Wolfgang Zuckermann - Wolfgang Zuckermann

Wolfgang Zuckermann por volta de 1963

Wolfgang Joachim Zuckermann (11 de outubro de 1922 - 31 de outubro de 2018) foi um criador e escritor americano de cravo . Ele era conhecido por inventar um kit altamente popular para a construção de novos instrumentos e escreveu um livro influente, The Modern Harpsichord . Como ativista social, ele escreveu livros, incluindo The Mews of London e The End of the Road .

Vida pregressa

Ele nasceu em Berlim, filho de pais judeus em uma família acadêmica, e recebeu o nome de Wolfgang em homenagem a Goethe e Mozart . Ele tinha um irmão mais velho, Alexander, que mais tarde se tornou um planejador urbano e defensor do uso de bicicletas em Oakland, Califórnia , e um irmão mais novo chamado Michael. Aos oito anos começou a estudar violoncelo, instrumento que continuou a tocar na idade adulta. Os membros masculinos da família formaram um quarteto de cordas, com Alexander tocando primeiro violino, o pai segundo, Michael viola e Wolfgang violoncelo.

Com o advento dos nazistas na Alemanha, a família de Zuckermann teve que fugir do país; eles se estabeleceram em Nova York em 1938, onde o pai de Zuckermann dirigia uma fábrica de couro. No mesmo ano, Zuckermann tornou-se cidadão americano e passou a ser conhecido pelo nome de "Wallace" (ou, em contextos adequados, "Wally"). Ele viu a ação da linha de frente como um soldado raso do Exército dos Estados Unidos e, em seguida, obteve um bacharelado em inglês e psicologia (1949) no Queens College , em Nova York, ganhando o título de Queens College Scholar, a mais alta honraria conferida aos graduados naquela instituição . Ele continuou por um tempo estudando psicologia em nível de pós-graduação.

Como construtor de cravo

Um cravo Zuckermann "Z-box"

Zuckermann foi contratado por algum tempo como "uma espécie de psicólogo infantil", ocupação de que logo abandonou. Mais tarde, ele observou ironicamente:

Sempre achei que coisas mecânicas eram mais fáceis de controlar do que coisas vivas (como crianças) porque sua própria habilidade ou habilidade era o principal elemento que você tinha que enfrentar. Se "as coisas deram errado" não foi apesar de você sempre dar ao seu cravo o seu melhor (o que você nunca deu), de enviá-lo para a Escola Dominical e dar-lhe aulas de equitação e francês e colocá-lo na cama antes das 11 da noite.

Seguindo essa preferência, Zuckermann "foi para uma escola profissional para aprender mecânica e afinação de pianos e logo me estabeleceu comprando, consertando e vendendo pianos velhos". Suas atividades musicais amadoras incluíam a música de câmara barroca, e a combinação de sua vocação e vocação logo o levou a se interessar por cravos. Ele construiu seu primeiro instrumento em 1955.

Como construtor, Zuckermann foi autodidata. Ele descreve como buscou informações: "Parando em Frank Hubbard em Boston (um dos três fabricantes de cravo americanos) como um completo estranho, recebi uma visita guiada de sua oficina em uma manhã de domingo depois de tirá-lo da cama. (I devo dizer, ele é o mais próximo de um santo que eu já conheci.) O Metropolitan Museum abriu seu porão para mim, e outras coleções foram gentis e cooperativas. " Com essa formação informal, Zuckermann conseguiu construir seu primeiro cravo, que era bastante semelhante em forma ao instrumento de kit que ele começou a vender alguns anos depois.

O momento era propício para um novo criador. Gostos musicais foram evoluindo, com um interesse revivido pela música barroca e performance historicamente informada . O registro de longa duração recém-aperfeiçoado tornou possível a distribuição generalizada de gravações de alta qualidade de obras barrocas. Além disso, havia muito poucos fabricantes de cravos na América. Assim, Zuckermann descobriu que havia uma grande demanda por seus instrumentos e logo estabeleceu um novo negócio como construtor de cravo. Em 1960, ele havia vendido "setenta ou oitenta instrumentos".

A essa altura, Zuckermann ficou frustrado com a quantidade de tempo que despendia em chamadas de serviço e ficou preocupado com o fato de que a manutenção logo consumiria todo o seu tempo disponível. Ele concebeu a ideia de que se seus clientes construíssem seus próprios instrumentos a partir de um kit, eles seriam autossuficientes em relação à manutenção. Ele primeiro testou a ideia em amigos:

Dei a alguns de meus amigos todas as partes cruas necessárias para fazer um cravo e algumas instruções rudimentares. Essas pessoas queriam um instrumento, mas não tinham dinheiro para comprá-lo, e aproveitaram a chance. Mesmo os menos mecânicos estavam entusiasmados com a perspectiva e sua vontade absoluta de possuir tal instrumento os tornava melhores artesãos do que marceneiros experientes.

