Sistema de crédito de roteiro WGA - WGA screenwriting credit system

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Créditos de redação para The Last Time I Saw Paris . Julius J. e Philip G. Epstein escreveram um ou mais rascunhos juntos; Richard Brooks trabalhou em rascunhos posteriores. O filme foi adaptado do conto de F. Scott Fitzgerald , " Babylon Revisited ".

O sistema de crédito do Writers Guild of America (WGA) para filmes e programas de televisão cobre todas as obras sob a jurisdição do Writers Guild of America, East (WGAE) e do Writers Guild of America, West (WGAW). O WGA, originalmente o Screen Writers Guild , tem sido o árbitro final desde 1941 sobre quem recebe o crédito por escrever um filme para teatro, televisão ou nova mídia escrito sob sua jurisdição. Embora o sistema tenha sido um padrão desde antes do início do WGA, ele tem recebido críticas.

Um processo de determinação de créditos de tela primeiro vê a produtora enviar os créditos propostos; cerca de um terço deles é contestado e levado à arbitragem. Um complexo processo de arbitragem pede que todas as partes envolvidas na redação forneçam evidências e declarações de apoio para ajudar a determinar quanto do produto final foi o trabalho de cada redator. Uma variedade de formulários de crédito pode ser fornecida, o que pode indicar aspectos técnicos como se um escritor contribuiu com material original, a ordem cronológica das contribuições e se as pessoas trabalharam juntas em um roteiro. Desde seu início, os escritores devem ter contribuído com pelo menos 33 por cento de um roteiro final para receber o crédito, e apenas um certo número de escritores pode receber o crédito.

Justificativa

Os créditos de escrita impactam a carreira dos escritores, bem como sua reputação e filiação sindical.

Os escritores negociam com base na reputação de seu nome; John Howard Lawson , o primeiro presidente do Screen Writers Guild (SWG; agora Writers Guild of America , WGA), disse que "o nome de um escritor é seu bem mais precioso. É sua personalidade criativa, o símbolo de todo o corpo de suas idéias e experiência. " Não ter seu nome nos créditos de um filme não só custará resíduos ao escritor, mas também os impedirá de encontrar trabalhos futuros, dependendo do sucesso do filme. Um escritor também pode receber um bônus se seu nome estiver nos créditos, já que os filmes geralmente têm muito mais escritores contribuintes do que os créditos mostram.

O sistema de crédito pode afetar a elegibilidade para associação ao sindicato , já que uma forma pela qual uma pessoa se torna membro do Writers Guild of America, West (WGAW) é acumulando "pontos" com base no crédito por escrito do indivíduo. Os pontos de adesão também são acumulados através do emprego por, ou venda ou opção para, uma empresa signatária do Contrato Básico Mínimo (MBA), um acordo firmado entre o WGA e uma coleção de estúdios e empresas de produção a cada três anos, em que as empresas concordam a certas taxas mínimas, resíduos e outros benefícios para os redatores WGA que eles contratam. É negociado por um comitê do WGA.

Sistema de crédito do Screen Writers Guild

A indústria inicial havia se esforçado para evitar que os escritores se sindicalizassem. Embora o SWG tenha sido formado em 1933, ele encontrou resistência até maio de 1941, quando assinou um acordo com os estúdios que deu ao Guild, entre outros direitos, a palavra final sobre os créditos de escrita. O acordo foi visto como fraco, já que cobria principalmente os escritores mais mal pagos, e os créditos ainda eram dados injustamente na era da colaboração obrigatória, quando os estúdios empregavam um grande número de escritores independentes em projetos; neste ponto, a necessidade de os escritores terem contribuído com 33% do roteiro final havia sido estabelecida, o que deixou muitos dos créditos nas produções escritas pelo comitê. Os escritores mais bem pagos, por outro lado, sempre foram respeitados e muitas vezes podiam optar por trabalhar sozinhos por causa de seu status.

Processo de Créditos

Todos os escritores de um projeto têm o direito de saber quem mais escreveu nesse projeto. No MBA, uma produção é exigida para contar a todos os novos escritores que os precederam; um escritor pode, ao contrário, pedir à produção os nomes daqueles que contribuíram depois deles. Os escritores também têm a responsabilidade de garantir que sejam informados e de informar a outros escritores sobre o mesmo projeto que estão trabalhando para ele; eles também devem registrar seu contrato com a Guilda apropriada dentro de uma semana após recebê-lo. Para produções para televisão de um filme de mais de 90 minutos , a produtora deve informar, por escrito, todos os escritores dos escritores que os seguem.

