Lovisa Augusti - Lovisa Augusti

Lovisa Sofia Augusti
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Lovisa Augusti
Nascer
Ester Salomon

1751
Alemanha
Faleceu 25 de junho de 1790
Estocolmo, Suécia
Outros nomes Lovisa Sofia Salomoni
Cônjuge (s) Friedrich Benedict Augusti

Lovisa Sofia Augusti (nascida Ester Salomon ; 1751 ou 1756 - 25 de junho de 1790) foi uma cantora de ópera sueca (soprano). Ela foi considerada uma das mais notáveis ​​cantoras de ópera da Real Ópera Sueca durante a era Gustaviana . Ela foi nomeada Hovsångare em 1773 e introduzida na Academia Real de Música da Suécia em 1788.

Vida

Vida pregressa

Lovisa Augusti nasceu na Alemanha com o nome de Ester Salomon , filha do músico judeu-alemão Israel Salomon. Ela se formou como cantora, enquanto seu irmão Carl Friedrich Wilhelm Salomoni se formou como violinista.

Em 1766, ela chegou à Suécia com seu irmão e pai. Eles haviam se apresentado em Varberg naquele ano, quando seu irmão tocava violino enquanto ela cantava árias italianas . Ela se apresentou em um concerto com um músico do Hovkapellet real , Francesco Antonio Uttini em 22 de fevereiro de 1767 em Gotemburgo , onde fez um sucesso. Em 25 de março de 1767, ela se converteu ao luteranismo na Catedral de Gotemburgo e recebeu o nome de Lovisa Sofia Salomoni; seu irmão também se converteu, embora a data de seu batismo não seja mencionada. Eles supostamente se converteram para evitar os regulamentos estritos relativos a artistas não-cristãos.

Após sua conversão, ela se tornou a protegida da esposa do general von Kaulbar. Ela se casou com o violinista alemão Friedrich Benedict Augusti em 1772.

Carreira na Ópera Real

Um de seus sucessos, Orpheus and Eurydice , de Pehr Hilleström .

Em 1773, ela se apresentou para o rei Gustav III da Suécia durante sua visita a Kristianstad . O rei ficou tão impressionado com sua atuação que lhe concedeu um cargo na Real Ópera Sueca e nomeou sua cantora da corte , e seu esposo e irmão, onde ambos trabalharam na Orquestra Real.

Sua educação é desconhecida, mas sua voz é descrita como bem educada em seu som e habilidade, e ela era considerada uma das melhores cantoras do país. Para sua aparência, ela era descrita como bonita e diminuta e referida como "Pequena Sra. Augusti". Augusti era a capa da grande prima donna Elisabeth Olin sempre que ela estava doente ou precisava tirar licença maternidade. Como Elisabeth Olin, ela tinha muito boas condições de trabalho: em 1776, ela ganhou um contrato vitalício, foram concedidos privilégios como o direito de usar as carruagens pertencentes aos estábulos da corte real e de definir seus próprios termos, como exigir que suas produções fossem realizadas em nome da Royal Swedish Academy of Music para proteger seu status.

Em 12 de fevereiro de 1788, mesmo ano que suas colegas Caroline Halle-Müller e Franziska Stading , ela foi empossada na Real Academia Sueca de Música na cadeira número 106.

Seu esposo deixou o país por causa das dívidas dele em 1787, e ela não tinha filhos. Ela morreu em 1790 em Estocolmo.

Funções

Seus papéis mais conhecidos foram a interpretação de Apolo (e mais tarde a parte de Eurídice) em Orfeu e Eurídice por Glück em 1775, a parte de Amor em Adônis (a temporada de 1775-76), Astrild em Silvie por Berton (1773- 74), o Joy in Amphion de Adlerbeth, Anna Eriksdotter (Bielke) em Gustaf Vasa de Gustav III (1785) e Märta Banér em Gustaf Adolf e Ebba Brahe de Gustav III (1787-1788). Outras partes foram Amphitrite in Neptun e Amphitrite by Gallodier with Johan Filip Lising (1774-1775), Aeglé in Aeglé por Adlerbeth with Carl Stenborg (1774-75), Zelis in Aline, drottning av Golconda por Uttini, (1775-76), Lucile in Lucile with Carl Stenborg (1775-76), Lovisa in Desertören (1776-77) e Jealousy in Procris and Cephal de Gretry (1777-78).

Legado

Gustav Löwenhielm mencionou sua importância no teatro sueco e na história da ópera no século 19, durante uma discussão sobre o emprego de artistas estrangeiros, quando destacou que vários dos artistas durante a fundação da Ópera Real Sueca e do Teatro Real Dramático foram estrangeiros:

"É impossível contratar o Sr. Berg e a Srta. Schoultz? - Geralmente, não vejo como podemos evitar o emprego de estrangeiros meio adultos. O teatro nacional sueco de Gustav III começou com a dinamarquesa Müller , a francesa Sra. Marcadet , a alemã Mamsell Stading , a alemã Sra. Augusti e a polonesa Sra . Karsten . Essas senhoras ocuparam nosso palco e o mantiveram desde a fundação da ópera e a saída prematura da Sra. Olin no início da década de 1780, até o ano de 1800, quando a escola de A Sra. Desguillons havia criado Mamsell Wässelia cum celeris. "

Veja também

Notas

  1. ^ a b c Sehöldström, Birger (9 de outubro de 1891). "Förbiskymtande skuggor ur förra seklets kvinnovärld" (pdf) . Idun (em sueco). No. 14 . Página visitada em 2015-10-17 .
  2. ^ Ingeborg Nordin Hennel: Mod och Försakelse. Livs- och yrkesbetingelser för Konglig Theaterns skådespelerskor 1813–1863. Estocolmo: Gidlunds (1997) ISBN  9178442567 . Sidan 359
  3. ^ Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III to våra dagar. Förra delen, 1772-1842 ['Teatro sueco e atores suecos dos dias de Gustav III aos nossos dias. Primeiro livro 1772-1842 '] Bonnier, Estocolmo, 1917 (em sueco)

Referências

  • Österberg, Carin, Lewenhaupt, Inga & Wahlberg, Anna Greta, Svenska kvinnor: föregångare nyskapare, Signum, Lund, 1990 1990 (sueco)
  • Nordisk familjebok, vol 1. A - Barograf (sueco)
  • Nordisk familjebok, vol. 2. Armatoler - Bergsund (sueco)
  • Kungliga Teaterns repertório 1773-1973 ['Repertório do teatro real 1773-1973'] (sueco)
  • Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare de Gustav III até våra dagar. Förra delen, 1772-1842, Bonnier, Estocolmo, 1917 (teatro sueco e atores suecos de Gustav III aos nossos dias. Primeiro livro 1772-1842) (sueco)
  • Bohman, Nils & Dahl, Torsten (vermelho), Svenska män och kvinnor: biografisk uppslagsbok, Bonnier, Estocolmo, 1942-1955 (sueco)

Leitura adicional