Implementada comercialmente em 1960, a ideia do kit provou ser um sucesso extraordinário; o kit de cravo "faça você mesmo", às vezes chamado de cravo 'Modelo T', era vendido em grandes quantidades (mais de 10.000 em 1969) para instituições, profissionais e indivíduos em todo o mundo. O estudioso de cravo Edward Kottick escreve: "Wolfgang Zuckermann nunca teve a intenção de se tornar um fenômeno; ele apenas esperava satisfazer uma demanda de cravo que ele mesmo não conseguia acomodar. No entanto, seu kit de cravo gerou um movimento único cujo apogeu durou vinte anos e ajudou a alimentar o revival do instrumento. Alguns dos melhores construtores da atualidade começaram com um kit Zuckermann slantside. "

Inicialmente, as peças de madeira para a caixa, junto com algumas outras peças comumente disponíveis, não foram incluídas, então o preço foi definido em US $ 150 mais econômicos. Aos poucos, o kit Zuckermann foi ficando mais elaborado e completo. Em meados da década de 1960, caixas não montadas, consistindo em madeira não acabada cuidadosamente cortada de vários tipos, podiam ser adquiridas opcionalmente. Outros kits de instrumentos também foram disponibilizados, incluindo um cravo de espineta (1966) e um clavicórdio .

Produção

A sede da produção do kit era a oficina de Zuckermann em Nova York, na Christopher Street, em Greenwich Village ; por um tempo, isso continuou a produzir instrumentos completos, embora o fardo de fabricar kits suficientes para atender à demanda tenha levado Zuckermann a abandonar essa parte do negócio. O sistema de produção evoluído incluiu algum trabalho na própria oficina, mas com terceirização substancial para empresas maiores.

O funcionamento da loja é descrito em um livro de memórias da poetisa Eleanor Lerman , que foi contratada em 1970 aos 18 anos para trabalhar na linha de produção. A descrição é ligeiramente posterior à saída de Zuckermann da empresa; "Michael" é Michael Zuckermann, o irmão mais novo de Wolfgang.

Na época, Zuckermann Harpsichords ... estava alojado no primeiro andar de um pequeno e peculiar edifício do século 19 na Charles Street. Michael não apenas me deu um emprego, ele me deu um minúsculo apartamento no andar de cima. Toda a operação empregava cerca de cinco meninas, que perfuravam blocos de pinos, usavam uma serra de mesa e um torno , mas também trabalhavam em máquinas excêntricas que Michael havia feito para si mesmo com peças de máquinas de costura: usávamos para enrolar arame, cortar feltro e veludo, e fazer os macacos que tocam as cordas do cravo. Às vezes, ficávamos sem peças e eu deveria escrever o que precisávamos em um quadro negro. Em vez disso ... usei o quadro-negro para escrever poemas.

O próprio Zuckermann observou (em seu livro The Modern Harpsichord ) que a força de trabalho nas lojas de cravo da época tendia a consistir em trabalhadores não tradicionais.

Entre os itens terceirizados, o mais importante eram as partes da caixa, que deveriam ser cortadas com precisão, esquadradas e (para a caixa externa) folheadas . Zuckermann recrutou ajuda competente de perto:

Por meio de um amigo, fui apresentado a uma fábrica de marcenaria gigante [na Filadélfia], cobrindo vários quarteirões da cidade, com serras circulares de alimentação automática , furadeiras (14 furadeiras descendo automaticamente ao mesmo tempo) e combinações de facas de serras e furadeiras automáticas que pode cortar um pedaço no tamanho, esquadrar e furar em vários lados, tudo em uma operação. ... A chave para a qualidade do trabalho de produção é a presença de um ou dois encarregados de oficina realmente experientes e cuidadosos, encarregados de preparar as máquinas. ... Na Filadélfia, os encarregados das lojas são velhos artesãos europeus. Quando eles se forem, a questão da sucessão será grande.

A fábrica também cuidava das tarefas de embalagem, embalagem e remessa. Descobriu-se conjuntos de peças de caixa em lotes de 500.

