Villa Emo - Villa Emo

Villa Emo

Patrimônio Mundial da UNESCO
Localização	Vedelago , Veneto , Itália
Parte de	Cidade de Vicenza e as Villas Palladianas do Vêneto
Critério	Cultural: (i), (ii)
Referência	712bis-019
Inscrição	1996 (20ª Sessão )
Local na rede Internet	www .villaemo .org / home-uk
Coordenadas	Coordenadas : 45 ° 42′42,2 ″ N 11 ° 59′28,4 ″ E / 45,711722 ° N 11,991222 ° E / 45,711722; 11,991222
Localização da Villa Emo no Veneto Mostrar mapa de Veneto Villa Emo (Itália) Mostrar mapa da Itália

Villa Emo é uma das muitas criações concebidas pelo arquiteto renascentista italiano Andrea Palladio . É uma villa patrícia localizada na região de Veneto , no norte da Itália , perto da aldeia de Fanzolo di Vedelago , na província de Treviso. O patrono desta villa foi Leonardo Emo e permaneceu nas mãos da família Emo até a sua venda em 2004. Desde 1996, tem sido conservada como parte do Patrimônio Mundial " Cidade de Vicenza e as vilas paladianas do Vêneto " .

História

A fama arquitetônica de Andrea Palladio é considerada como resultado das muitas vilas que ele projetou. A construção de Villa Emo foi o culminar de um projeto duradouro da família patrícia Emo da República de Veneza para desenvolver suas propriedades em Fanzolo. Em 1509, que viu a derrota de Veneza na Guerra da Liga de Cambrai , a propriedade onde a villa seria construída foi comprada da família Barbarigo . Leonardo di Giovannia Emo foi um conhecido aristocrata veneziano. Nasceu em 1538 e herdou a propriedade Fanzolo em 1549. Esta propriedade foi dedicada às atividades agrícolas de que prosperou a família. O interesse central da família Emo estava inicialmente no cultivo de suas terras recém-adquiridas. Só depois de duas gerações, Leonardo Emo encomendou a Palladio a construção de uma nova villa em Fanzolo.

Infelizmente, os historiadores não têm uma cronologia firme de datas sobre o projeto, construção ou início do novo edifício: estima-se que os anos 1555 ou 1558 tenham ocorrido quando o edifício foi projetado, enquanto a construção foi pensada para ter sido realizada entre 1558 e 1561. Não há evidências que mostrem que a villa foi construída em 1549: no entanto, foi documentado que ela foi construída em 1561. A década de 1560 viu a decoração interior adicionada e a consagração da capela na barchesse oeste em 1567. O a data de conclusão é estimada em 1565; um documento que atesta o casamento de Leonardo di Alvise com Cornelia Grimani dura desde esse ano. Alterações parciais foram feitas à Villa Emo em 1744 por Francesco Muttoni . Arcos dentro de ambas as alas que ficavam perto da construção central foram selados e áreas residenciais adicionais foram criadas. Os tetos foram alterados em 1937-1940. A villa e a propriedade circundante foram adquiridas em 2004 por uma instituição e foram feitas novas restaurações. Desde 1996, foi preservado como parte do Patrimônio Mundial " Cidade de Vicenza e as Vilas Palladianas do Vêneto ".

A moradia encontra-se no centro de uma extensa área que dá origem a centuriações, ou divisões de terreno, e estende-se para Norte. A paisagem de Fanzolo tem uma história contínua desde os tempos romanos e foi sugerido que a configuração da villa reflete as linhas retas das estradas romanas.

