Tintin na América -Tintin in America

Tintin na América
( Tintin en Amérique )
Tintin e Snowy foram capturados por índios americanos nativos.
Capa da edição em inglês
Encontro
Series As Aventuras de Tintim
Editor Le Petit Vingtième
Equipe criativa
O Criador Hergé
Publicação original
Publicado em Le Petit Vingtième
Data da publicação 3 de setembro de 1931 - 20 de outubro de 1932
Língua francês
Tradução
Editor Methuen
Encontro 1973
Tradutor
Cronologia
Precedido por Tintin no Congo (1931)
Seguido pela Charutos do Faraó (1934)

Tintin na América (francês: Tintin en Amérique ) é o terceiro volume de As Aventuras de Tintim , a série de quadrinhos do cartunista belga Hergé . Encomendado pelo jornal conservador belga Le Vingtième Siècle para seu suplemento infantil Le Petit Vingtième , foi publicado em série semanalmente de setembro de 1931 a outubro de 1932 antes de ser publicado em um volume coletado pela Éditions du Petit Vingtième em 1932. A história fala do jovem repórter belga Tintin e seu cachorro Snowy, que viaja para os Estados Unidos, onde Tintim faz reportagens sobre o crime organizado em Chicago . Perseguindo um gangster em todo o país, ele encontra uma tribo de Nativos Americanos Blackfoot antes de derrotar o sindicato do crime de Chicago.

Após a publicação de Tintim no Congo , Hergé pesquisou uma história ambientada nos Estados Unidos, desejando refletir suas preocupações em relação ao tratamento das comunidades indígenas pelo governo dos Estados Unidos. Amparado por um golpe publicitário, Tintim na América foi um sucesso comercial na Bélgica e logo foi republicado na França. Hergé continuou As Aventuras de Tintim com Charutos do Faraó , e a série tornou-se uma parte definidora da tradição dos quadrinhos franco-belgas . Em 1945, Tintim na América foi redesenhado e colorido no estilo ligne-claire de Hergé para republicação por Casterman , com novas alterações feitas a pedido de seu editor americano para uma edição de 1973. A recepção crítica da obra foi mista, com comentaristas de As Aventuras de Tintim argumentando que, embora represente uma melhoria em relação às duas partes anteriores, ainda reflete muitos dos problemas que eram visíveis nelas. A história foi adaptada para ambos os 1976-7 West End jogo de Tintin Great Adventure americano e de 1991 Ellipse / Nelvana série animada de As Aventuras de Tintin .

Sinopse

Em 1931, Tintin , um repórter do Le Petit Vingtième , vai com seu cachorro Snowy em uma missão para Chicago , Illinois, para fazer uma reportagem sobre o sindicato do crime organizado da cidade. Ele é sequestrado por gângsteres e levado até o chefe do mafioso Al Capone , cujas iniciativas criminosas no Congo foram anteriormente frustradas por Tintim. Com a ajuda de Snowy, Tintim subjuga seus captores, mas quando ele vai informar a polícia, eles rejeitam suas alegações e os gângsteres escapam enquanto Tintim está fora. Depois de sobreviver a atentados contra sua vida, Tintin conhece o rival de Capone, Bobby Smiles , que chefia o Gangsters Syndicate of Chicago. Tintin não é persuadido pela tentativa de Smiles de contratá-lo, e depois que Tintin orquestra a prisão de sua gangue, Smiles foge e segue para o oeste.

Tintin persegue Smiles até a cidade de Redskin City, no meio - oeste . Aqui, Smiles convence uma tribo de Nativos Americanos Pés Negros de que Tintim é seu inimigo, e quando Tintim chega, ele é capturado e ameaçado de execução. Depois de escapar, Tintim descobre uma fonte de petróleo subterrâneo. O exército dos EUA então expulsa os nativos de suas terras e as empresas de petróleo constroem uma cidade no local em 24 horas. Tintin evita uma multidão de linchamentos e um incêndio antes de se deparar com os trilhos do trem que ele decide seguir para voltar à civilização e continuar na trilha de Smiles. No entanto, ele é emboscado pelo gângster e um de seus associados, que o amarra aos trilhos para ser morto por um trem que deveria passar. No entanto, o trem pára antes de atropelá-lo e ele é resgatado com segurança, permitindo que ele continue sua busca e encontre a cabana remota de Smiles. Após uma breve discussão, ele finalmente captura o gangster.

