Imperatriz Yang (dinastia Song) - Empress Yang (Song dynasty)

Imperatriz Gongsheng 恭圣仁烈皇后
Imperatriz da Dinastia Song do Sul
Reinado	29 de dezembro de 1202 - 17 de setembro de 1224
Antecessor	Imperatriz Gongshu
Sucessor	Imperatriz Xie Daoqing
Imperatriz viúva da Dinastia Song do Sul
Reinado	17 de setembro de 1224 - 18 de janeiro de 1233
Nascer	30 de junho de 1162 Kuaiji , Zhejiang , China
Faleceu	18 de janeiro de 1233 (1233-01-18)(com 70 anos) Lin'an , Zhejiang , China
Enterro	Yongmaoling (永 茂陵) Shaoxing , Zhejiang
Cônjuge	Imperador Ningzong
Emitir	Zhao Zeng Zhao Jiong
Nome póstumo Imperatriz Gongsheng renlie 恭 聖 仁 烈 皇后

A imperatriz Gongsheng (30 de junho de 1162 - 18 de janeiro de 1233), de sobrenome Yang , era uma imperatriz consorte chinesa da dinastia Song , casada com o imperador Ningzong de Song . Ela serviu como co-regente do imperador Lizong de 1224 a 1233. A imperatriz Yang, também conhecida pelo nome de Yang Meizi, é considerada "uma das mais poderosas imperatrizes da dinastia Song".

Biografia

Diz-se que ela veio de Kuaiji . Ela era a filha biológica ou adotiva de uma musicista, Zhang Shansheng (falecida em 1170), que a certa altura trabalhava no palácio e se tornou uma atriz a serviço da imperatriz viúva Wu. Relatos históricos indicam que Zhang Shansheng deixou o palácio, mas acabou retornando depois de saber que sua filha se tornaria uma política famosa através de uma visão. Zhang Shansheng então retornou ao palácio como um músico da corte, subindo na hierarquia devido às suas habilidades musicais. A Imperatriz Wu chamou Madame Zhang algum tempo depois de sua chegada, apenas para descobrir que Madame Zhang já havia falecido. Yang Meizi, sua filha, foi a substituta natural e foi colocada imediatamente nos distritos imperiais.

Nesta posição, ela chamou a atenção do futuro imperador Ningzong. Ela fez com que os eunucos do palácio encontrassem um oficial disposto a ser seu cúmplice na mudança da história de sua família e, com a cooperação dele, alegou ser irmã do oficial Yang Cishan e assumiu seu sobrenome Yang. É importante observar que muitos detalhes biográficos sobre a Imperatriz Yang não são claros e, embora isso seja simplesmente um produto de fatos mal colocados ao longo dos últimos séculos, alguns estudos observaram o potencial para omissões propositadas em seus detalhes pessoais por razões políticas.

A historiografia recente revelou uma conexão entre Yang Meizi e a Imperatriz Yang, conectando-os após séculos de crença de que eram, na verdade, duas pessoas diferentes. Essa descoberta levou à reviravolta de narrativas anteriores sobre as duas pessoas. Yang Meizi, até então rejeitado por se preocupar principalmente com romance e beleza, recebeu uma dimensão de liderança e perspicácia. A imperatriz Yang, já respeitada, acrescentou um aspecto da humanidade que antes era estrangeiro.