O MBA estipula também que a produtora deve fornecer a todos os escritores participantes - qualquer um que tenha contribuído ou tenha sido contratado para contribuir com material escrito; qualquer pessoa que tenha sido paga por seu material escrito anterior, comprado ou licenciado; qualquer pessoa que contribuiu de qualquer uma das formas mencionadas acima para o roteiro original, no caso de um remake - e o Writers Guild um aviso de créditos provisórios, e dê a todos os escritores participantes uma cópia do roteiro de filmagem ou do roteiro revisado mais recente, imediatamente após a conclusão da fotografia. Qualquer escritor participante, mesmo falecido, tem o direito de se envolver no processo de determinação de crédito (isso pode ser por meio de um representante, como um agente). Até três escritores, ou duas equipes de escritores de filmes e três equipes de escritores de televisão, podem receber crédito por uma produção. O Writers Guild tem o direito de protestar contra os créditos propostos por qualquer empresa, independentemente de os escritores o fazerem.

Para determinar os créditos, "é vital que o escritor mantenha cópias de todo o trabalho realizado" e envie cópias ao Writers Guild imediatamente após a conclusão. Os roteiros, bem como ideias substanciais para histórias e outros materiais literários são considerados para as decisões de crédito. Quando houver mais de um escritor participante em uma produção, “todos os participantes têm o direito de acordar, por unanimidade entre si, qual deles receberá os créditos da escrita na tela e de que forma”, desde que a forma acordada atenda aos requisitos. O MBA também estabelece que a forma pactuada “não deve ser sugerida ou dirigida pela Empresa [produtora]”.

O Writers Guild também presume oficialmente que qualquer escritor tem acesso a todo o material anterior escrito para o projeto durante seu emprego, ressaltando os créditos dados a escritores anteriores que foram removidos dos projetos. Os materiais usados ​​para pesquisa não são creditados, mas o material de origem, conforme definido pelo WGA, recebe créditos. O crédito apropriado a ser usado para o material de origem é qualquer coisa que indique a natureza e a relação do material de origem e o roteiro final, com o WGA fornecendo os exemplos "De uma peça de, De um romance de, Com base em uma história de, De um série de artigos de, com base em um [teleplay / roteiro] de ".

Depois que um escritor recebe a notificação dos créditos provisórios e o roteiro final, ele pode concordar com os créditos provisórios da produção, caso em que não faz nada, pode discutir os créditos com os outros escritores por meio do Writers Guild ou pode desafiar os créditos provisórios dentro de um determinado período de tempo. Se um redator participante discordar dos créditos, mas houver outros participantes e for visto que um acordo pode ser alcançado entre eles, o Administrador de Créditos de Tela / Televisão deve fazer o possível para organizar uma discussão entre todos os redatores antes que a arbitragem seja iniciada.

Formulários de crédito

Times

Os créditos são tratados de forma diferente para escritores individuais e para "equipes". Uma equipe de escritores é definida pela WGA como "dois escritores que foram designados quase ao mesmo tempo para o mesmo material e que trabalham juntos por aproximadamente o mesmo período de tempo no material"; o trabalho dos dois escritores é considerado uma contribuição conjunta, não sendo creditada a apenas um deles ou a mais um do que o outro. Para fins de créditos (e para desencorajar disputas posteriores), um dos escritores deve questionar abertamente a designação de suas contribuições como parte de uma equipe no momento em que o trabalho é submetido ao Writers Guild, se desejar ser creditado de outra forma . Uma equipe é creditada com um E comercial (&) separando seus nomes. Os créditos da equipe são mais complexos quando um dos integrantes da equipe também foi contratado como redator adicional: os dois redatores da equipe devem fazer um acordo para permitir que o redator adicional receba o crédito compartilhado. Vários escritores que não fazem parte de uma equipe têm a palavra "e" separando seus nomes.

