Monody sobre a morte de Chatterton - Monody on the Death of Chatterton

" Monody sobre a morte de Chatterton" foi composta por Samuel Taylor Coleridge em 1790 e foi reescrito ao longo de sua vida. O poema lida com a idéia de Thomas Chatterton , um poeta que cometeu suicídio, como representando a luta poética.

fundo

A versão de 1790 parte de Coleridge de recolher o seu juvenilia em 1793. Ele foi impresso pela primeira vez em 1794 como prefácio de Chatterton Poemas suposto ter sido escrito em Bristol, por Thomas Rowley e outros, no século XV . A versão de 1794 foi ligeiramente alterada, tinha 36 linhas adicionado a ela, e foi incluída no de Coleridge Poemas sobre vários assuntos (1796). Essas mudanças refletem o envolvimento de Coleridge durante o verão de 1794 com Southey, a sua experiência com sua esposa mais tarde Sara Fricker, e buscando uma sociedade ideal democrático apelidado Pantisocracy . Após seu casamento com Fricker, seu envolvimento com William Wordsworth e sua irmã, e sua progredindo ainda mais em uma mentalidade Romântico, Coleridge alterou o poema novamente para o 1797 segunda edição de poemas sobre vários assuntos .

Com Wordsworth como seu companheiro próximo poética, Coleridge começou a olhar para baixo sobre o "Monody" como um poema inferior. Quando Southey desejava imprimir uma versão revista do poema para um trabalho sobre Chatterton, Coleridge escreveu:

em uma vida e morte tão cheio de realidades coração curso como má Chatterton de, para encontrar tais ninguéns sombrias como querubim de asas Morte , Árvores de esperança , bare-bosomed Afeto e simpering Paz , faz um do sangue circular como ipecacuanha. Mas é assim. Um jovem com fortes sentimentos é impelido a escrever sobre um determinado assunto, e isso é todos os seus sentimentos fazer por ele. Eles colocá-lo sobre o negócio e então deixá-lo. ele tem uma alta idéia de que a poesia deveria ser, que ele não pode conceber que tais coisas como as emoções naturais podem ser autorizados a encontrar um lugar nele; seu aprendizado, portanto, sua fantasia, ou melhor, presunção, e todos os seus poderes de entretelas são colocados no trecho.

O "Monody" não foi impresso novamente até 1803 para a terceira edição de poemas sobre vários assuntos . Quando Coleridge coletadas suas obras nos 1817 Leaves sibilinos , que não incluem "Monody". Não foi até a edição de 1828 do trabalho que "Monody" foi adicionado à seção "Juvenile Poemas", mas foi a versão 1796, embora Coleridge fez alterar o trabalho entre 1803 e 1828. No entanto, a edição 1829 do Folhas sibilinos fez conter uma versão revista do "Monody". A versão final do poema aparece na última coleção de poemas, que foi impresso em 1834 e editado pelo sobrinho de Coleridge de Coleridge.

Poema

O poema foi reescrito de 1790 até 1834 e teve seis versões, com a versão 1834 sendo a edição que é comumente fornecido para o poema. Estes não eram correções para o poema original, mas sim um desenvolvimento dos temas e idéias juntamente com mudanças no estilo, gênero e estrutura. Estas mudanças paralelas própria visão está mudando Coleridge de Chatterton. A versão original, de 1790, era uma imitação da poesia do século 18 escrito para a escola e segue a forma ode pindárico que ignora muitas das estruturas do ode pindárico. As versões em-entre mudança para uma estrutura mais Romântico e, em seguida, finalmente tornam-se agostiniano na versão final. Como um todo, os versos pode ser dividido em três conjuntos: a pindárico ode 1790, as odes Romântico de 1794 até 1829, e a elegia de 1829 até a publicação final em 1834.

1790 versão

1790 "Monody" é uma ode pindárico solta conter 8 estrofes com um medidor de semi-regular iâmbico. Ela começa com a musa que levou o narrador a cantar de Chatterton e narrador poeta responde por descrever a morte de Chatterton:

Quando quer e Negligência frio tinha chill'd a tua alma,

Sedenta de Morte Eu te vejo banhar a taça!