Consorte

Em 1195, o primeiro ano da era Qingyuan, ela se casou com Zhao Kuang e foi nomeada a Senhora da Comenda de Pingle (平 乐 郡 夫人). Ela foi promovida ao título de jieyu (婕妤) três anos depois. No quinto ano de Qingyuan (1199), Yang foi promovido a wanyi (婉仪) e a guifei (贵妃) um ano depois. Em 1200, a Imperatriz Gongshu morreu de uma doença. Tanto a Bela Cao (曹 美人), descrita como gentil e submissa, quanto Yang foram favorecidos pelo imperador. Han Tuozhou , um tio da falecida imperatriz Han , desaconselhou a nomeação de Yang por causa de sua ambição. O imperador organizou um jantar para cada consorte para decidir qual seria sua imperatriz. Yang permitiu que Cao jantasse primeiro. Isso significava que o Imperador vinha jantar à noite com Yang, já estando um tanto bêbado depois de ter comparecido ao jantar do consorte Cao. Yang convenceu o imperador bêbado a assinar o edito fazendo com que sua imperatriz se sentasse à mesa. O primeiro édito foi interceptado por Han Tuozhou , como ela esperava. Acreditando que a havia conquistado, Han Tuozhou relaxou sua guarda, enquanto Yang triunfou sobre ele ao convencer o imperador a assinar outro édito tornando-a imperatriz.

A imperatriz Yang não perdoou Han Tuozhou , tentou várias vezes virar o imperador contra ele e finalmente enviou seu aliado Shi Miyuan para matá-lo em 1207. O imperador descobriu a conspiração, mas ela implorou que ele não ficasse do lado de seu inimigo a menos que ela deveria cometer suicídio, e ele concordou em não interferir.

Seu aliado Shi Miyuan subiu na classificação e eventualmente se tornou o Grande Chanceler. Shi Miyuan colocou uma garota como espiã com o príncipe herdeiro designado do imperador e, em 1223, ela relatou que o príncipe estava planejando depor o príncipe quando ele se tornasse imperador. Quando o imperador Ningzong morreu em 1224, Shi Miyuan desejou que outro dos príncipes imperiais, Zhao Yun , fosse colocado no trono. A Imperatriz Yang inicialmente se recusou a cooperar, mas quando Shi Miyuan ameaçou massacrar todo o clã Yang, ela concordou em fabricar o édito que instalou Zhao Yun no trono, que reinou como Imperador Lizong .

Comissões Artísticas

A Imperatriz Yang é mais conhecida por suas colaborações com o pintor da corte Song Ma Yuan . Ela era uma calígrafa talentosa, e seus poemas frequentemente enfeitavam as obras de Ma Yuan como uma espécie de acompanhamento ou explicação. Pode-se argumentar que a história da arte recente valoriza mais os poemas do que as pinturas, pois são indicativos das opiniões e visões da nobreza. A popularidade crescente da Imperatriz Yang também tornou alguns de seus trabalhos muito mais valiosos recentemente.

Estilisticamente, Ma Yuan favorecia a infusão da natureza com humanos e estruturas feitas pelo homem. Como era indicativo de sua época, a paisagem não é apenas um pano de fundo, mas um sujeito - um ator vivo, dinâmico e ativo na obra. As representações da arquitetura real são centrais em seu estilo, em parte devido às tendências da arte durante sua época, mas também devido à sua ocupação como pintor da corte. Especificamente para seu trabalho com a Imperatriz Yang, imagens leves e ilustrações das facetas graciosas das paisagens naturais chinesas - flores, bambu e montanhas estão entre as imagens mais abundantes nas obras entre os dois.

Um exemplo perfeito de tal colaboração é o Banquete Noturno de Ma Yuan , atualmente instalado no Museu do Palácio Nacional de Taipei. Ele retrata o evento do título nos detalhes característicos da administração do Imperador Ningzong, ao mesmo tempo em que permanece fiel ao estilo do pintor e às demandas da cultura artística Song. Ao fundo, grandes montanhas se erguem acima do horizonte, enquanto a neblina e as nuvens baixas ocupam o centro vertical. Bem abaixo, um palácio é retratado, com vários ministros e patronos da corte trocando gentilezas. A disposição dos recursos na obra dá espaço acima do palácio para a caligrafia da Imperatriz Yang, que enfatiza os sentimentos de uma noite quente e úmida de verão em Hangzhou, capital da dinastia Song. Conectando ainda mais o poema e a pintura, um feito recente dos historiadores da arte do período, estão os detalhes sobre o Salão Han, presumivelmente o palácio retratado, e as descrições de um evento como um banquete.