Escrito por

O crédito "Escrito por" é para escritores que podem reivindicar tanto a história quanto os elementos de teleplay / roteiro, exceto quando houver "material de origem de uma natureza de história". Existem algumas restrições para produtores e diretores de um trabalho receberem créditos de redação, particularmente que eles não podem receber os créditos de história / roteiro / teleplay a menos que não haja outros escritores para a história / roteiro / teleplay ou a decisão seja tomada para arbitragem, e que a Writers Guild deve ter sido notificada de uma equipe de redatores (com a intenção de reivindicar créditos) que inclui um produtor / diretor e um não produtor / diretor no início do trabalho da equipe. Na televisão, um escrito com crédito também é normalmente dado a escritores de programas de variedades e programas de participação do público .

Roteiro de

Um crédito de "Roteiro por" também pode ser usado, quando os escritores da história e do roteiro são diferentes ou, em circunstâncias semelhantes, a um crédito de história na tela (se o trabalho não for principalmente original, ou em adição ao crédito da história na tela) . Não mais do que dois escritores podem compartilhar o crédito do roteiro, exceto em casos de arbitragem. A partir da arbitragem, os créditos do roteiro podem ser dados a três escritores individuais ou a duas equipes de escritores. Para fins de arbitragem, para receber um crédito de roteiro, o escritor deve ter contribuído com mais de 33 por cento do roteiro final. No caso de um roteiro original, os escritores que não escreveram o original devem contribuir com mais de 50 por cento para receber o crédito. O WGA reconhece a dificuldade em determinar tais percentagens. O equivalente televisivo do roteiro a crédito é "Teleplay por", e é usado da mesma forma.

História por

O MBA descreve a história como "distinta de [teleplay / roteiro] e consistindo em narrativa, ideia, tema ou esboço básico indicando o desenvolvimento e a ação do personagem". Um crédito de "História por" é usado quando o escritor foi contratado (como membro do WGA) para escrever para a história, quando a ideia da história foi comprada do escritor por uma empresa signatária do WGA ou quando o roteiro resultante é baseado em uma história sequencial elaborado pelo redator sob a jurisdição do WGA. O crédito de "História por" não pode ser compartilhado por mais de dois escritores no cinema e três na televisão, e a história pode ter sido escrita em diferentes formas literárias, incluindo um tratamento cinematográfico . Um crédito de "Screen Story by" ou "Television Story by" é usado para o roteirista quando seu trabalho é baseado em, mas substancialmente diferente de, material de origem e uma história conforme definidos pela WGA. O crédito da história na tela também não pode ser compartilhado por mais de dois escritores e é um crédito que só é tratado por meio de arbitragem. O autor do material fonte da história na tela pode receber um crédito pelo material fonte.

Direitos separados

A televisão também tem um crédito "Criado por" e um "Desenvolvido (para a televisão) por" em uma estrutura de crédito conhecida como direitos separados. Os escritores com direito à criação por créditos terão desenvolvido uma parte significativa do formato, da história e da teleplay, e também terão os direitos de sequencia do material. Criados por créditos são dados em todos os episódios, enquanto Desenvolvidos (para televisão) por créditos são dados apenas nos episódios para os quais o escritor contribuiu explicitamente com material.

Outras formas

Outros créditos de escrita que podem ser usados ​​são "Narração escrita por", "Baseado em personagens criados por" e "Adaptação por". Um crédito de "Material Especial por" pode ser dado aos escritores em algumas formas de programas de televisão, quando eles contribuíram com material escrito que não se qualifica para outros créditos; não há limites para quantas pessoas podem receber esse crédito.

O roteirista Scott Myers, membro da WGA e árbitro em "talvez 10 arbitragens de crédito", questionou por que mais de três escritores não podem ser creditados, dizendo:

Depois que os créditos oficiais de Escrito por ou Roteiro por serem determinados, por que não adicionar nos créditos finais "Serviços Adicionais de Escrita" e depois listar todos os outros escritores? Todos e suas mães que trabalham em um filme recebem um crédito. Por que não todos os escritores?

Estrutura e exceções

Nos créditos, os nomes são geralmente ordenados por quem trabalhou mais. Se a ordem for discordante e a arbitragem determinar que todos os redatores contribuíram igualmente, os nomes serão ordenados cronologicamente. Um pseudônimo pode ser usado se o escritor receber menos de US $ 200.000 (para filme) ou menos de três vezes o mínimo aplicável em seu MBA (para televisão), se o nome do pseudônimo for considerado razoável, e se o escritor solicitar isso no prazo de cinco dias úteis após a determinação dos créditos finais (para filme) ou dentro de um prazo predefinido (para televisão). Antes que um pseudônimo possa ser usado, ele deve ser registrado no Writers Guild.

