Filme partidário - Partisan film

Walter Defends Sarajevo , filme partidário de 1972, tem status de culto nos países da ex-Iugoslávia e foi visto por 300 milhões de telespectadores chineses apenas no ano de seu lançamento.

Filme partidário ( servo-croata : filme partizanski , партизански филм) é o nome de um subgênero de filmes de guerra feitos na FPR / SFR Iugoslávia durante os anos 1960, 1970 e 1980. No sentido mais amplo, as principais características dos filmes partidários são que eles se passam na Iugoslávia durante a Segunda Guerra Mundial e têm os partidários iugoslavos como protagonistas principais, enquanto os antagonistas são as forças do Eixo e seus colaboradores. Segundo o historiador croata Ivo Škrabalo , o filme partisan é "um dos gêneros mais autênticos que emergiram do cinema iugoslavo".

Definição e escopo

Existem divergências, mesmo entre os críticos de cinema, sobre a definição exata do gênero. Filmes partidárias são muitas vezes equiparado apenas com o populista, ramo orientada para o entretenimento do gênero, caracterizada por escopo épico, moldes do ensemble , produção caro, e cenas emocionalmente intensas, todos introduzidos em filmes de guerra iugoslavos por Veljko Bulajić 's Kozara (1962). O outro ramo - muito menos interessante para o estabelecimento comunista - era representado por filmes modernistas , variando do naturalismo poético da Onda Negra iugoslava a filmes experimentais de fluxo de consciência .

Em sua análise da Fadil Hadžić é The Raid on Drvar (1963), crítico de cinema croata Jurica Pavicic identifica sete características-chave do que ele chama de 'filmes de super-partidária':

  • Concentre-se em exemplos cruciais e bem conhecidos de "livros didáticos" de luta Partidária, como grandes batalhas e operações, que recebem uma interpretação oficialmente sancionada.
  • Ausência de figuras autênticas e destacadas da luta partidária, com exceção de Josip Broz Tito . Na opinião de Pavičić, a justificativa para isso era evitar ameaçar o culto à personalidade de Tito .
  • Estrutura em mosaico na qual às vezes dezenas de personagens participam e seus destinos são acompanhados ao longo do filme. Esses personagens representam diferentes classes ou estilos de vida (intelectuais, camponeses) ou diferentes etnias.
  • Mistura do cômico com o trágico.
  • A presença de personagens estrangeiros (não iugoslavos) como árbitros. Seu papel é testemunhar e verificar o martírio e o heroísmo dos povos iugoslavos como os filmes partidários os retratam, enviando uma mensagem simbólica ("Aí está, o mundo nos reconhece como somos").
  • O tratamento característico dos alemães: embora sejam retratados como vilões e demonizados de várias maneiras, também se mostram superiores em poder e disciplina e são descritos como adversários eficientes, sofisticados e até glamorosos.
  • Finais Deus ex machina , em que os Partisans saem de situações aparentemente desesperadoras.

A análise de Pavičić foi criticada por não ser universalmente aplicável aos filmes Partisan, e várias exceções notáveis ​​à fórmula acima foram fornecidas.

Na década de 1980, as dificuldades econômicas do país, bem como a mudança no cenário ideológico, especialmente com a geração mais jovem da Iugoslávia, causaram uma diminuição do interesse pelo gênero, e o fracasso comercial e crítico de Great Transport de Bulajić (1983) é geralmente visto como um fim simbólico da era do cinema Partisan.

Filmes notáveis

Notável série de televisão

Referências

Fontes

Leitura adicional

Veja também