Teu cadáver de muitos um matiz lívido

Sobre a terra nua eu ver,

Enquanto várias paixões toda a minha mente se envolver; (linhas 5-9)

Depois de descrever o destino de Chatterton e lamentando sobre o seu destino, o narrador começa a identificar-se com Chatterton. Logo depois, o poema retorna à morte de Chatterton, eo narrador implora Chatterton para ajudá-lo atingir um status divino:

Se th' Trono eterno ao redor,

Em meio ao clarão de Cherubim,

Tu pourest adiante o hino grato,

Ou, que sobe através do Domínio Blest,

Anjos Enraptur'st com o teu esforço, -

Concede-me, como tu, a lira ao som,

Como tu, com divina fogo para glow-

Mas ah! quando fúria das ondas de Ai,

Concede-me com o peito mais firme t'oppose seu ódio,

E voar além das tempestades com Elate olho na posição vertical! (linhas 80-90)

Das duas linhas finais Coleridge disse, em nota à cópia 1823 da primeira versão, que eles contêm "um sentimento que em seus momentos mais frios ele teria abhor'd o pensamento de".

1794 versão

Coleridge removido o ode pindárico e substituiu-o com uma elegia Romântico estruturado por dísticos heróico. Apenas 17 linhas de transitar para a nova versão. O poema não começa com a musa, mas com a morte, mas pouco das mudanças globais estrutura até a discussão do final de Chatterton vagando e inspiração:

Aqui, longe dos homens, em meio a este bosque pathless,

Em solene pensou que o costume menestrel a Rove,

Como estrela-beam na maré seqüestrado lento

Lone-brilho, thro' a árvore alta ramificação de largura.

E aqui, na hora ansioso de inspiração,

Quando a maioria da grande alma sente o poder madd'ning,

Estes wilds, estas cavernas de roaming o'er,

Redonda que a gritaria gaivotas sobem,

Com passos desiguais selvagens que ele passou ao longo,

Oft derramando sobre os ventos de uma canção quebrado:

Anon, em cima da testa medo algum de pedra bruta

Faria uma pausa abrupta - e contemplar as ondas abaixo. (linhas 86-97)

1796 versões

A versão de 1796 "Monody" é semelhante ao 1794 e reproduz a maior parte do conteúdo com a adição de 36 linhas acrescentados ao fim do poema. As linhas de lidar com o envolvimento de Coleridge em 1794 com Southey e sua idéia para um Pantisocracy. Como tal, existe uma ligação mais forte entre a vida de Coleridge e Chatterton de. Depois de dizer adeus a Chatterton, ele afirma que ele deve mudar o tema para evitar pensamentos de suicídio:

Mas já não se atrevem a musa tema triste,

Para que desgraças afins persuadir um castigo parentes!

Assim, pensamentos sombrios! não mais a minha alma pousará

Em alegrias que eram! Não mais suportar a pesar

A vergonha e angústia do dia mal,

Sabiamente esquecido! (linhas 111-116)

Há também uma introdução de Chatterton juntar Coleridge, Southey, eo governo Pantisocratic a viver felizes juntos:

Claro que queres espalhar a tela para o vendaval,

E o amor, com a gente, a equipe tilintar de dirigir

O'er dale indivisível da liberdade pacífica;

E nós, na véspera sóbrio, seria arredondar ti multidão,

Pendurado, extasiado, na tua canção majestosa! (linhas 126-130)

Nas linhas finais, Chatterton há própria identidade Romantic mais de Chatterton mas Coleridge:

Infelizmente, Fantasias vãs! a ninhada fugaz

De Ai auto-solac'd em seu estado de espírito sonhador!

No entanto, eu vou te amar para seguir o sonho doce,

Onde Susquehannah derrama seu fluxo untam'd;

E em algum morro, cuja side-carrancudo floresta

Ondas O'er os murmúrios de sua maré mais calma,

Levantará um cenotáfio solene a ti,

Doce Harper de Minstrelsy envolta em tempo!

E lá, sooth'd infelizmente pelo vento dirgeful,

Muse sobre os males dores que eu tinha deixado para trás. (linhas 135-143)

1797 e 1803 versões

Coleridge começou sua edição 1797 de poemas com um prefácio que deixou claro que tipo de alterações seriam feitas a todos os seus poemas, incluindo "Monody":

Volto meus agradecimentos aos diferentes revisores para a sua assistência, que eles têm me proporcionado, na detecção de minhas deficiências poéticas. Empenhei-me aproveito de seus comentários ... Meus poemas foram justamente acusados ​​de uma profusão de duplas epítetos, e uma turgidness geral. Tenho podadas as duplas epítetos com nenhuma mão sparing; e usei meus melhores esforços para domar o swell eo brilho tanto de pensamento e dicção.

