Schmücke dich, o liebe Seele , BWV 180 - Schmücke dich, o liebe Seele, BWV 180
| Schmücke dich, o liebe Seele | |
|---|---|
BWV 180 | |
| Cantata coral de Johann Sebastian Bach | |
Thomaskirche , Leipzig
| |
| Ocasião | 20º domingo depois da Trindade |
| Coral | |
| Realizado | 22 de outubro de 1724 : Leipzig |
| Movimentos | 7 |
| Vocal | Coro SATB e solistas |
| Instrumental |
|
Johann Sebastian Bach compôs a cantata Schmücke dich, o liebe Seele (Adorne-se, querida alma), BWV 180 , em Leipzig para o 20º domingo após Trinity e a apresentou pela primeira vez em 22 de outubro de 1724.
A cantata coral é baseado em Johann Franck 's hino " Schmücke dich, o liebe Seele ", com uma melodia por Johann Crüger , um hino para a Eucaristia . Corresponde à leitura prescrita do domingo, a Parábola do Grande Banquete do Evangelho de Mateus . A primeira e a última estrofe são usadas inalteradas no texto e na melodia: a primeira é tratada como uma fantasia de coral , a última como um coral de encerramento de quatro partes . Um libretista desconhecido parafraseou as estrofes internas como recitativos e árias , citando uma estrofe do hino dentro de um recitativo. Bach compôs a cantata para quatro solistas vocais, um coro de quatro vozes e um conjunto instrumental barroco de diferentes flautas e oboés, cordas e contínuo. Todos os movimentos são definidos no modo maior , de acordo com o texto festivo, e vários movimentos lembram danças.
História e palavras
Bach escreveu a cantata em seu segundo ano em Leipzig como parte de seu segundo ciclo anual de cantatas corais para o vigésimo domingo após Trinity . As leituras prescritas para o domingo eram da Epístola aos Efésios - "andai circunspectamente, ... cheios do Espírito" - ( Efésios 5: 15-21 ), e do Evangelho de Mateus , a Parábola do Grande Banquete ( Mateus 22: 1-14 ). O termo alemão usado na tradução da Bíblia de Lutero é Hochzeitsmahl , literalmente "refeição de casamento".
O texto da cantata é baseado no hino eucarístico em nove estrofes " Schmücke dich, o liebe Seele " (1649), com um texto de Johann Franck e uma melodia de Johann Crüger , ligando assim o "grande banquete" do Evangelho ao Abendmahl (Eucaristia). O hino é cantado durante um serviço de preparação para a sagrada comunhão, e imagina uma noiva se preparando para seu casamento. Um autor desconhecido manteve o texto da primeira, do meio e da última estrofe (1, 4 e 9), e parafraseou as outras estrofes em árias e recitativos : estrofes 2 e 7 em árias; estrofes 3, 5–6 e 8 aos recitativos. Ele se manteve próximo ao original e não buscou uma relação mais estreita com as leituras do que a dada pelo contexto geral.
Bach compôs a cantata subseqüente a seu prelúdio coral de mesmo nome, BWV 654 , parte de seus Grandes 18 Prelúdios de Coral . Ele liderou a primeira apresentação da cantata em 22 de outubro de 1724.
Música
Estrutura e pontuação
Bach estruturou a cantata em sete movimentos . O texto e a melodia do hino são mantidos nos movimentos corais externos, uma fantasia coral e um coral de encerramento em quatro partes, que enquadram uma sequência de recitativos e árias , um recitativo com um coral cantus firmus . Bach pontuou a obra para quatro solistas vocais ( soprano , alto , tenor , baixo ), um coro de quatro partes e um conjunto instrumental barroco de duas flautas (Fl), flauto traverso (Ft), dois oboés (Ob), dois violinos ( Vl), viola (Va), violoncelo piccolo (Vp) e baixo contínuo . A página de título da partitura do autógrafo diz: "CONCERTO. / Dominica 20 post Trinit: / Schmücke dich o liebe Seele etc. / a 4 Voci / Traversiere / 2 Flauti. / 2 Hautbois / 2 Violini / Viola. / Continuo / di / Signore / Joh: Seb: Bach. "
Na tabela de movimentos a seguir, a pontuação segue o Neue Bach-Ausgabe . As chaves e as assinaturas de compasso foram tiradas de Alfred Dürr , usando o símbolo de hora comum (4/4). O continuo, tocando por toda parte, não é mostrado.
