Marisa Sistach Peret - Marisa Sistach Peret

Marisa Sistach (nascida Marysa Sistach Peret, nascida em 10 de setembro de 1952) é uma cineasta mexicana. Seus filmes abordam temas de feminilidade e questões femininas.

Vida pregressa

Peret nasceu em 10 de setembro de 1952, na Cidade do México , Distrito Federal, México. Ela frequentou e se formou no el Centro de Capacitación Cinematográfica na Cidade do México, uma escola de cinema fundada pelo Conselho Nacional de Cultura e Artes do México. De acordo com Elissa Rashkin, Sistach estava entre um movimento no final dos anos 1980 de diretoras femininas inovadoras na história do cinema mexicano, junto com Maria Novaro, Busi Cortés, Guita Schyfter e Dana Rotberg. Esse movimento foi descrito como sendo "uma reconciliação com o passado (com o passado em imagens, com o passado na história do país), o reconhecimento da própria sensibilidade (o romantismo recuperado de forma feminista) e o surgimento de realismo mágico como desnaturalização do mundo feminino, como forma de tornar a representação visível. "

Carreira

Seu primeiro filme foi o curta live-action ¿Y si Platicamos de Agosto? em 1980, pelo qual ganhou um Ariel (Prêmio da Academia Mexicana). Outros filmes que dirigiu incluem Perfume de violetas (2001) , El cometa (1999) , Anoche soñé contigo (1992) , Los pasos de Ana (1990) , La niña en la piedra (2006) e Los Crímenes de Mar del Norte ( 2017).

Legado

Seus filmes são um comentário social sobre desigualdade de gênero, violência contra a mulher, classe socioeconômica e adolescência. Screening Minors in Latin American Cinema descreveu a perspectiva da direção de Sistach sobre essas questões, dizendo: "Filmes como o de Sistach destacam a divisão socioeconômica entre a adolescência e a exploração sexual nos níveis mais altos e nos mais baixos na escala econômica. Além disso, eles ilustram a falta de agência e o recurso à justiça disponível para adolescentes na extremidade inferior da escala econômica - especialmente adolescentes do sexo feminino que são duas vezes marginalizadas por gênero e posição econômica. "

Segundo Rashkin, Los pasos de Ana (1990) , de Sistach , juntamente com El secreto de Romeila (1988) , de Busi Cortés, foram os dois longas-metragens mais populares dirigidos por mulheres mexicanas de sua época. Seus filmes foram descritos pela crítica como inovadores, pois abriram portas e criaram oportunidades para as mulheres no cinema e na produção cinematográfica. Perfume de Violeta foi premiado com três Ariels, ganhou mais de vinte prêmios no âmbito de festivais internacionais de cinema e foi a escolha oficial do México para o Oscar .

Rashkin afirmou que as obras criaram um gênero de "cinema feminino" que levou as personagens femininas além da objetificação. Ela observou ainda que o trabalho de Sistach permitiu mais autonomia para as mulheres no cinema.

Sistach afirmou que "situou sua produção em relação aos melodramas da Idade de Ouro, dizendo que seus filmes responderam aos filmes clássicos 'redução das mulheres aos papéis de' boa mãe 'ou' prostituta '[...] ela criou' uma espécie de mulher que existe na realidade mexicana, mas que não foi representada na tela antes. '

“Acredito que as mulheres têm que inventar, em nosso campo de trabalho, uma nova linguagem que se alimente das vivências comuns de nossas histórias individuais. A palavra dessa mulher deve estar inscrita em nossa cultura. Para destruir o falso espelho de mulher que é , em geral, o cinema ... Significa reapropriar nossa imagem e, ao fazê-lo, buscar nossa identidade ”.

Os críticos afirmaram que os filmes de Sistach são únicos, pois retratam temas e mensagens polêmicas que abordam a impotência de grupos minoritários. Em "Screening Minors in Latin American Cinema", a autora Traci Roberts-Camps descreve o impacto dos filmes de Sistach, explicando,

"Sistach retrata protagonistas que têm menos agência porque são jovens, mulheres e da classe trabalhadora - esses fatores afetam sua capacidade de 'resistir, negociar e transformar' as forças externas de poder. Esses três fatores - idade, gênero e classe socioeconômica - combinam-se de tal forma que as jovens têm pouco recurso à justiça depois da violência que vivenciam. Ou seja, ficam impotentes para realizar mudanças nas estruturas institucionais que negligenciam ou perpetuam essa violência ”.

A perspectiva de Sistach é comentar sobre as construções sociais no México, bem como apresentar uma demanda feminista por mudança nos aspectos patriarcais dessa sociedade. O comentário do crítico Diego de Pozo sobre o Perfume de violetas de Sistach celebra ambos os propósitos, afirmando:

“O perfume de violetas mostra como a cidade e sua economia interagem, o que por sua vez repercute nos indivíduos que se manifesta na convivência e nas expectativas familiares e sociais, incluindo as construções de gênero. Todos esses elementos se intensificam na ampla classe baixa. O filme de Sistach se torna uma representação de como o cenário urbano, com seu limitado acesso e impulso para obter capital, provoca a violência sexual contra as mulheres e transforma essas cidadãs em agentes da violência para garantir a sobrevivência [...] Perfume de violetas denuncia o governo e a sociedade ignorância que atinge as mulheres no México. O protagonista interage com uma cultura dominante e um espaço urbano que provoca violência sexual contra o sujeito feminino. As esferas doméstica e escolar criam a construção de gênero que resulta em violência quando as mulheres entram no espaço público. "

Filmografia

Referências

links externos

• Marisa Sistach Peret na IMDb