No entanto, a 1796 e 1797 são semelhantes excepto para algumas removidos duplas epitetos e algumas outras pequenas alterações. Da mesma forma, a versão a versão de 1797 e 1803 são semelhantes excepto que Coleridge removida uma passagem 16 de linha e 3 outras linhas.

1829 e 1834 versões

A versão 1829 abriu com 15 novas linhas que dependem de Chatterton como uma imagem da própria resposta de Coleridge a sua morte inevitável:

O que maravilha parece que o medo da morte,

Vendo como de bom grado todos nós afundar no sono,

Borrachos, crianças, jovens, e os homens,

Noite após noite para setenta anos!

Mas duplamente estranho, onde a vida é apenas um fôlego

Para suspirar e calça com,-se íngreme irregular do quiser.

Longe, Fantasma Grim, Scorpion King, embora!

Reserve eles terrores e tua exibição picadas

Para Riqueza covarde e culpa em vestes de Estado!

Lo! junto à sepultura Eu fico de um, para quem

A natureza pródiga e uma desgraça niggard

( Isso tudo conferindo, dessa retenção na fonte todos)

Fez cada sentença de oportunidade, torre distante ou cúpula

Soar como chamada ansioso a busca da mãe,

Return, pobre criança! Casa, cansado Truant, casa! (linhas 1-15)

Algumas outras estrofes são adicionados e reformulação para enfatizar a conexão entre Coleridge e Chatterton. Esta mistura de identidades continua quando o poema descreve Chatterton no céu e, em seguida, a experiência de uma dura realidade:

E agora suas bochechas com profundo ardores chama,

Seus olhos têm significados gloriosos, que declaram

Mais do que a luz do dia fora brilha lá,

Um triunfo mais santo e um objectivo mais severo!

Asas crescer dentro dele; e ele sobe acima

Ou Bard de ou Minstrel de leigos de guerra ou de amor.

[...]

Para ti em vão todos os aspectos celestes smil'd;

A partir da breve pausa mundo duro eles poderiam ganhar -

A geada nipp'd afiada, sem, o cancro prey'd dentro! (linhas 52-57, 69-71)

A única outra alteração no poema é um readdition de quatro linhas discutir "a promessa justo de minha primavera", o retorno para o formato elegia com ênfase em rimas dísticos semelhantes aos de Alexander Pope e Samuel Johnson, eo readdition de duplas epítetos para o poema. A versão de 1834, a versão final do "Monody", é semelhante à versão 1829 do poema com a adição de 11 linhas. Estas 11 linhas foram os finais 11 linhas da versão 1790:

O espírito abençoado!

Se o trono do Eterno ao redor,

Em meio ao clarão de Seraphim,

Tu pourest adiante o hino grato,

Ou subindo thro' do domínio blest

Anjos Enrapturest com o teu esforço, -

Concede-me, como tu, a lira ao som,

Como tu com divino fogo a brilhar; -

Mas ah! quando as ondas de raiva ai,

Concede-me com o peito mais firme para satisfazer seu ódio,

E voar além da tempestade com Elate olho na posição vertical! (linhas 103-113)

Esta adição provavelmente não foi feito por Coleridge e não coincide com o ritmo do resto do poema. Em vez disso, é possível que o sobrinho de Coleridge assumiu linhas do poema original e acrescentou que para a edição de 1829, quando a edição do 1834 coleção de poemas.

Temas

A versão original contém sugestões de temas românticos quando se chora a morte de Chatterton. Coleridge foi influenciado por John Milton 's Lycidas , de Grey elegia escrita em um Churchyard do país , ea poesia de ambos William Bowles e Thomas Warton. Influência particular de Gray estava na escolha de palavras e Coleridge de incorporar a imagem de Chatterton como um jovem poeta. De Warton The Suicide fornece uma conexão com Chatterton por descrever um poeta pobre se matar. Embora Warton deixou claro que ele não estava pensando em Chatterton ao compor o poema, Coleridge acreditava que havia uma conexão, e acreditava que a descrição de Warton era muito desfavorável ao Chatterton. Coleridge foi pessoalmente afetado pela ideia da morte de Chatterton e como o poeta foi arruinada por dívida. Do ponto mais tarde, Coleridge sabia da pobreza que afeta muitos poetas que ele admirava, além de ter muita experiência com sua própria dívida e da pobreza.

