Un giorno di regno - Un giorno di regno
| Un giorno di regno | |
|---|---|
| Melodramma giocoso de Giuseppe Verdi | |
 Rei Stanislaus I da Polônia, que é representado pelo protagonista da ópera
| |
| Outro título | Il finto Stanislao |
| Libretista | Felice Romani |
| Língua | italiano |
| Baseado em | Peça de Alexandre-Vincent Pineux Duval , Le faux Stanislas |
| Pré estreia | 5 de setembro de 1840 Teatro alla Scala , Milão
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Un giorno di regno, ossia Il finto Stanislao ( A One-Day Reign, ou The Pretend Stanislaus , mas frequentemente traduzido para o inglês como King for a Day ) é um melodramma giocoso operístico em dois atos de Giuseppe Verdi para um libreto italiano escrito em 1818 por Felice Romani . Originalmente escrito para o compositor boêmio Adalbert Gyrowetz, o libreto foi baseado na peça Le faux Stanislas escrita pelo francês Alexandre-Vincent Pineux Duval em 1808. Un giorno estreou no Teatro alla Scala , Milão em 5 de setembro de 1840.
Após o sucesso de sua primeira ópera, Oberto , em 1839, Verdi recebeu do empresário do La Scala Merelli a encomenda de escrever mais três óperas. Un giorno foi o primeiro dos três, mas escreveu a peça durante um período em que seus filhos e depois sua esposa morreram e seu fracasso em 1840 fez com que o jovem compositor quase abandonasse a ópera. Só depois de ser seduzido a escrever a música para o libreto existente do que se tornou Nabucco é que Verdi reiniciou sua carreira.
História de composição
Depois que Oberto e Merelli retornou de Viena no início de 1840, ele precisava que uma comédia fosse escrita para a temporada de outono. Solicitado a selecionar um libreto de Romani que já existia, Verdi observa que não gostou de nenhum deles, mas "como o assunto era urgente, escolhi aquele que me parecia menos ruim".
Histórico de desempenho
Estreia e outras apresentações do século 19
A primeira apresentação no La Scala em 5 de setembro de 1840 foi um fracasso, e o La Scala cancelou as demais apresentações programadas. Eles não reviveram a obra até 2001. Verdi não tentaria outra comédia operística até o final de sua carreira com Falstaff .
Na estréia, Verdi estava sentado no fosso da orquestra e, portanto, ouviu a reação do público diretamente. Junto com os críticos, Verdi reconheceu que o fracasso se deveu em parte às suas próprias circunstâncias pessoais, já que seus dois filhos (o primeiro em 1838, o segundo em 1839) e depois, em junho de 1840, sua esposa Margherita Barezzi morreram, durante todo o o período anterior e durante a sua composição. Um fator que contribuiu foi que o empresário é o único cantores La Scala tinha disponível eram os que estavam reunidos para uma ópera séria, Otto Nicolai 's Il templario , e eles não tinham experiência com a comédia: "O elenco foi montado principalmente para o desempenho da temporada de mais novidade de sucesso, Il templario , a versão de Ivanhoe de Nicolai ". Outros fatores que foram observados incluem o grande tamanho do próprio La Scala (apontado por George Martin como "grande demais para a peça") mais a natureza bastante antiquada da obra, que foi escrita em um estilo que estava saindo rapidamente de moda. Na verdade, em resumo, Budden observa que "ao lado de L'elisir d'amore de Donizetti ou Don Pasquale , ele corta uma figura desajeitada".
Outras produções na Itália durante a vida de Verdi pareceram se sair melhor; foi dado em Veneza em 1845 (como Il finto Stanislao , onde se saiu bem), em Roma em 1846 e em Nápoles (também como Il finto Stanislao ) em 1859.
Século 20 e além
Nos Estados Unidos, a ópera estreou em 18 de junho de 1960, enquanto no Reino Unido a estréia ocorreu em 21 de março de 1961. Ela fez parte do "Festival Verdi" da Ópera de San Diego em junho de 1981.