Os teclados, difíceis de serem fabricados por amadores, foram comprados de outras empresas. Zuckermann tornou possível para os construtores de kits fornecerem naturais escuros e objetos pontiagudos brancos com a venda (como opção) de teclados em branco, aos quais o construtor colaria revestimentos apropriados.

A madeira compensada para a caixa de ressonância, um elemento-chave do instrumento, foi encomendada especialmente; as placas eram feitas de " basswood de 3 camadas , 1/8 pol. de espessura, que não está disponível comercialmente, mas teve que ser feito especialmente em uma fábrica da Nova Inglaterra. Um mínimo de 300 folhas (cada uma fazendo duas placas) teve que ser pedido de uma só vez. "

A base de clientes

O kit de cravo de Zuckermann tornou-se um dos modelos de cravo mais populares de todos os tempos; foi montado por pessoas de todas as idades e recebeu apelidos afetuosos, como "Slantside" ou "Z-box".

Os Estados Unidos da década de 1960 talvez estivessem maduros para o sucesso de um kit para cravo. Os americanos da época basicamente não tinham computadores ou outros equipamentos digitais com os quais passar seu tempo livre, e a atividade recreativa envolvendo a montagem de coisas era generalizada. Assim, em 1966, um repórter de jornal apresentou a ideia de um kit de cravo para seus leitores: "Uma nação criada com pipas caseiras e kits de aeromodelismo está descobrindo que não conquistou a última fronteira com componentes de alta fidelidade faça-você-mesmo . Hoje, graças a um funileiro franzino e grisalho no Greenwich Village de Nova York, você pode ser o primeiro em seu quarteirão a construir seu próprio cravo. "

Zuckermann acompanhou seus clientes mais incomuns, escrevendo mais tarde em The Modern Harpsichord :

Uma vez, um caminhoneiro de 300 libras entrou na loja, sentou-se, desfiou uma invenção de Bach e tirou o dinheiro para comprar um kit, tudo em notas de dólares. Um menino de 13 anos apareceu com o conteúdo de um cofrinho ... Certa vez, um diretor da prisão nos escreveu que um presidiário tinha feito um cravo enquanto cumpria pena por assassinato.

De forma mais sistemática, ele descobriu que seus compradores eram tipicamente bem educados; a publicidade era mais eficaz em revistas direcionadas a esse público, como a Saturday Review ou The New Yorker . Habitantes de pequenas cidades universitárias, e acadêmicos em particular, estavam sobrerrepresentados entre os compradores.

Kottick relata que alguns construtores não conseguiram parar em um; eles "construíam kit após kit, muitas vezes vendendo-os por um preço baixo ou mesmo doando-os de graça".

Os kits Zuckermann estavam fortemente presentes durante as guerras que ocorriam no sudeste da Ásia. O repórter citado acima disse: "Zuckermann relata uma grande clientela em países estrangeiros, as forças armadas e o Corpo de Paz , onde os instrumentos podem ser escassos ou um projeto complicado é um antídoto eficaz para a solidão, o tédio ou a fadiga de combate. Um Oficial da marinha está com seu clavicórdio em um porta-aviões. Zuckermann relata que recentemente enviou kits para três soldados no Vietnã e três cravos completos agora agraciados pela Embaixada dos EUA em Phnom Penh , Camboja , onde um cliente escreveu sobre o ajuste [um instrumento] para o acompanhamento de tiros. "

O Z-box como instrumento

O kit de cravo Zuckermann foi projetado para maximizar a acessibilidade e, portanto, envolveu uma terceirização considerável de peças para fabricantes que poderiam criá-las com a vantagem de custo derivada da produção em massa. O cravo também foi projetado para ser montado por amadores, o que foi um fator no uso (inicialmente) de uma peça reta, onde a maioria dos cravos usa um lado torto curvo. Kottick descreve e avalia o Z-box assim:

A caixa externa de madeira de gabinete de 1/2 "foi colada a uma caixa interna de compensado de 3/4", tornando uma caixa pesadamente emoldurada capaz de suportar muitos danos, para dizer o mínimo. ... [O instrumento era] uma única corda inclinada (ao invés de bentside) com uma bússola AA-f ³ , um buff stop, meio engate e plugues de plástico preenchidos com couro. O case de 5 'era muito curto para as cordas do baixo, e as três ou quatro notas inferiores não tinham autoridade. No entanto, o soundboard barring foi baseado em princípios clássicos e ajudou a contribuir para um som útil em um volume surpreendente. O instrumento tinha a virtude adicional da simplicidade: em vez de uma máquina complexa projetada para produzir uma variedade instantânea de cores, era um teclado básico que dedilhava as cordas. Conseqüentemente, apesar de suas falhas consideráveis, um cravo bem construído poderia dar mais resultados musicais do que muitos dos milhares de instrumentos revivalistas então em serviço.

