Vsevolod Meyerhold - Vsevolod Meyerhold

Vsevolod Meyerhold
Meyerhold lê A Gaivota de Chekhov em 1898.jpg
Meyerhold se preparando para o papel de Treplev na produção do Teatro de Arte de Moscou de 1898 de A Gaivota de Anton Chekhov
Nascer 9 de fevereiro [ OS 28 de janeiro] 1874
Faleceu 2 de fevereiro de 1940 (02/02/1940)(com 65 anos)
Nacionalidade russo
Educação Teatro de Arte de Moscou
Conhecido por Diretor de Teatro
Movimento Simbolismo , Futurismo , Construtivismo
Cônjuge (s) Olga Munt
Zinaida Reich
Clientes) Vera Komissarzhevskaya

Vsevolod Meyerhold Emilyevich ( russo : Всеволод Эмильевич Мейерхольд , romanizadoVsevolod Èmíl'evič Mejerkhól'd , nascido alemão : Karl Kasimir Theodor Meyerhold , 09 de fevereiro [ OS 28 de janeiro] 1874-2 de Fevereiro de 1940) foi um russo e soviético diretor de teatro , ator e produtor teatral . Seus experimentos provocativos lidando com o ser físico e o simbolismo em um cenário de teatro não convencional o tornaram uma das forças seminais no teatro internacional moderno. Durante o Grande Expurgo , Meyerhold foi preso e torturado, apenas para ser executado no dia seguinte, 2 de fevereiro de 1940.

Vida e trabalho

Vida pregressa

Vsevolod Meyerhold por Boris Grigoriev , 1916

Vsevolod Meyerhold nasceu Karl Kasimir Theodor Meierhold em Penza em 28 de janeiro de 1874, filho do fabricante de vinhos russo-alemão Friedrich Emil Meierhold e sua esposa russo-holandesa, Elisabeth Alvina Luitgard (nascida van der Neese). Ele era o caçula de oito filhos.

Depois de terminar a escola em 1895, Meierhold estudou direito na Universidade de Moscou, mas nunca concluiu seu diploma. Ele estava dividido entre estudar teatro ou seguir a carreira de violinista. No entanto, ele falhou em sua audição para se tornar o segundo violinista da orquestra da Universidade e em 1896 ingressou na Escola de Dramática Filarmônica de Moscou .

Em seu aniversário de 21 anos, ele se converteu do luteranismo ao cristianismo ortodoxo e aceitou "Vsevolod" como um nome cristão ortodoxo (em homenagem ao escritor russo Vsevolod Garshin , cuja prosa Meyerhold amava).

Início de carreira

Meyerhold começou a atuar em 1896 como aluno da Escola Dramática Filarmônica de Moscou sob a orientação de Vladimir Nemirovich-Danchenko , co-fundador com Konstantin Stanislavsky do Teatro de Arte de Moscou . No MAT, Meyerhold desempenhou 18 papéis, como Vasiliy Shuiskiy em Tsar Fyodor Ioannovich e Ivan, o Terrível, em A Morte de Ivan, o Terrível (ambos de Aleksey Tolstoy ). Em 1898, na primeira produção de sucesso da primeira peça de Chekhov , The Seagull , Meyerhold desempenhou o papel masculino principal, ao lado da futura esposa de Chekhov, Olga Knipper .

Depois de deixar o MAT em 1902, querendo se libertar das produções altamente naturalistas da 'quarta parede perdida' de Stanislavsky e Nemirovich-Danchenko, Meyerhold participou de vários projetos teatrais, como diretor e ator. Cada projeto era uma arena para experimentação e criação de novos métodos de preparação. Meyerhold foi um dos mais fervorosos defensores do simbolismo no teatro, especialmente quando trabalhou como produtor-chefe do teatro Vera Komissarzhevskaya em 1906-1907. Ele foi convidado a voltar para o MAT nessa época para perseguir suas idéias experimentais.

Retrato de Alexander Golovin de Meyerhold.