Retornando a Chicago com seu prisioneiro, Tintin é elogiado como um herói, mas gangsters sequestram Snowy e enviam a Tintin uma nota de resgate. Rastreando os sequestradores até uma mansão local, Tintin se esconde em uma armadura e liberta Snowy da masmorra. No dia seguinte, Tintim é convidado para uma fábrica de conservas , mas é uma armadilha armada por gangsters, que o enganam para que ele caia na máquina de moer carne. Tintim é salvo quando os trabalhadores da máquina entram em greve e então prendem os mafiosos. Em agradecimento, ele é convidado para um banquete em sua homenagem, onde é sequestrado. Seus captores o amarram a um haltere e o jogam no Lago Michigan para se afogar, mas Tintin sobrevive flutuando até a superfície, com seu halter acidentalmente substituído por um falso. Gângsteres se passando por policiais o capturam, mas ele mais uma vez os oprime e os entrega às autoridades. Finalmente, o sucesso de Tintim contra os gângsteres é comemorado por um desfile de fita adesiva , após o qual ele retorna à Europa.

História

Fundo

Georges Remi - mais conhecido pelo pseudônimo de Hergé - foi o editor e ilustrador de Le Petit Vingtième (" O Pequeno Vigésimo "), um suplemento infantil de Le Vingtième Siècle (" O Século XX "), um jornal belga conservador baseado em Hergé's Bruxelas nativa . Gerido pela Abbé Norbert Wallez , o jornal descreveu-se como um "jornal católico de Doutrina e Informação" e divulgados a extrema-direita , fascista ponto de vista. De acordo com Harry Thompson , tais ideias políticas eram comuns na Bélgica dos anos 1930, e o meio de Hergé era permeado por ideias conservadoras que giravam em torno de "patriotismo, catolicismo, moralidade estrita, disciplina e ingenuidade".

Uma fotografia em preto e branco.  Contra um pano de fundo de montanhas e florestas está uma fileira de oito tipis.
Tipis em um assentamento Blackfoot em 1933

Em 1929, Hergé começou a história em quadrinhos As Aventuras de Tintim para Le Petit Vingtième , sobre as façanhas do jovem repórter belga fictício Tintim. Tendo sido fascinado pelo mundo ao ar livre do escotismo e pelo modo de vida que ele chamava de "índios vermelhos" desde a infância, Hergé queria estabelecer a primeira aventura de Tintim entre os nativos americanos nos Estados Unidos. No entanto, Wallez ordenou que ele estabelecesse sua primeira aventura na União Soviética como uma peça de propaganda anti-socialista para crianças ( Tintim na Terra dos Soviéticos ) e a segunda fora ambientada no Congo Belga para encorajar o sentimento colonial ( Tintim em o Congo ).

Tintin na América foi a terceira história da série. Na época, a extrema direita belga criticava profundamente os Estados Unidos, assim como era em relação à União Soviética. Wallez - e em menor grau Hergé - compartilhava dessas opiniões, vendo o capitalismo , o consumismo e a mecanização do país como uma ameaça à sociedade tradicional belga. Wallez queria que Hergé usasse a história para denunciar o capitalismo americano e tinha pouco interesse em retratar nativos americanos, que era o principal desejo de Hergé. Como resultado, o encontro de Tintim com os nativos ocupou apenas um sexto da narrativa. Hergé procurou desmistificar o estereótipo do "selvagem cruel" dos nativos, amplamente perpetuado nos filmes de faroeste . Sua descrição dos nativos foi amplamente simpática, mas ele também os descreveu como ingênuos e ingênuos, assim como havia retratado os congoleses na aventura anterior .

Pesquisar

Hergé tentou uma pesquisa maior nos Estados Unidos do que havia feito no Congo Belga ou na União Soviética. Para aprender mais sobre os índios americanos, Hergé leu o livro de Paul Coze e René Thévenin , de 1928, Mœurs et histoire des Indiens Peaux-Rouges (" Costumes e História dos Índios Redskin ") e visitou o museu etnográfico de Bruxelas . Como resultado, sua representação dos Nativos Americanos Blackfoot foi "essencialmente precisa", com artefatos como tipis e trajes tradicionais copiados de fotografias. Embora a descrição de Hergé dos nativos americanos usando gorros de guerra possa ser considerada estereotipada , os Blackfeet foram uma das poucas tribos que realmente os usaram.