| Não. | Título | Texto | Modelo | Vocal | Ventos | Cordas | Chave | Tempo |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Schmücke dich, o liebe Seele | Franck | Fantasia coral | SATB | 2Fl 2Ob | 2Vl Va | Fá maior | 12/8 |
| 2 | Ermuntre dich, dein Heiland klopft | anon. | Ária | T | Ft | Dó maior |
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| 3 | Wie teuer sind des heilgen Mahles Gaben! - Ach, wie hungert mein Gemüte | anon. | Recitativo e coral | S | Vp |
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| 4 | Mein Herz fühlt in sich Furcht und Freude | anon. | Recitativo | UMA | 2Fl |
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| 5 | Lebens Sonne, Licht der Sinnen | anon. | Ária | S | 2Fl 2Ob | 2Vl Va |
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| 6 | Herr, laß an mir dein treues Lieben | anon. | Recitativo | B |
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| 7 | Jesu, wahres Brot des Lebens | Franck | Coral | SATB | 2Ob Ot | 2Vl Va | Fá maior |
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Movimentos
O hino eucarístico, com uma melodia que alterna de maneira intrigante entre frases de dois e três compassos, surge em três movimentos, a fantasia coral de abertura , dentro de um recitativo e como o coral de quatro vozes de encerramento. Em comparação com a primeira cantata da mesma ocasião, o Ach! ich sehe, itzt, da ich zur Hochzeit gehe , BWV 162 , Bach enfatiza o convite de Deus e a alegria do banquete, em vez da possibilidade de o homem não atender ao convite. Alfred Dürr compara o refrão de abertura e ambas as árias a danças: o movimento 1 a uma giga , o movimento 2 a uma bourrée e o movimento 5 a uma polonaise . Todos os movimentos são definidos no modo principal . Os movimentos internos são diferenciados por seus instrumentos de obbligato . O musicólogo Julian Mincham destaca a obra “delicada, pastoral de grande delicadeza e requinte, ... charme, graça e uma sugestão de fragilidade”.
1
O refrão de abertura, " Schmücke dich, du liebe Seele " (Adorne-se, alma amada). é um concerto orquestral com as partes vocais incorporadas, a soprano cantando o cantus firmus da melodia de Johann Crüger . O movimento compartilha a tonalidade “suave” de Fá maior com três outras obras do ciclo de cantatas corais: a primeira, O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 , abertura francesa sobre temas como eternidade e confusão; Herr Christ, der einge Gottessohn , BWV 96 , um pastorale composto duas semanas antes; e mais tarde o último, Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1 , um poema de tom usando a imagem da estrela da manhã. Os quatro movimentos contrastam em caráter, mas têm em comum que expressam "uma conexão pessoal indescritível". John Eliot Gardiner , que conduziu a Peregrinação da Cantata de Bach em 2000, vê o "movimento processional descontraído de 12/8" como "perfeitamente adaptado à ideia da alma se vestindo em todo o seu casamento adorno ". Mincham observa aspectos sutis de transmitir a mensagem, como o uso de modo menor indicando, o desenvolvimento do motivo do ritornello a partir das notas da primeira linha da melodia coral e o significado não apenas para uma alma individual, mas" para toda a humanidade "por entradas das vozes mais baixas em uma seqüência em constante mudança.
2
Uma flauta transversal acompanha a voz do tenor na ária " Ermuntre dich: dein Heiland klopft " ( Anime-se agora, seu Salvador bate). A batida é expressa em notas repetidas. Ao longo do movimento, um motivo identificado por Albert Schweitzer como um motivo de alegria retrata uma "expressão quase ofegante de euforia pessoal". A parte exigente da flauta foi provavelmente composta para o excelente flautista para quem Bach escreveu algumas semanas antes em Was frag ich nach der Welt , BWV 94 , e depois em outras cantatas durante o outono de 1724.
3
Um violoncelo piccolo complementa a soprano em um recitativo, que começa como um secco recitativo, " Wie teuer sind des heiligen Mahles Gaben " (Quão queridos são os presentes da refeição sagrada), e leva à quarta estrofe do coral, " Ach , wie hungert mein Gemüte "(Ah, como meu espírito tem fome), cantada em uma versão moderadamente adornada da melodia. Bach usa o recitativo para introduzir o coral evocando o "dom da comunhão", enquanto a estrofe coral expressa o anseio por esse dom, mencionando a sede e a fome. A melodia às vezes soa como uma nova melodia, expressando um desejo pessoal. O violoncelo flautim em movimento contínuo "envolve a voz do soprano em uma cobertura quase semelhante a um útero de segurança divina", como Mincham diz.