Um escritor pode retirar o crédito "por causa pessoal" antes que o aviso provisório seja submetido; se os outros redatores não concordarem, será levado a arbitragem. Um escritor não pode retirar o crédito após a arbitragem. A retirada do crédito também inclui a perda de direitos e compensação do material; usar um pseudônimo não remove esses direitos.

Arbitragem

Se não houver acordo sobre a escrita dos créditos, o Administrador de Créditos de Tela do Writers Guild (para filmes) ou o Administrador de Créditos de Televisão (para televisão) iniciará o processo de arbitragem. Três membros da Writers Guild são selecionados como árbitros, desde que não tenham interesse na decisão; para filmes, os membros devem ter sido membros há cinco anos ou três créditos na tela e, para televisão, eles devem ter sido membros há pelo menos um ano e ter pelo menos três créditos de redação. Pelo menos dois dos membros selecionados devem ter participado de pelo menos dois comitês de arbitragem e, quando possível, serão escolhidos membros que estejam familiarizados com o tipo de escrita envolvida. A identidade dos árbitros é mantida anônima para todos, incluindo os demais árbitros, exceto o Comitê de Créditos de Tela / Televisão. Além disso, antes de selecionar os três membros, a Lista de Árbitros de Tela / Televisão de todos os membros elegíveis será enviada a todos os escritores participantes, que podem impedir a seleção de um número razoável de nomes nela; a seleção será feita a partir dos nomes restantes sem questionamento. Um membro do Comitê de Créditos de Tela / Televisão será designado para cada caso de arbitragem para aconselhar os árbitros e ajudá-los a chegar a uma decisão. A arbitragem de filmes ocorre em 21 dias úteis e a arbitragem de televisão em oito.

Todos os escritores participantes e a produção também devem cooperar com os comitês, o mais importante, submetendo com precisão todo o material escrito (original e em triplicado) para ser considerado e examinando o material enviado. A Writers Guild também aconselha todos os escritores a submeterem uma declaração por escrito ao comitê de arbitragem, delineando sua posição e detalhando sua reivindicação de crédito de acordo com a política da Writers Guild; a declaração não pode incluir nada de irrelevante para o caso, referência a compensação, cartas de apoio de outras pessoas ou informações sobre o desenvolvimento que não ajudem os árbitros em sua revisão puramente analítica.

Os escritores participantes têm 24 horas para prestar suas declarações, seu único meio de fornecer evidências aos árbitros, à guilda. Declarações enviadas com atraso serão aceitas, desde que cheguem antes de uma decisão ser tomada. Os árbitros, portanto, recebem cada um os créditos provisórios da redação, as declarações dos redatores, um resumo das questões a serem determinadas no caso, todo o material escrito com um registro cronológico, uma cópia do Manual de Créditos de Tela / Televisão e a solicitação de que sua decisão será comunicada ao Administrador de Créditos de Tela / Televisão primeiro por telefone e depois por escrito.

As declarações dos redatores são mantidas em sigilo pela WGA. Além disso, as identidades dos escritores são mantidas anônimas dos árbitros.

Nas situações em que houver dúvida sobre a autenticidade do material escrito submetido, poderá ser realizada audiência antes da arbitragem, onde os redatores prestarão depoimento e prova quanto à autoria, sequência e legitimidade do material. A Writers Guild também pode solicitar um roteiro descritivo de um filme chamado de "continuação de corte" ou uma produção de televisão chamada de roteiro "como transmitido", que a produção deve fornecer, se disponível; particularmente, um escritor pode pedir que o Writers Guild solicite isso se acreditar que o roteiro final não reflete o que foi realmente filmado.

