Thomas Crecquillon - Thomas Crecquillon

Concerto no Ovo , do seguidor de Hieronymus Bosch , com música de Thomas Crecquillon de 1569.

Thomas Crecquillon ou Créquillon ( c.  1505 - provavelmente no início de 1557) foi um compositor da escola franco-flamenga do Renascimento . Embora seu local de nascimento seja desconhecido, era provavelmente dentro da região vagamente conhecida na época como Países Baixos , e ele provavelmente morreu em Béthune .

Biografia

Muito pouco se sabe sobre sua infância. Ele era um padre e membro da capela do imperador Carlos V , mas se ele era maître de chapelle ou apenas um cantor ainda é uma questão de discussão; os documentos sobreviventes são contraditórios. Mais tarde, ele parece ter ocupado cargos em Dendermonde , Béthune , Leuven e Namur . Ao contrário de muitos dos compositores da escola franco-flamenga , ele parece nunca ter deixado sua região natal pela Itália ou outras partes da Europa. Crecquillon foi aposentado em 1555 e provavelmente morreu em 1557, provavelmente vítima do grave surto de peste em Béthune naquele ano. A localização de seu enterro permanece um mistério, e nenhuma semelhança de Crecquillon é conhecida.

A música de Crecquillon foi muito apreciada por seus contemporâneos e mostra uma suavidade harmônica e melódica que prefigura o estilo polifônico culminante de Palestrina . Ele escreveu doze missas , mais de 100 motetos e quase 200 canções . Estilisticamente, ele usa pontos de imitação, mais à maneira de Josquin des Prez , em quase todas as suas obras sagradas (as missas e motetos), seguindo a tendência contemporânea de imitação permeável e complexidade polifônica . Ao contrário de Josquin, no entanto, Crecquillon raramente varia sua textura para um efeito dramático, preferindo suavidade e consistência.

Suas canções seculares , ao contrário da maioria das de outros compositores da mesma época, também usam imitação penetrante, embora, como é normal em uma forma mais leve de música, façam uso considerável da repetição (por exemplo, da frase final). Por serem imitativas, foram as canções de Crecquillon que forneceram alguns dos melhores modelos para o desenvolvimento posterior da canzona instrumental , a forma instrumental que se desenvolveu diretamente da canção . Muitas de suas canções foram arranjadas para instrumentos, especialmente alaúde .

Os impressores Petrus Phalesius, o Velho (de Leuven) e Tielman Susato (de Antuérpia) publicaram mais músicas dele do que de qualquer outro compositor, o que mostra a extensão de sua reputação na época, embora sua música não seja tão freqüentemente gravada hoje como é a de muitos holandeses trabalhando ao mesmo tempo.

Seu nome é pronunciado "toh-MAH krehk-kee-YON". Algumas fontes históricas soletram o sobrenome do compositor com um acento agudo acima do "e", então o sobrenome do compositor é na verdade pronunciado "krayk-kee-YON."

Pontuações

Leitura adicional

  • Gustave Reese , Music in the Renaissance . Nova York, WW Norton & Co., 1954. ( ISBN  0-393-09530-4 )
  • "Thomas Crecquillon." The New Grove Dicionário de Música e Músicos , ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ( ISBN  1-56159-174-2 )
  • Jas, Eric, ed. Além da fama contemporânea. Reavaliando a Arte de Clemens non Papa e Thomas Crecquillon . Turnhout: Brepols, 2005. ISBN  2-503-51884-2
  • Thomas Crecquillon em Contexto: Uma Reavaliação de sua Vida e de Obras Selecionadas , de Martin AO Ham (1998), publicado pela University of Surrey (uma tese de doutorado).