Night Banquet é um excelente exemplo dos temas explorados na poesia da Imperatriz Yang, pois ela reimaginou a cultura literária para representar os valores comuns nas mulheres confucionistas enquanto desafiava fundamentalmente as suposições de gênero defendidas por muitos em seu tempo. Por exemplo, seu incentivo a tais frivolidades envolvendo álcool, como aquelas retratadas no Banquete Noturno, poderia ser visto como impróprio para uma mulher confucionista, mas ela também estava politicamente inclinada a apoiar os costumes da nobreza. Sua aceitação da cultura nobre e a recuperação dessa cultura para as mulheres a tornaram uma figura famosa nos estudos contemporâneos de como os papéis de gênero eram desafiados nas sociedades mais antigas do Leste Asiático.

A Imperatriz Yang é também autora de várias inscrições importantes nas pinturas de Xia Gui , um pintor de paisagens da Dinastia Song, como em Doze Vistas da Paisagem . Com base em sua realização na inscrição poética, o historiador da arte John Hay comentou que "antes da época [da Imperatriz Yang] nenhum pergaminho ou leque foi visto como uma união tão íntima de palavra e imagem".

Inscrições (atribuídas)

Ma Yuan, participando do banquete pela lanterna de luz, com inscrição poética atribuída ao imperador Ningzong. Início do século XIII, período Southern Song. Rolo vertical, tinta e cor sobre seda, 111,9 x 535 cm. Museu do Palácio Nacional, Taipei.

Ma Yuan, flores de damasco . Século XII. Período Southern Song. Folha do álbum, tinta e cor sobre seda, 25,2 x 25,3 cm. Museu do Palácio Nacional, Taipei.

Ma Lin, Camada após Camada de Dicas Geladas. Datado de 1216, período Southern Song. Rolo vertical, tinta e cor sobre seda, 101,7 x 49,6 cm. Museu do Palácio, Pequim.

Ma Yuan, flores de pêssego. Folha do álbum, 25,8 x 27,3 cm. Museu do Palácio Nacional, Taipei.

Ma Yuan, Dong shan Vadeando pela Água, com elogio da Imperatriz Yang. Início do século XIII. Período Southern Song. Rolo vertical, tinta e cor sobre seda, 77,6x33cm. Museu Nacional de Tóquio.

Ma Yuan, segurando taças de vinho sob a lua. Do final do século XII ao início do século XIII. Período Southern Song. Folha do álbum, tinta e cor sobre seda, 25,3 x 27,5 cm. Museu de Arte de Tianjin.

Ma Yuan, Doze Cenas de Água. Datado de 1222. Folhas do álbum montadas como um rolo de mão. Tinta e cor clara sobre seda, 26,8 x 41,6 cm, cada. Museu do Palácio, Pequim.

Ma Yuan, Apresentando Vinho . Do final do século XII ao início do século XIII. Período Southern Song. Folha do álbum, tinta e cor sobre seda, 25,6 x 28,5 cm. Coleção Fan Tang Shi.

Flores douradas anônimas do salgueiro-chorão. Século XII. Período Southern Song. Folha do álbum, tinta e cor sobre seda. 25,8 x 24,6 cm. Museu do Palácio, Pequim.

Camada sobre camada nas pontas de gelo

Esta pintura difere da maioria das outras pinturas com uma inscrição da Imperatriz Yang: ela é atribuída não a Ma Yuan, mas a seu filho Ma Lin ; é um pergaminho suspenso, um meio mais público do que o leque ou folha de álbum usual; o destinatário dedicado não é o imperador Ningzong , mas sim o supervisor-chefe Wang. É originalmente um de um conjunto de quatro rolos pendurados representando diferentes flores de ameixa.