Por "instrumento de revivificação", Kottick se refere aos instrumentos elaborados, multichoired e a-históricos que, na época, estavam sendo produzidos aos milhares por fábricas, principalmente na Alemanha.

O instrumento Zuckermann original era historicamente "inautêntico" de várias maneiras. Kottick menciona o "lado direito", as paredes extremamente grossas da caixa, o uso de compensado no interior da caixa e o uso de plástico nos macacos. Além disso, a caixa de ressonância também era de compensado; o teclado era de construção pesada do tipo piano; os conectores se apoiavam em pinos de extremidade ajustáveis ​​em vez de diretamente nas teclas; o plectra pode ser movido para perto ou para longe da corda por um parafuso de ajuste; e as cordas eram feitas de arame de instrumento moderno, em vez do arame mais macio dos tempos históricos. Também era incomum que um cravo histórico do tamanho de uma caixa Z tivesse apenas um coro de cordas. Todos esses fatores de construção passaram a ser cada vez mais evitados pelos construtores (incluindo a empresa fundada por Zuckermann) à medida que o campo da fabricação de cravo se movia em direção a uma abordagem historicista; ver Kottick (2003: cap. 19) e História do cravo .

O cravo moderno

Por volta de 1967, Zuckermann iniciou um período de viagens, visitando oficinas de cravo nos Estados Unidos e na Europa. Ele descreveu as descobertas de sua pesquisa em seu livro de 1969, The Modern Harpsichord , uma ampla pesquisa sobre os fabricantes de cravo da época, cobrindo suas filosofias e designs de instrumentos. Zuckermann também contou com sua experiência como técnico em cravo que havia trabalhado em uma ampla variedade de instrumentos.

O tema principal do livro era uma defesa vigorosa dos princípios históricos na construção de cravo; isto é, a favor de um trabalho que tentasse recriar instrumentos do tipo construído pelos grandes fabricantes do passado usando construção leve e materiais pré-industriais. Zuckermann julgou que a longa experiência dos construtores dos séculos 16 ao 18 já havia descoberto as maneiras mais confiáveis ​​de criar um tom robusto e bonito; e que as inovações da maioria dos construtores do século 20, baseadas principalmente na tecnologia do piano, produziram instrumentos de tom fraco que eram difíceis de manter em boas condições de execução.

A preferência de Zuckermann por princípios históricos foi especialmente evidente no relato calorosamente apreciativo do livro do trabalho de três construtores, Frank Hubbard , William Dowd e Martin Skowroneck , que são reconhecidos hoje como as figuras-chave no movimento em direção à construção de cravo com base histórica. Isso também é visto na zombaria direta de Zuckermann das principais empresas da época que estavam construindo os instrumentos a-históricos pesadamente projetados. Por exemplo, sobre a empresa Sabathil, ele escreveu (pp. 172-4):

Sabathil [trouxe] [a] tradição da produção alemã de cravo ao seu ápice de insucesso. [De seus instrumentos], o maior de todos é o Bach III, com 10 'de comprimento, que tive o privilégio de ver não faz muito tempo. Esta criatura enorme, agachada contra a parede inteira da sala de estar, talvez tenha algo de cativante. ... Já foi comparado a um estegossauro , o animal gigante extinto com o dorso folheado. No entanto, qualquer que fosse o encanto que pudesse ter, não foi suficiente para impedir seu dono de encomendar um cravo novo de um fabricante de Boston com a intenção de vender o atual. ... O tom emitido pelo gigante Bach III sai previsivelmente não com um estrondo, mas com um gemido.

Um cravo de moldura pesada de meados do século da empresa Sperrhake, duramente criticado no livro de Zuckermann

Um exemplo característico de cravo moderno construído sobre princípios históricos, construído por Jean-Paul Rouaud com base em um cravo de 1707 de Nicolas Dumont.

Ele caracterizou um instrumento da empresa Neupert assim: "sofre de laringite, possuindo um tom rouco e sussurrante".

Zuckermann também atacou o cravo da produção alemã com base em sua estética visual, caracterizando-o como atarracado e feio; ele afirmou ainda que os construtores históricos virtualmente sempre criaram instrumentos de graça e beleza.

