Ach wie flüchtig, ach wie nichtig , BWV 26 - Ach wie flüchtig, ach wie nichtig, BWV 26

Ach wie flüchtig, ach wie nichtig
BWV 26
Cantata coral de JS Bach
Michael Franck, autor do texto e melodia do hino
Ocasião	24º domingo depois da Trindade
Coral	" Ach wie flüchtig, ach wie nichtig ", de Michael Franck
Realizado	19 de novembro de 1724 ( 1724-11-19 )
Movimentos	6
Vocal	Coro e solo SATB
Instrumental	chifre flauto traverso 3 oboés 2 violinos viola órgão continuo

Ach wie flüchtig, ach wie nichtig (Ah, que fugaz, ah que insignificante), BWV  26 , é uma cantata de igreja de Johann Sebastian Bach . Ele compôs a cantata coral em Leipzig para o 24º domingo após o Trinity e executou-a pela primeira vez em 19 de novembro de 1724.

A cantata é baseada no hino " Ach wie flüchtig, ach wie nichtig ", versada e composta por Michael Franck em 1652. A melodia foi posteriormente editada por Johann Crüger . Foi a única vez que Bach usou esse hino, exceto BWV 644 ( Orgelbüchlein ). Seu tema , a transitoriedade da vida humana, é a única conexão com a leitura do evangelho prescrita. A primeira e a última estrofe são usadas inalteradas no texto e na melodia: a primeira é tratada como uma fantasia de coral , a última como um coral de encerramento de quatro partes. Um libretista desconhecido parafraseou as estrofes internas como árias e recitativos . Bach compôs a cantata para quatro solistas vocais, um coro de quatro vozes e um conjunto instrumental barroco de trompa, flauta, três oboés, cordas e contínuo.

História e palavras

Bach escreveu a cantata em 1724 em seu segundo ano em Leipzig para o 24º domingo após a Trindade . Naquele ano, Bach compôs um ciclo de cantata coral , iniciado no primeiro domingo após Trinity . As leituras prescritas para o domingo foram da Epístola aos Colossenses , uma oração pelos Colossenses ( Colossenses 1: 9-14 ), e do Evangelho de Mateus , a história da Ressurreição da filha de Jairo ( Mateus 9: 18- 26 ). A cantata é baseada em " Ach wie flüchtig, ach wie nichtig ", um hino em 13 estrofes de Michael Franck (1652), a uma melodia de Johann Crüger (1661), "uma meditação sobre a transitoriedade da vida humana e de todas as terrenas bens". Este aspecto é a única conexão com o evangelho. Um poeta desconhecido manteve a primeira e a última estrofe inalterada nos movimentos externos 1 e 6 da cantata. Ele derivou os quatro movimentos internos como uma sequência de árias e recitativos alternados das estrofes internas. John Eliot Gardiner aponta que "várias das cantatas do final da temporada da Trindade de Bach" se concentram na "brevidade da vida humana e na futilidade das esperanças terrenas".

Bach cantou pela primeira vez em 19 de novembro de 1724. Foi a única vez que ele usou esse hino.

Música

Pontuação e estrutura

Bach estruturou a cantata em seis movimentos . O texto e a melodia do hino aparecem inalterados nos movimentos corais externos, uma fantasia coral e um coral final de quatro partes, que enquadram uma sequência de árias e recitativos alternados . Bach marcou a obra para quatro solistas vocais ( soprano , alto , tenor , baixo ), um coro de quatro partes e um conjunto instrumental barroco de uma trompa (Co) dobrando o soprano no coral, flauto traverso (Ft), três oboés ( Ob), dois violinos (Vl), viola (Va), órgão (Org) e baixo contínuo .

Na tabela de movimentos a seguir, a pontuação segue o Neue Bach-Ausgabe . As chaves e as assinaturas de compasso foram tiradas de Alfred Dürr , usando o símbolo de hora comum (4/4).