Para aprender sobre Chicago e seus gângsteres, ele leu o livro Scènes de la vie future de Georges Duhamel , de 1930 (" Scenes from Future Life "). Escrito no contexto do Crash de Wall Street de 1929 , o trabalho de Duhamel continha um forte sentimento anticonsumista e antimodernista, criticando a crescente mecanização e padronização dos Estados Unidos a partir de um pano de fundo do conservadorismo europeu; isso teria ressoado com os pontos de vista de Wallez e Hergé. Muitos elementos de Tintim na América , como a cena do matadouro , foram adotados a partir das descrições de Duhamel.

O gangster de Chicago Al Capone foi incluído como um antagonista em Tintin na América

Hergé também foi influenciado por uma edição especial da revista anti-conformista radical Le Crapouillot ( The Mortar Shell ), publicada em outubro de 1930. Devotada aos Estados Unidos, continha uma variedade de fotografias que influenciaram sua descrição do país. Hergé usou suas imagens de arranha-céus como base para sua representação de Chicago e adotou seu relato sobre os nativos americanos sendo expulsos de suas terras quando o petróleo foi descoberto lá. Ele estava particularmente interessado nos artigos da revista escritos pelo repórter Claude Blanchard , que havia viajado recentemente para os Estados Unidos. Ele relatou a situação em Chicago e na cidade de Nova York e se encontrou com nativos americanos no Novo México . O artigo de Blanchard discutia o gangster George Moran , que o crítico literário Jean-Marie Apostolidès acreditava ter fornecido a base para o personagem Bobby Smiles.

A representação do país por Hergé também foi influenciada pelo cinema americano , e muitas de suas ilustrações foram baseadas em imagens cinematográficas. Jean-Marc Lofficier e Randy Lofficier pensaram que a prisão de Smiles por Tintin foi influenciada pelas histórias de Buffalo Bill , e que a ideia de os gangsters levarem Tintin embora em seu carro veio do Pequeno César . Apesar de sua extensa pesquisa sobre a vida americana, Hergé acidentalmente desenhou volantes no lado direito dos carros em alguns painéis da história em quadrinhos. Foi sugerido que o homem forte Arthur Saxon , que morreu uma década antes da serialização de Tintim na América , pode ter influenciado o personagem Billy Bolivar.

Um dos indivíduos que Hergé poderia ter aprendido através do artigo de Blanchard foi o gangster americano Al Capone, baseado em Chicago. Na história anterior, Tintim no Congo , Capone foi apresentado como um personagem da série. Lá, ele foi responsável por comandar uma rede de contrabando de diamantes que Tintim expôs, preparando-se para mais confrontos em Tintim, na América . Capone foi um dos dois únicos indivíduos da vida real a serem citados em As Aventuras de Tintim , e foi a única figura da vida real a aparecer como um personagem na série. Na versão original, Hergé evitou retratá-lo diretamente, ilustrando a parte de trás de sua cabeça ou escondendo o rosto atrás de um lenço; isso foi alterado na segunda versão, em que o rosto de Capone foi retratado. Não se sabe se Capone soube de sua inclusão na história, embora durante a serialização inicial ele estivesse preocupado com seu julgamento e prisão subsequente.

Publicação original, 1931–32

Tintin na América começou a serialização em Le Petit Vingtième em 3 de setembro de 1931, sob o título de Les Aventures de Tintin, repórter, à Chicago ( The Adventures of Tintin, Reporter, em Chicago ). O uso de "Chicago" em vez de "América" ​​refletiu o desejo de Wallez de que a história se concentrasse em uma crítica ao capitalismo e ao crime americanos, pelos quais a cidade era internacionalmente conhecida. No meio da serialização, quando Tintin deixou Chicago e se dirigiu para o oeste, Hergé mudou o título da série para Les Aventures de Tintin, repórter, en Amérique ( As Aventuras de Tintim, Repórter, na América ). O cão Snowy teve um papel diminuído em Tintin na América , que continha a última instância nas Aventuras em que Tintin e Snowy têm uma conversa onde eles podem se entender. Na cena do banquete, é feita referência a uma atriz famosa chamada Mary Pikefort, uma alusão à atriz da vida real Mary Pickford . Essa mesma cena também apresentou um protótipo para o personagem de Rastapopoulos , que foi devidamente apresentado na seguinte história Charutos do Faraó .

