Zaira (ópera) - Zaira (opera)

Zaira
Ópera de Vincenzo Bellini
Zaira de Voltaire (1832) .jpg
Orosmane e Zaire em uma produção de 1832 da peça de Voltaire
Libretista Felice Romani
Língua italiano
Baseado em A peça de Voltaire no Zaire
Pré estreia
16 de maio de 1829  ( 1829-05-16 )
Nuovo Teatro Ducale, Parma, agora Teatro Regio di Parma

Zaira é uma tragedia lirica , ou ópera trágica em dois atos de Vincenzo Bellini com libreto de Felice Romani baseado na peça de Voltaire de 1732, Zaire . A história se passa no tempo das Cruzadas e o enredo da ópera envolve a heroína, Zaira, lutando entre sua fé cristã e seu amor por Orosmane, o sultão muçulmano de Jerusalém.

Foi a quinta ópera de Bellini, logo após sua composição e estréia de La straniera no Scala em fevereiro de 1829 .

Zaira estreou-se no "Nuovo Teatro Ducale" de Parma (actual Teatro Regio di Parma ) a 16 de Maio de 1829. Embora expressamente escrito para a inauguração do teatro, foi um fracasso na sua estreia.

História de composição

Bellini por volta de 1830
Domenico Barbaja em Nápoles na década de 1820
A soprano Henriette Méric-Lalande cantou Zaira
O baixo Luigi Lablache cantou Orosmane

Por volta do tempo que Bellini estava em discussões com empresário Domenico Barbaja sobre uma segunda ópera de La Scala de seguir La straniera , o compositor relatado para seu amigo Francesco Florimo em Nápoles que tinha sido abordado em agosto de 1828 por outro empresário, Bartolomeo Merelli , sobre a escrita da ópera inaugural do quase concluído Teatro Ducale (agora Teatro Regio ) em Parma, que deveria estrear no ano seguinte em 12 de maio de 1829.

A oferta para escrever a ópera para inaugurar a casa havia sido originalmente estendida a Rossini , mas ele recusou devido ao seu trabalho em Le comte Ory para Paris e, enquanto outros compositores foram considerados, em novembro de 1828 a oferta foi feita a Bellini, com o assunto seria Cesare in Egitto , a ser definido como um libreto escrito por um advogado de Parma, Luigi Torrigiani. No entanto, Bellini impôs ao seu contrato que aprovasse o assunto e, apesar das objeções do advogado de Parma e de sua tentativa de persuadi-lo e a Henriette Méric-Lalande , a prima donna escolhida , a aceitar este trabalho, Bellini declarou preferência por trabalhando novamente com Romani, que propôs dois temas.

Em uma longa reclamação, que Torrigiani lançou contra Bellini depois que ele viajou a Milão para se encontrar com o compositor e a prima donna na tentativa de convencê-los a usar seu libreto, ele relatou ao Grande Chamberlain de Parma em seu retorno em dezembro. O libretista ofendido resume os gostos de Bellini no drama romântico da seguinte forma:

[Ele] gosta de romantismo e exagero. Ele declara que o Classicismo é frio e enfadonho ... Ele é fascinado por encontros não naturais nas florestas, entre sepulturas, tumbas e coisas do gênero ...

No entanto, a reclamação foi ignorada.

Inicialmente, Romani propôs que a ópera fosse Carlo di Borgogna , mas o compositor e libretista acabou decidindo abordar "um drama tão ... consagrado como o Zaire de Voltaire ". No entanto, este empreendimento provou ser mais desafiador para Romani do que se imaginava inicialmente. Explicou que, ao escrever o libreto para Zaira , sua posição em relação à tragédia de Voltaire era bastante diferente do tom da peça original, evitando assim - como nota Galatopoulos - "ostentação filosófica (apropriada em Voltaire e popular na época)". e anotando no prefácio do libreto:

Zaira, portanto, não está coberta com o amplo manto da Tragédia, mas envolta na forma compacta do Melodrama.

O libretista e compositor chegou a Parma em 17 de março de 1829 dando-lhes 56 dias antes da inauguração, mas Bellini então soube que alguns dos cantores só chegariam 14 dias antes da data da estreia, uma data que era - em teoria - imutável. Na verdade, essa data teve que ser mudada devido à impossibilidade de Lalande chegar a tempo para um ensaio suficiente.

A oposição posterior, que surgiu após a primeira apresentação, concentrou-se na crítica de que Bellini era visto com muita frequência nas ruas antes da estréia, em vez de escrever a música para a ópera. Isso pode ter tido algum mérito, já que tanto o compositor quanto o libretista eram um tanto demorados, atrasando o trabalho o máximo e o máximo possível para poder trabalhar com os cantores e ajustar a música para se adequar às suas características vocais, algo não incomum do século 19 prática. O pedido do Indendente Conde Sanvitale em 17 de abril, pedindo "para me informar as razões pelas quais nossos copistas são mantidos ociosos", não recebeu muita resposta para satisfazer a gestão do teatro, mas eventualmente, os dois começaram a trabalhar e terminaram no prazo, embora a estreia tenha atrasado quatro dias devido à chegada tardia de Lalande.