Com o fechamento temporário da Royal Opera House , Covent Garden em 1999, a Royal Opera deu um concerto no Royal Festival Hall. O barítono russo Vladimir Chernov cantou o "Rei" com John Del Carlo como Barão Kelbar; Susanne Mentzer cantou Giuletta. Esta apresentação foi seguida em 2001 com uma produção encenada no Festival de Buxton, na Inglaterra.
Em outubro de 2012, a sociedade ABAO com sede em Bilbao , que pretende apresentar todas as obras de Verdi, apresentou a ópera sob o maestro Alberto Zedda .
Sarasota Opera apresentou a nova edição crítica da ópera em março de 2013, a 29ª obra do cânone Verdi completo (em todas as suas versões) a ser apresentada pela companhia. O Dr. Francesco Izzo, codiretor do American Institute for Verdi Studies e editor da edição crítica, observa que:
Esta edição corrige uma série de imprecisões e alterações arbitrárias presentes em outras partituras da ópera, que muitas vezes circulou sob o título Il finto Stanislao . Fiz o meu melhor para fornecer uma edição que refletisse fielmente as intenções de Verdi do começo ao fim.
O Festival Glimmerglass apresentou a ópera em uma nova adaptação para o inglês durante o Festival de 2013.
Funções
| Função | Tipo de voz | Elenco de estreia, 5 de setembro de 1840 (Maestro: Eugenio Cavallini ) |
|---|---|---|
| Cavaliere di Belfiore, um oficial francês que se faz passar por Stanislao da Polônia |
barítono | Raffaele Ferlotti |
| Barone di Kelbar, o usurpador | graves | Raffaele Scalese |
| A marquesa del Poggio, uma jovem viúva, sobrinha do barão, apaixonada por Belfiore |
soprano | Antonietta Marini-Rainieri |
| Giulietta di Kelbar, filha do Barão | meio-soprano | Luigia Abbadia |
| Edoardo di Sanval, um jovem oficial, sobrinho de la Rocca |
tenor | Lorenzo Salvi |
| La Rocca, tesoureira das propriedades da Bretanha |
graves | Agostino Rovere |
| Conde Ivrea, comandante de Brest, noivo da marquesa |
tenor | Giuseppe Vaschetti |
| Delmonte, escudeiro do falso Stanislao | graves | Napoleone Marconi |
| Servos, camareiras, vassalos do Barão | ||
Sinopse
O monarca polonês, Rei Stanisław Leszczyński , uma figura histórica durante a Guerra de Sucessão, perdeu seu trono após a invasão saxônica na Batalha de Poltava em 1709. Ele o recuperou em 1733, mas foi novamente deposto em 1736 e foi para o exílio na França . A ópera se passa em 1733, quando Stanislaw retornou à Polônia deixando um oficial francês, o Cavaliere di Belfiore, para se passar por ele na França.
- Hora: 1733
- Local: castelo do Barão Kelbar perto de Brest, França
ato 1
Cena 1: uma galeria na casa do Barão Kelbar
Belfiore, personificando o rei polonês Estanislau, é um convidado na casa do Barão Kelbar e comenta consigo mesmo sobre sua mudança de fortuna: "Compagnoni di Parigi ... Verrà purtroppo il giorno" / "Camaradas em Paris ... Infelizmente, o dia chegará". O Barão conseguiu recentemente uma aliança política ao prometer sua filha, Giulietta, a La Rocca, o tesoureiro da Bretanha, mas Giulietta prefere o sobrinho de La Rocca, Edoardo. Outro casamento indesejado envolve a sobrinha do Barão Kelbar, a marquesa del Poggio, uma jovem viúva que está apaixonada por Belfiore. Ela ficou noiva do conde de Ivrea porque Belfiore não conseguiu se comprometer a casar com ela, apesar do fato de que ele a ama.
Sabendo da chegada iminente da marquesa e preocupado com a possibilidade de ela revelar sua falsa identidade como rei, Belfiore escreve a Stanislaw e pede para ser liberado de seu compromisso. Edoardo revela sua situação ao "Rei" e implora para ser levado para a Polônia com ele para esquecer a mulher que ama. Além disso, quando a marquesa chega e, ao ser apresentada a Belfiore como "o rei", ela finge não reconhecê-lo. Da mesma forma, ele finge não reconhecê-la, mas ela está determinada a testá-lo, proclamando seu amor pelo Conde: "Grave a core innamorato ... Se dee cader la vedova".