Meyerhold continuou a inovação teatral durante a década de 1907 a 1917, enquanto trabalhava com os teatros imperiais em São Petersburgo . Ele apresentou peças clássicas de uma maneira inovadora e encenou obras de autores contemporâneos controversos como Fyodor Sologub , Zinaida Gippius e Alexander Blok . Nessas peças, Meyerhold tentou voltar a atuar às tradições da Commedia dell'arte , repensando-as para a realidade teatral contemporânea. Seus conceitos teóricos de "teatro condicional" foram elaborados em seu livro On Theatre, em 1913.

Carreira sob o comunismo

No dia em que estourou a Revolução de fevereiro - em 25 de fevereiro, sob o calendário antigo então usado na Rússia - a produção de Meyerhold da Máscara de Mikhail Lermontov teve um ensaio geral no Teatro Alexandrinsky , diante de um público que incluía a poetisa Anna Akhmatova . Essa noite foi descrita como "o último ato da tragédia do antigo regime, quando a elite de Petersburgo foi se divertir nesta produção esplendidamente luxuosa em meio ao caos e à confusão". Sergei Eisenstein , que na época era um adolescente mas que mais tarde seria um diretor de cinema mundialmente conhecido, queria desesperadamente ver a produção, depois de ouvir que ela apresentava palhaços, mas depois de atravessar a cidade que estava no auge de uma revolução foi desapontado ao descobrir que o Alexandrinsky estava fechado.

Meyerhold foi um dos primeiros artistas russos proeminentes a dar as boas-vindas à Revolução Bolchevique - e um de apenas cinco entre 120 que aceitaram um convite para se encontrar com o novo Comissário do Povo para o Iluminismo, Anatoly Lunacharsky, em novembro de 1917. (Entre os outros estavam os poetas Alexander Blok e Vladimir Mayakovsky .) Ele se juntou ao Partido Bolchevique em 1918, escapando por pouco da execução quando foi pego do lado errado das linhas de batalha durante a guerra civil. Tornou-se funcionário da Divisão de Teatro (TEO) do Comissariado da Educação e do Iluminismo . Em 1918–1919, Meyerhold formou uma aliança com Olga Kameneva , chefe da Divisão. Juntos, eles tentaram radicalizar os teatros russos, nacionalizando-os efetivamente sob o controle bolchevique. Meyerhold contraiu tuberculose em maio de 1919 e teve de partir para o sul. Em sua ausência, o chefe do Comissariado, Anatoly Lunacharsky , garantiu a permissão de Vladimir Lenin para revisar a política do governo em favor de teatros mais tradicionais e demitiu Kameneva em junho de 1919.

Depois de retornar a Moscou, Meyerhold fundou seu próprio teatro em 1920, que ficou conhecido desde 1923 como Teatro Meyerhold até 1938. Meyerhold confrontou os princípios do academismo teatral , alegando que eles são incapazes de encontrar uma linguagem comum com a nova realidade. Os métodos de construtivismo cênico e efeitos de estilo circense de Meyerhold foram usados ​​em suas obras de maior sucesso na época. Algumas dessas obras incluídas Nikolai Erdman é Mandato , de Maiakovski Mistério-Bouffe , Fernand Crommelynck 's Le Cocu magnifique ( O Magnânimo Cuckold ) e Aleksandr Sukhovo-Kobylin 's morte de Tarelkin . Mayakovsky colaborou com Meyerhold várias vezes, e dizem que escreveu O percevejo especialmente para ele; Meyerhold continuou a encenar as produções de Maiakovski mesmo após o suicídio do último .