Arquitetura

Villa Emo foi um produto do período posterior da arquitetura de Palladio. É uma das mais realizadas das Villas Palladianas, mostrando o benefício de 20 anos de experiência de Palladio em arquitetura doméstica . Tem sido elogiado pelas relações matemáticas simples expressas nas suas proporções, tanto na elevação como nas dimensões dos quartos. Palladio usou a matemática para criar a villa ideal. Essas “proporções harmônicas” foram uma formulação da teoria de design de Palladio. Ele pensava que a beleza da arquitetura não estava no uso de ordens e ornamentação, mas na arquitetura desprovida de ornamentação, que ainda poderia ser um deleite para os olhos se porções esteticamente agradáveis ​​fossem incorporadas. Em 1570, Palladio publicou um plano da villa em seu tratado I quattro libri dell'architettura . Ao contrário de alguns dos outros planos que incluiu nesta obra, o de Villa Emo corresponde quase exatamente ao que foi construído. Sua arquitetura clássica resistiu ao teste do tempo e os designers ainda procuram inspiração em Palladio.  

O traçado da villa e da sua propriedade está estrategicamente colocado ao longo do plano quadriculado romano pré-existente. Há um longo eixo retangular que atravessa a propriedade na direção norte-sul. Os campos de cultivo agrícola e os bosques de árvores foram dispostos e dispostos ao longo do eixo, assim como a própria villa.

O aspecto exterior da Villa Emo é marcado por um tratamento simples de todo o corpo do edifício, cuja estrutura é determinada por um ritmo geométrico. A construção é constituída por alvenaria com acabamento em gesso, vigas de madeira visíveis nos espaços do piano nobile e tectos caixotados como os da loggia. A estrutura central é uma área residencial quase quadrada. Os aposentos são elevados acima do nível do solo, assim como todas as outras vilas de Palladio. Em vez da escadaria usual que sobe para a porta principal, o prédio tem uma rampa com um declive suave que é tão largo quanto o pronaos. Isso revela a tradição agrícola deste complexo. A rampa, uma inovação nas vilas paladianas, era necessária para o transporte até os celeiros em carrinhos de mão carregados com produtos alimentícios e outros bens. A ampla rampa conduz à loggia que assume a forma de um pórtico de colunas coroado por uma empena - frente de templo que Palladio aplicou a edifícios seculares. Como no caso da Villa Badoer , a loggia não se destaca do centro do edifício como um hall de entrada, mas é retraído para dentro dele. A ênfase da simplicidade se estende à ordem das colunas da loggia, para a qual Palladio escolheu a ordem toscana extremamente simples . As janelas simples embelezam o piano nobile, bem como o sótão.

O edifício central da villa é enquadrado por duas alas simétricas, longas e com colunatas inferiores, ou barchesses, que originalmente albergavam instalações agrícolas, como celeiros, caves e outras áreas de serviço. Esta era uma villa funcional como a Villa Badoer e vários outros projetos de Palladio. Ambas as asas terminam com pombais altos que são estruturas que abrigam buracos de nidificação para pombos domesticados. Uma arcada nas alas está voltada para o jardim, composta por colunas que possuem blocos retangulares para as bases e capitéis. O barchesse oeste também contém uma capela. As barchesses se fundem com a residência central, formando uma unidade arquitetônica. Este formato tipológico de villa-fazenda foi inventado por Palladio e pode ser encontrado em Villa Barbaro e Villa Baroer.

Andrea Palladio enfatiza a utilidade do layout em seu tratado. Ele lembra que os celeiros e áreas de trabalho podiam ser alcançados de forma abrigada, o que era particularmente importante. Além disso, era necessário que o tamanho da Villa Emo correspondesse aos retornos obtidos por uma boa gestão. Esses retornos devem ter sido consideráveis, pois as alas laterais do edifício são excepcionalmente longas, um símbolo visível de prosperidade. A família Emo introduziu o cultivo de milho em sua propriedade (e a planta, ainda nova na Europa, está retratada em um dos afrescos de Zelotti). Em contraste com o cultivo tradicional de painço , retornos consideravelmente maiores podem ser obtidos com o milho. Não está claro se a longa caminhada, feita de grandes lajes quadradas, que leva à frente da casa, serviu a um propósito prático. Parece ser uma eira do século XV . No entanto, Palladio alertou que a debulha não deve ser feita perto de uma casa.