Kottick (1987) descreveu o efeito de The Modern Harpsichord : "[ele] pousou no mundo do cravo como uma bomba, mostrando claramente, página após página, a superioridade daqueles instrumentos construídos sobre os princípios clássicos sobre o renascimento [isto é, então mainstream ] cravos, com todas as suas "melhorias". De acordo com o construtor de cravo Carey Beebe , o livro na verdade "alterou o curso do desenvolvimento do cravo moderno". O conflito entre as duas abordagens de construção era de fato vivo na época em que Zuckermann escreveu seu livro , mas não é mais; cravos autenticamente orientados dominam completamente o campo hoje.

O livro sem dúvida perturbou muito as partes atacadas; O amigo de Zuckermann, David Jacques Way, relatou que vários fabricantes alemães ameaçaram com processos judiciais e o livro acabou sendo banido na Alemanha.

O livro sugere que seu autor valorizava a racionalidade na construção de cravo e raramente era influenciado pelos aspectos mais românticos do ofício. Por exemplo, Zuckermann sugeriu que máquinas-ferramentas usadas de maneira adequada sempre cortarão e furarão com mais precisão do que podem ser feitas à mão, e argumentou que qualquer tipo de "sensibilidade" benéfica ao material reivindicado pelo artesão usando ferramentas manuais será transferida para o artesão usando máquinas-ferramentas se ela tiver prática suficiente. Ele oferece uma defesa tímida do compensado em cravos, sugerindo que não deve ser descartada de imediato e que as comparações cuidadosas de casos em que compensado e partes sólidas foram trocadas no mesmo instrumento valem a pena e (a partir de 1969) são inconclusivas.

Por acidente de ordem alfabética, o último construtor de cravo discutido no livro de Zuckermann é sua própria empresa. Ele menciona as maneiras essenciais pelas quais seus cravos de kit eram historicamente "autênticos" (ou seja, por terem placas de ressonância finas com barreira de luz que evita a sobreposição com a ponte) e confronta com franqueza as maneiras pelas quais seus instrumentos certamente não eram "autênticos "(para estes, consulte a discussão acima). Zuckermann também defende alguns aspectos da inautenticidade como a consequência necessária de terem sido projetados para serem acessíveis e construídos por amadores.

Saia do negócio de cravo

A experiência de pesquisar instrumentos autenticistas para The Modern Harpsichord evidentemente teve um efeito drástico na carreira de Zuckermann como construtor. Kottick escreve: "Como resultado de sua experiência em escrever o livro e da introspecção que ele gerou, Zuckermann decidiu parar de produzir seu instrumento nada ideal e vendeu seu negócio de kits [1970] para David Way ." Way havia sido o editor de The Modern Harpsichord e se tornou um entusiasta da construção de cravo no processo. Way deslocou as produções da empresa na direção de instrumentos mais historicamente autênticos, valendo-se da pesquisa de Zuckermann. A empresa continuou a florescer e ainda está em atividade hoje.

Embora sua carreira subseqüente tenha mudado para direções diferentes, Zuckermann permaneceu parte do mundo do cravo por algum tempo. Morando na Inglaterra (veja abaixo), ele projetou kits de instrumentos em linhas históricas em colaboração com o construtor Michael Thomas: um cravo no estilo italiano e um clavicórdio. Ele também escreveu por vários anos uma coluna trimestral para o periódico Harpsichord e serviu como consultor para outros fabricantes. De acordo com Schott (1986), o envolvimento de Zuckermann terminou completamente no final dos anos 1970.

Patrocínio de artes cênicas durante os anos do cravo

Durante seu tempo como fabricante de kits de cravo, Zuckermann se envolveu com as artes cênicas. Em julho de 1963, em colaboração com Eric Britton , ele fundou o Festival de Artes de Câmara de Sundance na Pensilvânia rural; apresentava concertos clássicos, óperas de marionete, teatro, dança e poesia. Durante os últimos anos, o festival foi co-dirigido por Zuckermann e seu amigo Michael Smith , que era crítico de teatro do Village Voice ; eles se conheceram quando Townsend o entrevistou para seu jornal. Smith descreveu o local assim:

Nas profundezas da floresta no norte de Bucks County, Pensilvânia, duas horas a oeste de Nova York, eles construíram um pequeno palco coberto e um amplo anfiteatro para o público que era aberto às estrelas. Foi extremamente charmoso, e apresentamos uma gama incrível de artistas nos três verões seguintes. Mais adiante no caminho, depois do teatro, havia duas casas, um celeiro, uma quadra de tênis, uma grande piscina de concreto na floresta e uma casa de verão protegida por telas. ... Os artistas vinham frequentemente no fim de semana e gostavam das instalações.