Histórico de desempenho

Cartaz da noite de abertura do Nuovo

século 19

Com esta ópera, Bellini encontrou "o primeiro revés sério de uma carreira até então brilhante". Vários motivos foram apresentados: Lippmann e McGuire observam que "Bellini mostrou muito pouco entusiasmo pelo empreendimento". Outro escritor atribui isso ao tradicional amor e favoritismo de Parma pela música de Rossini , enquanto outro ainda nota que uma combinação do compositor sendo constantemente visto em cafés pela cidade (quando se presumia que ele deveria estar compondo) e o fato que Romani havia incluído uma longa explicação das dificuldades de adaptação de Voltaire no libreto impresso fornecido a todos os operários. Crítico de seu próprio trabalho, o libretista afirmava: "o estilo deveria ter sido mais cuidadoso, e que aqui e ali certas repetições de frases e conceitos deveriam ter sido eliminados". Ao mesmo tempo, ele observou que, com a música composta para esses versos agora existentes, "não me foi permitido voltar ao que já havia sido feito; e a poesia e a música foram concluídas em menos de um mês". Este curto período de tempo, que não era incomum para alguns compositores da Itália do século 19, se compara aos meses que Bellini levou para escrever Il pirata e sua preferência, como escreveu suas óperas posteriores, por ter um longo período de tempo para trabalhos.

A impressão geral dada pelas reportagens na imprensa é que, no geral, a música é fraca, embora alguns números e o trio tenham gostado. No entanto, na maioria das vezes, os cantores foram aplaudidos, mesmo que o compositor tenha recebido pouco.

A ópera recebeu oito apresentações, seguidas de algumas mal recebidas em Florença em 1836, onde o crítico da Gazzetta di Firenze observa que " Zaira apareceu no palco, mas o público ... gritou com ela, e ela voltou ao harém "e depois desapareceu até 1976. Bellini posteriormente reutilizou partes substanciais da música de Zaira para sua próxima ópera I Capuleti ei Montecchi , que estreou em março de 1830. Exceto para o renascimento de Zaira em Florença , no performances dele foram dadas por 140 anos.

Século 20 e além

No entanto, Zaira foi revivida em 1 de abril de 1976 em uma reconstrução por Rubino Profeta no Teatro Massimo Bellini em Catania com um elenco que incluía Renata Scotto e Giorgio Lamberti. e novamente em setembro de 1990 com Katia Ricciarelli e Ramón Vargas . Ambas as produções foram gravadas.

Houve apresentações em 2006 no Musiktheater im Revier em Gelsenkirchen, Alemanha, e como concerto no Festival de Radio France et Montpellier de 2009 na França. Além disso, foi encenado em Martina Franca , Itália, em 2013, no Festival della Valle d'Itria .

Funções

Luigi Lablache em 1840
Função Tipo de voz Elenco de estreia, 16 de maio de 1829
( Maestro :
Ferdinando Melchiorri)
Zaira, favorita de Orosmane soprano Henriette Méric-Lalande
Orosmane, sultão de Jerusalém graves Luigi Lablache
Nerestano, irmão de Zaira meio-soprano Teresa Cecconi
Corasmino, vizir tenor Carlo Trezzini
Lusignano, pai de Zaira e Nerestano graves Giovanni Inchindi
Castiglione tenor Francesco Antonio Biscottini
Fatima soprano Marietta Sacchi
Meledor graves Pietro Ansiglioni

Sinopse

Lugar: Jerusalém
Tempo: Século 14/15

ato 1

Cena 1: uma galeria que leva ao harém do sultão

Há uma celebração na corte do sultão sobre o casamento iminente entre o sultão Orosmane e Zaira, a escrava cristã órfã. Mas alguns de seus cortesãos se ressentem do casamento, vendo a posse de uma mulher cristã como um sacrilégio. Corasmino, o vizir do sultão, jura procurar uma maneira de evitar que isso aconteça.

A própria Zaira está feliz, mas é lembrada por Fátima, outra escrava, que ela terá que abandonar sua religião no casamento, e isso faz com que Zaira declare que a partir de então sua religião será a do amor. Quando o Sultão aparece, cada um expressa seu amor mútuo.

O francês Nerestano, um ex-escravo, voltou da França para pleitear a libertação de dez cavaleiros franceses ainda mantidos em cativeiro. Orosmane rapidamente concorda em libertar todos os prisioneiros, que somam cerca de cem, mas insiste em reter o Príncipe Lusignano, que ele condenou à morte. Zaira pede a libertação de Lusignano da pena de morte.

Cena 2: uma prisão subterrânea levando às celas dos prisioneiros

Nerestano e Zaira descem às celas dos prisioneiros para ver os cavaleiros franceses que serão libertados. Lá eles veem o Príncipe Lusignano que, ao ver o casal, na verdade os reconhece como seus filhos há muito perdidos que foram feitos prisioneiros durante o tempo em que lutava com a Síria. Zaira fica perturbada com a preocupação de Lusignano de que ela deve renunciar à sua religião e, embora chamada, promete fazer o que puder para evitar tal ação.

