Suíte Orquestral No. 3 (Tchaikovsky) - Orchestral Suite No. 3 (Tchaikovsky)

Pyotr Ilyich Tchaikovsky compôs sua Suíte Orquestral No. 3 em Sol , op. 55 em 1884, escrevendo-o simultaneamente com seu Concerto Fantasia em Sol, op. 56 , para piano e orquestra. O movimento de abertura originalmente pretendido para a suíte, Contrastes , tornou-se o movimento de fechamento da fantasia. Ambas as obras também foram planejadas inicialmente como composições mais convencionais do que se tornaram; a fantasia foi concebida como um concerto para piano, enquanto a suíte foi concebida como uma sinfonia.

A primeira apresentação da suíte foi em São Petersburgo , Rússia , em 24 de janeiro de 1885, sob a direção de Hans von Bülow . Foi dedicado ao maestro Max Erdmannsdörfer , que fez a estreia em Moscou alguns dias depois e que dirigiu as estréias das duas primeiras suítes.

Instrumentação

A Suíte Orquestral nº 3 requer: 3 flautas (uma delas piccolo ), 2 oboés, 1 trompa inglesa, 2 clarinetes (em A), 2 fagotes, 4 trompas (em F), 2 trombetas (em F e D) , 3 trombones, tuba, tímpanos, tambor lateral, pandeiro, triângulo, pratos, bombo, harpa e cordas (violinos 1 e 2, violas, violoncelo, contrabaixo).

Forma

A suíte é dividida em quatro movimentos, o quarto um tema e variações mais longas do que os outros três movimentos combinados:

  1. Élégie (Andantino molto cantabile, Sol maior)
    Wiley chama esse movimento de "resolutamente melódico". A mudança de B para B ♭ “produz tensão no desalinhamento de tema e tonalidade”, comenta. O primeiro grupo temático retorna na chave do segundo, depois para uma ponte. Ele então retorna ao tom inicial e reprisa o segundo grupo temático no tom do primeiro e o segue com um longo epílogo.
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  2. Valse mélancolique (Allegro moderato, mi menor)
    Wiley afirma que, embora Tchaikovsky se referisse a esse movimento como o "número obrigatório da valsa", ele não é típico de seu trabalho nesse sentido. O caráter sombrio do tema de abertura é excepcional e o segundo sujeito sincopado muito parecido com o do scherzo. Wiley acrescenta: "A periodicidade incomum em vãos longos e desiguais é uma característica, assim como o padrão formal, uma reprise tripratita que também imita o scherzo. O resultado unwaltz, sustentado por 100 compassos, é enigmático. Abreviar a reprise torna o Trio ainda mais impressionante. "
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  3. Scherzo (presto, mi menor)
    O tema de abertura desse movimento, escreve Wiley, é semelhante à sua contraparte na Segunda Suíte . A mudança constante das combinações tímbricas e o andamento fazem esta música, alternando entre 6
    8     e 2
    4     , um desafio para a orquestra. Tchaikovsky "toca com ênfase por toda parte", acrescenta Wiley, "às vezes enriquecendo a tríade tônica com a adição da sexta, criando um acorde com as notas de ambos os acordes simultaneamente e, assim, cria uma fusão de sol maior e mi menor." A orquestração da seção Trio, uma marcha, inclui caixa e triângulo.
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  4. Tema com variazioni (Andante com moto, Sol maior)
    1. Andante con moto , 2
      4
    2. Andante con moto , 2
      4
    3. Andante con moto , 2
      4
    4. Pochissimo meno animato , Si menor
    5. Allegro vivo , 3
      4       , Sol maior
    6. Allegro vivace , 6
      8       , Sol maior
    7. L'istesso tempo , 2
      4       , Sol maior
    8. Adagio , 3
      4       , A menor (fechando em mi maior)
    9. Allegro molto vivace , 2
      4       , Uma importante
    10. Allegro vivo e un poco rubato , 3
      8       , B menor
    11. Moderato mosso , 4
      4       , Si maior
    12. Final. Polacca — Moderato maestoso e brillante , 3
      4       , Sol maior
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Composição

“Eu pretendia escrever uma sinfonia , mas o título não tem importância”, escreveu Tchaikovsky a Sergei Taneyev . Quando foi para a propriedade da família Davidov em Kamenka, na Ucrânia, ele pensou em ideias para um concerto para piano e uma sinfonia. Nenhum dos planos realmente se materializou da maneira que o compositor pretendia. Ele rapidamente reconheceu que suas idéias para a sinfonia eram mais adequadas para uma suíte orquestral como as duas que ele havia escrito anteriormente. O problema estava no movimento de abertura. Intitulado Contrastes , seria uma fantasia de sons e padrões musicais contrastantes, não muito diferente do movimento Jeu de Sons que abriu a Segunda Suíte Orquestral . Quanto mais ele trabalhava com a música, mais recalcitrante a música se tornava e mais ele a odiava. Contrastes finalmente encontrou seu caminho para o Concert Fantasia .

