Metamora; ou O Último dos Wampanoags -Metamora; or, The Last of the Wampanoags

Metamora; ou, O Último dos Wampanoags
Um ator vestido de Metamora, um homem Wampanoag
Edwin Forrest como Metamora em 1829
Escrito por John Augustus Stone
Data de estreia 15 de dezembro de 1829 ( 1829-12-15 )
Local estreado Park Theatre
Linguagem original inglês
Sujeito Nativos americanos
Gênero Drama

Metamora; ou The Last of the Wampanoags é uma peça escrita em 1829 por John Augustus Stone . Foi apresentado pela primeira vez em 15 de dezembro de 1829, no Park Theatre em Nova York , estrelado por Edwin Forrest .

História

Em 28 de novembro de 1828, um concurso foi postado no New York Critic pelo ator americano Edwin Forrest oferecendo um prêmio de 500 dólares por uma peça original que atendesse a critérios como “uma tragédia, em cinco atos, da qual o herói, ou personagem principal, será um aborígene deste país ". Forrest, procurando produzir uma peça que se adequasse às suas qualidades, criou o concurso como uma oportunidade para impulsionar sua carreira de ator. Com sua peça, Metamora, ou o Último dos Wampanoags , dramaturgo e o ator John Augustus Stone se destacou entre seus concorrentes e levou para casa o prêmio. A peça, que estreou em 15 de dezembro de 1829, foi um sucesso instantâneo. Devido a uma combinação de concurso altamente divulgado, celebridade crescente de Forrest e tema oportuno da peça em si, as performances ressoaram com o público em todo o país em crescimento, gerando lucros recordes nos cinemas, dos quais Stone recebeu muito pouco. Embora Stone tenha escrito muitas outras peças, Metamora foi de longe a mais aclamada pela crítica . Após sua estreia, a peça rapidamente se espalhou por várias cidades onde foi continuamente apresentada. Durante o século 19, foram escritos mais de setenta e cinco dramas indianos e, embora Metamora compartilhasse uma trama muito semelhante ao resto das peças, foi o único a ter sucesso.

John Augustus Stone

John Augustus Stone nasceu em Concord, Massachusetts, em 15 de dezembro de 1800. Ele começou sua carreira teatral como ator por volta dos 20 anos, interpretando principalmente papéis cômicos, e era considerado o favorito do público nos teatros de Nova York. Mais tarde, ele se casou com uma atriz e juntos tiveram dois filhos que também se tornaram atores. Novamente, enquanto Stone era respeitado e conhecido pela peça, o nome associado a Metamora era Edwin Forrest - na verdade, o nome de Stone não está em nenhum pôster sobrevivente. Stone lutou com problemas de saúde precários e, aos trinta e três anos, suicidou-se pulando da Spruce Street pousando em 1 de junho de 1834. Forrest era extremamente grato a Stone não apenas por sua amizade, mas pelo papel que mudou sua vida, bem como sua carreira. Quando Stone morreu, Forrest colocou um monumento em seu túmulo que dizia: "À Memória de John Augustus Stone, Autor de Metamora, de Seu Amigo Edwin Forrest."

Sinopse

Metamora está situada na Nova Inglaterra do século 17, em torno da chegada dos Puritanos . A história trata do conflito entre os novos colonos ingleses, especificamente Walter e Oceana, e os Wampanoags , especificamente Metamora e sua esposa, Nehmeokee. Metamora é um trágico e nobre herói indiano que se tornou violento apenas pela força. No início, há realmente paz e uma vontade de colaborar entre os Wampanoags e os Puritanos, no entanto, conforme a peça avança, o mesmo acontece com o conflito crescente que leva ao ataque total à tribo de Metamora. Durante a cena final, Stone fornece o tão esperado casamento entre Walter e Oceana. No entanto, no último momento, Metamora mata sua esposa a fim de protegê-la da invasão dos novos colonos ingleses, deixando a plateia com a imagem de Metamora, sua esposa e seu filho mortos por causa do homem branco. Ele amaldiçoou os ingleses com seu último suspiro.

Temas e críticas

Embora Metamora seja referida como uma tragédia indiana, seus temas de amor, guerra, mortes dramáticas e suicídios e discursos declaratórios tornam a peça melhor descrita como um melodrama romântico. A descrição de Metamora como um tipo e “nobre selvagem”, que se tornou violento pela força, ressoou especialmente com o público de meados do século XIX. A maioria dos críticos delirou com a peça, no entanto, algumas respostas críticas foram negativas e, como um crítico disse de maneira muito dura, “Sr. Stone fez o que pôde para reparar o dano que infligiu ao mundo com a produção desta peça. Ele se afogou. Aceitaremos o pedido de desculpas presumido. ”