O anfiteatro foi projetado pelo próprio Zuckermann, acomodou 425 pessoas e incluía "um teto de lona para o tempo chuvoso". Não surpreendentemente, os artistas incluíam cravistas eminentes: Paul Jacobs , Ralph Kirkpatrick e Fernando Valenti .

Mais tarde, Zuckermann e Smith lançaram uma nova colaboração artística como patrocinadores do Caffe Cino, uma cafeteria fora da Broadway localizada perto de sua oficina de cravo na Christopher Street. O repertório do teatro incluía produções ousadas apresentando aspectos da vida gay (tanto o teatro quanto a oficina ficavam muito perto do Stonewall Inn , local dos distúrbios de Stonewall em 1969, um marco histórico na história do movimento pelos direitos gays ).

O teatro passou por uma fase difícil após o suicídio em 1967 de seu fundador, Joseph Cino . Smith e Zuckermann compraram o teatro, mas rapidamente descobriram que não era fácil resgatá-lo. Ao que parece, Cino estava pagando à polícia para administrar um estabelecimento não permitido pelas leis de zoneamento, e Smith e Zuckermann não estavam dispostos a tentar seguir seus passos. De acordo com Schanke e Marra, "as autoridades atacaram a operação ainda ilegal. 1.250 violações rapidamente se acumularam no local".

O nadir da experiência para Zuckermann foi uma noite passada na prisão, como Stone relata:

[A peça] Empire State apresenta [entre outros personagens] ... um garoto detestável de dez anos. Também traz uma obscenidade que causou problemas para a cafeteria. Zuckermann ... escreveu ... sobre o evento, "dois inspetores vestidos de hippies vieram e assistiram a uma de nossas peças [ Empire State ] contendo o que então era considerado um palavrão, começando com 'mãe'". Como a obscenidade foi dita na frente de uma criança que atuava na peça, Zuckermann e um dos atores que também era tio do menino foram presos em 26 de janeiro de 1968, apenas três dias após a estréia do Caffe. De acordo com o registro de prisão, o ato criminoso foi "permitir que a criança atue na produção [ sic ] terapêutica, atos e diolgue [ sic ] prejudicar a moral acusação." Quando as autoridades devolveram a criança para sua casa, as primeiras palavras de sua mãe foram: "como você voltou tão cedo?"

Como Smith relata, a acusação foi rejeitada pela manhã. Mas Stone continua dizendo:

Além de encerrar a produção, o incidente foi profundamente perturbador para Zuckermann, que quando criança fugiu dos nazistas com seus pais. Sentindo-se oprimido nos Estados Unidos, que pareciam rumo ao fascismo, Zuckermann perdeu o entusiasmo por operar o Cino. ... Em um ano, [ele] vendeu seu negócio e se mudou dos Estados Unidos.

O Caffe Cino em si não durou muito mais que o Empire State : fechou permanentemente em 10 de março de 1968.

Como ativista

A década de 1960, quando o projeto de cravo de Zuckermann floresceu, também foi a época em que o governo americano enviou suas tropas para lutar em uma guerra polêmica no Vietnã , levando a um aumento acentuado do ativismo político interno. Zuckermann foi um oponente apaixonado da guerra, que em uma carta de 1967 ao Village Voice descreveu a política americana como "assassinato em massa". Em outro lugar, ele descreveu o processo de sua radicalização política: "Como muitos outros, fui" radicalizado "por três eventos: sentar nos degraus do Pentágono , assistir à Convenção Democrática na TV e ser preso". Ele foi o patrocinador da Semana das Artes Irritadas (25 de janeiro - 5 de fevereiro de 1967), um esforço da comunidade artística para reunir oposição à guerra.

Em 1969, o desespero de Zuckermann com a guerra havia chegado ao ponto em que ele decidiu deixar o país. Ele deixou Nova York e foi para a Inglaterra, onde comprou e se mudou para Stafford Barton , uma casa do século 15 na zona rural de Devonshire com 28 acres de campos e jardins. Lá, ele "r [a] um negócio de artesanato, ... trabalhando [ndo] com crianças que de outra forma seriam abandonadas"; ele também "tocava música de câmara e tênis com a pequena nobreza local". Ele relatou sua experiência e seus pensamentos sobre a Inglaterra, em uma contribuição de 1971 para o The Village Voice .