Cena 3: harém do sultão

Os prisioneiros franceses são obrigados a partir, apesar da preocupação de Corasmino de que suas más condições físicas não sejam bem recebidas quando chegam à França. Orosmane permite que Zaira se despede de Narastano, mas ele fica chateado porque interpreta mal a relação entre os dois, especialmente quando Zaira pede um breve adiamento do casamento. Orosmane declara que matará qualquer homem que seja seu rival no amor.

Ato 2

Cena 1: quartos de Zaira

Fátima tenta persuadir Zaira a não se casar com Orosmane e a não desistir de sua religião. Zaira pede o adiamento de seu casamento quando o sultão entrar; naquele momento, ela promete dizer a ele o porquê. Generosamente, ele concorda.

Cena 2: perto das celas dos cavaleiros franceses

O conde Lusignano acaba de morrer e o sultão permite que os cavaleiros franceses o enterrem com todas as honras cristãs e, em seguida, os cavaleiros sejam escoltados até seus navios. No entanto, todos ficam tristes ao saber que Zaira não pode comparecer ao funeral, pois nessa altura tinham planejado sequestrá-la.

Cena 3: o harém

Corasmino encontrou o que acredita ser a prova da traição de Zaira ao parecer amar Nerestano. Ele chegou até ele por meio da interceptação de uma carta de um irmão para uma irmã exigindo que ela o encontrasse no jardim naquela noite ou ele afirma que se matará. Ele compartilha essa informação com Orosmane, que concorda que a mensagem deve chegar até ela.

Emoções conflitantes dominam Zaira quando ela lê a carta. Naquele momento, ela ouve os sons de um funeral e, olhando da varanda e percebendo que é seu pai que está morto, desmaia, uma ação que assombra os demais escravos e guardas.

Cena 4: os jardins do harém à noite

Humilhado, Orosmane se esconde no jardim junto com Corasmino. Eles aguardam a chegada de Zaira. Ao fazê-lo, acompanhada por Fátima, Nerestano aparece e, a ele, ela renuncia ao seu amor por Orosmane e expressa o seu desejo de regressar com ele à sua pátria. Em um acesso de ciúme, o sultão avança sobre Zaira e a esfaqueia mortalmente. Morrendo, ela explica seu relacionamento com Nerestano, no qual o enlutado Orosmane, ordenando que todos partam, apunhala-se no coração.

Gravações

Nuovo Teatro Ducale em 1829
Ano Elenco:
(Zaira,
Orosmane,
Corasmino,
Nerestano,
Lusignano) 		Maestro,
ópera e orquestra 		Rótulo
1976 Renata Scotto ,
Luigi Roni,
Giorgio Lamberti,
Maria Luisa (Bordin) Nave ,
Mario Rinaudo
Orquestra Danilo Belardinelli e Coro do Teatro Massimo Bellini
(Gravação de uma performance na Catânia , 30 de março e 1 de abril) 		CD: Opera d'Oro
Cat: OPD 1442
1990 Katia Ricciarelli ,
Simone Alaimo ,
Ramón Vargas ,
Alexandra Papadjakou,
Luigi Roni
Orquestra Paolo Olmi e Coro do Teatro Massimo Bellini
(Gravado em apresentações em Catânia, 23, 25, 27 de setembro) 		CD: Nuova Era
Cat: 6982/83
2009 Ermonela Jaho,
Wenwei Zhang,
Shalva Mukeria,
Varduhl Abrahamyan,
Carlo Kang 		Enrique Mazzola,
Orchestre National de Montpellier Languedoc-Roussillon e o Coro de Rádio e Televisão da Letônia
(Gravação de um concerto na Ópera Berlioz - Le Corum, Montpellier, 13 de julho) 		CD: The Opera Lovers,
Cat: ZAI 200901
2016 Saioa Hernández ,
Simone Alberghini ,
Enea Scala ,
Anna Malavasi,
Abramo Rosalen
Orquestra Giacomo Sagripanti Internazionale d'Italia, Coro Lirico Terre Verdiane
(Gravação de uma apresentação no Palazzo Ducale, Martina Franca , julho de 2012 		CD: Bongiovanni ,
Cat: GB2565 / 66

Referências

Notas

Fontes citadas

  • Kimbell, David (2001), " Zaira ", em Holden, Amanda (Ed.), The New Penguin Opera Guide , Nova York: Penguin Putnam. ISBN   0-140-29312-4
  • Galatopoulos, Stelios (2002), Bellini: Life, Times, Music: 1801–1835 . Londres, Sanctuary Publishing Ltd. ISBN   9781860744051
  • Lippmann, Friedrich; McGuire, Simon (1998), "Bellini, Vincenzo", em Stanley Sadie , (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. One, pp. 389-397. London: Macmillan Publishers, Inc. ISBN   0-333-73432-7 ISBN   1-56159-228-5
  • Osborne, Charles (1994), The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti e Bellini , Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN   0931340713
  • Weinstock, Herbert (1971), Bellini: Sua vida e suas óperas , Nova York: Knopf. ISBN   0394416562

Outras fontes

links externos