Valerius de Saedeleer - Valerius de Saedeleer

Valerius de Saedeleer

Valerius de Saedeleer ou Valerius De Saedeleer (4 de agosto de 1867 - 16 de setembro de 1941) foi um pintor paisagista belga , cujas obras são informadas por uma sensibilidade simbólica e místico-religiosa e pelas tradições da pintura de paisagem flamenga do século XVI. Ele foi uma das principais figuras da chamada primeira Escola do Latem, que na primeira década do século 20 introduziu tendências modernistas na pintura e escultura belgas.

Vida

Começos

O fim de um dia sombrio

Valerius de Saedeleer nasceu em Aalst, Bélgica , filho de um pequeno empresário que dirigia uma fábrica de refrigerantes e sabão. Como resultado de conflitos com seus pais e problemas na escola, ele deixou a escola aos quinze anos e foi forçado por seu pai a estudar uma profissão aceitável. Para este fim, ele foi contratado como aprendiz em uma oficina de tecelagem de Ghent e teve aulas de tecelagem em uma escola industrial em Ghent. Sem o conhecimento dos pais, ele se matriculou na Academia de Belas Artes de Ghent, onde conheceu Théo van Rysselberghe e George Minne .

Existência errante

Insatisfeito com o ensino acadêmico na Academia de Ghent, mudou-se para Bruxelas, onde estudou por quatro anos com o pintor paisagista impressionista Franz Courtens. Ele então começou a trabalhar como artista independente. Em seus primeiros trabalhos, o artista ficou em dívida com seu professor Courtens e foi influenciado por Emile Claus . Isso mostrou que ele ainda busca seu próprio estilo.

Em 14 de novembro de 1889, o jovem artista casou-se em Aalst Clementina 'Clemmeke' Limpens (1867-1930), filha de um dono de mercearia de Erembodegem, perto de Aalst. Tiveram cinco filhas, das quais a segunda, Elisabeth de Saedeleer (1902-1972), tornou-se artista autónoma. O pai da esposa de Saedeleer deu-lhe uma grande soma em dinheiro como dote. O jovem casal usou os fundos para abrir uma mercearia em Blankenberge . A falência que se seguiu rapidamente levou à existência errante e miserável do casal.

Eles viveram por curtos períodos em Blankenberge, Wenduine, Damme e Ghent. Em 1892, o casal morava em Afsnee , perto de Ghent , onde de Saedeleer conheceu Albijn Van den Abeele. Albijn Van den Abeele era o escrivão municipal de Sint-Marten-Latem (muitas vezes referido por sua forma abreviada 'Latem') e um pintor amador. Ele conseguiu hospedagem barata para artistas em Sint-Marten-Latem e, assim, apoiou o lançamento de um dos movimentos artísticos mais importantes no início do século 20 na Bélgica. De abril a outubro de 1893, de Saedeleer viveu em Sint-Martens-Latem. Aqui ele se reconectou com seu amigo George Minne e conheceu o jovem estudante e aspirante a poeta Karel van de Woestijne . Entre 1895 e 1898 de Saedeleer e sua esposa viveram em Lissewege, onde criavam galinhas.

Maturidade

Inverno na Flandres

Em 1898, de Saedeleer voltou para Sint-Martens-Latem. Lá ele fez parte da primeira colônia de artistas da vila, junto com Gustave van de Woestijne (irmão de Karel van de Woestijne) e George Minne. Este grupo de artistas foi posteriormente referido como a primeira Escola do Latem. A primeira Escola de Latem era formada principalmente por artistas que se mudaram para o campo em busca de um contato próximo com o solo, para descobrir um mundo primitivo não contaminado pela civilização moderna. Lá eles esperavam encontrar valores como integridade, espontaneidade e simplicidade. Em sua busca por essa pureza, eles reexaminaram a arte dos antigos mestres. Eles foram influenciados pelo simbolismo que buscava imbuir a realidade de valores. Eles também foram inspirados por uma cosmovisão cristã beirando a mística. Os pintores se afastaram do então popular luminismo de Emile Claus e seus seguidores e se voltaram para uma paleta mais sombria e sóbria, com influências da pintura flamenga da Idade Média tardia. Por volta de 1905, outros artistas se mudaram para Sint-Martens-Latem. Esses artistas, dos quais os mais notáveis ​​incluíam Constant Permeke , Albert Servaes e Gustave de Smet, são conhecidos como a segunda Escola de Latem. Eles começaram como impressionistas, mas desenvolveram uma linguagem expressionista em reação às suas experiências na Primeira Guerra Mundial