Os árbitros podem não chegar a um acordo unânime. Quando isso acontece, eles fazem uma teleconferência com o consultor para, embora permaneçam anônimos entre si, discutir o motivo de suas escolhas na tentativa de chegar a uma decisão. Na ausência de decisão unânime nesta fase, será aceita a decisão por maioria. A decisão da comissão de arbitragem, uma vez recebida a confirmação por escrito pelo Administrador de Créditos de Tela / Televisão, é comunicada aos interessados. Um escritor participante pode então solicitar um recurso perante um Conselho de Revisão de Política interna do Writers Guild, dentro de 24 horas após a decisão dos árbitros ter sido comunicada a eles. Esse conselho consiste em três membros do Comitê de Créditos de Tela / Televisão, geralmente incluindo o Presidente ou o Vice-Presidente; ninguém deve ter interesse na decisão. O Conselho de Revisão de Política serve apenas para determinar se houve qualquer "desvio sério da política da Guilda ou do procedimento estabelecido no [Manual de Créditos de Tela / Televisão]" através do processo de arbitragem, e não lê nenhum dos os materiais escritos submetidos nem julgar as contribuições dos escritores. O Policy Review Board pode anular uma decisão de arbitragem, mas apenas se a política relativa à tomada de decisão tiver sido violada; se eles acharem isso, os árbitros podem ser solicitados a reconsiderar, ou um novo comitê de arbitragem pode ser selecionado.

Caso o roteiro seja reescrito após a decisão final sobre os créditos, a arbitragem poderá ser reaberta em até 48 horas após as alterações finais.

Os membros da WGA criticaram como o processo lida com o material existente, como um livro adaptado para filme. A repórter do New York Times Michele Willens sugere que o primeiro escritor a trabalhar em tal projeto escreverá os elementos mais cinematográficos da história, mas outras equipes que posteriormente trabalharem no roteiro podem basear seu trabalho no texto original, em vez do primeiro rascunho . Barry Levinson , o diretor de Wag the Dog , e um disputante sobre o crédito do roteiro do filme (que foi adaptado de um romance), disse:

Se um escritor cria uma ideia do zero, isso é uma coisa. Mesmo que o roteiro seja dado a outros escritores e reescrito, esse primeiro escritor criou as sementes dessa ideia e ele ou ela deve receber alguma consideração. Mas para um roteiro de um livro, é diferente. Mesmo que pouco dos esforços iniciais permaneçam no roteiro final, os escritores originais geralmente recebem crédito porque foram os primeiros na cena.

Conflitos notáveis

Frank Pierson , ex-presidente da WGAW (e ex-presidente da Academia de Artes e Ciências Cinematográficas ), disse que "a grande maioria dos créditos ainda são diretos e incontestáveis ​​[mas] quando dão errado, dão terrivelmente mal." O roteirista e diretor Phil Alden Robinson disse que "ninguém pode confiar no crédito de roteirista. Ninguém sabe quem realmente escreveu o filme". De 1993 a 1997, houve 415 arbitragens, cerca de um terço de todos os filmes com créditos enviados.

Quando Fear and Loathing in Las Vegas, de Hunter S. Thompson , foi adaptado para as telas, Alex Cox e Tod Davies escreveram a adaptação inicial. Quando Terry Gilliam foi contratado para dirigi-lo, ele o reescreveu com Tony Grisoni . A WGA inicialmente negou a Gilliam e Grisoni qualquer crédito, embora Gilliam alegasse que nada da adaptação original permaneceu no filme final: “Como diretor, fui automaticamente considerado um 'executivo de produção' pelo Guild e, por definição, discriminado. Mas para Tony ficar sem qualquer crédito seria realmente injusto. " Após reclamações, o WGA concedeu crédito a Gilliam e Grisoni, além de Cox e Davies, mas Gilliam renunciou ao sindicato por causa da disputa. Gilliam disse que o processo de arbitragem "[é] realmente uma Câmara Estelar ", alegando que deu mais trabalho do que o próprio roteiro.

Problemas semelhantes surgiram para o filme Ronin . De acordo com o diretor John Frankenheimer , "os créditos deveriam ser: História de JD Zeik , roteiro de David Mamet . Não filmamos uma linha do roteiro de Zeik". Em vez disso, Mamet recebeu crédito sob um pseudônimo. Após a polêmica sobre os créditos de Wag the Dog , Mamet decidiu anexar seu nome apenas a filmes em que é o único roteirista.

Um desacordo sobre a decisão de arbitragem de 2-1 negando a George Clooney um crédito de escritor para Leatherheads levou Clooney a se tornar um membro do núcleo financeiro do WGA, ao invés de um ativo. Michael Fleming da Variety escreveu que "Clooney pegou um projeto decadente de 17 anos e recebeu luz verde depois de dar ao roteiro uma grande reformulação que o transformou em uma comédia maluca", com Clooney afirmando que escreveu quase todo o roteiro, mas apenas Duncan Brantley e Rick Reilly , que criaram o conceito original, foram creditados.

Veja também

Notas

Referências

links externos