O comentário social foi atenuado na segunda edição, como evidenciado por esta cena

A serialização da tira coincidiu com a publicação de outro quadrinho de Hergé ambientado nos Estados Unidos: Les Aventures de "Tim" l'écureuil au Far-West ( As Aventuras de Tim, o Esquilo no Oeste ), publicado em dezesseis fascículos pelo departamento de Bruxelas loja L'Innovation. Produzida todas as quintas-feiras, a série era uma reminiscência da série Totor anterior de Hergé . Paralelamente a essas histórias, Hergé se envolveu na produção de sua história em quadrinhos Quick and Flupke semanal e no desenho de capas para Le Petit Vingtième , bem como no fornecimento de ilustrações para outro suplemento do Le Vingtième Siècle , Votre "Vingtième" Madame , e no trabalho freelance de criação de anúncios . Em setembro de 1931, no meio da serialização da história, Hergé tirou férias breves na Espanha com dois amigos e, em maio de 1932, foi chamado de volta ao serviço militar por duas semanas. Em 20 de julho de 1932, Hergé casou-se com Germaine Kieckens , que era a secretária de Wallez. Embora nenhum dos dois estivesse inteiramente feliz com a união, foram encorajados a fazê-lo por Wallez, que exigiu que todos os seus funcionários se casassem e que conduziu pessoalmente a cerimônia de casamento. Após uma lua de mel em Vianden , Luxemburgo , o casal se mudou para um apartamento na rue Knapen, Schaerbeek .

Como havia feito com as duas Aventuras anteriores , Wallez organizou um golpe publicitário para marcar o ápice de Tintim na América , no qual um ator interpretando Tintim chegou a Bruxelas; provou ser o mais popular até agora. Em 1932, a série foi reunida e publicada em um único volume por Les Éditions de Petit Vingtième , coincidindo com a publicação do primeiro volume coletado de Quick e Flupke . Uma segunda edição foi produzida na França por Éditions Ogéo-Cœurs-Vaillants em 1934, enquanto no mesmo ano Casterman publicou uma edição, a primeira de As Aventuras de Tintin que eles lançaram. Em 1936, Casterman pediu a Hergé para adicionar várias novas placas coloridas a uma reimpressão de Tintim na América , com a qual ele concordou. Eles também pediram que ele substituísse a tampa por uma que retratava uma perseguição de carro, mas ele recusou.

Segunda versão, 1945

Na década de 1940, quando a popularidade de Hergé aumentou, ele redesenhou muitas das aventuras originais de Tintin em preto e branco em cores usando o estilo de desenho ligne claire ("linha clara") que ele havia desenvolvido, para que se adaptassem visualmente ao mais novo Histórias de Tintin. Tintim na América foi reformatado e colorido em 1945 e foi publicado em 1946.

Várias mudanças foram feitas na segunda edição. Alguns dos comentários sociais sobre o mau tratamento dos nativos americanos pelo governo foram atenuados. O nome da tribo nativa foi alterado de Orteils Ficelés ("Dedos amarrados") para Pieds Noirs ("Pés Negros"). Talvez porque o poder de Al Capone tenha diminuído nos anos que se seguiram, Hergé retratou o rosto cheio de cicatrizes de Capone na versão de 1945. Ele removeu a referência a Mary Pickford da cena do jantar cerimonial e excluiu dois bandidos chineses que tentaram comer Snowy. As referências à Bélgica também foram removidas, permitindo que a história tivesse um apelo internacional maior.

Alterações e lançamentos posteriores

Quando a segunda versão da história foi traduzida para o inglês por Michael Turner e Leslie Lonsdale-Cooper, eles fizeram várias alterações no texto. Por exemplo, Monsieur Tom Hawke, cujo nome era um trocadilho com tomahawk , foi renomeado Sr. Maurice Oyle, e a fábrica Swift foi renomeada Grynd Corp. Outras mudanças foram feitas para tornar a história mais culturalmente compreensível para um leitor anglófono ; enquanto a fábrica originalmente vendia sua mistura de cães, gatos e ratos como patê de lebre - um alimento incomum na Grã-Bretanha - a tradução para o inglês traduzia a mistura como salame . Em outra instância, alho, pimenta e sal foram adicionados à mistura na versão francesa, mas isso foi alterado para mostarda, pimenta e sal na versão inglesa, novamente refletindo os gostos da culinária britânica.

