Émilien de Nieuwerkerke - Émilien de Nieuwerkerke

Émilien de Nieuwerkerke.
Nieuwerkerke: estátua equestre de Guilherme I de Orange-Nassau em Haia .

O conde Alfred Émilien O'Hara van Nieuwerkerke (16 de abril de 1811, Paris - 16 de janeiro de 1892, Gattaiola, perto de Lucca ) foi um escultor francês de ascendência holandesa (seu avô era filho ilegítimo de um estadista menor ) e um funcionário público de alto nível no Segundo Império Francês . Ele também é notável como amante da princesa Mathilde Bonaparte , após seu afastamento de seu marido Anatoly Nikolaievich Demidov, primeiro príncipe de San Donato .

Vida

Émilien de Nieuwerkerke era filho do oficial legitimista holandês Charles de Nieuwerkerke (1785, Lyon - 1864, Paris), que retornou a Paris com Luís XVIII em 1815 após os Cem Dias , e Louise-Albertine de Vassan (falecida em 1854), de uma família nobre de Soissonnais. Depois de se tornar um pajem de Carlos X em 1825, ele entrou na école royale de cavalerie em Saumur em 1829. No entanto, como um legitimista, ele abandonou sua carreira na queda de Carlos X em julho de 1830 durante a Revolução de julho de 1830.

Em 30 de junho de 1832, aos 21 anos, ele se casou com a filha do conde Auguste de Monttessuy, Thécla (1810-1884), no castelo de Juvisy de Auguste (prefeitura da cidade desde 1900 - Auguste foi prefeito da comuna de 1823 a 1835). O irmão de Thécla, Gustave, era diplomata e prefeito de Juvisy e se casou com Pauline de Württemberg, filha ilegítima do Príncipe Paul - tio de Mathilde Bonaparte - e de Lady Whittingham. No entanto, o casal se separou rapidamente devido à incompatibilidade de temperamentos.

Vigoroso, majestoso e com um certo ar a ele, ao qual juntou a presença física, uma grande amenidade, o falar bem e a arte do elogio - ficou assim conhecido como o "belo Bataviano" (" beau Batave "). Era adorado pelas mulheres (dizia-se "Tem ares de leão a descansar"), como afirmavam os Goncourts no Diário de 10 de Novembro de 1863 - "ao mesmo tempo se assemelha a Carlos Magno e a um belo caçador atrás dos carros". Em 1834, durante uma estada de seis meses na Itália, ele descobriu e se apaixonou por esculturas antigas. Ele também ficou fascinado com a obra da famosa escultora Félicie de Chauveau, que conheceu em Florença , e decidiu se tornar escultor ao retornar à França. Assim, ele teve aulas nos estúdios de Pradier e do barão Carlo Marochetti e tentou uma estatueta de seu primo Horace de Viel-Castel , que se tornou curador do recém-criado Musée des Souverains no Louvre em dezembro de 1852 e cronista da corte imperial. A escultura também combinava com ele devido à liberdade que acompanhava e significava que ele não precisava encontrar outra.

Ele recebeu encomendas oficiais e expôs no Salão de Paris a partir de 1842 com um busto de mármore do conde Charles de Ganay. Uma dessas encomendas foi uma "estátua equestre de Napoleão I" com 4,65 m de altura, inaugurada em 20 de setembro de 1852 na presença do escultor pelo Príncipe-Presidente em 20 de setembro de 1852 na maior praça da península de Perrache (agora chamada de place Carnot) em Lyon . Este foi destruído entre novembro de 1870 e fevereiro de 1871 e a única cópia sobrevivente é a inaugurada em 20 de agosto de 1854 no centro da Place Napoléon em La Roche-Sur-Yon (o antigo "Napoléon-Vendée"), cidade principal e prefeitura deste departamento fundado por Napoleão. No entanto, em 1860, a fundição Susse lançou cópias em cinco metais diferentes (uma dessas cópias está agora no château de Compiègne, e outra foi vendida em Compiègne em 17 de março de 2001 por 30.000 francos [requer verificação - sem referência, e o franco era deixou de ser utilizado em 2001, tendo sido substituído pelo Euro]). Uma de suas outras obras mais conhecidas é "A batalha do duque de Clarence", cópias de bronze das quais foram lançadas pela fundição Susse de 1839 a 1875 - uma cópia entrou na coleção real inglesa em Osborne House em 1901, e outra foi vendida em leilão público em Chartres em 23 de março de 2003.

Em 1845, durante uma viagem à Itália com Henri de Bourbon, conde de Chambord , ele visitou a coleção do milionário russo Anatoly Nikolaievich Demidov, 1º Príncipe de San Donato e tornou-se amante da esposa de Demidov, Princesa Mathilde (sobrinha de Napoleão ). No ano seguinte, ela deixou Demidov e mudou-se para um alojamento encontrado por Nieuwerkerke em um hotel na 10 rue de Courcelles em Paris - a ligação durou até agosto de 1869. Após a eliminação dos funcionários republicanos, ele foi nomeado diretor-geral da museus em 25 de dezembro de 1849 e instalado no Louvre no dia seguinte.