4
Dois gravadores refletem o texto do recitativo alto, " Mein Herz fühlt in sich Furcht und Freude " (Meu coração sente medo e alegria dentro de si). que se desenvolve para um arioso , com as flautas de ar primeiro tocando apenas acordes longos e, em seguida, adicionando movimento gradualmente. Bach expressa alegria (" Freude '') em um melisma estendido sobre a palavra.
5
A orquestra completa apóia o soprano na segunda ária, " Lebens Sonne, Licht der Sinnen " (Sol da vida, luz dos sentidos). Mincham descreve a ária da capo como "alegremente efervescente". A curta seção intermediária da ária toca tons menores. Um melisma em alles (tudo) enfatiza que Deus significa tudo para o "pecador redimido".
6
O último recitativo, " Herr, laß an mir dein treues Lieben " (Senhor, deixa teu amor fiel por mim), é secco, mas termina como um arioso com as palavras " und deiner Liebe stets gedenken " (e considera seu amor constantemente) . É uma oração a Deus para amar o peticionário e evocar uma "afeição recíproca".
7
O coral de encerramento, " Jesu, wahres Brot des Lebens " (Jesus, verdadeiro pão da vida), é dividido em quatro partes.
Gravações
As entradas para a mesa são retiradas da seleção no site Bach Cantatas. Grupos com uma voz por parte (OVPP) e conjuntos tocando instrumentos de época em apresentações historicamente informadas são marcados por um fundo verde.
| Título | Maestro / Coro / Orquestra | Solistas | Rótulo | Ano | Tipo de coro | Instr. |
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| Gravação de rádio - Archiv-Nr: U0-09167 | Max Thurn Membros do Hamburger Rundfunkorchester | NDR | 1962 | |||
| Les Grandes Cantates de JS Bach vol. 23 | Fritz Werner Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn Württembergisches Kammerorchester Heilbronn | Erato | 1970 | |||
| Bach Cantatas Vol. 5 - Domingos após Trinity II | Karl Richter Münchener Bach-Chor Münchener Bach-Orchester | Archiv Produktion | 1978 | |||
| Die Bach Kantate Vol. 54 | Helmuth Rilling Gächinger Kantorei Bach-Collegium Stuttgart | Hänssler | 1979 | |||
| JS Bach: Das Kantatenwerk • Cantatas completas • Les Cantates, Folge / Vol. 42 - BWV 180-184 | Gustav Leonhardt Knabenchor Hannover Leonhardt-Consort | Teldec | 1988 | Período | ||
| JS Bach: Cantatas com Violoncelle Piccolo (Vol. 1) | Christophe CoinConcerto Vocale das Leipziger Ensemble Baroque de Limoges | Auvidis Astrée | 1993 | Período | ||
| JS Bach: Completo Cantatas Vol. 10 | Ton Koopman Orquestra e Coro Barroco de Amsterdã | Antoine Marchand | 1998 | Período | ||
| Edição de Bach Vol. 19 - Cantatas vol. 10 | Pieter Jan Leusink Coro de Meninos da Holanda Holanda Bach Collegium | Clássicos Brilhantes | 2000 | Período | ||
| Bach Cantatas Vol. 11: Genova / Greenwich / Para o 20º Domingo depois da Trindade / Para o 21º Domingo depois da Trindade | John Eliot Gardiner Coro Monteverdi Solistas do Barroco Inglês | Soli Deo Gloria | 2000 | Período | ||
| JS Bach: Cantatas vol. 26 - Cantatas de Leipzig 1724 | Masaaki Suzuki Bach Collegium Japão | BIS | 2003 | Período | ||
| JS Bach: Cantatas para o Ano Litúrgico Completo Vol. 1: "Ich will den Kreuzstab gerne tragen" - Cantatas BWV 98 · 180 · 56 · 55 | Sigiswald Kuijken La Petite Bande | Sotaque | 2004 | OVPP | Período
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Referências
Fontes
- Schmücke dich, o liebe Seele, BWV 180 : Pontuações no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
- Schmücke dich, o liebe Seele BWV 180; BC A 149 / Cantata coral (20º domingo após Trinity) Bach Digital
- BWV 180 Schmücke dich, o liebe Seele : tradução para o inglês, University of Vermont
- Luke Dahn: BWV 180.7 bach-chorales.com