Mistura (paragem do órgão) - Mixture (organ stop)
A mistura é uma paragem de órgãos , geralmente de capital qualidade de tom, que contém várias fileiras de tubos , incluindo, pelo menos, uma paragem de mutação . Foi concebido para ser desenhada com uma combinação de paragens que forma um coro completo (por exemplo, entidades de 8 ' , 4', e 2 'arremessos). A mistura soa as harmónicas superiores de cada nota do teclado. Os passos individuais na mistura não são percebidas pelo ouvinte; em vez disso, eles reforçam os passos fundamentais do coro, acrescentando volume e brilho ao som. Historicamente, a mistura desce do medievais Blockwerk conceito, um órgão no qual não foram paradas e todas as fileiras soou simultaneamente.
Nomenclatura
paradas mistura são tipicamente marcado com o número de fileiras de tubos que eles têm, ou seja, quantos tubos soar quando uma única tecla é pressionada. Por exemplo, uma mistura II contém duas fileiras (sonda duas notas), uma mistura V contém cinco fileiras, e assim por diante.
A mistura é, por vezes, projetado de modo que o número de fileiras por nota aumenta à medida que se sobe a bússola do teclado. Uma mistura que apresenta esta característica é referido como progressivo , e é marcado com dois números (por exemplo Plein Jeu III-VII).
Se um campo é especificada (por exemplo, Mistura IV 2 ' ), ela refere-se ao campo da ordem mais baixa com som quando o menor C no teclado é pressionado.
Por vezes, uma mistura é marcado com vários números que denotam os intervalos acima passo raiz que irá soar. Por exemplo, Mistura 15.19.22.26 significa que quando se pressiona uma nota, os intervalos de um 15, um 19, um 22 e um 26 soará (ou 2' + 1 1 / 3 '+ 1' + 2 / 3 ' ).
Variáveis que afetam a cor de tom
Mistura pára comumente incluir apenas uníssono e níveis quinto passo, embora às vezes incluem terços e, menos comumente incluir outros harmônicos como sétimas e nonas. A divisão do pedal contém normalmente misturas de intensidade mais baixa que reforçam a 16' fundamental.
A frequência com que as diferentes fileiras em uma mistura cair para trás por um intervalo (ou quebrar ) como um ascende a bússola determina, em grande medida como a mistura de sons. Se uma mistura não quebra, que é referido como uma harmónica mistura. Aristide Cavaillé-Coll construído muitos exemplos de paragens mistura rotulados "Plein harmonique jeux".
breaks mistura
A composição de localizações numa mistura irá geralmente alterar (ou quebrar volta ) várias vezes através do compasso do teclado, muitas vezes na C da subsequentes, como no exemplo a seguir. Os "quebra" de uma mistura envolvem o abandono de um passo superior de um determinado ponto no interior do compasso do teclado, e a adição de um passo menor. Esta característica faz com que a mistura de som localizações relativamente mais elevadas nas partes inferiores do teclado, e localizações relativamente mais baixas no sentido da extremidade de topo. Prevê definição no baixo e adicional fundamental para os agudos. Outra razão para pausas, particularmente em misturas muito elevados, é que os construtores encontrá-lo impraticável para fazer tubos menor (maior) do que o topo de um posto 2 ', o C que é cerca de 2/3 "de comprimento. Quando esse campo é atingido, é prática habitual repetir a oitava anterior de tubos no nível de tom mais baixo. Desde misturas comumente começam em campos maiores que 2 ', repete oitava seria necessário que os arremessos ascender.
Por exemplo, aqui é a estrutura de quebra de uma típica Grande Fourniture IV:
Note Pitches on that note and above C1 1-1/3' - 1’ - 2/3’ - 1/2’ C13 2’ - 1-1/3' - 1’ - 2/3’ C25 2-2/3' - 2’ - 1-1/3' - 1’ C37 4’ - 2-2/3' - 2’ - 1-1/3' C49 5-1/3' - 4’ - 2-2/3' - 2’ C C C C C C 1 2 3 4 5 6 C 1/16’ |------------+-----------+-----------+-----------+-----------/| 1 - C 1/16’ B | | | | | / | 1 - B Bb | | | | | / | 1 - Bb A | | | | | / | 1 - A Ab | | | | | / | 1 - Ab G 1/12’ |------------+-----------+-----------+-----------+------/----/| 2 - G 1/12’ F# | | | | /| / / | 3 - F# F | | | | / | / / | 3 - F E 1/10’ | | | | / | / / | 3 - E 1/10’ Eb | | | | / | / / | 3 - Eb D | | | | / | / / | 3 - D C# | | | | / |/ / | 3 - C# C 1/8’ |------------+-----------+-----------+----/------/----/------/| 4 - C 1/8’ B | | | /| / /| / / | 5 - B Bb | | | / | / / | / / | 5 - Bb A | | | / | / / | / / | 5 - A Ab | | | / |/ / |/ / | 5 - Ab G 1/6’ |------------+-----------+------/----/------/----/------/----/| 6 - G 1/6’ F# | | /| / /| / /| / / | 7 - F# F | | / | / / | / / | / / | 7 - F E 1/5’ | | / | / / | / / | / / | 7 - E 1/5’ Eb | | / | / / | / / | / / | 7 - Eb D | | / | / / | / / | / / | 7 - D C# | | / |/ / |/ / |/ / | 7 - C# C 1/4’ |------------+----/------/----/------/----/------/----/-------| 7 - C 1/4’ B | /| / /| / /| / /| / | 8 - B Bb | / | / / | / / | / / | / | 8 - Bb A | / | / / | / / | / / | / | 8 - A Ab | / |/ / |/ / |/ / |/ | 8 - Ab G 1/3’ |-------/----/------/----/------/----/------/----/------------| 8 - G 1/3’ F# | / /| / /| / /| / | | 7 - F# F | / / | / / | / / | / | | 7 - F E 2/5’ | / / | / / | / / | / | | 7 - E 2/5’ Eb | / / | / / | / / | / | | 7 - Eb D | / / | / / | / / | / | | 7 - D C# | / / |/ / |/ / |/ | | 7 - C# C 1/2’ |/----/------/----/------/----/------/-----------+------------| 7 - C 1/2’ B | / /| / /| / | | | 5 - B Bb | / / | / / | / | | | 5 - Bb A | / / | / / | / | | | 5 - A Ab | / / |/ / |/ | | | 5 - Ab G 2/3’ |/------/----/------/----/-----------+-----------+------------| 5 - G 2/3’ F# | / /| / | | | | 3 - F# F | / / | / | | | | 3 - F E 4/5’ | / / | / | | | | 3 - E 4/5’ Eb | / / | / | | | | 3 - Eb D | / / | / | | | | 3 - D C# | / / |/ | | | | 3 - C# C 1’ |/----/------/-----------+-----------+-----------+------------| 3 - C 1’ B | / | | | | | 1 - B Bb | / | | | | | 1 - Bb A | / | | | | | 1 - A Ab | / | | | | | 1 - Ab G 1’1/3 |/-----------+-----------+-----------+-----------+------------| 1 - G 1’1/3 C C C C C C 1 2 3 4 5 6
links externos
- Saídas de dados e gráficos de misturas L'Hydraule ( do exemplo acima , sem saída).
- Estudo da tubagem da Aristide Cavaillé Coll. Laurent Plet.