Uma vista panorâmica de Tiegem

Apesar do sucesso de uma primeira exposição em 1901 em Aalst, de Saedeleer lutou para viver apenas de sua arte e foi forçado a criar aves para viver. No ano seguinte, ele visitou a Exposition des primitifs flamands à Bruges , que deixou uma impressão e influência duradouras em seu trabalho. Em 1903 expôs suas paisagens no Salon de Paris, onde foi influenciado pelas obras de Émile-René Ménard . No mesmo ano ele se converteu ao cristianismo. De 1904-1905 em diante, de Saedeleer encontrou seu próprio estilo. Seu trabalho começou a mostrar uma visão sintética e purificada. Suas paisagens não faziam mais referência a tempo ou espaço. Ele representou a natureza parada em uma paisagem composta quase sempre limitada por um horizonte baixo. A superfície de suas telas foi alisada e ele usou uma suave harmonia de cores. As paisagens desta época têm uma sensação de espaço sublime, quase irreal. Nessas obras, o artista estava claramente engajado em uma busca simbólica pela alma da paisagem, provavelmente sob a influência de sua conversão ao cristianismo. Ele costumava pintar paisagens de inverno.

De Saedeleer expôs em 1904 nas Secessões de Berlim , Munique e Viena e em algumas exposições na Bélgica. Ele começou a chamar a atenção da mídia e os colecionadores começaram a comprar suas obras. Em 1907, ele se tornou o mais bem-sucedido dos pintores latinos. Ele foi particularmente bem recebido nos países de língua alemã, onde a influência de Eugène Laermans em seu trabalho foi notada. Expôs no Salon de Ghent em 1906. Em 1907, teve uma exposição em Ghent juntamente com Maurits Sys e Gustave van de Woestijne.

Anos depois

Pomar no inverno

Em 1908 mudou-se para Tiegem . A mudança para esta área mais montanhosa de Flandres se refletiu em suas paisagens. As vistas mais planas das paisagens Leie mudaram para paisagens mais montanhosas. Ele manteve o sucesso e, em 1909, os Museus de Belas Artes de Ghent e Aalst adquiriram algumas de suas obras. Em 1911, a família real belga comprou seu Smidse in de Winter (Smithy no inverno), uma paisagem de neve. Posteriormente, expôs nas exposições "Pour l'Art" em 1912 e 1914 e foi um dos co-fundadores de "La Jeune Peinture Belge" em 1924. Em 1913, juntou-se a ele seu velho amigo latino, Gustave van de Woestijne em Tiegem.

A partir de 1914, de Saedeleer e sua família viveram no País de Gales como refugiados da Primeira Guerra Mundial . Junto com sua família e a família de seu amigo George Minne, ele morou vários anos em Cwmystwyth . Gustave van de Woestijne e George Minne e suas famílias também residiram no País de Gales durante a guerra. A família de Saedeleer e outros artistas belgas foram trazidos para o País de Gales por David, Gwendoline e Margaret Davies. As duas irmãs Davies eram mais conhecidas por formarem uma das maiores coleções de arte britânica do século XX. A iniciativa da família Davies em convidar artistas belgas para o País de Gales foi motivada pela expectativa de que esses artistas seriam capazes de injetar a vida cultural local com sua experiência. As filhas de De Saedeleer estudaram tecelagem, encadernação e tapeçaria em Aberystwyth . A segunda filha, Elisabeth, conheceu a filha de William Morris , Mary, com quem ela aprendeu a tecer tapeçaria. A família tornou-se tão talentosa na tecelagem que até começou a dar cursos de artesanato. De Saedeleer pode ter realizado algum trabalho de conservação em itens da coleção da Universidade de Aberystwyth. Ele também exibiu suas pinturas de vistas locais no Alexandra Hall da Universidade e foi capaz de ganhar a vida com sua arte.

De Saedeleer permaneceu no País de Gales até 1920, quando se mudou para Etikhove . Em 1933 ele se tornou um cidadão honorário da cidade de Aalst. Em 1937 mudou-se para Leupegem . O trabalho de Saedeleer tornou-se gradualmente mais decorativo e ele desenvolveu uma caligrafia luxuriante e caprichosa. Suas composições geralmente incluíam uma fileira de árvores em primeiro plano, um efeito de estilo japonês com o qual ele já havia experimentado antes da guerra. Esse artifício fica claro na composição Winter in Flanders . Ele também era um excelente colorista.

Honras

Influência

O trabalho de Saedeleer teve influência sobre os pintores de paisagem belgas da próxima geração, como Albert Claeys e Albert Saverys, cujo trabalho fez referência a de Saedeleer e sua inspiração, Pieter Brueghel, o Velho.

Nos últimos anos, a obra do artista tem sido objeto de exposições retrospectivas como as realizadas em Aalst em 1967, em Oudenaarde em 1998, novamente em Aalst em 2000 e em Deinze em 2006.

Notas

Tempestade sobre Sint-Martens-Latem

Leitura adicional

  • FC.Legrand, Het Symbolisme in België, Brussel 1971, p. 103 (em holandês)
  • P.Boyens, 'Het symbolisme en de schilderkunst in België', Vlaanderen 53 (2004), p. 21 (em holandês)
  • M.Draguet, Het Symbolisme in België, Brussel 2004, p. 305 (em holandês)

links externos

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