Técnicas de atuação

Os atores participantes das produções de Meyerhold agiam de acordo com o princípio da biomecânica (apenas remotamente relacionado ao uso científico atual do termo), o sistema de treinamento de atores que mais tarde foi ensinado em uma escola especial criada por Meyerhold. A técnica de atuação de Meyerhold tinha princípios fundamentais em desacordo com a concepção do ator do método americano . Enquanto o método de atuação fundia o personagem com as próprias memórias pessoais do ator para criar a motivação interna do personagem, Meyerhold conectava processos psicológicos e fisiológicos. Ele fez com que os atores se concentrassem em aprender gestos e movimentos como uma forma de expressar fisicamente as emoções. Seguindo o exemplo de Konstantin Stanislavski, ele disse que o estado emocional de um ator estava inextricavelmente ligado ao seu estado físico (e vice-versa), e que alguém poderia despertar emoções na atuação praticando e assumindo posturas, gestos e movimentos. Ele desenvolveu uma série de expressões corporais que seus atores usariam para retratar emoções e personagens específicos. (Stanislavski também estava em desacordo com a atuação do Método, porque, como Meyerhold, sua abordagem era psicofísica.)

Sua influência

Meyerhold deu um impulso inicial às carreiras teatrais de alguns dos mais ilustres atores cômicos da URSS, incluindo Sergey Martinson , Igor Ilyinsky e Erast Garin . Sua produção histórica de The Government Inspector (1926), de Nikolai Gogol , foi descrita da seguinte forma:

Energético, travesso e charmoso Ilyinsky deixou seu posto para o nervoso, frágil, repentinamente congelando, grotescamente ansioso Garin. A energia foi substituída pelo transe, a dinâmica pela estática, o humor alegre e zombeteiro com uma sátira amarga e taciturna.

Meyerhold também deu início a seu ex-assistente de " A Rainha de Espadas " Matvey Dubrovin , que mais tarde criou seu próprio teatro em Leningrado .

Vsevolod Meyerhold e Zinaida Meyerhold-Reich Leningrado (São Peterburgo) 1925

No outono de 1921, Meyerhold foi nomeado chefe das Oficinas de Teatro Superior do Estado, em Moscou, onde um de seus primeiros alunos foi Sergei Eisenstein, que mais tarde escreveu

O Meyerhold incomparável e semelhante a Deus, eu o vi então pela primeira vez e deveria adorá-lo por toda a minha vida.

Mas eles se desentenderam, aparentemente porque Eisenstein falhou em tratar o homem mais velho com deferência suficiente, pelo que ele foi, como ele disse, "expulso dos Portões do Céu". Em seus filmes, Eisenstein usou atores que trabalharam na tradição de Meyerhold. Ele também escalou atores com base em sua aparência e expressão, e seguiu os métodos estilizados de atuação de Meyerhold. Em Strike , por exemplo, os burgueses estão sempre obesos, bebendo, comendo e fumando, enquanto os trabalhadores são mais atléticos. Para a produção original de O percevejo , em fevereiro de 1929, Meyerhold contratou o jovem Dmitri Shostakovich como pianista. Muitos anos depois, Shostakovich supostamente relembrou: "É impossível imaginar agora o quão popular Meyerhold era. Todos o conheciam, mesmo aqueles que não tinham nenhum interesse ou ligação com o teatro ou a arte. No circo, os palhaços sempre faziam piadas sobre Meyerhold. Eles vão para risadas instantâneas no circo, e eles não cantavam cantigas sobre pessoas que o público não reconheceria imediatamente. Eles até vendiam pentes chamados Meyerhold. "