A segunda edição mostra uma influência mais forte de Gray ea forma elegia. Gray The Bard influencia discussão do poema de Chatterton como poeta, o Elegy influencia discussão do poema da solidão do Chatterton, e The Progress of Poesy influencia a discussão da juventude de Chatterton. Como a poesia de Gray, o poema depende muito de personificação e Coleridge empresta frases de Gray. Mesmo Chatterton de Coleridge e Bard de Grey compartilhar um personagem semelhante que só é separado pelos acontecimentos biográficos reais de vida e morte de Chatterton. No entanto, a revisão 1767 começa a cair Gray como uma influência e substitui Wordsworth em seu lugar. A influência de Wordsworth não afetou diretamente o poema, mas em vez causada Coleridge a pensar no poema como parte de seus poemas de infância e não parte de sua obra madura. Embora ele fez rever o trabalho novamente para a edição de 1803, a estimativa do poema não melhorou. Não foi até 1829 que Coleridge começou a identificar-se com Chatterton novamente.

Dentro da versão final do poema, Coleridge transições abruptamente de um discutindo um tema doloroso, uma técnica que é comum à ode. Mais tarde, ele desenvolve essa transição ainda mais em seu poema "Dejection". A forma ode permitido Coleridge para criar autônomos estrofes que criam contrastes com outras estrofes, e a dependência de um alto-falante dentro do poema fornece uma dimensão psicológica a essas mudanças.

Recepção critica

Charles Lamb não gostar das alterações incorporadas na edição de 1796 de "Monody" e disse Coleridge "Eu preferia que você tivesse deixado o monody em Chatterton concluir como fez abruptamente. Ele tinha mais de unidade" e, mais tarde, "Eu não sou bastante satisfeito com o Chatterton, e com sua licença deve tentar a minha mão de volta. um marceneiro mestre, você sabe, pode deixar um gabinete para ser concluído, quando as próprias mãos estão cheias", mas Coleridge recusou qualquer de suas sugestões.

Durante o final do século 19, JD Campbell assinala que " 'Monody' foi um dos primeiros poemas (se não o primeiro) de qualquer importância composta por Coleridge, e, até o final de sua vida, ele nunca perdeu uma oportunidade de mexer-lo".

Em 1942, IA Gordon declarou que "de Coleridge Monody sobre a morte de Chatterton nunca pode ser considerado como um dos seus maiores poemas, mas pode estabelecer uma reivindicação justa a ser considerado um dos seus mais interessante, e em um aspecto, pelo menos, é único. O Monody levou nada menos que quarenta e quatro anos de bater em sua forma final, e se nós podemos creditar a sua afirmação de que algumas linhas de que foram escritas 'em seu décimo terceiro ano como um exercício de escola' os quarenta e quatro anos são esticado para quase cinquenta ". Em 1975, Samuel Chew e Richard Altick declarou: "vício [de Coleridge] para 'ode turgid e estrofe tumid,' entupidos com retórica pomposa e personificação frígida, é evidente na destruição do Bastille (1789) [...] e em o Monody sobre a morte de Chatterton , que foi mais tarde (1794) totalmente reescrito. ".

Notas

Referências

• Campbell, J. D (editor). As obras poéticas de Samuel Taylor Coleridge . Londres de 1893.
• Chew, Samuel e Altick, Richard. A história literária da Inglaterra (1789-1939) . London: Routledge: 1975.
• Fairbanks, A. Harris. "A forma de Coleridge Dejection Ode". PMLA , Vol. 90, N ° 5 (Outubro de 1975): 874-884.
• Gordon, IA "The Case-História de Coleridge Monody sobre a morte de Chatterton ". A Revisão de Estudos Ingleses , Vol. 18, No. 69 (Janeiro 1942): 49-71.
• Mays, JCC (editor). As Obras Completas de Samuel Taylor Coleridge: Poetical Obras II . Princeton: Princeton University Press, 2001.