Cena 2: O jardim do castelo de Kelbar
Giulietta está sozinha com seus acompanhantes e expressa tristeza por ter que se casar com um velho: "Non san quant'io nel petto ... Non vo 'quel vecchio". Quando chegam o barão Kelbar e o tesoureiro La Rocca, seguidos em sucessão por Belfiore e Edoardo e depois a marquesa (que planejava ajudar os amantes), Belfiore atrai o barão e o tesoureiro La Rocca com o pretexto de discutir negócios do Estado, deixando os jovens amantes a sós com a marquesa.
Cena 3: a galeria do castelo de Kelbar
Mantendo seu papel de rei, Belfiore faz ao tesoureiro uma oferta de promoção que incluiria o casamento com uma viúva rica. Ao aceitar, ele concorda em não se casar com Giulietta. Quando o Tesoureiro diz ao Barão Kelbar que ele se recusa a se casar com sua filha, o Barão fica afrontado e o desafia para um duelo. Para aumentar a confusão ao redor, a marquesa imediatamente propõe que Giulietta e Edoardo se casem imediatamente. No entanto, o falso Rei volta e propõe que ele decidirá sobre uma solução que irá satisfazer a todos.
Ato 2
Cena 1: a galeria do castelo de Kelbar
Após o pronunciamento do "Rei", os criados ficam perplexos e cantam um coro despreocupado que leva Edoardo a buscar seu apoio e anunciar sua esperança de ainda poder se casar com Giulietta: "Pietoso al lungo pianto ... Deh lasciate a un alma amante "
Belfiore, o Tesoureiro, e Giulietta entram discutindo os motivos da oposição do Barão Kelbar ao casamento de sua filha com Eduardo. Giulietta explica que a pobreza do jovem é a principal objeção e por isso Belfiore determina imediatamente que o Tesoureiro deve desistir de um de seus castelos e dar uma soma em dinheiro ao jovem, e então tudo ficará bem. Este último reluta em desobedecer a seu soberano, mas busca uma saída para seu duelo com o Barão Kelbar.
Cena 2: varanda com vista para os jardins do castelo
Belfiore e a marquesa se encontram na varanda, o primeiro ainda sem saber quem é. Isso irrita a senhora, que ousadamente afirma ser sua intenção casar-se com o conde de Ivrea. No entanto, ela não entende porque Belfiore está demorando tanto para se revelar e ainda espera sua mudança de coração: (andante) "Si mostri a chi l'adora ...". Quando o conde Ivrea é anunciado, ela assume uma postura desafiadora (cabaletta): "Si, scordar saprò l'infido". Uma vez que Eduardo se comprometeu a se juntar ao "Rei" quando for para a Polônia, Giulietta está determinada a fazer o Rei rescindir o compromisso. O conde entra e a marquesa afirma mais uma vez que se casará com o conde. No entanto, Belfiore proíbe imediatamente o casamento por "razões de Estado" e anuncia que ele e o conde devem partir para a Polônia para tratar de assuntos de Estado.
Todos expressam seus sentimentos, mas as coisas param quando chega uma carta para Belfiore. É do rei Stanislaw anunciando sua chegada segura em Varsóvia e liberando Belfiore de sua tarefa de se passar por ele. Em troca, o rei o criou marechal. Antes de largar o disfarce, o "Rei" proclama que Giulietta e Eduardo vão se casar e, tendo recebido o consentimento do Barão Kelbar, lê a carta do verdadeiro rei e revela sua verdadeira posição. Ele expressa seu amor pela marquesa e tudo termina feliz com a perspectiva de dois casamentos.
Música
A música da peça mostra a influência de Rossini e Donizetti . A pressa com que a obra foi escrita pode explicar parte da qualidade irregular que alguns críticos notaram. No que diz respeito aos recitativos, Gossett observa que "apenas sua ópera cômica juvenil, Un giorno di regno (1840), usa o recitativo secco ".