Repressão

No início da década de 1930, Joseph Stalin lançou uma campanha para levar os artistas soviéticos ao calcanhar e obrigá-los a observar as regras do "realismo socialista", que impediam a arte e a experimentação de vanguarda , e qualquer forma de arte considerada "formalista" , na medida em que o artista prestou mais atenção à forma de uma obra do que à sua mensagem política. Depois de Shostakovich ter sido apontado como culpado de 'formalismo', em janeiro de 1936, Meyerhold evidentemente supôs que ele logo seria um alvo, e em março proferiu uma palestra intitulada "Meyer Contra Meyerholdismo" na qual ele disse - supostamente como "estrondoso aplausos '- que "o caminho para a simplicidade não é fácil. Cada artista segue seu próprio ritmo e não deve perder sua maneira peculiar de caminhar ... o tema soviético costuma ser uma cortina de fumaça para ocultar a mediocridade." Um ano depois, em abril de 1937, sua esposa, a atriz Zinaida Raikh, escreveu a Stalin uma longa carta alegando que seu marido fora vítima de uma conspiração de trotskistas e ex-membros da dissolvida Associação Russa de Escritores Proletários . A carta não foi respondida. Em dezembro de 1937, o amigo de Stalin, Lazar Kaganovich, foi a uma produção no Meyerhold Theatre e saiu com desgosto. O teatro foi fechado, por ordem do Politburo, em 7 de janeiro de 1938, com o fundamento de que "em toda a sua existência, o Teatro Meyerhold foi incapaz de se libertar de posições formalistas completamente burguesas", suas obras foram proclamadas antagônicas e estranhas a o povo soviético.

Prisão e morte

Foto de Meyerhold, tirada no momento de sua prisão pela polícia soviética

O enfermo Stanislavsky, que era o diretor de um teatro de ópera agora conhecido como Stanislavski e Nemirovich-Danchenko Music Theatre , convidou Meyerhold para ser seu assistente - um convite que surpreendeu muitos em Moscou, dadas as suas diferenças artísticas de longa data. Stanislávski morreu logo depois, em agosto de 1938. Seu último desejo era "Cuide de Meyerhold; ele é meu único herdeiro no teatro - aqui ou em qualquer outro lugar." Meyerhold dirigiu seu teatro por quase um ano, e estava envolvido com a produção a estréia de Sergei Prokofiev ‘s Semyon Kotko , quando ele foi instruído que ele era para coreografar um espetáculo em Leningrado, envolvendo 30.000 atletas. Em 17 de junho de 1939, ele discursou em uma conferência de diretores de teatro, na presença de Andrey Vyshinsky , o promotor público que presidiu os infames julgamentos espetaculares de Moscou. Seu discurso não foi divulgado na imprensa soviética, dando origem a uma reportagem que ele havia declarado, desafiadoramente:

Se o que você tem feito recentemente com o teatro soviético é o que você chama de anti-formalismo, se você considerar o que está acontecendo agora nos palcos dos melhores teatros de Moscou como uma realização do teatro soviético, então eu preferiria ser o que você considera um formalista ... na caça ao formalismo, você eliminou a arte.

Trata-se de uma versão do discurso redigido posteriormente pelo músico emigrante Yuri Yelagin, a partir de notas que ele disse ter feito na conferência - mas sua exatidão é contestada. Após o discurso, ele retornou a Leningrado e foi preso na chegada, em 20 de junho de 1939. Pouco depois, intrusos invadiram seu apartamento e esfaquearam repetidamente sua esposa, Zinaida Reich , que morreu em decorrência dos ferimentos. Levado para a sede do NKVD em Moscou e colocado nas mãos do notório torturador, Lev Shvartzman , Meyerhold desmoronou e confessou ser um espião britânico e japonês. Em seus últimos dias, ele escreveu uma carta ao chefe do governo soviético Vyacheslav Molotov , que foi mantida nos arquivos da polícia, onde foi descoberta após a dissolução da URSS pelo jornalista Vitaly Shentalinsky . Nele, ele escreveu:

Os investigadores começaram a usar de força contra mim, um homem doente de 65 anos. Fui deitado de bruços e espancado nas solas dos pés e na coluna com uma tira de borracha. Eles me sentaram em uma cadeira e bateram nos meus pés de cima, com força considerável ... Nos dias seguintes, quando aquelas partes das minhas pernas estavam cobertas por uma extensa hemorragia interna, eles bateram novamente nos hematomas vermelhos, azuis e amarelos com a alça e a dor era tão intensa que parecia que água fervente estava sendo derramada sobre essas áreas sensíveis. Eu gritei e chorei de dor. Eles bateram nas minhas costas com a mesma tira de borracha e socaram meu rosto, balançando os punhos de uma grande altura ... A dor física e emocional intolerável fez meus olhos chorarem torrentes intermináveis ​​de lágrimas. Deitado de bruços no chão, descobri que podia me contorcer, torcer e gritar como um cachorro quando seu dono o chicoteia ... Quando me deitei na cama e adormeci, após 18 horas de interrogatório, para voltar em uma hora para mais, fui acordado por meus próprios gemidos e porque estava me sacudindo como um paciente nos últimos estágios da febre tifóide ... "a morte, ah, certamente, a morte é mais fácil do que isso!" a pessoa interrogada diz para si mesma. Comecei a me incriminar na esperança de que isso, pelo menos, me levasse rapidamente ao cadafalso.

Ele foi condenado à morte por um pelotão de fuzilamento em 1º de fevereiro de 1940 e executado no dia seguinte. A Suprema Corte soviética o inocentou de todas as acusações em 1955, durante a primeira onda de desestalinização .

Casamento e família

Meyerhold se casou com sua primeira esposa, Olga Munt, em 1896 e juntos tiveram três filhas. Mais tarde, ele conheceu a atriz Zinaida Reich quando ela começou a estudar com ele. Eles se apaixonaram e ele se divorciou de sua esposa; Reich já era divorciado e tinha dois filhos. Eles se casaram em 1922 ou 1924.

Bibliografia

Em inglês:

Textos de Meyerhold

  • Meyerhold on Theatre , trad. e ed. por Edward Braun, com um comentário crítico, 1969. Londres: Methuen e Nova York: Hill e Wang.
  • Meyerhold Speaks / Meyerhold Rehearses (Russian Theatre Archive) , por V. Meyerhold, Alexander Gladkov (ed.) E Alma Law (ed.), Routledge, 1996
  • Meyerhold at Work , Paul Schmidt (ed.), Applause Theatre Book Publishers, 1996

Funciona em Meyerhold

  • Vsevolod Meyerhold (Routledge Performance Practitioners Series), por Jonathan Pitches, Routledge, 2003
  • Meyerhold: A arte do teatro consciente , de Marjorie L Hoover, University of Massachusetts Press , 1974 (biografia)
  • Vsevolod Meyerhold (Directors in Perspective Series), de Robert Leach, Christopher Innes (ed.), Cambridge University Press, 1993
  • Teatro do Grotesco de Meyerhold: Produções pós-revolucionárias, 1920–32 , James M. Symons, 1971
  • Meyerhold: A Revolution in Theatre , de Edward Braun, University of Iowa Press, 1998
  • O Teatro de Meyerhold: Revolução e o Palco Moderno de Edward Braun, 1995
  • Stanislavsky e Meyerhold (Stage and Screen Studies, v. 3), de Robert Leach, Peter Lang, 2003
  • Meyerhold o Diretor , de Konstantin Rudnitsky, Ardis, 1981
  • Meyerhold, Eisenstein and Biomechanics: Actor Training in Revolutionary Russia por Alma H. ​​Law, Mel Gordon, McFarland & co, 1995
  • The Death of Meyerhold Uma peça de Mark Jackson, estreada no The Shotgun Players, Berkeley, CA, dezembro de 2003.
  • The Theatre of Meyerhold and Brecht , de Katherine B. Eaton, Greenwood Press, 1985
  • Meyerhold and the Music Theatre , de Isaak Glikman, 'Soviet Composer', Leningrado, 1989
  • Bibliografia anotada de Vsevolod Meyerhold , de David Roy, LTScotland, 2002
  • Stanislavsky na prática: treinamento de ator na Rússia pós-soviética (Artistas e questões no teatro, Vol. 16) por Vreneli Farber, Peter Lang, 2008 (ideias de Meyerhold aplicadas no treinamento de ator pós-soviético)

Legado

Centro de Artes Teatrais «House of Meyerhold» em Penza

Veja também

Notas

links externos