Com o tempo, Zuckermann mudou sua ênfase dos cravos para sua segunda carreira como ativista político. Ele desempenhou um papel ativo na criação de pequenos projetos colaborativos locais que se distanciaram dos valores e padrões da sociedade de consumo dominante. Enquanto vivia em Londres, ele observou os quinhentos mews (antigos blocos estáveis) naquela cidade como, ao contrário das visões de planejamento profissional da época, um ambiente de cidade viável, e começou a escrever com a coautora Barbara Rosen The Mews de Londres: A Guide to the Hidden Byways of London's Past (1982).

Em 1987, Zuckermann começou sua colaboração com The Commons, um grupo independente de pesquisa política sem fins lucrativos com sede em Paris. Em 1994, ele foi um Associado Sênior, redator e editor de um programa chamado New Mobility Agenda, que examina maneiras de organizar nosso transporte (e nossas vidas) para que as pessoas pudessem obter melhor acesso aos lugares onde vivem e trabalham. O projeto acabou resultando em uma busca por ideias, sugestões e possíveis soluções de pessoas e lugares ao redor do mundo. A experiência significativa de Zuckermann como um 'construtor de kit' em grande escala internacional foi uma das forças motrizes importantes por trás do programa e seus vários spin-offs e projetos de demonstração.

End of the Road (1991) foi escrito como uma tentativa de reunir todo o rico corpo de informações e ideias que estão sendo geradas pelo projeto New Mobility, de uma forma facilmente legível, dirigida ao público em geral e colocada em linguagem livre de jargão e linguagem vívida geralmente não encontrada na literatura de transporte. Zuckermann seguiu com uma série de outros projetos EcoPlan, como co-autor de um livro infantil, Family Mouse Behind the Wheel (1992), bem como assumindo um papel de liderança no programa The Commons Car Free Days . Seu livro Alice in Underland (2000) examina as questões da tecnologia e da sociedade de hoje (e maneiras) de uma perspectiva um pouco diferente daquela geralmente encontrada na literatura.

Em 1994, Zuckermann colaborou com Eric Britton , com quem ele havia trabalhado muito antes no Festival de Sundance, para criar um programa interativo no The Commons para algo que eles chamaram de "Férias do Consumidor - o único dia do ano em que desligamos a economia e pensamos nisso " Logo, porém, eles tomaram conhecimento de um programa canadense bem financiado com muitos dos mesmos objetivos, o Buy Nothing Day , e decidiram converter seu projeto colaborativo em um site de apoio internacional que olhava para uma gama mais ampla de problemas, ideias, caminhos e soluções, que ajudaria a ampliar e competir com o projeto canadense. Assim, o programa International Buy Nothing Day nasceu e continua até hoje.

Zuckermann mudou-se para a França por volta de 1995. Seguindo a mudança, ele continuou suas atividades de pesquisa, redação e edição com o The Commons.

Como dono de livraria

Wolfgang Zuckermann fotografou em sua livraria de Avignon em 2005

Em junho de 1994, ele se tornou fundador e proprietário-gerente da Shakespeare , uma livraria e centro de artes em língua inglesa em Avignon , batizada em homenagem a uma famosa livraria "Shakespeare" administrada em Paris no início do século 20 por Sylvia Beach (Beach foi a primeira editora do romance Ulisses, frequentemente censurado, de James Joyce .)

Zuckermann e Britton descreveram a loja como "uma livraria e centro de artes ... que recusa resolutamente a separação da 'cultura' das questões de tecnologia, sociedade e responsabilidade pessoal." Um visitante de 2008 descreveu a loja assim: "Um pequeno mas bem abastecido refúgio dentro das muralhas medievais da cidade perto de Porte St Lazare, a loja é infundida com o caráter de seu proprietário. Os clientes sussurram e os livros são retirados das prateleiras com reverência, como o digno Wolfgang Zuckermann, de cabelos prateados, preside em uma tranquilidade benigna. Mesmo no café (onde o Sr. Zuckermann irá lhe preparar um surpreendente - e surpreendentemente bom - chá inglês com creme com scones caseiros), os únicos sons são mastigação silenciosa, tilintar de porcelana , páginas virando e murmúrios de conversas literárias. "

Zuckermann se aposentou da livraria em 2012; ainda existe sob outra propriedade. Ele morreu no final de 2018 em Avignon, França.

