeiras cinco notas, o sujeito da fuga todas as nove notas.

Bach usa a trombeta, instrumento real do barroco, apenas no movimento 3 para simbolizar o reinado de Jesus. A trombeta aparece primeiro no ritornello , que é repetido pela voz e novamente com a voz embutida. Depois de uma seção intermediária, a primeira parte da ária não se repete da capo ; em vez disso, a linha adicionada é definida como um recitativo acompanhado por cordas, seguido apenas por uma repetição do ritornello.

O dueto a seguir é de caráter íntimo. O instrumento obbligato é marcado como "organo" na partitura, mas a música é escrita na parte do oboé e parece ter sido composta para um oboé d'amore. Possivelmente Bach mudou suas intenções durante o processo de composição, ou ele pode ter mudado a marcação mais tarde. Max Reger usou o tema ritornello do movimento para sua Bach-Variationen Op. 81

A cantata é encerrada por um coral de quatro partes, a maioria dos instrumentos tocando colla parte , enquanto as trompas tocam partes diferentes devido ao seu alcance limitado.

Gravações

Notas

Referências

Fontes