Gravações
| Ano | Elenco (Belfiore, Kelbar, Marchesa, Giulietta, Edoardo) |
Maestro, orquestra e coro |
Rótulo |
|---|---|---|---|
| 1951 |
Renato Capecchi , Sesto Bruscantini , Lina Pagliughi , Laura Cozzi, Juan Oncina |
Alfredo Simonetto, Orquestra Lirica e Coro della RAI Milano |
CD: Warner-Fonit Cat: 8573-82664-2 |
| 1973 |
Ingvar Wixell , Wladimiro Ganzarolli , Fiorenza Cossotto , Jessye Norman , José Carreras |
Lamberto Gardelli , Royal Philharmonic Orchestra e os Ambrosian Singers |
CD: Philips Cat: 422429 |
| 2010 | Guido Loconsolo, Andrea Porta, Anna Caterina Antonacci , Alessandra Marianelli , Ivan Magri, Paolo Bordogna |
Donato Renzetti, Orquestra e Coro do Teatro Regio di Parma , (Gravação de uma actuação a 31 de Janeiro) |
DVD (Blu-ray, PAL): Unitel Classica Cat: 720304 |
| 2013 | Mikheil Kiria, Simone Alberti, Alice Quintavalla, Angela Nisi, Marco Frusoni |
Gabriele Bonolis, Roma Sinfonietta e Belcanto Chorus, (Gravação de performances em novembro no Teatro Flavio Vespasiano, Rieti ) |
CD: Tactus Cat: TC812290 |
Referências
Notas
Fontes citadas
- Budden, Julian , The Operas of Verdi, Volume 1: From Oberto to Rigoletto . London: Cassell, 1984. ISBN 0-304-31058-1 .
- Gossett, Philip , Divas and Scholars: Performing Italian Opera , Chicago: University of Chicago Press, 2008 ISBN 0-226-30482-5
- Phillips-Matz, Mary Jane , Verdi: A Biography , Londres e Nova York: Oxford University Press, 1993 ISBN 0-19-313204-4
Outras fontes
- Baldini, Gabriele (1970), (trad. Roger Parker, 1980), The Story of Giuseppe Verdi: Oberto to Un Ballo in Maschera . Cambridge, et al. : Cambridge University Press. ISBN 0-521-29712-5
- De Van, Gilles (trad. Gilda Roberts) (1998), Verdi's Theatre: Creating Drama Through Music . Chicago e Londres: University of Chicago Press. ISBN 0-226-14369-4 (capa dura), ISBN 0-226-14370-8
- Kimbell, David (2001), em Holden, Amanda (Ed.), The New Penguin Opera Guide , Nova York: Penguin Putnam, 2001. ISBN 0-14-029312-4
- Martin, George, Verdi: His Music, Life and Times (1983), Nova York: Dodd, Mead and Company. ISBN 0-396-08196-7
- Osborne, Charles (1969), The Complete Opera of Verdi , Nova York: Da Capo Press, Inc. ISBN 0-306-80072-1
- Parker, Roger (2007), The New Grove Guide to Verdi and His Operas , Oxford e Nova York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-531314-7
- Pistone, Danièle (1995), Ópera Italiana do Século XIX: De Rossini a Puccini , Portland, OR: Amadeus Press. ISBN 0-931340-82-9
- Phillips-Matz, Mary Jane (1993), Verdi: A Biography , Londres e Nova York: Oxford University Press. ISBN 0-19-313204-4
- Pougin, A., Vita aneddotica di Giuseppe Verdi com nota ed aggiunte di Folchetto . Milão, 1881. (em italiano)
- Toye, Francis (1931), Giuseppe Verdi: His Life and Works , Nova York: Knopf
- Walker, Frank, The Man Verdi (1982), New York: Knopf, 1962, Chicago: University of Chicago Press. ISBN 0-226-87132-0
- Werfel, Franz e Stefan, Paul (1973), Verdi: The Man and His Letters , Nova York, Vienna House. ISBN 0-8443-0088-8