Miscelânea

• Zuckermann relatou que seu compositor favorito era Joseph Haydn , observando que poucas das obras mais célebres desse compositor foram escritas para cravo.
• Para ilustrar o ponto de que os construtores de cravo nem sempre são pessoalmente eficientes, ele mencionou (em The Modern Harpsichord , p. 68) que passava uma boa parte do tempo em sua oficina em Greenwich Village construindo móveis medievais.
• Em resposta a um artigo no New York Times (1996) descrevendo a " Teoria Mc " de que dois países com restaurantes McDonald's nunca entraram em guerra um com o outro, ele escreveu uma carta ao editor dizendo: "Eu costumava me considerar um pacifista, mas depois de ler a Teoria de Mc de Friedman ... Não posso deixar de desejar que esses países declarem guerra uns aos outros - e direcionem seus mísseis exclusivamente para o McDonald's uns dos outros. Dessa forma, haveria um a menos, em vez de mais um, McDonald's a cada três horas. "

Notas

Referências

Livros e artigos de Wolfgang [Wallace] Zuckermann:

• Wallace Zuckermann (1968) "Como entrar no negócio sem realmente tentar" [ensaio autobigráfico]. Cravo , vol. 1 não. 1. Disponível online: [19] .
• Wolfgang Zuckermann (1969) O cravo moderno; instrumentos do século XX e seus fabricantes . Nova York: October House.
• Wolfgang Zuckermann (1971) "Running away from America" ​​[ensaio autobigráfico]. The Village Voice , 15 de julho, p. 11. Disponível online: [20] .
• Barbara Rosen e Wolfgang Zuckermann (1982) The mews of London: um guia para os atalhos ocultos do passado de Londres . Webb & Bower.
• Wolfgang Zuckerman (1991) End of the Road: A crise mundial dos automóveis e como podemos resolvê-la . Editora Chelsea Green.
  • Tradução italiana: Wolfgang Zuckermann, Carla Zanoni, Lester Russell Brown e Gianni Statera (1992) Fine della strada: noi el 'automóvel: un matrimonio in crisi. Venha salvarlo? Pádua: Muzzio.
• Wolfgang Zuckermann e Roger Tweedt (1992) Mouse da família ao volante . Cambridge, Inglaterra: Lutterworth Press. (Livro infantil: "A família Mouse compra um carro e descobre que há muitos carros nas estradas, causando problemas de tráfego e poluição do ar." (Resumo do WorldCat, [21] ))
  • Tradução alemã: Wolfgang Zuckermann; Ilse Ch Bongard; Roger Tweedt (1995) Familie Maus fährt Auto . Berlim: Volk u. Wissen.
• Wolfgang Zuckermann (2000) Alice in Underland . Avignon: Olive.
• Wolfgang Zuckermann (2001) Feliz como Larry. The Oldie , edição de julho, p. 32

Discussão da carreira de Zuckermann por outros estudiosos:

• Kottick, Edward (2003) Uma história do cravo . Bloomington: University of Indiana Press. Oferece ampla cobertura do cravo moderno e como ele evoluiu, cobrindo o trabalho de Zuckermann e colocando-o no contexto.
• Schott, Howard (1986) "Zuckermann, Wolfgang Joachim", em H. Wiley Hitchcock e Stanley Sadie, eds. (1986) The New Grove Dictionary of American Music . Nova York: Grove's Dictionaries of Music, vol. 4, pág. 596.

Veja também

• Lista de fabricantes de cravo históricos

links externos

• Uma carta introdutória de Wolfgang Joachim Zuckermann à empresa de Marc Ducornet , 'The Paris Workshop', apresenta um resumo de sua carreira como fabricante de cravo. A página também inclui uma imagem de Zuckermann olhando em torno de 1969 (tirada das páginas de The Modern Harpsichord ).
• Macacos de Wolfgang - Uma coleção de macacos de cravo de fabricantes ao redor do mundo, coletados por Zuckermann durante a pesquisa para The Modern Harpsichord e agora mantidos por Carey Beebe.
• Reminiscências de um construtor de kit Zuckermann
• Entrevistas (áudio, em alemão), conduzidas pela ORF (rádio pública austríaca). Isso inclui breves demonstrações de instrumentos.
  • (1958) "Uma visita ao único construtor de cravo em Nova York: Wolfgang Zuckermann" ("Besuch beim einzigen Cembalobauer von New York: Wolfgang Zuckermann")
  • (1968) "Entrevista com o construtor de instrumentos Wolfgang Zuckermann, que cria instrumentos construa-você-mesmo" ("Entrevista mit dem Instrumentenbauer Wolfgang Zuckermann, der Instrumente zum Selbstzusammenbauen erzeugt"):