Em 1957, Hergé considerou enviar Tintim de volta à América do Norte para outra aventura com os povos indígenas. Ele decidiu contra isso, em vez de produzir Tintim no Tibete . Embora Tintin na América e muitos dos trabalhos anteriores de Hergé exibissem um sentimento antiamericano , mais tarde ele se tornou mais favorável à cultura americana, fazendo amizade com um dos artistas mais proeminentes do país, Andy Warhol . O próprio Hergé visitaria os Estados Unidos pela primeira vez em 1971, acompanhado por sua segunda esposa Fanny Rodwell , e conheceria Edgar Red Cloud, o bisneto do chefe guerreiro Red Cloud . Com uma carta de recomendação de seu amigo padre Gall, ele foi convidado a satisfazer seu desejo de infância de se encontrar com os verdadeiros "índios vermelhos" - membros dos Oglala Lakota em sua reserva de Pine Ridge em Dakota do Sul - e participar de um pow wow .

Os editores americanos do Tintin na América ficaram preocupados com a cena em que os Nativos Blackfoot são removidos à força de suas terras. Hergé, no entanto, recusou-se a removê-lo. Para a edição de 1973 publicada nos Estados Unidos, os editores fizeram Hergé remover os personagens afro-americanos do livro e redesenhá-los como caucasianos ou hispânicos porque não queriam encorajar a integração racial entre as crianças. Naquele mesmo ano, a versão original em preto e branco foi republicada em um volume coletado em francês com Tintim na Terra dos Soviéticos e Tintim no Congo , a primeira parte da coleção Arquivos Hergé . Em 1983, um fac-símile do original foi publicado pela Casterman.

Análise crítica

Fotografia de um homem de meia-idade falando ao microfone.
O biógrafo de Hergé, Benoît Peeters, considerou que Tintim na América exibe "uma qualidade de leveza"

Jean-Marc Lofficier e Randy Lofficier opinaram que Hergé deu "outro salto em frente" com Tintim na América , observando que, embora ainda "divague", é "mais fortemente tramado" do que seus antecessores. Eles acreditavam que as ilustrações mostravam um "progresso marcante" e que, pela primeira vez, várias das molduras poderiam ser vistas como "peças de arte individuais". Acreditando que fosse o primeiro trabalho com a "qualidade épica intangível" que eles pensavam caracterizar As Aventuras de Tintim , eles o premiaram com duas de cinco estrelas. Eles consideraram Bobby Smiles como "o primeiro grande vilão" da série, e também pensaram que Mike MacAdam, o incompetente detetive de hotel que apareceu na história em quadrinhos, foi o precursor de Thomson e Thompson , enquanto outro personagem, o xerife bêbado, antecipou o Capitão Haddock . Os Lofficiers acreditavam que Hergé havia sintetizado com sucesso todos os "mitos americanos clássicos" em uma única narrativa que "resiste à comparação com a visão da América" ​​apresentada em La Conspiration Des Milliardaires de Gustave Le Rouge e Gustave Guitton ( The Billionaires 'Conspiracy ). Eles pensaram que a descrição de Hergé da exploração dos nativos americanos era uma "peça surpreendente da narrativa".

Harry Thompson considerou a história "pouco mais que um passeio turístico" pelos Estados Unidos, descrevendo-a como "um pouco mais sofisticada" do que seus antecessores. Ele, no entanto, achava que continha muitos indicadores de "coisas maiores", observando que a simpatia de Hergé pelos nativos era "uma atitude revolucionária" para 1931. Thompson também opinou que o "destaque" do livro estava na página 29 da versão de 1945, na qual petróleo é descoberto em terras nativas, após o que são removidos pelo Exército dos EUA, e uma cidade completa é construída no local em 24 horas. O biógrafo Benoît Peeters elogiou as ilustrações da tira, sentindo que elas exibiam "uma qualidade de leveza" e mostraram que Hergé era fascinado pelos Estados Unidos apesar do antiamericanismo de seu meio. No entanto, ele o considerou "do mesmo modo" das Aventuras anteriores , chamando-o de "uma coleção de clichês e instantâneos de lugares conhecidos". Em outro lugar, Peeters comentou que, ao longo da história, Tintin corre pelo país vendo o máximo possível, comparando-o ao estereótipo do turista americano.