Tipos de personagens americanos: o índio

Nos anos que se seguiram a eventos cruciais da história, como a Revolução Americana e a Guerra de 1812 , um forte sentimento de nacionalismo se infiltrou no início da América. Esse sentimento de orgulho nacional influenciou não apenas a vida cotidiana, mas também se tornou evidente nas artes, incluindo o início do teatro americano. Depois de um tempo em que o teatro principalmente britânico era representado na América, surgiu o desejo de criar um drama específico para a América. A América precisava se estabelecer em meio ao drama e à literatura bem desenvolvidos de outras nações, bem como definir um padrão para o que é exclusivamente americano. No entanto, essa necessidade de nacionalismo logo se manifestou no drama por meio de tipos de personagens americanos: o negro, o ianque e, no caso de Metamora , o índio. Como aponta o historiador Walter Meserve , “a literatura americana tornou-se identificável apenas depois que os escritores reconheceram o potencial do cenário, dos costumes, dos personagens e das ideias americanas ... em certo sentido, eles estavam unidos por um desejo semelhante de liberdade: o ianque de os ingleses, o índio dos ianques e o negro da escravidão ”. Representações de personagens oprimidos e oprimidos como o ianque, o negro e o índio superando o cativeiro ou morrendo gloriosamente representavam os temas da liberdade e da liberdade que caracterizavam a recém-independente América.

Drama indiano

No século XIX, cerca de setenta e cinco peças relacionadas com os índios foram escritas. O sucesso de Metamora deveu-se à capacidade de Stone de criar um personagem principal que era uma combinação do sublime, do grotesco e do estado natural para produzir uma história crível e gratificante. Ele não apenas criou um personagem em que o público pudesse acreditar, mas também pelo qual o público poderia simpatizar. A primeira peça americana com um herói indiano foi um drama secreto de 1776, marcando o início do que se tornaria uma das maiores tendências do século. O personagem Metamora foi inspirado pelo chefe da Nova Inglaterra, Metacom ou Rei Philip, que ficou famoso por atacar os ingleses em 1675-1676. Em 1671, os colonos ingleses começaram a suspeitar de Metacom e exigiram que a tribo entregasse suas armas. Finalmente, em 1675, quando três Wampanoags foram julgados e executados pelo assassinato de outro nativo americano, que vinha atuando como informante para os colonos, Metacom liderou uma revolta sangrenta. Isso marcou a última grande tentativa dos índios de expulsar os colonizadores da Nova Inglaterra. Durou quatorze meses e, como resultado, doze cidades fronteiriças foram destruídas. A guerra terminou em agosto de 1676, quando Metacom foi capturado e executado. Embora a Guerra do Rei Filipe tenha sido amplamente ignorada pelo público, ela “é talvez a guerra mais devastadora da história deste país”.

Metamora e a Lei de Remoção da Índia

Abrindo apenas um ano antes da passagem de Andrew Jackson ‘s Indian da remoção Act , Metamora ‘representação s de um selvagem desprezados e violenta contra Inglês vítimas colonos levanta questões sobre os motivos de ambos Forrest e Stone. Em um ensaio analisando a questão, Scott Martin comenta: “Interpretações recentes insistem que a peça de Stone e a personificação de Forrest do personagem-título, surgindo como quando o destino das tribos do sudeste emergiu como uma questão urgente no debate no Congresso e na mente do público, representou mais do que uma mera coincidência no reino da cultura popular. "Mark Mallett argumenta que a parcialidade de Forrest para com o Partido Democrata , e para Jackson, foi a força motriz por trás de Metamora ." A jogada de Forrest ", afirma ele," trouxe de volta a mensagem do Democrata no teatro ... efetivamente distraindo a atenção do público dos horrores da campanha governamental de Remoção de Índios. ” No entanto, outros afirmam que Metamora foi simplesmente um veículo para a carreira de Forrest e uma história que se adequava aos ideais românticos de seu público. “A ênfase exagerada da ideologia política e racial como o contexto analítico preeminente pode obscurecer em vez de esclarecer a relação entre Metamora e o índio Jacksoniano política. Uma consideração cuidadosa do lugar de Metamora na cultura anterior à guerra e os contextos em que pode ser interpretado, deve dar uma pausa aos estudiosos que são rápidos em detectar esforços para criar vantagens políticas em cada canto da arte e da cultura popular. "

Avivamentos

Em outubro de 2004, a peça foi apresentada no Metropolitan Playhouse em Nova York como Metamora: Last of the Wampanoags! , dirigido por Alex Roe e estrelado por Matthew Trumbull como Metamora.

Bibliografia

  • Metamora: Or, the Last of the Wampanoags , Feedback Theatre Books, agosto de 1996, ISBN  978-0-937657-24-9
  • Barrett, Lawrence. Série de Atores Americanos: Edwin Forrest. Bronx: Benjamin Blom, Inc., 1881
  • Martin, Scott C. “'Metamora': Nationalism, Theatre, and Jacksonian Indian Policy.” Jornal da Primeira República , vol. 19, No. 1. Spring: University of Pennsylvania Press, 1999. JSTOR.org. 2, março de 2011 < https://www.jstor.org/stable/3124923 >.
  • Meserve, Walter J. An Outline History of American Drama. 2ª ed. New York: Feedback Theatrebooks; Brooklin: Prospero Press, 1994.

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  • Moody, Richard. Dramas do American Theatre 1762-1909. Cleveland: The World Publishing Company, 1966.
  • Rees, James. A Vida de Edwin Forrest. Com Reminiscências e Lembranças Pessoais. Filadélfia: TB Peterson and Brothers, 1874.

Stone, John Augustus. Metamora: Ou O Último dos Wampanoags. 1829. Web.

Veja também

Referências