Coronel d'État-Major da Guarda Nacional , ele apoiou o golpe de Estado de 2 de dezembro de 1851. Tornou-se membro livre da Académie des Beaux-Arts em 19 de novembro de 1853, em 5 de julho de 1853 tornou-se intendente des Beaux- Artes da Casa do Imperador e, finalmente, em 1870, surintendente dos Museus Imperiais. Até a queda do Segundo Império Francês , ele desempenhou um papel muito importante, atuando como uma espécie de ministro dos assuntos culturais. Foi a seu pedido que o pintor William Wyld (de nascimento inglês, mas residente em Paris) foi autorizado a expor na seção francesa da Exposition Universelle de 1855 (a segunda depois daquela em Londres em 1851). Ele foi responsável por quatro museus (Louvre, Luxemburgo, Versalhes, então o Saint-Germain-en-Laye), pelos objetos de arte nos palácios imperiais, pelas encomendas imperiais de pinturas, esculturas e gravuras e pela organização do Salão de Paris . Com dificuldade, ele também reformou a École des Beaux-Arts . Ele também se tornou senador e conselheiro geral do Aisne . Foi alvo de vários ataques de artistas e críticos devido ao seu gosto desviar-se mais da arte antiga e do academicismo do que da arte contemporânea - recusou-se a adquirir obras de alguns artistas já consagrados, como Camille Corot , que não apreciava.

Em Paris, ele morou em um hôtel particulier no bairro Monceau na 13 rue Murillo (8º arrondissement), onde viveu e teve sua galeria e estúdio "que não chama a atenção". Ele mandou construir pelo arquiteto imperial Lefuel em um terreno adquirido dos irmãos Pereire em maio de 1869 e concluído um ano depois - três meses antes da queda do regime imperial. Essa queda o forçou a apresentar sua renúncia a Gambetta. Doente e com medo de ser preso, ele embarcou sozinho em um trem para Boulogne-sur-Mer , na tentativa de fugir para o Reino Unido. No entanto, ele foi encontrado inconsciente no compartimento do trem e transportado para Valéry-en-Caux (Somme), onde pediu salvo-conduto da princesa Marie Cantacuzène (1821-1891), que ele conheceu em 1862 na casa da princesa Mathilde . Nieuwerkerke e sua filha Olga (1843–1929) se mudaram para Londres, onde em outubro ele tentou vender alguns de seus menores objetos de arte para o South Kensington Museum . Estes vieram da coleção extraordinária de Nieuwerkerke (para a qual nenhuma lista ou inventário sobreviveu) de mais de 800 objetos de arte históricos, em metal e ouro, esculturas, cerâmica, esmalte pintado, vidro e móveis. Também incluía armas e armaduras medievais e renascentistas, incluindo 100 espadas, 60 adagas, 50 capacetes, 15 conjuntos de armaduras ou semi-armaduras e o único exemplo completo conhecido de armadura gótica para homem e cavalo (agora na coleção Wallace ).

Em abril de 1871 ele vendeu seu hotel em Paris para o colecionador americano William Henry Riggs por 188.500 francos e no final de julho reuniu sua coleção em Paris para transporte para Londres, onde a vendeu "por um preço caro" (400.000 francos) para o rico colecionador inglês Sir Richard Wallace , amigo do deposto imperador francês e de sua esposa - está agora na Coleção Wallace . Em julho de 1879, ao vir assistir ao funeral do príncipe imperial (morto em junho de 1879 na Zululândia), Nieuwerkerke visitou Wallace. O dinheiro arrecadado com a venda de suas coleções e hotel permitiu que ele se mudasse para o exílio na Itália, onde em maio de 1872 ele adquiriu a "villa Burlamacchi" do século 16 em Gattaiola, perto de Lucca. Lá ele viveu os últimos 20 anos de sua vida com suas amigas, as princesas de Cantacuzène , até mesmo iniciando uma coleção menor de obras italianas da Renascença (embora ele rapidamente tenha que revender suas aquisições). Morreu aos 80 anos e foi sepultado no cemitério de Lucca onde, a pedido de Olga, a capela funerária foi ornamentada com um busto seu pelo escultor Barré. Um de seus obituários foi escrito por Philippe de Chennevières (1820–1899), seu colaborador mais próximo e diretor do Beaux-Arts (renunciando em 1878).

O atual proprietário da "villa Rossi" guardava muitas lembranças do conde - fotografias anônimas de seus bustos oficiais de mármore do casal imperial feito para produzir medalhões de porcelana-biscoito (1853), os de Olga Cantacuzène (1863) e o príncipe de seu marido Lorenzo Altieri (1876?), Os de um casal de camponeses de Lucca (1881) e retratos oficiais, e um da imperatriz (possivelmente de uma cópia daquele de Winterhalter).

Bibliografia

  • (em francês) Paolo Rinaldi, "Intérieurs de Toscane", Taschen, 1998, pp. 241–49
  • (em francês) Suzanne Gaynor, «Conde de Nieuwerkerke: Um oficial proeminente do Segundo Império e sua coleção», Apollo , vol. CXXII, no. 283 (novembro de 1985), pp. 372–79.
  • (em francês) Marie-Dominique de Teneuille e Sophie Laporte (ed.), Le comte de Nieuwerkerke. Art et pouvoir sous Napoléon III , Réunion des musées nationaux, Château de Compiègne, 2000.

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