"Hergé pinta um quadro da América dos anos 1930 que é excitante, agitado, corrupto, totalmente automatizado e perigoso, onde o dólar é todo-poderoso. Parece verdadeiro, pelo menos tanto quanto a imagem projetada por Hollywood na época".

Michael Farr, 2001.

O biógrafo de Hergé, Pierre Assouline, acreditava que Tintim na América era "mais desenvolvido e detalhado" do que as Aventuras anteriores , representando o "maior sucesso" do cartunista em "muito tempo". Ao opinar que as ilustrações eram "superiores" devido à experiência acumulada de Hergé, ele, no entanto, criticou os casos em que a história apresentava problemas direcionais; por exemplo, em uma cena, Tintim entra no túnel, mas Assouline observa que, embora ele deva estar viajando para baixo, ele é retratado subindo as escadas. Tais problemas direcionais também foram criticados por Michael Farr , que, no entanto, considerou a história "cheia de ação", com um senso de sátira mais desenvolvido e, portanto, com maior profundidade do que os soviéticos ou o Congo . Ele considerou a representação de Tintim escalando a saliência do arranha-céu na página 10 como sendo "uma das ilustrações mais notáveis" de toda a série, induzindo uma sensação de vertigem no leitor. Ele também opinou que a representação dos Nativos Blackfoot sendo expulsos de suas terras foi a "declaração política mais forte" da série, ilustrando que Hergé tinha "uma consciência política aguda" e não era o defensor da superioridade racial da qual foi acusado ser. Comparando as versões de 1932 e 1945 da história em quadrinhos, Farr acreditava que a última era tecnicamente superior, mas havia perdido o "frescor" do original.

O crítico literário Jean-Marie Apostolidès, da Universidade de Stanford, achava que em Tintim, na América , Hergé intencionalmente retratou os ricos industriais como sendo muito semelhantes aos gangsters. Ele observou que esse retrato negativo dos capitalistas continuou nas Aventuras de Tintim posteriores, com personagens como Basil Bazarov em The Broken Ear . Ele considerou isso indicativo de "uma postura mais ambivalente" à agenda de direita que Hergé havia aderido anteriormente. Outro crítico literário, Tom McCarthy , concordou, acreditando que Tintin na América exibia a "contra-tendência de esquerda" de Hergé ao atacar o racismo e a produção em massa capitalista dos EUA. McCarthy acreditava que a obra expunha o processo social e político como uma "mera farsa" , da mesma forma que Hergé havia feito anteriormente em Tintim, na Terra dos Soviéticos . Anos mais tarde, enquanto fazia um brainstorming sobre o que acabou se tornando Tintin no Tibete , Hergé considerou trazer Tintin de volta aos Estados Unidos para ajudar um grupo de nativos americanos a se defenderem de uma grande corporação disposta a perfurar suas terras em busca de petróleo, mas Hergé sentiu em reflexão que refazer terreno antigo seria um retrocesso e descartou a ideia.

Adaptações

Tintin na América foi adaptado para um episódio de 1991 da série de televisão The Adventures of Tintin pelo estúdio francês Ellipse e a empresa de animação canadense Nelvana (em inglês). Dirigido por Stéphane Bernasconi, o personagem Tintin foi dublado por Thierry Wermuth em francês e por Colin O'Meara em inglês.

Em 2002, o artista francês Jochen Gerner publicou uma sátira sócio-política baseada em Tintin na América intitulada TNT en Amérique . Consistia em uma réplica do livro de Hergé com a maioria das imagens bloqueadas com tinta preta; as únicas imagens que ficam visíveis são aquelas que retratam a violência, o comércio ou a divindade. Quando entrevistado sobre este projeto, Gerner afirmou que seu uso generalizado do preto era uma referência à "censura, à noite, à obscuridade (o mal), ao mistério das coisas não inteiramente reveladas".

Referências

Notas de rodapé

Bibliografia

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links externos