A pintura apresenta dois ramos cobertos com flores brancas de ameixa do palácio ( gongmei ). A inscrição poética da Imperatriz Yang utilizou o modo poético de yongwu , ou canto de objetos, para promover uma leitura pessoal das flores. Ela retrata a ameixa como uma beleza atemporal que suporta o frio do inverno, pura e elevada - as qualidades às quais a Imperatriz Yang desejava se associar como uma imperatriz poderosa.

O estilo de caligrafia desta inscrição é notavelmente diferente da caligrafia da Imperatriz Yang em uma pintura anterior, Flores de Damasco . Enquanto o primeiro pode ser caracterizado como suave e ousado, o segundo parece mais esguio e contido. Deduz-se que em Layer ela talvez estivesse imitando o estilo de caligrafia de Yan Zhenqing , um renomado calígrafo da Dinastia Tang. A caligrafia de Layer emprestou a proporção dos caracteres de Yan, já que cada traço era distribuído uniformemente. Os detalhes da pincelada - como os traços verticais pesados ​​e afilados e o entalhe em "rabo de andorinha" no final dos traços de queda para a direita - demonstraram seu profundo aprendizado do estilo de caligrafia da Dinastia Tang. O emprego desse estilo "masculino" de escrita talvez também reflita a ambição política da própria imperatriz Yang na corte Song.

Ghostwriting

A imperatriz Yang está entre os muitos regentes na China antiga que dizem ter participado da escrita fantasma. Ela era capaz de imitar a letra de seu marido, o imperador Ningzong , e às vezes usava essa habilidade de escrita fantasma para suas manobras políticas. É altamente possível que ela tenha se apropriado da mão de Ningzong para enviar "consentimentos" imperiais para que Han Tuozhou, seu rival político, fosse expulso dos distritos imperiais e fosse assassinado. A escrita fantasma também foi amplamente usada por governantes dentro e ao redor da dinastia Song como uma forma de delegação de responsabilidade imperial, mas às vezes era mal iluminada por causa da inclusão das classes mais baixas como escritores fantasmas. A imperatriz Yang estava entre as que ocasionalmente contratavam ghostwriters para seus próprios empreendimentos políticos.

Pintura

Alguns estudiosos acreditam que Segurando Taças de Vinho sob a Lua (Museu de Tianjin) e Flores de Cerejeira e Oriole (Museu de Xangai) são pintados pela Imperatriz Yang. Também é amplamente aceito que o Pergaminho das Cem Flores, a pintura mais antiga sobrevivente de uma artista feminina na história da arte chinesa, deve ser atribuído à Imperatriz Yang, mas há muitas controvérsias em torno desse assunto.

Regente

Em gratidão por dar a ele o trono, o imperador Lizong a convidou para reinar como sua co-regente atrás de uma tela rebaixada. Ela aceitou a oferta e governou juntamente com ele até sua morte em 1233, oito anos depois. Para a oposição de muitos na corte, ela escolheu a imperatriz Xie Daoqing em vez da consorte favorita do imperador Jia ( falecida em 1247) como imperatriz.

No segundo ano de Baoqing (1226), a Imperatriz Gongsheng tornou-se a Imperatriz viúva Shouming. No primeiro ano de Shaoding (1228), ela também foi chamada de Imperatriz Viúva Shoumingcirui (寿 明 慈 睿 皇太后). No quarto ano de Shaoding (1231), ela foi nomeada imperatriz viúva Shoumingrenfucirui (寿 明仁福 慈 睿 皇太后). No quinto ano, ela morreu no Palácio Ciming e foi nomeada Gongshengrenlie (恭 圣 仁 烈) postumamente.

Referências

• História da Dinastia Song . Liezhuan. Imperatriz parte dois

Realeza chinesa
Precedido pela Imperatriz Gongshu	Imperatriz da China 1202-1224	Sucedido pela Imperatriz Xie Daoqing