O layout original de Tchaikovsky para a Terceira Suíte era semelhante ao de sua Segunda - um movimento de abertura bastante grande como em suas duas primeiras suítes orquestrais, depois três menores e um final temático e variações. Os desenvolvimentos que Contrastes passou, embora bons para o Concert Fantasia, deixaram a suíte desequilibrada, com três movimentos em pequena escala seguidos por um movimento de tema e variações tão grande quanto todos os três movimentos anteriores colocados juntos. Mesmo sem Contrastes , a suíte continua um longo trabalho.

Wiley escreve que Tchaikovsky compôs o scherzo primeiro. O final de tema e variação veio por último, começando com a polonaise final . Isso, diz ele, pode ter ajudado o compositor a esclarecer sua estratégia em controlar o movimento e orientar seu ímpeto geral. Ele também vincula o tema do finale aos outros movimentos: "seu acorde de abertura é apresentado como uma tríade com a sexta adicionada, [que ele usou para o scherzo imediatamente anterior] e, como a [abertura] Elegie , o movimento é resolutamente melódico."

Wiley também diz que a qualidade de Prelest ' (que significa "charmoso" ou "agradável") na Terceira Suíte "é proeminente demais para uma sinfonia, enquanto ao mesmo tempo a coerência da suíte avança muito além da miscelência casual da Segunda". Essa continuidade, ele sugere, "lança dúvidas sobre a liberdade que ele tanto acalentava ao escrever a Primeira Suíte seis anos antes". A Terceira Suíte, acrescenta Wiley, também tem um tom de música muito mais sombrio do que as duas suítes anteriores.

Na quarta variação ( pochissimo meno animato , Si menor) do quarto movimento, uma citação do tema Dies Irae é ouvida distintamente.

Recepção

Tchaikovsky acreditava que o público apreciaria a nova suíte; sobre a recepção em sua estreia, ele escreveu à sua patrona Nadezhda von Meck seis dias após o evento que "a realidade excedeu em muito as minhas expectativas. Nunca antes experimentei tal triunfo. Vi que então toda a massa do público se comoveu e grato a mim. Esses momentos são o melhor adorno da vida do artista. Graças a eles vale a pena viver e trabalhar. " O irmão do compositor, Modest, afirmou mais tarde que foi o maior triunfo público até aquele momento para uma obra sinfônica russa. A imprensa foi uniformemente favorável, com o amigo do compositor Herman Laroche declarando a música de Tchaikovsky a verdadeira música do futuro. As duas primeiras suítes orquestrais de Tchaikovsky também foram recebidas muito calorosamente pelo público e pela crítica, mas o compositor não compareceu a nenhuma de suas estreias.

O comentário de Laroche pode servir como um lembrete útil de que o que agora pode soar convencional foi considerado na época em que foi escrito como algo muito novo e original. Tchaikovsky não sondou nenhuma nova profundidade emocional neste trabalho, mas seu nível de invenção está no máximo inspirado. A Terceira Suíte explora ainda mais as possibilidades melódicas e orquestrais expostas em seus dois predecessores, bem como para o retorno de Tchaikovsky à forma de variação em grande escala . O movimento final, Tema con variazioni , é um exemplo maravilhoso do gênio criativo do compositor e é um locus classicus de pontuação. Durante a vida de Tchaikovsky, não era incomum que ele fosse convidado a realizar esse finale sem o resto da suíte, tamanha era sua popularidade universal; e o final sozinho foi executado inúmeras vezes desde então.

Gravações selecionadas

Bibliografia

  • Brown, David, Tchaikovsky: The Years of Wandering, 1878-1885 , (New York: WW Norton & Company, 1986). ISBN   0-393-02311-7 .
  • Brown, David, Tchaikovsky: The Man and His Music (Nova York: Pegasus Books, 2007). ISBN   0-571-23194-2 .
  • Warrack, John, Tchaikovsky (Nova York: Charles Scribner's Sons, 1973) ISBN   0-684-13558-2 .
  • Wiley, Roland John, The Master Musicians: Tchaikovsky (Oxford e Nova York: Oxford University Press, 2009). ISBN   978-0-19-536892-5 .
  • Wood, Ralph W., "Miscellaneous Orchestral Works." Em Music of Tchaikovsky (Nova York: WW Norton & Company, 1946), ed. Abraham, Gerald. ISBN n / a.

Referências

12. ^ <c> Michael Paul Smith: TchaikovskyLifeandWorks.wordpress.com

links externos