Movimentos de Ach wie flüchtig, ach wie nichtig

Não.	Título	Texto	Modelo	Vocal	Ventos	Cordas	Outros	Chave	Tempo
1	Ach wie flüchtig, ach wie nichtig	Franck	Fantasia coral	SATB	Co Ft 3Ob	2Vl Va	Org Bc	Um menor
2	Então, schnell ein rauschend Wasser schießt	anon.	Ária	T	Ft	Vl	Org Bc	Dó maior	6/8
3	Die Freude wird zur Traurigkeit	anon.	Recitativo	UMA			Org Bc
4	An irdische Schätze das Herze zu hängen	anon.	Ária	B	3Ob		Org Bc
5	Die höchste Herrlichkeit und Pracht	anon	Recitativo	S			Org Bc	Mi menor
6	Ach wie flüchtig, ach wie nichtig	Franck	Coral	SATB	Co Ft 3Ob	2Vl Va	Org Bc	Um menor

Música

O coro de abertura, " Ach wie flüchtig, ach wie nichtig " (ah, que fugaz, ah que insignificante), é uma fantasia de coral . Os instrumentos tocam música concertante, na qual a soprano canta o cantus firmus linha por linha. As vozes mais baixas atuam como um "grupo independente", principalmente em homofonia , e "declamam as linhas individuais do texto em uníssono no final de cada passagem coral, usando uma fórmula melódica derivada do início do hino." Bach ilustra as imagens do texto, "fugacidade e insubstancialidade" em motivos como "acordes abruptos separados por pausas e ... figuras apressadas em escala". Comentários de Gardiner:

Muito antes da primeira declaração do hino de Franck (sopranos dobrados por cornetto), Bach estabelece a comparação da vida do homem com uma névoa crescente que logo se dispersará. Escalas de pés-de-velo, cruzando e recruzando, juntando e dividindo, criam um clima de vapor fantasmagórico.

O musicólogo Julian Mincham compara a música instrumental a "névoa e neblina, imagens que implicam movimentos do vento e do ar" e ouve as vozes mais baixas como "reveladoras de um sentimento de poder primitivo e solidariedade".

Na primeira ária, o texto " So schnell ein rauschend Wasser schießt " (Tão rápido quanto água corrente) é ilustrado na flauta, no violino e na voz do tenor por uma música "fluente", "cada músico deve continuar mudando de função - para responder, imitar, ecoar ou duplicar um ao outro - ao mesmo tempo em que contribuem de maneira variada para o avanço insistente da torrente vertiginosa ".

Em um recitativo para alto, " Die Freude wird zur Traurigkeit " (Alegria se torna tristeza), imagens como flores falam de transitoriedade até o túmulo. O estudioso de Bach Klaus Hofmann o descreve como uma "coloratura de longo alcance [que] culmina em uma dissonância incômoda".

Na última ária, um "trio incomum de oboés" acompanha o contrabaixo em " An irdische Schätze das Herze zu hängen " (Pendurar o coração em tesouros terrenos). Gardiner comenta: "Ele marca este Totentanz (Dança dos Mortos) para três oboés e continuo apoiando seu solista de baixo em um burrée simulado ", os oboés minando em "acompanhamento pulsante ... aqueles prazeres terrenos pelos quais os homens são seduzidos", então representando "através de figuras recortadas ... as línguas de fogo que logo as reduzirão a cinzas e, finalmente, em escalas de semicolcheia de 6/4 acordes ... ondas que irão separar todas as coisas mundanas". Mincham vê uma conexão das corridas com as do movimento 1, mas aponta como sua função é diferente aqui:

agora retratando chamas de trovões, mares tempestuosos e a destruição do mundo. As escalas descendentes tocadas em uníssono pelos três oboés têm grande força. O vocalista tem várias imagens proeminentes, notadamente o longo melisma na palavra " zerschmettert " (quebrar) e a frase cromática estranha e descendente no final, sugestiva de um mundo de caos e tolice.

Um recitativo para soprano, " Die höchste Herrlichkeit und Pracht " (A maior glória e magnificência), expressa que mesmo o maior poder não escapará da morte.

O coral de encerramento, " Ach wie flüchtig, ach wie nichtig " (ah, que fugaz, ah que insignificante), é um cenário de quatro partes.

Gravações

A lista é retirada da seleção no site Bach Cantatas. Grupos instrumentais tocando instrumentos de época em performances historicamente informadas são destacados em verde sob o título Instr. .

Referências

Fontes

• Ach wie flüchtig, ach wie nichtig, BWV 26 : Pontuações no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
• Ach wie flüchtig, ach wie nichtig BWV 26; AC A 162 / Cantata Coral (24º Domingo após a Trindade) Universidade de Leipzig
• BWV 26 Ach wie flüchtig, ach wie nichtig tradução para o inglês, University of Vermont
• Luke Dahn: BWV 26.6 bach-chorales.com