Afrescos

O exterior é simples, sem qualquer decoração. Em contraste, o interior é ricamente decorado com afrescos do pintor veronês Giovanni Battista Zelotti , que também trabalhou na Villa Foscari e em outras vilas paladianas. A série principal de afrescos da villa está agrupada em uma área com cenas de Vênus , a deusa do amor. Zelotti parece ter concluído o trabalho nos afrescos em 1566.

Na loggia, os afrescos têm representações de Calisto, Júpiter, Júpiter na forma de Diana e Calisto transformado em um urso em junho. A Grande Sala está repleta de afrescos que foram colocados entre as colunas coríntias que se erguem de pedestais altos. Os eventos nos afrescos concentram-se nos ideais humanísticos e na história romana, aludindo às virtudes matrimoniais. Cenas exemplares incluem Virtude retratada em uma cena da vida de Cipião Africano . Na parede esquerda está a cena de Sciopio devolvendo a garota prometida a Allucius e na parede direita uma cena mostrando The Killing of Virginia. Os lados desses afrescos têm nichos falsos que consistem em figuras monocromáticas: Júpiter segurando uma tocha, Juno e o pavão, Netuno com o golfinho e Cibele com a leoa. Essas figuras aludem aos quatro elementos naturais (fogo, ar, água, terra). Os painéis laterais contêm prisioneiros enormes emergindo da falsa estrutura arquitetônica. Na parede sul do grande salão em direção ao vestíbulo há um falso frontão quebrado que aparece acima de um arco de entrada real. Um afresco de duas figuras femininas, Prudência com o espelho e Paz com um ramo de oliveira, pode ser visto. A parede norte no centro da parte superior do edifício contém o brasão da Família Emo. É madeira entalhada e dourada, rodeada por cornijas e festões trompe-l'oeil .

À esquerda da câmara central está o Salão de Hércules. Contém episódios referentes principalmente ao herói mitológico. A intenção era enfatizar a vitória da virtude e da razão sobre o vício. Os afrescos são inseridos em uma estrutura de colunas iônicas falsas. A parede leste contém cenas de Hércules abraçando Dejanira, Hércules jogando Lica ao mar e A Fama de Hércules no centro. A parede oeste é Hércules na Estaca, colocada dentro de falsos arcos. Na parede sul há um painel acima da porta que mostra uma cena de Noli me Tangere (“Não me toque”).

À direita da câmara central está o Salão de Vênus. Este salão contém episódios que se referem à Deusa do Amor. Na parede oeste, dentro de falsos arcos, estão as cenas de Vênus dissuadindo Adônis de Caçar e Vênus ajuda o Ferido Adônis. O afresco da parede leste mostra Vênus ferido pelo amor. Na parede sul há um painel acima da porta que mostra São Jerônimo penitente.

A abstinência de Cipião aparece com frequência em ciclos de afrescos para vilas venezianas. Por exemplo, a Villa la Porto Colleoni em Thiene e a Villa Cordellina em Montecchio Maggiore , construída quase 200 anos depois, também usam esta imagem, fomentando ideais que, nos séculos XV e XVI, resultaram da discussão renovada da depravação da cidade vida, em contraste com a tranquilidade, abundância e liberdade de pensamento artístico associado à existência rural. Assim, outra sala da villa é chamada de Sala das Artes , com afrescos com alegorias de artes individuais, como astronomia , poesia ou música. Dentro dos muitos afrescos, há representações de diferentes flores e frutas, incluindo milho, introduzidas recentemente no Vale do Pó. Muitos dos afrescos são apresentados em arquitetura falsa, como colunas, arcos e estrutura arquitetônica.

meios de comunicação

Na década de 1990, Villa Emo foi destaque em Guide to Historic Homes: In Search of Palladio , a produção de seis horas de Bob Vila em três partes para a A&E Network .

O filme de 2002, Ripley's Game, usou a Villa Emo como locação.

Veja também

• Villas Paladianas do Vêneto
• Arquitetura palladiana

Referências

Fontes

links externos

• Villa Emo - site oficial